導(dǎo)語：如何才能寫好一篇現(xiàn)代詩詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

端午思

徐曉偉

年年思，年年思。

那偉大的英雄，

你的正義的靈魂啊!

早早的住進(jìn)了中華民族的心中。

年年思，年年思。

那偉大的詩人，

你的篇章啊!

是我們?nèi)f代歌頌的精神。

年年思，年年思。

我偉大的民族驕傲啊!

今日是你的節(jié)日呀!

就讓我為你敲起那民族的鼓聲吧!

年年思，年年思。

七律 端午 (老舍)

端午偏逢風(fēng)雨狂，村童仍著舊衣裳；

相邀情重?cái)y蓑笠，敢為泥深戀草堂；

篇2

尊敬的老師,今天是您的節(jié)日

您還記得我嗎?那個(gè)頑皮而不懂事的孩子.當(dāng)您收到這張心意卡時(shí),就想我又來到您的身邊.您的教誨,是明朗朗的陽光,照在我的心田里,讓我青春之花開放.

老師,您啟迪我真正領(lǐng)會(huì)了大自然的恩惠,從此我讀懂了每一瓣綠葉,每一片彩云,每一個(gè)浪花.

敬愛的老師,素白的雪,是您的象征;獻(xiàn)上為您編織的神圣光環(huán),祝福您歲歲愉快,年年如意!

教誨如春風(fēng),師恩似海深.

我們喜歡你,年輕的老師;您像云杉一般俊秀,像藍(lán)天一樣深沉;您有學(xué)問,還有一顆和我們通融的心.

學(xué)而不厭,誨人不倦,桃李芬芳,其樂亦融融.祝福您,節(jié)日愉快!

別后,漫漫歲月,您的聲音,總在我耳畔響起;您的身影,常在我腦中浮現(xiàn);您的教誨,常駐在我心田......在今天這屬于您的日子里,恭祝您平安如愿!

我不是您最出色的學(xué)生,而您卻是我最崇敬的老師.在您的節(jié)日,您的學(xué)生愿您永遠(yuǎn)年輕!

恩師掬取天池水,灑向人間育新苗

敬愛的老師,您的教誨如春風(fēng),似瑞雨,永銘我心.我虔誠地祝福您:安康,如意!

您給了我燦燦如金的生活真諦,經(jīng)過歲月的磨洗,彌久而愈明!

刻在木板上的名字未必不朽,刻在石頭上的名字亦未必永垂千古;而刻在我們心靈深處的您的名字,將真正永存!

一切過去了的都會(huì)變成親切的懷念,一切逝去了的方知其可貴------我懷念這您帶我們走過的分分秒秒

今天,在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng),您的學(xué)生把您給予的昨天,折疊成記憶的小船,任其飄蕩在思念的心湖......

你的諄諄教導(dǎo),是愛的清泉,將在我心靈的河床里,永遠(yuǎn)流淌......

陽光普照,園丁心坎春意濃;甘雨滋潤,桃李枝頭蓓蕾紅.-------祝您節(jié)日愉快!

在不久的將來,無論我成為挺拔的白楊,還是低矮的小草,老師,我都將以生命的翠綠向您致敬!

愿歡快的歌聲,時(shí)刻縈繞著您;愿歡樂年華,永遠(yuǎn)伴隨您.祝您節(jié)日愉快!

老師,我們誠摯的祝福,就像老樹上的翠綠,濃濃密密,與歲月俱增!

所有的思念,更融合著不盡的感激與敬仰,愿您的節(jié)日里洋溢著 璀璨,平安!

當(dāng)我們采摘豐收果實(shí)的時(shí)候,您留給自己的卻是被粉筆灰染白的兩鬢白發(fā). 向您致敬,敬愛的老師!

多想再一次注視您的目光,多想再一次傾聽您的講課,多想再一次緊握您的雙手,衷心道聲"謝謝",用我所有的真誠.

篇3

要理解穆旦這首《春》，首先必須掌握“他”和兩個(gè)“你”所稱代的內(nèi)容：“他”承前，指的是“綠草”；第一個(gè)“你”為啟后，代“花朵”；第二個(gè)“你”，沒有具體所指，用以啟迪讀者。在這里，詩人用全知視角寫“他”，寫“他”與“你”的關(guān)系，既展示自然春天的美好，又具“滿園春色盡在眼底”的氣勢(shì)。

在現(xiàn)代詩歌中，人稱代詞往往有獨(dú)特的意義。它最能體現(xiàn)詩人獨(dú)具的匠心，也是讀者理解詩歌的一把鑰匙。現(xiàn)就以人教版《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》教材的課文為例，簡(jiǎn)述各類人稱代詞在詩中的重要作用。

1.第一人稱：“我”在現(xiàn)代詩歌里出現(xiàn)頻率較高。跟小說不同，它是詩人情感的載體，情感的寄托物。它有時(shí)以己代物，有時(shí)以物喻己，直抒胸臆，直接表達(dá)詩人情感。

郭沫若的《天狗》：“我是一條天狗呀/我把月來吞了/我把日來吞了/我把宇宙的一切來吞了”。由第一人稱“我”來代表天狗。通過“我”具有的強(qiáng)烈自我意識(shí)的大膽宣泄，以排山倒海之勢(shì)，淋漓盡致地表現(xiàn)了具有徹底破壞和大膽創(chuàng)造特點(diǎn)的崇尚個(gè)性解放的五四精神。

昌耀的《河床》：“我是巨人般躺倒的河床”，“我是巨人般屹立的河床”，“我是滋潤的河床。我是干枯的河床。我是浩蕩的河床”，“我堅(jiān)實(shí)寬厚、壯闊。我是發(fā)育完備的雄性美/我創(chuàng)造。我須臾不停地/向東方大海排泄我那不竭的精力”，“我在每一個(gè)瞬間都表現(xiàn)為大千眾相/我是屈曲的峰巒。是下陷的斷層。是切開的地峽”等， 都用第一人稱的口吻為河床代言。這樣既消弭了河床與讀者之間的隔膜；又賦予河床以象征意義。在這里，所有的形象特征既是河床的，又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于河床的，詩人從中滲進(jìn)了不屈不撓的人類精神，以此達(dá)到河床與詩人、物我同一的境界。

2.第二人稱：現(xiàn)代詩歌中“你”、“你們”的出現(xiàn)，往往與抒情主人公構(gòu)成對(duì)話情景，便于抒情主人公向?qū)Ψ降母星閮A訴。

杜運(yùn)燮《井》：“我是靜默。幾片草葉/小小的天空飄幾朵浮云/便是我完整和諧的世界。”詩歌開頭以第一人稱“我”自述形式來表現(xiàn)井的品格?？傻搅说诙?jié)：“是你們?cè)陴嚳实臅r(shí)候/離開了溫暖，前來淘汲/才瞥見你們滿面的煩憂?！币M(jìn)了一個(gè)“你們”。 這里的“你們”，是指來井邊取水的人們，他們因“饑渴”“前來淘汲”。通過“我”與“你們”的對(duì)話，凸顯“井”的獻(xiàn)身精神以及高潔、自持的品性。

何其芳《預(yù)言》：“一定要走嗎，請(qǐng)等我與你同行/我的足知道每條平安的路徑/我可以不停地唱著忘倦的歌/再給你，再給你手的溫存/當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們/你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。”“你”是詩人心中“年輕的神”，傾慕的對(duì)象，整首詩通過抒情主人公對(duì)“你” 的感情的傾訴，完成一次由期盼、接待、挽留、懇求同行到絕望的感情歷程。“你”在完成了抒情主人公的一次愛情纏綿同時(shí)，也讓讀者對(duì)“你”的美好形象傾慕不已。

3.第三人稱：在小說或散文中，“他（它）”作為作者全知視角敘述角度出現(xiàn)，能客觀全面地展現(xiàn)社會(huì)生活。在現(xiàn)代詩歌中，“他（它）”也是作為詩人客觀觀察物的身份在詩中出現(xiàn)。然而詩中的 “他（它）”面上冷靜，內(nèi)則波濤洶涌，更含蓄地傾注詩人的感情

牛漢《半棵樹》：“它是被二月的一次雷電/從樹尖到樹根/齊楂楂劈掉了半邊。”“人們說/雷電還要來劈它/因?yàn)樗€是那么直那么高/雷電從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天邊盯住了它?！痹娙艘缘谌朔Q“它”來稱代“半棵樹”，用白描手法來表現(xiàn)樹的殘缺；客觀再現(xiàn)遭摧殘、迫害的“半棵樹”形象。語句看似平靜，實(shí)則沉郁頓挫?！靶烫煳韪善荩椭竟坛Ｔ凇?，用“它”也更能表現(xiàn)作者對(duì) “半棵樹” 倔強(qiáng)性格的景仰之情。在詩人筆下，“它”成了那些桀驁不馴的生命象征，堅(jiān)持秉守正道與自覺維護(hù)尊嚴(yán)的知識(shí)分子的象征。

臧克家《老馬》：“它橫豎不說一句話，背上的壓力往肉里扣，它把頭沉重地垂下！這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽，眼前飄來一道鞭影，它抬起頭望望前面。”用“它”稱代“老馬”。八句詩，詩人連用四個(gè)“它”，刻畫老馬的一俯一仰，形象地展示了老馬苦不堪言的悲慘處境。老馬被迫馱著難以承受的重荷默默忍受的形象，如在眼前，揮之不去。在這里，第三人稱“它”的巧妙運(yùn)用，達(dá)到了其他人稱所不能達(dá)到的藝術(shù)效果。

在現(xiàn)代詩歌教學(xué)中，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生明確各類人稱代詞的特點(diǎn)，并能根據(jù)詩歌意境體會(huì)人稱代詞的妙處；從而深刻準(zhǔn)確地解讀詩歌，提高詩歌鑒賞能力。

參考文獻(xiàn)：

【1】《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》，人民教育出版社2009年版。

【2】《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞教師教學(xué)用書》，人民教育出版社2009年版。

【3】王榮生《外國小說欣賞教學(xué)設(shè)計(jì)》，江蘇教育出版社2008年版。

篇4

率先實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化是再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇

以“八項(xiàng)工程”推進(jìn)實(shí)現(xiàn)基本現(xiàn)代化

2012年全國兩會(huì)期間，在參加江蘇代表團(tuán)審議時(shí)，殷切希望江蘇充分發(fā)揮比較優(yōu)勢(shì)和先導(dǎo)作用，率先全面建成小康社會(huì)，開啟基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化新征程。這表明，總書記賦予了江蘇為全國現(xiàn)代化建設(shè)探索路子的重要使命。

