導語：如何才能寫好一篇電影情書，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

常?？粗磉叺膽賽壑腥耍绾翁鹈?，如何幸福，心中不免覺得“晚景”凄涼。但看到他們整天為了雞毛蒜皮的小事吵鬧不休時，卻又慶幸自己的無事一身輕，逍遙自在。有時間了，總是喜歡看幾部溫情自然的電影，隨電影中的戀人們一起幸福歡笑，一起痛快流淚，釋放我的情感。這樣修煉多年，每天“談”不同的戀愛，我不但成了別人羨慕的“電影通”，也成了一個可以給他們出謀劃策的“戀愛專家”。自己仿佛已經看破紅塵，可以皈依佛門了。但卻始終難忘那初戀的滋味。

多年看電影的經歷，使我養(yǎng)成了一種收集電影海報的習慣。雖然滿街都是DVD、VCD，我還是偏愛這一種。那天，翻開塵封已久的剪報本，看著發(fā)黃的舊報紙上依然清晰可見的電影故事介紹，黑白或彩色的海報和劇照，突然發(fā)現原來自己還有這么一大筆財富。然后我看見了日本電影《情書》，那是一張海報：穿著黑衣的女主角博子在大雪中抬起頭，就這么簡單的畫面，卻透著難言的憂傷與堅強。記得第一次看這部電影是在10年前，那時還在讀初中。當時不明白女主角對她死去的男友為什么那么懷念，只記得片子里白茫茫的雪，非常干凈的畫面。

后來，不記得又看了多少遍，因為每次都會讓我感受到心的酸疼和眼角的濕潤，所以鐘愛至極。很多畫面是永遠記得的：男藤井樹倚在圖書館白色窗簾邊的憂郁側影；女藤井樹在重感冒中給博子回信；博子在雪地里對著遠處的群山大聲呼喊“你好嗎？――我很好！”。尤其難忘故事結尾，女藤井樹看到當年男藤井樹留下的繪有她畫像的書簽，一切恍若似夢，卻又那么真切，那書簽里深藏的愛是多么讓人嫉妒！那是他送給她最珍貴的情書。

篇2

[關鍵詞]《海角七號》；電影情感；人間真愛；細節(jié)表達

《海角七號》是一部2008年的臺灣電影，為臺灣導演魏德圣的首部劇情長片（第二部為《賽德克·巴萊》）。該電影由歌手范逸臣和日本演員田中千繪，與眾多音樂人共同演出，新生代歌手梁文音和中孝介也在本片特別演出。《海角七號》獲選為2008年臺北電影節(jié)的開幕片，這同時也是《海角七號》的世界首映；2008年8月22日，本片正式在臺灣公開上映，并取得了巨大的反響和成績。

《海角七號》劇情描述一場在恒春夏都沙灘酒店沙灘上舉辦的大型演唱會，由于當地人的堅持，暖場樂團將由在地的樂手們組團演出。于是代班郵差阿嘉（范逸臣飾）、小米酒業(yè)務員馬拉桑（馬念先飾）、機車行黑手水蛙（小應飾）、原住民警察勞馬（民雄飾）、老郵差茂伯（林宗仁飾）、正讀國小的大大（麥子飾）七拼八湊組成了一個“破銅爛鐵”的樂團，讓個性嚴謹、心情煩悶的演唱會日本籍監(jiān)督友子小姐（田中千繪飾）傷透腦筋，其中總是不肯好好配合練團的主唱阿嘉更是無時無刻不惹毛她，隨著演出時間愈來愈近，兩人的沖突也愈演愈烈，沒想到一份裝在寫著日據時代舊址“恒春郡海角七號番地”的郵包里的過期愛情，竟在半世紀后，悄悄牽起了另一段跨國之戀。

《海角七號》用平民視角，講述小人物在新舊兩個時代里的悲歡離合，公正不倚地表現他們的欲望、煩惱和希望，最后在一臺演唱會的舞臺上讓歷史和現在、夢想和現實、傳統(tǒng)和現代完全交融。在那么短的篇幅內，描繪了小鎮(zhèn)上的人際關系，隱秘的情感，傳統(tǒng)和現代的沖撞，各種族群的融合與紛爭，它當然是“一部能讓大陸人讀懂今日臺灣人的電影”。而且不單能讀懂，《海角七號》還能讓我們這些大陸人念想起在家鄉(xiāng)衰老的爹娘，回憶起小鎮(zhèn)上的寧靜生活，幻想突如其來的洶涌愛情，這些基于人性和傳統(tǒng)文化的共鳴使得它異常強大。