在全國率先實(shí)現(xiàn)基本現(xiàn)代化目標(biāo)，是江蘇省委書記羅志軍于2011年11月6日，在江蘇省第十二次黨代會(huì)上作題為《全面建成更高水平小康社會(huì)開啟基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化新征程》的報(bào)告中提出的，即到2015年，全省以縣為單位達(dá)到省定全面小康指標(biāo)，全面建成體現(xiàn)黨的十七大要求、惠及全省人民的更高水平小康社會(huì)，蘇南等有條件的地方在鞏固全面小康成果基礎(chǔ)上率先基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，使江蘇的發(fā)展更科學(xué)、社會(huì)更和諧、文化更繁榮、生態(tài)更文明、人民更幸福；再經(jīng)過5年的努力，到2020年全省基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，總體上達(dá)到中等發(fā)達(dá)國家水平。

率先實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化是再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇

2012年全國兩會(huì)期間，江蘇省委書記羅志軍在接受媒體采訪時(shí)指出，20世紀(jì)80年代，小平同志就以昆山為例，在調(diào)研時(shí)提出建設(shè)小康社會(huì)和國家現(xiàn)代化建設(shè)三步走的戰(zhàn)略構(gòu)想，并且囑咐江蘇發(fā)展得要比全國快一些。進(jìn)入新世紀(jì)，同志、總書記都殷切希望江蘇率先全面建設(shè)成為小康社會(huì)，率先基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。總體來看，江蘇已經(jīng)具備了朝著率先實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的戰(zhàn)略目標(biāo)沖刺的基本條件。

中國是世界上最大的發(fā)展中國家，區(qū)域發(fā)展不平衡是最大的國情，這就決定了各個(gè)不同區(qū)域的現(xiàn)代化進(jìn)程必然有先有后。從國家發(fā)展大局看，全國的科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展需要東部地區(qū)的率先探索和實(shí)踐來引領(lǐng)示范，中西部地區(qū)的跨越發(fā)展需要東部地區(qū)率先發(fā)展來帶動(dòng)和支持。就現(xiàn)代化的基本要素來看，技術(shù)的發(fā)展，農(nóng)業(yè)的發(fā)展，工業(yè)化與都市化，江蘇都有較為雄厚的基礎(chǔ)，都走到了全國多數(shù)省份的前列。從經(jīng)濟(jì)層面看，江蘇產(chǎn)業(yè)體系健全、結(jié)構(gòu)優(yōu)化，在全球具有一定的競(jìng)爭(zhēng)力；從科教層面看，資源豐富，居于全國前列，是為現(xiàn)代化的重要條件和動(dòng)力支撐；從文化層面看，人文素質(zhì)高、干部隊(duì)伍管理能力強(qiáng)，全民具有爭(zhēng)先、率先開拓的精神風(fēng)貌；從社會(huì)層面看，人均收入水平在全國較高，基尼系數(shù)在全國較低，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制因素在全國較活躍，社會(huì)安定和諧，生態(tài)體系不斷優(yōu)化。這些構(gòu)成了江蘇率先基本現(xiàn)代化的主要支撐體系和重要先行動(dòng)力。特別是江蘇的率先全面建成小康社會(huì)的成功實(shí)踐，為江蘇率先基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化奠定了發(fā)展階段的先行基礎(chǔ)，為先行基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。

按照中央的要求，江蘇提出“兩個(gè)率先”，即率先實(shí)現(xiàn)全面小康，率先實(shí)行現(xiàn)代化。其中，針對(duì)第一個(gè)“率先”，江蘇省于2003年率先制定了全面小康四大類18項(xiàng)25條指標(biāo)。目前，江蘇省已經(jīng)在全國率先實(shí)現(xiàn)小康水平?！笆晃濉逼陂g，經(jīng)濟(jì)增速年均13.5%。全省GDP連續(xù)跨過2萬億元、3萬億元、4萬億元大關(guān)。20多個(gè)全國百強(qiáng)縣，24個(gè)財(cái)政收入超過10億元的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，數(shù)量眾多、遍布南北的億元村，這是江蘇率先小康的“表情”。

完成第一個(gè)“率先”后，立足江蘇發(fā)展階段的新變化，順應(yīng)人民群眾的新期盼，江蘇省第十二次黨代會(huì)提出要實(shí)現(xiàn)第二個(gè)“率先”，描繪了“全面建成更高水平小康社會(huì)、開啟基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化新征程”的美好藍(lán)圖。率先基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，是江蘇搶抓機(jī)遇再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇。國際金融危機(jī)以來，世界經(jīng)濟(jì)格局深刻調(diào)整，經(jīng)濟(jì)全球化深入發(fā)展，新一輪世界科技革命和產(chǎn)業(yè)革命加速推進(jìn)，為江蘇加快現(xiàn)代化進(jìn)程提供了重大機(jī)遇。江蘇正在推進(jìn)的轉(zhuǎn)型升級(jí)工程，核心是構(gòu)建現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系、提高自主創(chuàng)新能力，這契合了世界經(jīng)濟(jì)格局調(diào)整的大勢(shì)。尤其是在應(yīng)對(duì)國際金融危機(jī)沖擊的考驗(yàn)中，江蘇科技創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)能力加快提升，新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅在規(guī)模上形成了一定優(yōu)勢(shì)，而且在一些領(lǐng)域擁有核心技術(shù)，創(chuàng)新型經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)良好發(fā)展勢(shì)頭，具備在世界經(jīng)濟(jì)格局大調(diào)整大變革中搶占先機(jī)的有利條件。

以“八項(xiàng)工程”推進(jìn)實(shí)現(xiàn)基本現(xiàn)代化

基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化是一個(gè)嶄新實(shí)踐，江蘇省黨代會(huì)報(bào)告提出要大力實(shí)施“八項(xiàng)工程”，包括科教與人才強(qiáng)省、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、城鄉(xiāng)發(fā)展一體化、經(jīng)濟(jì)國際化、區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，全力推進(jìn)轉(zhuǎn)型升級(jí)、科技創(chuàng)新、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化、文化建設(shè)、民生幸福、社會(huì)管理創(chuàng)新、生態(tài)文明建設(shè)、黨建工作創(chuàng)新工程，目的是在新的起點(diǎn)上開創(chuàng)科學(xué)發(fā)展新局面，全面建成更高水平小康社會(huì)，奮力開啟基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化新征程。2011年4月21日，江蘇省委十一屆十次全會(huì)推出《關(guān)于又好又快推進(jìn)“兩個(gè)率先”在新的起點(diǎn)上開創(chuàng)科學(xué)發(fā)展新局面的決定》，對(duì)“八項(xiàng)工程”做出了全面部署。

篇5

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)裝飾藝術(shù) 陶瓷裝飾藝術(shù) 結(jié)合一、傳統(tǒng)陶瓷裝飾的特色

中國的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)就像一部中國的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在這樣一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)空中我們也只能是藝海擷貝。

宋瓷的發(fā)展，深受宋文化審美的影響，在其裝飾風(fēng)格上，和宋畫一樣追求一種細(xì)節(jié)的真實(shí)和詩意的“靈氣”，畫面多為飄逸瀟灑，一氣呵成。在宋的五大名窯中，以磁州窯、耀州窯的裝飾為上品，折枝蓮花、花葉、卷草、纏枝、牡丹、蓮瓣飛鳥銜草、鳳穿牡丹等等，題材內(nèi)容廣泛，造型飽滿，構(gòu)圖生動(dòng)，尤其稱道“刻劃法”的裝飾手段，它集裝飾、工具材料的美為一體，在瓷土上行刀自如，腕力頓挫抑揚(yáng)，最后的一層青釉把裝飾美與工藝美完美無瑕地結(jié)合體現(xiàn)了出來。瓶、碗、盆邊腳在連續(xù)紋樣裝飾上，此時(shí)也達(dá)到了一個(gè)頂峰，它既襯托了主紋飾又豐滿了器皿的整個(gè)造型。此外，民窯在裝飾風(fēng)格上的較為隨意，從而坯體刻劃裝飾形式，為陶瓷美學(xué)開辟了一個(gè)新的境界，它不但追求質(zhì)地之美，還體現(xiàn)材料間交合之美，釉與坯體、坯體與裝飾的劃痕跡美。它們都體現(xiàn)了這一時(shí)期的美學(xué)特征，對(duì)這一時(shí)期裝飾藝術(shù)的推動(dòng)起著不可估量的作用。如龍泉窯綠而晶潤的梅子青，耀州窯的蔥綠，磁州窯的黑白化妝土等，都是坯體裝飾與表釉結(jié)合的經(jīng)典代表。

傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)雖歷經(jīng)千年的衍變，確未在變遷中暗然失色，反而愈加有東方民族的特色，歷經(jīng)時(shí)間長(zhǎng)河的沖刷，更顯出其獨(dú)有的魅力?？萍几锩呀?jīng)把人類帶到一個(gè)前所未有的空間中，生活的多元化、意識(shí)的寬泛化，使藝術(shù)的傳承薪火相傳。

陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中的繼承性，是一個(gè)歷史的揚(yáng)棄與發(fā)展的過程，從裝飾題材到內(nèi)容和形式，從創(chuàng)造方法到技巧，我們今天無一不是在繼承了前人的優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，發(fā)展起來的。優(yōu)秀的裝飾紋樣如“牡丹紋”、“蓮花紋”、“卷草紋”等等在繼承和改良的基礎(chǔ)上，仍然被今人認(rèn)為是極具民族特色的裝飾紋樣而廣泛地運(yùn)用，正是這種歷史的積淀使這些“紋飾”大受歡迎。具有民族性，也就是具有世界性，傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)在經(jīng)歷了千年之后，仍然具有強(qiáng)烈的感染力，藝術(shù)在時(shí)代的變革中發(fā)展，在發(fā)展的過程中容納百川，囊括經(jīng)典，匯成了變異多彩的藝術(shù)長(zhǎng)河，在流淌過程中，產(chǎn)生了繼承性和統(tǒng)一性。

我們今天的陶瓷裝飾藝術(shù)行為，無不是站在古人的肩上，在先人已奠定的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造的，在所謂“前人栽樹，后人乖涼”的基礎(chǔ)上繼承與借鑒其有益的東西上發(fā)展起來的。

二、傳統(tǒng)陶瓷裝飾在現(xiàn)代陶瓷中的運(yùn)用

在現(xiàn)代陶瓷裝飾上，追求藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和鮮明的個(gè)性風(fēng)格，是中國陶瓷藝術(shù)家長(zhǎng)期堅(jiān)持的優(yōu)良傳統(tǒng)，各個(gè)地區(qū)的不同窯場(chǎng)，甚至各個(gè)窯場(chǎng)不同作坊，在保持傳統(tǒng)形式、民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，努力創(chuàng)造和發(fā)展自己藝術(shù)個(gè)性，使得現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)百花齊放。

1．民族風(fēng)格在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的反映

在陶瓷裝飾方面，先人們給我們留下了豐富的藝術(shù)寶庫?，F(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)家在繼承民族優(yōu)秀的陶瓷裝飾經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣和先進(jìn)工藝創(chuàng)造出許多裝飾上具鮮明時(shí)代特征，意蘊(yùn)美好的陶瓷藝術(shù)作品。

既有傳統(tǒng)特色，又有時(shí)代新意。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家在注重傳統(tǒng)的同時(shí)，力求作品完美的藝術(shù)效果，永恒的藝術(shù)魅力。例如，景德鎮(zhèn)巴德偉設(shè)計(jì)制作的“楚樂”臺(tái)燈，就是作者運(yùn)用了多年積累的有關(guān)歷史、文學(xué)、書畫等方面的知識(shí)及各種專業(yè)技能，在造型上借助了青銅編鐘古樸、深厚、氣度恢宏的民族風(fēng)格，在裝飾上主體畫面采用三面漢磚刻畫像：收獲、弋射、導(dǎo)車，畫面填上青花色科，用刻刀剔去空白部分，任其自然斑駁的痕跡，刻刀留下的凹凸不平的澀胎與青花形成色調(diào)與光澤的對(duì)比，畫面之間豎直凹起部分，采用陽文篆刻書：“致廣大，盡精微，融古今”，圍繞房篆刻陰文書“讀書破萬卷，落筆超群英”，并填上瓏釉，畫面的上下綠邊飾以乳釘，其它部分帽粘上一層細(xì)碎的泥顆粒，從而增強(qiáng)了整個(gè)裝飾的粗獷、質(zhì)樸風(fēng)格，通體施青釉，使青花色料在青綠釉下顯得格外沉著、莊重，達(dá)到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。又例如瓷板畫“冬”，它是以景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)刷花工藝來表現(xiàn)的，裝飾內(nèi)容以表現(xiàn)自然界冬天雪景的氣氛，展現(xiàn)出的是一幅寧靜舒展和秀美的鄉(xiāng)村雪景圖畫。作者在表現(xiàn)形式上，把現(xiàn)代人們的審美趣味與愛好通過色彩內(nèi)容有機(jī)地融合在一起，不僅使傳統(tǒng)刷花技術(shù)得到充分的發(fā)揮，也使傳統(tǒng)刷花藝術(shù)重新展示了新的精神風(fēng)貌。

2．傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的具體體現(xiàn)

一般來說，民間藝術(shù)最富有傳統(tǒng)色彩，各民族藝術(shù)家往往都是從民間藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，就好像孩子吸取乳汁一樣。我國是一個(gè)民族眾多的國家，民間藝術(shù)豐富多彩，剪紙、年畫、泥塑、木雕、蠟染等等。我國當(dāng)今陶瓷裝飾巧妙的吸收和借鑒了流行了兩千多年的民間剪紙藝術(shù)。傳統(tǒng)的剪紙其表現(xiàn)內(nèi)容極為豐富，花鳥蟲魚，山水樹石，人物走獸等應(yīng)有盡有。題材也相當(dāng)廣泛，有寓意吉祥的，有借喻長(zhǎng)命、富貴的，有企盼招財(cái)進(jìn)寶等等。民間剪紙?jiān)谘b飾上的簡(jiǎn)煉、流暢、連續(xù)、概括性和表現(xiàn)形式上的多樣性等特點(diǎn)，也形成了剪紙作品從創(chuàng)作構(gòu)思到制作成品之速度快、時(shí)間短的特色。因此，它應(yīng)用起來很靈活，適應(yīng)性強(qiáng)。出于上述的種種因素，剪紙被陶瓷裝飾吸收與借鑒，并得到廣泛應(yīng)用，這不僅增添了器物的美，同是也表達(dá)了現(xiàn)代陶藝術(shù)家們的崇尚美、向往美的純真、善良的情感。色釉綜合裝飾“京劇臉譜”就是作者采用民間剪紙的形式在瓷瓶上表現(xiàn)京劇臉譜的上乘之作，作者運(yùn)用剪紙的形式，使臉譜的面塊和線條用色塊根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思加以組合，并輔之以名貴的色釉裝飾，更加突出了臉譜的色彩感和立體感，這種集剪紙藝術(shù)、臉譜藝術(shù)和現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)于一體的藝術(shù)作品，進(jìn)一步表現(xiàn)了濃郁的傳統(tǒng)審美情趣。

三、小結(jié)

現(xiàn)代陶瓷裝飾的形成和發(fā)展，一方面要立足中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的成就，另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養(yǎng)，發(fā)展自身的現(xiàn)代陶瓷裝飾。吸收外來文化，不是照搬，更不是消失自己的藝術(shù)特征，相反是為了進(jìn)一步弘揚(yáng)中華民族文化和優(yōu)秀傳統(tǒng)。

只有認(rèn)真研究傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)、總結(jié)和繼承中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)這一份珍貴遺產(chǎn)，應(yīng)用并吸收、融匯現(xiàn)代科技技術(shù)的新成就、新工藝，充分發(fā)揮現(xiàn)代陶瓷裝飾善于表現(xiàn)傳統(tǒng)審美情趣之特長(zhǎng)，才能使中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在世界藝術(shù)中重放異彩，在世界市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中永遠(yuǎn)立于不敗之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊永善．說陶藝論．黑龍江美術(shù)出版社．

[2]秦錫麟．中國陶瓷．江西美術(shù)出版社．

篇6

目前市場(chǎng)上的虛擬磁帶庫依照架構(gòu)不同，大概可以分為三種類型：備份軟件型(D2D)、應(yīng)用服務(wù)器型(VTL Appliance)、智能化專用型(Intelligent High Preformance VTL)。

第一代，備份軟件型虛擬磁帶庫。

將磁帶庫模擬軟件直接安裝在備份服務(wù)器上，把備份服務(wù)器的某些文件系統(tǒng)分區(qū)模擬成磁帶庫，從而使備份軟件以磁帶庫方式使用磁盤文件系統(tǒng)。

此類方案下的備份磁盤暴露于主機(jī)的操作系統(tǒng)，本質(zhì)上依然“在線”。在用戶看來，依然在線的數(shù)據(jù)一定是不安全的。舉例來說，如果備份服務(wù)器不幸被病毒感染，該病毒完全可能在損毀在線磁盤上數(shù)據(jù)的同時(shí)，損毀備份盤陣上的數(shù)據(jù)。另外，此類方案占用主機(jī)資源，性能受限。這種方案多由備份管理軟件作為一個(gè)功能模塊提供，價(jià)格比較低廉。但由于受制于文件系統(tǒng)，其應(yīng)用場(chǎng)合、I/O性能及數(shù)據(jù)安全性具有一定局限。因此，此類方案主要用于備份緩存,即先備份到磁盤，然后在服務(wù)器不忙時(shí)再將備份轉(zhuǎn)移到物理磁帶庫上。

第二代，應(yīng)用服務(wù)器級(jí)虛擬磁帶庫。

該方案實(shí)際上是另外一種虛擬磁帶庫的軟件實(shí)現(xiàn)方案：通過把虛擬磁帶庫管理軟件安裝到一立的專用服務(wù)器內(nèi)，而將該服務(wù)器及所連接的磁盤存儲(chǔ)設(shè)備模擬成磁帶庫。

這種方式下，備份服務(wù)器或其他應(yīng)用主機(jī)通過FC或SCSI與專用服務(wù)器連接。此時(shí)專用服務(wù)器及所連接的磁盤存儲(chǔ)系統(tǒng)一起體現(xiàn)為虛擬磁帶庫。

與備份軟件型虛擬磁帶庫方案的不同點(diǎn)是，備份服務(wù)器或應(yīng)用服務(wù)器把專用服務(wù)器及其磁盤陣列當(dāng)作一臺(tái)磁帶庫設(shè)備，實(shí)現(xiàn)了虛擬磁帶庫設(shè)備與主機(jī)設(shè)備在物理和邏輯上的分離。

此類方案下，虛擬磁帶介質(zhì)―磁盤邏輯卷， 不再是操作系統(tǒng)格式化的扇區(qū)，而是和磁帶一樣的裸介質(zhì)(raw disk)。其上備份數(shù)據(jù)也是按順序存放的，在物理層上實(shí)現(xiàn)了磁盤讀寫的線性化，避免了文件系統(tǒng)的碎塊問題，充分利用了磁盤設(shè)備的高速I/O性能。

這種方案的不足是需要利用一臺(tái)具有一定擴(kuò)充能力的PC服務(wù)器作為虛擬磁帶庫管理器，系統(tǒng)優(yōu)化性較低。另外，控制器部分采用了PC服務(wù)器結(jié)構(gòu)，不夠精簡(jiǎn)，并且PC服務(wù)器及其連接的磁盤陣列管理不統(tǒng)一，不是一體化結(jié)構(gòu)，容易產(chǎn)生PC服務(wù)器和后端存儲(chǔ)的不兼容問題。

第三代，智能化專用型虛擬磁帶庫。

就存儲(chǔ)市場(chǎng)而言，我們熟知的主流磁盤陣列是采用ARM結(jié)構(gòu)、嵌入式實(shí)時(shí)系統(tǒng)作為核心的。最早的磁盤陣列形態(tài)是PC服務(wù)器+JBOD磁盤柜。這種老式的設(shè)備在可靠性、性能上都無法與采用ARM結(jié)構(gòu)的主流磁盤陣列相比，因此，現(xiàn)在市場(chǎng)上已經(jīng)很難看到這種早期形態(tài)的磁盤陣列產(chǎn)品了。

篇7

關(guān)鍵詞 傳統(tǒng)陶瓷，現(xiàn)代陶瓷，裝飾藝術(shù)

1引 言

所謂陶瓷裝飾，是根據(jù)裝飾美的一般規(guī)律和表現(xiàn)形式，在限定的陶瓷器物上，將客觀世界的真實(shí)感受上升到理性認(rèn)識(shí)來進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。運(yùn)用裝飾規(guī)律和美的法則組織、安排陶瓷從器型到畫面的關(guān)系組合，從而構(gòu)建起一個(gè)新的視覺世界?，F(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)作品對(duì)人的精神和心理產(chǎn)生的作用，同時(shí)藝術(shù)家用自己的設(shè)計(jì)理念，將更多新的內(nèi)涵融入到陶瓷裝飾藝術(shù)作品之中。陶瓷裝飾藝術(shù)形成了獨(dú)特的陶瓷文化。

現(xiàn)代陶瓷裝飾悄然發(fā)生著變化，并不意味傳統(tǒng)陶瓷裝飾的材料和技法不復(fù)存在?，F(xiàn)代陶瓷裝飾不是使用現(xiàn)代材質(zhì)、技術(shù)去燒造一個(gè)歷史曾經(jīng)有過的形式，也不是去抄襲和拼湊一些傳統(tǒng)的藝術(shù)符號(hào)，而是要把握住長(zhǎng)期生活在傳統(tǒng)之中的人們的審美情趣，創(chuàng)造出有時(shí)代氣息、新穎獨(dú)特又不乏文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。所以說現(xiàn)代陶瓷裝飾是以傳統(tǒng)陶瓷裝飾為基礎(chǔ)，不同的是在陶瓷器皿的造型、裝飾形式及材質(zhì)的綜合運(yùn)用上有了創(chuàng)造性的變化。以下就從三個(gè)顯著變化談起。