《海角七號》借一堆保留了幾十年的情書，講述了小鎮(zhèn)青年阿嘉由低落到重新奮發(fā)的經歷，其本質還是一個勵志故事。勵志故事只要講得好，總是很容易打動人?！逗＝瞧咛枴酚靡魳纷鳛橐?，以情書為線索，把整個故事的時空拉長了幾十年，所以使得電影內涵豐富了許多，不再局限于單純的音樂。這樣也能打動更多的人，因為愛情是比音樂更簡單更直白的噱頭?！逗＝瞧咛枴吩趨f調愛情與音樂這兩大線索時也很巧妙，既能各自花樣百出，也能互相融合。音樂既有現代的又有傳統(tǒng)的，愛情既有跨國的又有本土的。光是展現了音樂和愛情，這還不足以讓人滿意，吸引觀眾還靠真材實料?！逗＝瞧咛枴芬揽枯p松幽默的內容，讓近兩個小時的片長變得并不枯燥。全片充滿了讓人會心一笑的細節(jié)，比如小姑娘大聲哼唱著讓人瞠目結舌的愛情歌曲，比如茂伯那股堪比年輕人的沖動情緒，比如水蛙對老板娘執(zhí)著而單純的愛戀，不同的觀眾都能從這批看似不如意的失敗者身上找到自己的影子，從而產生更深的共鳴。有誠意，因此易感動。

電影中塑造了幾個普通人的夢想、挫折和堅強，也流露出豁達、樂觀、真誠、熱愛生活和淡淡的憂傷……在夢想中掙扎的阿嘉，敬業(yè)拼命的馬拉桑，樂觀偏執(zhí)的阿伯，等等。也反映高速發(fā)展社會狀態(tài)下社會底層的壓抑和苦悶，也滲透著他們的頑強和樂觀豁達的心態(tài)。

電影中的情感塑造非常豐富，也是這部電影最大的特點以及成功的主要原因。

一、電影里錯綜交織的人間真愛

貫穿電影的一條線索是說一個20世紀60年代戰(zhàn)敗回國的日本教師寫給一個女生的情信因為找不到地址而遺落在恒春一個叫阿嘉的男生手中。最后幾經努力在外滯留了多年的暖人的溫馨的思念終于落到了那個人身上。

而另外一條線索是說臺灣某個酒店邀日本某著名歌手來臺灣演唱。但是臺灣代表堅持用本土樂團熱場。然后一些隱形的樂手一一被發(fā)現逐漸組成一個團體，在舞臺上大放光彩。 故事是很溫馨的，在每段銜接處都是一個磁性的男性聲音深情款款地用日語敘述著對臺灣女學生的思念。他說，我不是拋棄你，我是舍不得你。他還說，日本海連接著希望跟絕望。這是60年代被迫分離的愛情與想念。

而在現代故事里，阿嘉和友子并沒有讓日本海連接希望和絕望，而是勇敢擁抱在一起。阿嘉也許沒有日本教師的溫情，但是他有年輕人的勇氣，他抱著友子說：“留下來?；蛘?，我跟你走。 ”

故事的結局是美好的。阿嘉同友子相愛并在一起了。那些被時空阻隔的信件也終于送到了那個期盼了許久的昔日女學生手中。

除了這樣相守的愛情，電影中還有別的方式存在著的愛情。水蛙一直暗戀著老板娘，他的愛情理論是用青蛙抱對的方式詮釋的。他說，一個母青蛙趴著，同時兩三只公青蛙趴在母青蛙的背上，公青蛙之間并沒有爭吵。干嘛要去在乎一男一女還是兩男一女的問題呢。警察叔叔對于逝去妻子那份情誼的堅守，這份感情穿越生死寄托在警察叔叔脖子上的淚珠之上。代表和阿嘉媽媽沖破某些世俗，認定彼此是后半生溫情的依靠。

而除去愛情，電影里還有老年阿伯通過音樂對人生的熱愛之情。80歲的茂伯HIGH在搖滾樂團的舞臺上，最后一個尾音結束時瀟灑扔出自己手中的搖鈴。多么驚人！

真是部處處含情的電影。阿嘉的寡婦母親同早年喪妻的代表抗住阿嘉的強烈不滿仍舊手牽手在一起。只身來臺灣工作的友子與小青年阿嘉的跨國際愛情。被時間阻隔并且停滯永恒的日本教師對女學生的愛。代表對于臺灣本土人民的喜愛。那么大歲數的茂伯對音樂乃至對生命的喜愛。