2器皿的造型

器皿的造型能表現(xiàn)時(shí)代的一般精神，反映社會(huì)物質(zhì)文化生活的一般面貌。

通過陶瓷這種材質(zhì)的特殊性，將造型裝飾烘托出一種氣氛、一種情趣，給人一定的藝術(shù)美感和享受。

隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快、設(shè)計(jì)文化的日趨深入，陶瓷裝飾造型設(shè)計(jì)已不單純是物質(zhì)形態(tài)的表象，而應(yīng)該是涵蓋了功能性、經(jīng)濟(jì)性、審美性的一些內(nèi)容和含義?，F(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)家將主要注意力放在形態(tài)的形式追求上，沒有拘泥于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中對(duì)稱等一些規(guī)律法則，也沒有沉湎于華麗的表面裝飾，沒有局限于泥性與燒成制約的框架中，而是大膽地表達(dá)出自己對(duì)傳統(tǒng)造型中的呆板、停滯、僵硬和缺乏情感風(fēng)格的厭倦。另外，在大力提倡人類社會(huì)與自然環(huán)境和諧的前提下，現(xiàn)代陶瓷裝飾在造型上也充分注重人與自然環(huán)境的和諧美。人們選擇一件陶瓷裝飾器皿，不僅是為了滿足物質(zhì)的要求，更重要的是體現(xiàn)一次完整的審美過程，通過這一過程獲得精神的愉悅和滿足。所以，在人們的消費(fèi)呈現(xiàn)多元化的今天，陶瓷裝飾中的造型設(shè)計(jì)也將日新月異，以適應(yīng)時(shí)展的潮流。

3陶瓷裝飾的形式

現(xiàn)代陶瓷裝飾的形式多種多樣，最主要的形式有：陶瓷繪畫、陶瓷肌理、藝術(shù)釉等。

3.1陶瓷繪畫

陶瓷繪畫的發(fā)展不是孤立存在的，在其本身規(guī)律發(fā)展的同時(shí)不斷從姐妹藝術(shù)中借鑒，也就是說，現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)廣泛吸納、厚積薄發(fā)的過程。從現(xiàn)代陶瓷裝飾的作品中我們可以看到青銅器的厚重與威嚴(yán)、漆器的樸質(zhì)與單純、織繡的華美與富貴、染頡的隨意與神奇、玉器的細(xì)膩與溫柔、金銀器的繁縟與高貴，可謂海納百川。

傳統(tǒng)陶瓷繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)也在很大程度上受到了中國畫的影響，所以無論是寫意還是工筆都能獲得很好的效果。而現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展之快，人們已經(jīng)很少使用毛筆寫字、畫畫，這也影響了陶瓷繪畫的發(fā)展。人們的審美角度和水平發(fā)生了改變，與此同時(shí)，陶瓷藝術(shù)家們利用傳統(tǒng)陶瓷顏料的手段和方法也有了更廣泛的范圍和更多嘗試。如李林洪的山水瓷板畫系列、戚培才的手指畫、張文冰的新彩花卉裝飾等（見圖1），都使我們有耳目一新的感覺。另外，傳統(tǒng)陶瓷裝飾中的多子多福、一蟲一道、群仙祝壽、連生貴子等題材逐漸減少，因?yàn)樗鼈兣c現(xiàn)代人的思想理念和認(rèn)識(shí)范圍已產(chǎn)生了矛盾，與現(xiàn)代時(shí)尚的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了沖突。鑒于這種現(xiàn)象，逐漸出現(xiàn)了單一的幾何圖案、卡通形象、抽象花卉、人物、動(dòng)物、建筑等現(xiàn)代陶瓷裝飾圖案。這些圖案具有很強(qiáng)的時(shí)代感，雖然這些題材在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中也出現(xiàn)過，但兩者之間在表達(dá)的形式、色彩構(gòu)圖方面都有很大的區(qū)別，這也許是人的審美情趣不同于以往的緣故。

3.2 陶瓷肌理

肌理作為陶瓷的藝術(shù)術(shù)語，指物體表面訴諸視覺或觸覺的組織構(gòu)造。一般指陶瓷作品采用一定的物質(zhì)材料、制作手法和燒成階段所造成的表面肌理組織，它是材料、制作、火煉等因素的綜合表現(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷裝飾中的肌理表現(xiàn)注重視覺感受對(duì)于器皿表面的質(zhì)地的作用，同時(shí)對(duì)器皿本身來講也可以增加它的立體空間感。

肌理的出現(xiàn)一般有兩種情況：一種是在創(chuàng)作過程中偶然出現(xiàn)的，我們通常稱作偶然形態(tài)，另一種是我們借助某種工具或力量在胎體表面隨意刻劃，試圖尋找肌理的獨(dú)特效果。通常后者往往呆板，而前者會(huì)出現(xiàn)超越想象的魅力。當(dāng)我們欣賞一件作品時(shí)首先是心理有感應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生想觸摸的愿望。從這兩方面來看，陶瓷裝飾中的肌理的運(yùn)用帶給人的愉悅是兩方面的，既可以滿足人們視覺上的審美要求，同時(shí)又滿足生理上對(duì)自然物質(zhì)的親近感。肌理的運(yùn)用可以讓人們?cè)谛蕾p同一件作品時(shí)享受兩種及多種的藝術(shù)美感。比如一件圓柱型花瓶，如果它表面是平整的，會(huì)給人一種明快舒暢的感受，插上花束也會(huì)很協(xié)調(diào)；如果采用平行排列的泥條盤筑紋理，那么就會(huì)給人一種粗獷的樸實(shí)感，這種感覺會(huì)跟花束產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比感。再如，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)充分考慮到肌理與光的關(guān)系，如果陳設(shè)時(shí)在作品上方放一盞射燈，那么肌理的效果可以說達(dá)到了完美。

陶瓷肌理有著極寬的表現(xiàn)領(lǐng)域和豐富的潛能，它可以華麗也可以淡雅，可以凝重質(zhì)樸也可以晶瑩璀璨，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果可以是臻廣大也可以是盡精微。但盡管它們?nèi)绱素S富，其內(nèi)在品格和潛能仍未受到重視和開發(fā)，新的環(huán)境、新的觀念、新的要求，迫使我們對(duì)傳統(tǒng)的老觀念提出反思，相信它必將在構(gòu)造陶瓷裝飾藝術(shù)的創(chuàng)造中顯示出強(qiáng)大的生命力。

3.3 藝術(shù)釉的運(yùn)用

由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷裝飾在釉色這方面來講種類更為繁多，出現(xiàn)了各種顏色釉、結(jié)晶釉、無光釉、流動(dòng)釉、碎紋釉等?，F(xiàn)代陶瓷釉色的裝飾不僅僅局限在一種釉的運(yùn)用上，可以充分掌握各種釉的特性來達(dá)到一種意想不到的效果。另外，在色彩的把握和處理上也充分考慮到色彩的協(xié)調(diào)、面積的對(duì)比等，使作品更富有時(shí)代氣息，滿足人們的要求（如圖2所示）。

4材質(zhì)的綜合運(yùn)用

相對(duì)于傳統(tǒng)陶瓷裝飾而言，現(xiàn)代陶瓷裝飾在總體上更體現(xiàn)出現(xiàn)代開闊思維方式和綜合運(yùn)用各種材質(zhì)的表達(dá)方式，這種運(yùn)用打破了以往單一使用瓷泥材質(zhì)的工藝，而是在原有的陶瓷表現(xiàn)基礎(chǔ)上，擴(kuò)展到陶瓷與木材、不銹鋼、玻璃、塑料等材料的綜合運(yùn)用，這樣就使陶瓷裝飾材料的使用由一種增加到兩種甚至更多。由于材料的不同，那么它們?cè)谫|(zhì)感、肌理等方面就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果和感染。材料的綜合運(yùn)用在發(fā)揮陶瓷特性的基礎(chǔ)上又同時(shí)彌補(bǔ)了這種特性所帶來的一些限制，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。我們?cè)谛蕾p一件作品時(shí)，除了留意它蘊(yùn)藏的精神內(nèi)涵和表達(dá)語言外，還會(huì)為某種特定的材料本身所擁有的美感而激動(dòng)不已。綜合材料的運(yùn)用使現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)無比廣闊的領(lǐng)域，但利用各種材料的同時(shí)要注意主次關(guān)系，對(duì)陶瓷設(shè)計(jì)來講，瓷泥的成分占的比例要大一些。另外，還要充分保留材料的個(gè)性，探索材料本身的規(guī)律，掌握其性能差距，使材質(zhì)的運(yùn)用與陶瓷本身的結(jié)合達(dá)到完美。圖3即為多種材質(zhì)綜合運(yùn)用的陶瓷工藝品。

5結(jié) 語

現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)應(yīng)該不單單是悅目的形與色以及生活的點(diǎn)綴，更應(yīng)該是對(duì)生命意義的愿望表達(dá)，刺激人們?cè)诠ぷ骱蜕钪凶鞒龈蟮呐?。所以，現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)應(yīng)該繼承傳統(tǒng)裝飾的精華，吸收西方現(xiàn)代文化的影響，同時(shí)又要扎根于我們民族文化的土壤中，使其以清新而粗獷的氣息引人關(guān)注，充分體現(xiàn)出自由個(gè)性和材質(zhì)的自然屬性。

參考文獻(xiàn)

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2 劉宏偉.現(xiàn)代陶瓷器皿造型與陶藝[M].遼寧美術(shù)出版社,1999:75～76

3 程 耀.陶瓷材料表面肌理的變化[M].北京工藝美術(shù)出版社,1996:418

篇8

大自然賦予了人們視覺上不同種類的事物，那些豐富的外觀形態(tài)給人們視覺上的享受，也是人們仿生造型的源泉。這些事物為人們帶來了美的形式，提供了新的設(shè)計(jì)方式，使我們獲得了多層次的思維。原始社會(huì)陶器制作、新石器時(shí)代的籃紋、繩紋的肌理形式都是古代人類最初的仿生意識(shí)。先民們從自然中選取優(yōu)美生動(dòng)的形態(tài)或局部，經(jīng)過提煉與概括，使造型與紋飾達(dá)到完美的統(tǒng)一。從早期的仿生陶塑到宋瓷的仿蓮花碗，葵花式碗等造型，它不僅是對(duì)外形的塑造，更重要的是把自然事物與生活更加緊密的結(jié)合起來，使一件陶瓷既美觀又有實(shí)用價(jià)值。

宋瓷獨(dú)特的美感來自形似到神似的藝術(shù)境界。宋代仿生瓷器型從實(shí)用角度出發(fā)，進(jìn)行抽象凝練，把自然中的元素特征融入到造型中來，形成了特有的清雅脫俗的特點(diǎn)，在滿足實(shí)用價(jià)值的前提下，具有很高的審美性。在中國陶瓷史上，各種仿生陶瓷層出不窮，且各具有時(shí)代的鮮明特色，但宋代各個(gè)窯口的仿生瓷器造型在歷史上是很突出的。如圖宋代綠鈞瓷，模仿蓮子造型，但又不是全部照搬，它截取了蓮子頂部圓弧，使得整個(gè)器形將蓮子的可愛，圓潤的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人愛不釋手。

宋代 鈞窯綠釉蓮子形水盂 北京中漢拍賣有限公司2014年春季拍賣會(huì) 高6.4cm

由此可見宋代的陶瓷仿生造型不會(huì)陷入純粹為模仿而模仿的境地，而是在仿出效果的同時(shí)，達(dá)到平淡的美學(xué)境界。宋人追求一種源于自然又高于自然的美，在宋瓷的造型上，宋人善于從自然生物形態(tài)中找到創(chuàng)作的靈感，截取生物形態(tài)中最生動(dòng)、最優(yōu)美的部分，與器物固有的形體相結(jié)合，通過理性思維的創(chuàng)作，從形似上升到神似。從這種自然美中，我們可以看到宋人溫厚寧靜的精神世界追求。

圖示定窯白釉印花蘆雁穿花紋碗，六瓣花形口，碗內(nèi)滿印花紋，口沿印回紋一周，器底作纏枝瓜果圖案。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎體輕薄，內(nèi)外均施白釉。釉色白中泛黃，第一感覺這個(gè)碗就給人帶來一種清新淡雅的感覺，六瓣花口配以大雁，石榴花，瓜果等淺雕更加提升了其田園風(fēng)格，使人心靈得以凈化。宋瓷在造型上的仿生是將生物形態(tài)抽象化，用簡(jiǎn)單的形體線條反映自然物的本質(zhì)特征，它讓器物的造型回歸自然，達(dá)到了人與自然的和諧統(tǒng)一，賦予了器物返璞歸真的個(gè)性。

宋代 定窯白釉印花蘆雁穿花紋碗 首都博物館藏高7厘米，口徑19.2厘米，底徑6.8厘米

現(xiàn)代生活陶藝是現(xiàn)代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與審美多種因素的產(chǎn)物 ， 是造型藝術(shù)中強(qiáng)有力的新門類。隨著現(xiàn)代社會(huì)生活方式、審美要求的變化，生活陶藝成為更加自然原始的藝術(shù)品。在陶藝創(chuàng)作中介入仿生設(shè)計(jì)的作品可以給人更貼近自然的感受，因?yàn)槟嗤潦亲罴儤愕母咏谧畛踉煳镎叩牟牧?。泥土、水、火再加上高溫的鍛煉，自然就成就了質(zhì)樸的藝術(shù)品。例如陶藝家崔迪作品《山?云》，靜穆的群山延綿起伏，幽蘭而又深沉，器皿口沿如行云流水般飄逸而又自然。“山?云”的藝術(shù)性和工藝性完美結(jié)合，這不僅是作者對(duì)陶藝本能語言把握，還是對(duì)大自然的高度仿生。

審美性和實(shí)用性兼具的特性使生活陶藝從傳統(tǒng)的藝術(shù)瓷中脫穎而出。陶藝創(chuàng)作中提取自然界中最具獨(dú)特造型元素，以簡(jiǎn)約概括的造型形態(tài)創(chuàng)作出既美觀，又具自然形態(tài)之美的作品。自然界萬物為我們提供了取之不盡的素材，如果用心去體會(huì)，必然觸景生情有所獲得，生活陶藝的靈感就是源于普通的事物，高度的仿生也能成功表現(xiàn)美的價(jià)值和魅力。

無論過去還是現(xiàn)在，人們一直從大自然中尋得啟示和靈感。現(xiàn)代生活陶藝也是如此，但單純的模仿自然界追求形似，或者是追求造型的獨(dú)特而忽視其功能性，是行不通的。宋代仿生瓷的成功最根本的原因是緣于“理性思維”。從理出發(fā)，達(dá)到造型與功能的完美統(tǒng)一，用簡(jiǎn)約的造型卻恰到好處的表現(xiàn)出自然物最美的部分，帶給人的便是清淡典雅、愛不釋手的感覺。對(duì)于現(xiàn)代生活陶藝來說，器形功能的實(shí)用性是永遠(yuǎn)不能忽視的，作為生活陶藝的本質(zhì)便是實(shí)用，在滿足其功能的前提下，進(jìn)行器形造型上的仿生改變，用陶瓷表現(xiàn)最合適的仿生設(shè)計(jì)藝術(shù)品。

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關(guān)鍵詞：《現(xiàn)代漢語詞典》 框式詞條 詞典建設(shè)

一、前言

在《現(xiàn)代漢語詞典》中，設(shè)有一些特殊的詞條，如，[愛…不…]、[半…半…]、[大…大…]、[一…一…]，等。這些不同于一般的詞條，他們是由一個(gè)個(gè)框架組成。我們把它們叫作“框式詞條”。邵敬敏（2008）提出“框式結(jié)構(gòu)”這一術(shù)語，而李振中（2008）在支持此術(shù)語下并提出了單獨(dú)研究“框式結(jié)構(gòu)”的理論意義和實(shí)際意義。本文所涉及的框式詞條乃是“框式結(jié)構(gòu)”中的一個(gè)分支。邵敬敏把它們叫作“雙項(xiàng)雙框式”。

框式詞條本身有許多的子集。其子集由常項(xiàng)和變項(xiàng)兩個(gè)部分組成。以下材料來自《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）：

[四八]分別用在兩個(gè)意義相近的詞或詞素的前面，表示各方面：～面～方，～通～達(dá)，～平～穩(wěn)。如“四面八方、四平八穩(wěn)、四時(shí)八節(jié)、四通八達(dá)”等。

在框式詞條 “四A八B”中，“四、八”為框架，是常項(xiàng)，是固定成分，具有固定不變性。A、B為空位，是變項(xiàng)，是由固定成分搭配而成的空位中有待嵌入的自由成分，具有自由可變性?！八拿姘朔健薄八钠桨朔€(wěn)”“四時(shí)八節(jié)”“四通八達(dá)”是框式詞條“四八”的子集。

二、《現(xiàn)代漢語字典》中框式詞條收錄的不足

《現(xiàn)漢》之所以設(shè)立這樣的框式詞條，是基于以下考慮：一些常在人們口語中出現(xiàn)而定性又不十分強(qiáng)的類固定語，沒有資格作為詞匯單位設(shè)立條目，便用框式詞條以綱帶目地使之出現(xiàn)。設(shè)立這種框式詞條的目的是引導(dǎo)人們用某種架構(gòu)去類推創(chuàng)造出新的類固定語。這種想法是很好的，但是在實(shí)際操作中，《現(xiàn)漢》中框式詞條的收入存在著一些不足。

（一）準(zhǔn)入詞典的條件探討

詞典設(shè)立框式詞條，是為了人們以此為架構(gòu)去類推創(chuàng)造新的準(zhǔn)四字格式的類固定語服務(wù)的。實(shí)際語言中的框式詞條并不只是《現(xiàn)漢》所收的這34條。這樣一來，什么樣的框式詞條可為詞典收入，什么樣的框式詞條不能為詞典收入，就成了一個(gè)需要仔細(xì)斟酌的問題。

《現(xiàn)漢》從功能上看是規(guī)范型詞典。規(guī)范型詞典是為促進(jìn)民族共同語規(guī)范化服務(wù)的詞典。因此能成為規(guī)范型詞典中的一份子的框式詞條，不僅有一定的生成能力，而且具有較高的使用頻率。如框式詞條[一…一…]在北大語料庫統(tǒng)計(jì)的子集個(gè)數(shù)是67，在《現(xiàn)代漢語頻率詞典》中“使用度最高的前8000個(gè)詞詞表”的次位是2004位，累計(jì)頻率是82.2447。因此，《現(xiàn)漢》錄入這一框式詞條是有必要的。

在研究過程中，我們還發(fā)現(xiàn)一些第一、三項(xiàng)是自由成分，第二、四項(xiàng)是固定成分的詞條，也具有一定的生成能力和使用頻率。如“…來…去”在北大語料庫統(tǒng)計(jì)的子集個(gè)數(shù)是87。在《漢語頻率詞典》中“使用度最高的前8000個(gè)詞詞表”的次位是4412位，累計(jì)頻率是90.5653。但是由于詞典處理技術(shù)的限制：1.頭一個(gè)字隱含，則無法在以音序?yàn)橹饕獧z索手段的《現(xiàn)漢》中立定條目；2.第一、三為固定成分與第二、四為固定成分的框式詞條同時(shí)收入的話，容易出現(xiàn)“撞車”的問題，例如，[說…道…]已收“說三道四”為例，[…三…四]條若再以“說三道四”為例就發(fā)生了重復(fù)現(xiàn)象。所以，我們不必錄入這樣形式的詞條。

（二）框式詞條與子集詞條的關(guān)系的處理

在《現(xiàn)代漢語詞典》中，一個(gè)框式詞條設(shè)立后，會(huì)解釋相應(yīng)的子集即常規(guī)詞條。但是筆者發(fā)現(xiàn)，《現(xiàn)代漢語詞典》只拿出了某種框式詞條的部分子集進(jìn)行了單獨(dú)解釋，而剩余的子集并沒有如此。但有的剩余子集的使用頻率還是相當(dāng)高的，有時(shí)甚至超過詞典中單獨(dú)釋義的常規(guī)詞條。詞典收入高頻率的詞語并且對(duì)此詞語，進(jìn)行解釋是非常有必要的。下面的材料來自《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）：

[一…而…]分別用在兩個(gè)動(dòng)詞前面，表示前一個(gè)動(dòng)作很快產(chǎn)生了結(jié)果：～哄～散，～怒～去，～望～知，～掃～光，～揮～就。

[東…西…]表示“這里…那里…”的意思：～奔～跑，～張～望，～拼～湊，～倒～歪，～涂～抹，～一句～一句。

[一…而…]和[東…西…]兩個(gè)框式詞條的子集很多，可是字典中只挑選了“一蹴而就”“一概而論”和“東倒西歪”“東拉西扯”“東鱗西爪”這幾個(gè)子集。其它子集就或許也應(yīng)該拿出來解釋。根據(jù)北大語料庫統(tǒng)計(jì)得出：

表1：框式詞條[一…而…]子集出現(xiàn)的頻率

表2：框式詞條[東…西…]子集出現(xiàn)的頻率

我們可以看出“一掃而光”“一哄而上”和“一擁而上”出現(xiàn)頻率都高于“一概而論”?！皷|張西望”“東奔西跑”出現(xiàn)頻率也都高于“東鱗西爪”，甚至“東張西望”頻率高過了“東倒西歪”。像這樣的框式詞條還有[愛…不…]、[半…半…]、[不…不…]、[半…不…]、[七…八…]、[千…萬…]、[一…半…]、[一…不…]、[一…二…]、[有…有…]?？梢?，《現(xiàn)代漢語字典》框式詞條子集的收入需要進(jìn)一步斟酌。

（三）框式詞條的詞典釋義的探討

有的框式結(jié)構(gòu)已有了比較成熟的研究成果，《現(xiàn)代漢語詞典》中的釋義卻沒有隨著改變，原有的釋義就顯得不夠充分。下面是根據(jù)前人的研究成果結(jié)合筆者的研究給《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋不合理的框架詞條重新釋義。

1.在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋：[半…半…]分別用在意義相反的兩個(gè)詞或詞素的前面，表示相對(duì)的兩種性質(zhì)或狀態(tài)同時(shí)存在。如“半文半白（白話里夾雜著文言），半明半暗，半信半疑，半吞半吐（說話含糊不清，不直截了當(dāng)），半推半就”。

如果按照字典上說的“分別用在意義相反的兩個(gè)詞或詞素前面”，那么這個(gè)框架結(jié)構(gòu)就不包含“半坐半臥、半攙半背、半咸半淡”等?！白焙汀芭P”“攙”和“背”不是意義相反的兩個(gè)詞或詞素，而是相關(guān)的兩個(gè)詞。而“咸”和“淡”是相對(duì)的兩個(gè)詞。并且用在意義相關(guān)、意義相對(duì)、意義相反的兩個(gè)詞，所表達(dá)的色彩意義也是不一樣的。1）當(dāng)“A、B”為意義相關(guān)的詞或語素時(shí)，“半A半B”的色彩意義一般是中性的，沒有褒貶之分。2）當(dāng)“A、B”為相對(duì)反義詞或語素時(shí)，“半A半B”的色彩意義比較復(fù)雜，可以分為兩種情況：第一，如果“半A半B”使用本義，則一般是用來描寫一種客觀事實(shí)，沒有褒貶之分；第二，如果使用引申義，則一般為貶義傾向。3）語義相反，即指絕對(duì)反義詞（或語素） 。這時(shí)“半A半B”表示一種令人不滿的狀態(tài)，有明顯的強(qiáng)烈的貶義色彩，如“半生半死、半男半女、半陰半陽、半人半鬼”等。

（1）進(jìn)門來，他便半坐半臥地倒在沙發(fā)上，一語不發(fā)。（ 老舍《四世同堂》）

（2）a.這片位于日月山下、湖水半咸半淡、面積達(dá)四千四百五十六平方公里的中國最大的內(nèi)陸湖，我這個(gè)萬里之外的南方人早在讀小學(xué)時(shí)就略知一二了。（何與懷《青海思》）（用本義，中性）

b.學(xué)生是我的上級(jí)，面對(duì)他們我膽戰(zhàn)心驚，講課時(shí)操著半咸半淡普通話，還夾有廣州話，學(xué)員聽得一頭霧水，有的急得抓耳撓腮：“老師你剛才說什么？聽不懂啦！ ”（葉世光《“廣州兵”海南從軍記》）（用引申義，貶義）

（3）決心終身守寡的時(shí)候，你們以為在她心里的那個(gè)起軒，是我現(xiàn)在這副半人半鬼的模樣嗎？ （瓊瑤《鬼丈夫》）

在例（1）中“坐”和“臥”為意義相關(guān)的詞，“半坐半臥”表示兩種狀態(tài)并存，沒有褒貶之分。例（2a）與（2b）中的“半咸半淡”，“咸”和“淡”是意義相對(duì)的兩個(gè)詞。在例（2）a中“半咸半淡”用的是本義，是描寫一種客觀事實(shí)。而例（2）b中的“半咸半淡”使用的是引申義，有貶義傾向。例（3）中的“半人半鬼”，“人”和“鬼”是語義相反的詞?！鞍肴税牍怼北硎玖艘环N令人不滿的狀態(tài)。

因此，我們?yōu)閇半…半…]框架結(jié)構(gòu)釋義為：用在意義相關(guān)或相反的兩個(gè)詞或詞素前面，表示兩種性質(zhì)或狀態(tài)并存。如“半坐半臥，半說半唱，半推半揉，半文半白（白話里夾雜著文言），半明半暗，半信半疑，半吞半吐（說話含糊不清，不直截了當(dāng)），半推半就”。

2.在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋：[不…而…] 表示雖不具有某條件或原因而產(chǎn)生某結(jié)果。事實(shí)上，詞典中的解釋只適用其中的一部分，并不能包括全部。為了說明的方便，我們把此框式結(jié)構(gòu)寫為“不A而B”。我們根據(jù)前人的研究與語料的收集，得出此框式詞條有以下四種解釋。a.不具有某條件或原因而產(chǎn)生某結(jié)果：～寒～栗，～勞～獲，～謀～合，～期～遇，～言～喻，～約～同，～翼～飛，～脛～走。b.因?yàn)槠湓蚨a(chǎn)生某結(jié)果：～歡～散。c.沒有做某事而去做另一件事：～期然～然，～量力～輕敵，～患寡～患不均，～患貧～患不安，～揣其本，～齊其末。d.“B”對(duì)“不A”的補(bǔ)充說明：～得～知，～一～足，～可同日～語。

像這樣的框式詞條還有：[半…不…][無…無…]、[大…大…]、[沒…沒…]、[七…八…]、[東…西…]等。

三、結(jié)語

框式詞條在《現(xiàn)代漢語詞典》中的出現(xiàn)是一個(gè)極其有意義的創(chuàng)舉。但由于框式詞條收入的不全面、其子集選擇解釋的不充分以及釋義的不完善，《現(xiàn)代漢語詞典》發(fā)展受到了一定的制約。詞典的發(fā)展需要語言理論來支撐。解除制約取決于語言理論的發(fā)展的。自然，框式詞條各個(gè)方面的全面、完善必然離不開“框式結(jié)構(gòu)”理論的發(fā)展?！翱蚴浇Y(jié)構(gòu)”還處于比較年輕的階段，它只是構(gòu)式理論的組成部分，可以說未形成一套理論。但是它有單獨(dú)形成理論的條件和實(shí)用價(jià)值。我們相信，只要這套理論成熟并帶入辭書研究中去，框式詞條在詞典中發(fā)揮的作用將無可限量。

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【關(guān)鍵詞】 次級(jí)貸款；調(diào)息抵押；負(fù)分期付款；MBS

一、美國次貸危機(jī)及其產(chǎn)生背景

美國官方對(duì)房貸風(fēng)險(xiǎn)并無統(tǒng)一分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，民間機(jī)構(gòu)通常按放貸風(fēng)險(xiǎn)大小將房貸分為A、B、C三級(jí)。A等級(jí)分為A+、A和A-級(jí)，B等級(jí)以下每個(gè)等級(jí)分三級(jí)。A+和A級(jí)房貸都是優(yōu)質(zhì)貸款，屬無風(fēng)險(xiǎn)貸款；A-級(jí)房貸相當(dāng)于Alt-A，稱近優(yōu)貸款，屬最小風(fēng)險(xiǎn)貸款；B等級(jí)以下皆屬次級(jí)貸款。房貸風(fēng)險(xiǎn)分級(jí)的主要依據(jù)包括抵押借款人信用、負(fù)債比率、貸值比率和信用評(píng)分四個(gè)方面。抵押借款人信用中的抵押信用反映過去或當(dāng)前房貸還款情況，消費(fèi)信用反映分期付款和滾動(dòng)信用（信用卡付款）情況，公共記錄反映近幾年或當(dāng)前破產(chǎn)清償和喪失抵押贖回權(quán)情況。負(fù)債比率是借款人全部負(fù)債與稅前收入之比。貸值比率是不含首付的房貸總額與所抵押住房估值之比，房貸首付比率越高，貸值比率則越低。信用評(píng)分采用FICO評(píng)分方法，評(píng)分范圍為300-850分，620分一般視為次貸上限，即抵押借款人信用評(píng)分不足620分，一般只能接受利率較高的次級(jí)貸款。除此之外，一些房貸機(jī)構(gòu)還設(shè)立了抵押借款人儲(chǔ)蓄史、長(zhǎng)期工作穩(wěn)定性等其他風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)準(zhǔn)。房貸機(jī)構(gòu)根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)設(shè)定不同房貸利率，優(yōu)級(jí)貸款以較低的優(yōu)惠固定利率為主，非優(yōu)貸款隨等級(jí)降低而風(fēng)險(xiǎn)加大，利率相應(yīng)提高。美國房貸包括調(diào)息抵押（ARMs）、定息抵押（FRMs）、負(fù)分期付款（Negative Amortization）和付息抵押（Interest-Only Mortgages）四種形式。調(diào)息抵押利率在貸款初期固定，通常低于定息抵押利率1-3個(gè)百分點(diǎn)，后期則按商定指數(shù)定期調(diào)整，調(diào)整期為季度、半年或一年。定息抵押是固定利率貸款形式。負(fù)分期付款作為調(diào)息抵押的特殊形式，設(shè)置分期付息上限，并將超上限利息打入未償本金。付息抵押貸款在貸款期內(nèi)只付利息不付本金，到期后或付清本息或轉(zhuǎn)為其他形式房貸。調(diào)息和定息抵押是主要形式，其中2/28房貸產(chǎn)品是近年來美國比較流行的調(diào)息抵押次貸形式。對(duì)房貸機(jī)構(gòu)而言，定息抵押風(fēng)險(xiǎn)一般高于調(diào)息抵押。美國房貸機(jī)構(gòu)既對(duì)次貸附有高利率、高收費(fèi)條件，又通過調(diào)息抵押、付息抵押和負(fù)分期付款形式增加次貸發(fā)放。據(jù)圣路易斯聯(lián)儲(chǔ)銀行研究，2004-2006年美國兩級(jí)抵押市場(chǎng)投放的年平均次貸為300多萬筆，其中調(diào)息抵押約占45%，定息抵押、付息抵押、負(fù)分期付款分別約占25%、20%和10%。美國抵押銀行家協(xié)會(huì)（MBA）統(tǒng)計(jì)，2006年調(diào)息抵押優(yōu)貸拖欠率為3.4%，調(diào)息抵押次貸拖欠率為14.4%（如圖1）。

二、次貸危機(jī)成因透析

（一） 次貸增速過快潛伏風(fēng)險(xiǎn)隱患

2003年美國房貸市場(chǎng)的2/3以上達(dá)到優(yōu)質(zhì)貸款標(biāo)準(zhǔn)，此后優(yōu)貸比例逐步下降。2006年美國發(fā)放次貸6 000億美元，占當(dāng)年房貸總額的21％，優(yōu)質(zhì)貸款比例降到36％。2006年底，美國未償還次貸額達(dá)1.5萬億美元，占全美未償還房貸總額的15％。根據(jù)美聯(lián)儲(chǔ)2004年統(tǒng)計(jì)，1994-2003年，次貸增長(zhǎng)近10倍，年均增長(zhǎng)25%，是抵押市場(chǎng)增長(zhǎng)最快的部分。

如圖2所示，1994年次貸發(fā)放僅為350億美元，1999年升至1 600億美元。2001年美國經(jīng)濟(jì)陷入衰退，但次貸發(fā)放仍比上年增加350億美元，增長(zhǎng)26%。2003-2004年次貸發(fā)放額大幅增加，年增長(zhǎng)率分別為56%和60%，2005年達(dá)創(chuàng)紀(jì)錄的6 650億美元。經(jīng)過20多年發(fā)展，美國次貸規(guī)模已超過萬億美元，高速發(fā)展導(dǎo)致累積風(fēng)險(xiǎn)日益增大。據(jù)權(quán)威民間機(jī)構(gòu)估算，截至2007年7月末，次貸余額約為1.4萬億美元，占美國抵押市場(chǎng)約10%，其中約1/3發(fā)生拖欠。由此估算，發(fā)生拖欠的次貸約為4 700億美元，占抵押市場(chǎng)3.3%。美國次貸快速發(fā)展得益于抵押證券化的推動(dòng)。1995-2003年，房貸證券化率從45.6%升至75.9%，次貸證券化率從28.4%升至58.7%。次貸證券化分散和降低了房貸機(jī)構(gòu)次貸風(fēng)險(xiǎn)，形成次貸發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。在抵押證券化過程中，聯(lián)邦國民抵押協(xié)會(huì)（FNMA，簡(jiǎn)稱房利美）、聯(lián)邦住房貸款抵押公司（FHLMC，簡(jiǎn)稱房地美）和政府國民抵押協(xié)會(huì)（GNMA，簡(jiǎn)稱吉利美）發(fā)揮了重要作用。房利美和房地美是政府支持的金融機(jī)構(gòu)，每年收購或擔(dān)保的抵押貸款占抵押貸款發(fā)放額大約40%-60%。吉利美是政府公司，雖不發(fā)放房貸或買賣抵押債券(MBS)，但為政府批準(zhǔn)的房貸機(jī)構(gòu)提供流動(dòng)性保證。從次貸發(fā)展的階段性動(dòng)因看，1995年以來次貸快速發(fā)展分兩個(gè)階段。2002年以前主要依賴抵押證券化推動(dòng)；2003-2005年次貸超快發(fā)展還有其他諸多因素，如利率持續(xù)走低刺激房?jī)r(jià)上漲，借款人因房?jī)r(jià)上漲預(yù)期而增大住房投資，房貸機(jī)構(gòu)為求利而放松放貸標(biāo)準(zhǔn)，信用評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)為逐利降低評(píng)級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，抵押債券透明度不高，政府監(jiān)管不力等。

（二）金融創(chuàng)新工具過度濫用導(dǎo)致風(fēng)險(xiǎn)加劇

傳統(tǒng)商業(yè)銀行發(fā)放貸款通過貸前審查、抵押擔(dān)保等方式控制風(fēng)險(xiǎn)，不能完全規(guī)避的風(fēng)險(xiǎn)用風(fēng)險(xiǎn)準(zhǔn)備金和自有資本承擔(dān)。現(xiàn)代銀行通過資產(chǎn)證券化形成以個(gè)人住房抵押貸款為基礎(chǔ)的抵押支持證券（MBS）、資產(chǎn)支持證券（ABS）等系列產(chǎn)品，將貸款風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移給投資者，貸款占用資本得到釋放，放貸能力明顯提高。除此之外，銀行放貸對(duì)象也得以擴(kuò)展，傳統(tǒng)模式得不到貸款的客戶也成為銀行重要的貸款對(duì)象。瑞士信用（Credit Suisse）資料顯示，美國次貸占抵押證券市場(chǎng)比重從2001年的7%提高到2006年的20%。2004年證券化發(fā)展最快，較上年提高5%。次貸大量證券化推動(dòng)房貸和房市發(fā)展，潛伏巨大風(fēng)險(xiǎn)隱患。在全球流動(dòng)性過剩背景下，眾多機(jī)構(gòu)投資者追求投資收益保證了對(duì)證券化產(chǎn)品的需求。歷史上較低的違約記錄和相對(duì)較高的收益率使得保險(xiǎn)公司、養(yǎng)老基金等機(jī)構(gòu)投資者對(duì)MBS和ABS等固定收益證券有較高需求，促使銀行不斷拓展貸款規(guī)模，創(chuàng)設(shè)更多MBS和ABS，加速債務(wù)抵押擔(dān)保證券（CDO）等衍生產(chǎn)品發(fā)展。CDO是以MBS、ABS 等固定收益證券為基礎(chǔ)資產(chǎn)發(fā)行的資產(chǎn)支持證券。在傳統(tǒng)MBS和ABS中，一般通過證券分層實(shí)現(xiàn)信用增強(qiáng)，即以特定資產(chǎn)支持的MBS和ABS證券被區(qū)分為優(yōu)先（Senior）、夾層(Mezzanine)和次級(jí)(Junior)，現(xiàn)金流依次用于保證該三級(jí)證券的本金和收益。對(duì)于次級(jí)按揭貸款的高風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)，為保證優(yōu)先類和夾層類證券達(dá)到一定投資級(jí)別，信用增強(qiáng)成本相應(yīng)較高。為此，通過將若干次級(jí)類證券匯集構(gòu)成資產(chǎn)池，按照信用增強(qiáng)模式，部分CDO 優(yōu)先級(jí)證券被評(píng)為AAA級(jí)，由養(yǎng)老基金、保險(xiǎn)公司等機(jī)構(gòu)持有，而CDO次級(jí)證券因其高杠桿性，由追求高風(fēng)險(xiǎn)和高收益的對(duì)沖基金持有。信用衍生工具運(yùn)用使創(chuàng)設(shè)更方便的合成CDO成為風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)移的另一重要方式。引入信用衍生工具如信用違約互換（CDS），特定資產(chǎn)不需要發(fā)生真實(shí)轉(zhuǎn)移，只需界定資產(chǎn)范圍和特定信用事件，再由銀行向互換對(duì)手通常是SPV支付費(fèi)用，一旦特定資產(chǎn)發(fā)生信用風(fēng)險(xiǎn)，損失由SPV承擔(dān)。SPV 通常發(fā)行一系列優(yōu)先、夾層和次級(jí)證券，若沒有違約發(fā)生，證券持有人獲得銀行支付的費(fèi)用作為收益，否則損失首先由CDO次級(jí)證券方承擔(dān)，超過部分則由更高級(jí)CDO證券持有方承擔(dān)。無論是現(xiàn)金型CDO還是合成型CDO，都是基于貸款基礎(chǔ)上進(jìn)行的二次創(chuàng)設(shè)或多次創(chuàng)設(shè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2006年被包裝成資產(chǎn)支持證券的次級(jí)按揭貸款和第二留置權(quán)貸款存量中，非投資級(jí)別次級(jí)證券規(guī)模約2 200億美元，其中大部分通過CDO形成約1 750億美元優(yōu)先級(jí)證券，400億美元夾層證券和50億美元次級(jí)證券。

（三）中央銀行監(jiān)管效力缺失致使危機(jī)蔓延

受次貸市場(chǎng)巨額利潤驅(qū)動(dòng)，一些金融機(jī)構(gòu)不惜降低放貸標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國次貸占全部房貸比例從2001年的不足5%躍升到2006年的20%。放貸機(jī)構(gòu)不僅不需要借款人提供任何收入、資產(chǎn)等證明文件，不考慮其真實(shí)償還能力，有時(shí)甚至縱容借款人弄虛作假，借款人無力支付首付，銀行鼓勵(lì)其使用二次置留權(quán)貸款湊足首付。抵押貸款公司將抵押貸款賣給投資銀行或類似實(shí)體，投資銀行將貸款打包成債券，然后將債券出售給對(duì)沖基金、退休基金、共同基金等投資者。抵押貸款公司既可獲得貸款手續(xù)費(fèi), 還可將違約風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁給債券投資者。這一過程中，投資銀行主動(dòng)尋求并得到債券評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)幫助。在利益驅(qū)動(dòng)下，穆迪和標(biāo)準(zhǔn)普爾等評(píng)級(jí)公司人為提高次貸債券信用級(jí)別，促使其順利出售，使大量信用記錄較差的低收入家庭進(jìn)入房貸市場(chǎng)。據(jù)估計(jì)，承保條件放松的房貸從2005年上半年的100億美元陡增至2007年的1 100億美元。次貸危機(jī)折射出美國銀行和債券評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)誠信淪喪。資信評(píng)級(jí)機(jī)構(gòu)在次級(jí)抵押貸款中，向隱瞞可能存在風(fēng)險(xiǎn)的無核查貸款發(fā)放評(píng)級(jí)證書，受害者包括歐洲和亞洲銀行、資產(chǎn)管理公司、保險(xiǎn)公司和養(yǎng)老基金等投資者。同時(shí)，美國監(jiān)管能力缺失，未能及時(shí)發(fā)現(xiàn)次貸市場(chǎng)和次貸資產(chǎn)證券化不能及時(shí)還貸的風(fēng)險(xiǎn)，沒有采取有效措施防范和控制次貸風(fēng)險(xiǎn)的爆發(fā)和蔓延。事實(shí)上，美國聯(lián)儲(chǔ)委員愛德華?格蘭里奇早已警告國會(huì)，認(rèn)為次貸已經(jīng)變成“掠奪性貸款”市場(chǎng)，如不及時(shí)監(jiān)管，將危害居者有其屋的美國夢(mèng)以及住房資產(chǎn)價(jià)值，但當(dāng)時(shí)并未引起國會(huì)高度重視。

（四）房地產(chǎn)泡沫破裂引發(fā)次貸危機(jī)

2001年后美聯(lián)儲(chǔ)連續(xù)12次降息，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇并刺激房地產(chǎn)繁榮。截至2006年初，房?jī)r(jià)連續(xù)5年大幅攀升，年均升幅超過8%，其中2005年升幅達(dá)15%。低利率和高房?jī)r(jià)刺激居民購房欲望，出現(xiàn)許多為購房者提供融資便利的抵押貸款證券工具。次貸市場(chǎng)活躍主要基于美國房?jī)r(jià)上揚(yáng)和家庭房產(chǎn)不斷升值，但房地產(chǎn)繁榮之后出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)。2004年6月至2006年6月，美聯(lián)儲(chǔ)連續(xù)17次加息，聯(lián)邦基金利率從1%升至5.25%。在加息影響下，2006年初房地產(chǎn)開始降溫，房?jī)r(jià)上升趨緩。利率上升和房?jī)r(jià)下降使次貸市場(chǎng)迅速惡化，許多借債過度的購房者房產(chǎn)凈值由正轉(zhuǎn)負(fù)，既無力償付房貸本息又無法再融資，借債初期享受固定低利率或不付息，優(yōu)惠期結(jié)束后，不得不按市場(chǎng)高利率支付。2006年以來次貸市場(chǎng)違約拖欠債務(wù)增加，2007年7月末，美國次貸余額約1.4萬億美元，拖欠造成房貸機(jī)構(gòu)損失約1 500億美元。

如圖3所示，1998-2006年美國房貸拖欠率大約在4% -

5.2%之間。優(yōu)貸拖欠率范圍為1.9%-2.9%，次貸拖欠率范圍為10.4%-15%。2004年2季度以來，優(yōu)貸拖欠率略有抬頭，次貸拖欠率大幅上升，從10.4 %升至2006年4季度的13.5%，是同期優(yōu)貸拖欠率的5倍多。美聯(lián)儲(chǔ)主席伯南克承認(rèn)，美國房貸機(jī)構(gòu)在2005-2006年上半年發(fā)放了大量房貸，其中大部分屬于非優(yōu)貸，證券化次貸比重上升。鑒于其中2/28調(diào)息抵押面臨利率調(diào)整，加上次貸發(fā)放減緩因素，美國次貸拖欠率將繼續(xù)上升。如果宏觀調(diào)控不力，調(diào)息抵押次貸拖欠率可能接近或超過20%。美國次貸高拖欠率一般與喪失抵押贖回權(quán)高增長(zhǎng)相伴。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2006年1月喪失抵押贖回權(quán)房產(chǎn)約13.1萬個(gè)，創(chuàng)2004年以來最高記錄。喪失抵押贖回權(quán)的次貸呈持續(xù)上升態(tài)勢(shì)，意味著更多美國人將失去抵押房產(chǎn)。

三、借鑒與警示

美國次貸危機(jī)爆發(fā)以來，政府采取一系列措施穩(wěn)定金融市場(chǎng)。2008年7月，美國房利美和房地美兩大房貸融資機(jī)構(gòu)陷入困境，眾議院通過總額達(dá)3 000億美元的一攬子住房援助法案，并向購房者提供總計(jì)150億美元購房退稅，以期促進(jìn)金融市場(chǎng)和整體經(jīng)濟(jì)恢復(fù)穩(wěn)定運(yùn)行。我國目前住房抵押貸款違約率明顯低于其他固定資產(chǎn)融資項(xiàng)目，住房抵押貸款被視為銀行優(yōu)良資產(chǎn)。但是，住房金融仍然潛伏巨大風(fēng)險(xiǎn)，尤其是在全球化背景下面臨美國金融危機(jī)帶來的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)。金融機(jī)構(gòu)不斷創(chuàng)新規(guī)避管制的金融產(chǎn)品，為市場(chǎng)提供流動(dòng)性的同時(shí)也加劇了自身風(fēng)險(xiǎn)。一旦出現(xiàn)重大負(fù)面消息，足以改變市場(chǎng)預(yù)期，產(chǎn)生風(fēng)險(xiǎn)放大機(jī)制，通過金融市場(chǎng)傳遞到整個(gè)宏觀經(jīng)濟(jì)。美國次貸危機(jī)對(duì)我國的借鑒和警示如下：

（一）深刻理解金融創(chuàng)新雙刃劍的作用

美國次貸危機(jī)能夠在全球不斷擴(kuò)散和蔓延的重要原因之一，就是證券化、信用衍生產(chǎn)品等金融創(chuàng)新工具導(dǎo)致風(fēng)險(xiǎn)從房地產(chǎn)市場(chǎng)傳導(dǎo)到金融機(jī)構(gòu)，進(jìn)而擴(kuò)散到全球金融體系。金融衍生產(chǎn)品交易實(shí)質(zhì)上是一種“零和博弈”，微觀上降低了風(fēng)險(xiǎn)，宏觀上卻將風(fēng)險(xiǎn)從風(fēng)險(xiǎn)回避者轉(zhuǎn)移到風(fēng)險(xiǎn)中立者或偏好者。風(fēng)險(xiǎn)在不同參與主體間分散和轉(zhuǎn)移，打破了銀行業(yè)與金融市場(chǎng)、衍生產(chǎn)品與原生產(chǎn)品以及各國金融體系之間的傳統(tǒng)界限，增強(qiáng)了銀行系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)。一家金融機(jī)構(gòu)因衍生品交易遭受損失，可能出現(xiàn)“多米諾骨牌效應(yīng)”，導(dǎo)致整個(gè)金融體系混亂。盡管美國次貸危機(jī)中衍生品等金融創(chuàng)新使全球金融市場(chǎng)出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)“共振”現(xiàn)象，加劇銀行風(fēng)險(xiǎn)管理難度，但金融創(chuàng)新通過制度、業(yè)務(wù)、市場(chǎng)以及技術(shù)創(chuàng)新等形式卻有效提高了銀行管理和規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)能力。當(dāng)前資產(chǎn)證券化和金融衍生工具已經(jīng)成為西方銀行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)管理最重要和最有效途徑，也是我國商業(yè)銀行現(xiàn)階段的創(chuàng)新重點(diǎn)。2005年，我國商業(yè)銀行已經(jīng)進(jìn)行信貸資產(chǎn)證券化嘗試，需要汲取美國次貸危機(jī)教訓(xùn)，深刻剖析原因，根據(jù)中國實(shí)際穩(wěn)步推進(jìn)金融創(chuàng)新。

（二）嚴(yán)格程序和標(biāo)準(zhǔn)，防范抵押物風(fēng)險(xiǎn)

控制和監(jiān)管抵押貸款風(fēng)險(xiǎn)是保持房地產(chǎn)市場(chǎng)穩(wěn)健有序的關(guān)鍵。金融機(jī)構(gòu)務(wù)必做到控制風(fēng)險(xiǎn)源頭，防范信用風(fēng)險(xiǎn)。借款人是否具備借款資格和還款能力是產(chǎn)生借款人風(fēng)險(xiǎn)的源頭。銀行應(yīng)嚴(yán)格審查住房消費(fèi)者還款能力、還款意愿和還款記錄，從嚴(yán)審批非自用型購房貸款，對(duì)多套房屋以及高檔商品房、別墅、商業(yè)用房等投資和投機(jī)性需求大幅度提高首付比例和嚴(yán)控授信；調(diào)險(xiǎn)權(quán)重，強(qiáng)化資本約束，利用資本杠桿有效調(diào)控房地產(chǎn)信貸；側(cè)重審查借款人是否有可靠收入來源、是否存在先期債務(wù)、財(cái)務(wù)狀況是否可有效監(jiān)控等。防范抵押物風(fēng)險(xiǎn)，一是審查抵押物權(quán)屬狀況。查驗(yàn)不動(dòng)產(chǎn)抵押物土地使用權(quán)證、房屋所有權(quán)證或房地產(chǎn)證書；共有房屋，應(yīng)查驗(yàn)房屋共有權(quán)證及產(chǎn)權(quán)份額，并須征得其他共有人書面同意。二是根據(jù)《城市房地產(chǎn)管理法》、《擔(dān)保法》等法律法規(guī)要求到政府指定部門辦理房地產(chǎn)抵押登記手續(xù)。三是切實(shí)執(zhí)行房地產(chǎn)價(jià)格評(píng)估制度。個(gè)人住宅抵押貸款抵押額度根據(jù)抵押物估值按比例確定，抵押額度一般為抵押物估值的70%。

（三）構(gòu)建科學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警機(jī)制

科學(xué)的銀行風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警是根據(jù)有關(guān)金融法規(guī)及金融穩(wěn)健經(jīng)營原則，對(duì)銀行經(jīng)營中已經(jīng)暴露或潛在各種風(fēng)險(xiǎn)因素，通過選定一系列能夠反映銀行風(fēng)險(xiǎn)和危機(jī)大小的專門指標(biāo)，建立相應(yīng)模型和區(qū)間進(jìn)行檢測(cè)，科學(xué)分析并做出綜合評(píng)價(jià)，確定銀行風(fēng)險(xiǎn)和危機(jī)的劇烈程度，為防范和化解危機(jī)提供對(duì)策建議的系統(tǒng)。首先，應(yīng)建立房地產(chǎn)市場(chǎng)預(yù)警制度，加強(qiáng)對(duì)市場(chǎng)信息和基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的整合、動(dòng)態(tài)監(jiān)測(cè)和分析研究，引導(dǎo)理性投資和消費(fèi)，抑制房地產(chǎn)過度膨脹和對(duì)個(gè)人住房貸款的過度需求。其次，建立個(gè)人住宅融資制度，建立以市場(chǎng)為導(dǎo)向、以經(jīng)濟(jì)手段為主體的經(jīng)營機(jī)制。再次，完善抵押物處置償付制度。當(dāng)?shù)盅喝顺^抵押期限不能償還貸款，銀行有權(quán)依照有關(guān)法律處置抵押物并行使優(yōu)先受償權(quán)，從而需要完善配套法制體系，尤其是完善對(duì)房屋使用者的安置制度和抵押物房地產(chǎn)變現(xiàn)制度。

（四）加強(qiáng)對(duì)信用風(fēng)險(xiǎn)的度量和管理

信用風(fēng)險(xiǎn)是銀行面臨的主要風(fēng)險(xiǎn)。以國際銀行業(yè)為例，麥肯錫公司研究表明，以銀行實(shí)際風(fēng)險(xiǎn)資本配置為參考，信用風(fēng)險(xiǎn)占銀行總體風(fēng)險(xiǎn)暴露的60%，而市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)和操作風(fēng)險(xiǎn)則各占20%。因此，對(duì)信用風(fēng)險(xiǎn)的準(zhǔn)確度量和有效管理，有利于保障銀行經(jīng)營的安全性，也有利于金融體系穩(wěn)定和國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)健康發(fā)展。為對(duì)信用風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行更為精確的度量，國際知名銀行紛紛推出內(nèi)部信用風(fēng)險(xiǎn)度量模型，如JP摩根信用度量模型 (Credit Metrics)，瑞士信貸銀行金融產(chǎn)品部的Credit Risk+ 和KMV公司的資產(chǎn)組合信用管理模型(Portfolio Manager)。實(shí)踐證明，這些模型的開發(fā)和應(yīng)用有效提高了銀行信用風(fēng)險(xiǎn)管理水平，管理方法值得研究。

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