這些錯綜交織的人間真愛，構成了一幅幅美麗的畫卷，使電影的情感表達非常豐富和飽滿，充滿了濃濃的人間情誼。

二、通過細節(jié)的描寫表達情感

臺灣電影的細膩，有時讓人窒息，一個幾乎靜止的畫面，也會讓觀眾有著無盡的聯想?！逗＝瞧咛枴肥且徊恐档没匚兜碾娪埃嗫磶妆?，總會發(fā)現一些令人感動的細節(jié)。

最突出的應是那七封情書的旁白，優(yōu)美的文字，真摯感人。而且每次出現都很好銜接劇情的發(fā)展?！拔視傺b忘了我，假裝將我的過往，像候鳥一般從記憶中遷徙，假裝你已走過寒冬迎接春天，我會假裝，一直到自以為一起都是真的……祝你一生永遠幸福”。這樣的文字配上獨特的音樂，處處顯示了導演的情感表達形式。

那位青年交警脾氣火暴，在婚宴上喝醉了，拿出與妻子的合照，我們才恍然大悟，原來爆裂性格背后竟是那樣溫柔感性。在海邊，小琴手大大的額頭之吻，讓他開始大聲哭泣，一個男人的思念和孤獨在此刻決堤，而我們的心底也不由泛起憂傷的漣漪。

琴手大大，一個“90后”早熟的孩子，單親家庭，身邊總是跟著小男朋友。她輟學，又因為彈琴不按規(guī)矩被教堂的神父趕出來。但是演出之前，神父還是為她虔誠祈禱，而在臺上唱第二首歌的時候，一副無畏的樣子真的非常可愛。

我最喜歡的應該是茂伯了，一個愛面子有自尊的老孩子。為了上臺，他不惜揪住阿嘉的不送信私拆信的小辮子，還說：“干！我是國寶哩，連考慮都沒有就直接把我換掉，我的心不是鐵打的，也是會傷心哩！”一個簡單的劇情，一句簡單的臺詞，把人物表現得活靈活現。

阿嘉的父親也很精彩，這個人代主席有著黑社會的氣質又不乏溫情。讓我們驚訝的是，在臺灣，人代主席比鎮(zhèn)長還牛，看你不爽就會組織重新競選。他說：“我要把恒春鎮(zhèn)放火燒掉，然后把所有年輕人叫回來重建恒春?！笔聦嵣希还苁呛愦?，還是臺灣，都迫切需要一個嶄新狀態(tài)。他應算是整部影片中演得最好的配角，黑得可愛，好得感人，牛得氣派。

結局的時候，遺失地址的信送到了，可是鏡頭只有回頭看信，而沒有女主人正面鏡頭，阿嘉對友子說，要不留下，要不我跟你走。沒有太多情感的渲染，也沒有煽情的表現，可恰恰是這樣，讓看的人更有回味。

像這樣的細節(jié)，還有很多，靜靜去看著，總會因為某個表情、某個動作、某一句話輕輕促動心內最柔軟的地方，很美，很溫暖。這些細節(jié)之處，都是作者用以表達情感的獨特手段和方式。

三、電影中隱藏的對日本復雜矛盾的情感

《海角七號》是臺灣日據時期的舊地址。后歸國的日本教師寫給臺灣情人的七封舊情書在六十年后被一個郵包帶回了恒春鎮(zhèn)。對愛人的深情與眷戀，隨著情節(jié)的展開被一封封讀了出來。愛情，彌久珍貴。數十載后，就像年老的露絲摩挲著“海洋之心”，穿越時空的愛情總是會令人欷歔良久。影片便是在這樣的線索下緩緩鋪陳開來。

與這種廊橋遺夢似的情感素描并行的是一個臺灣本土的勵志故事。幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想：失意的樂團主唱阿嘉、彈月琴的老郵差茂伯、修車行的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒制造商馬拉桑以及交通警察勞馬父子，這幾個不相干的人，為了來鎮(zhèn)子上演出的日本歌星演唱會組成本地樂團暖場。從在一開始的亂亂哄哄和不和諧中，慢慢發(fā)展出了融洽的友誼和團結。當然，這里面少不了愛情。為本地樂團做公關的日本女孩，與樂團主唱阿嘉在籌辦樂團的情感糾結中，發(fā)展出了戀情。有網友說，兩人之間的顯得突兀。但愛情不就是這么一回事。就在這電光火石中的一瞥，彼此眼神迷離交錯的一刻產生嗎？兩個孤獨的異鄉(xiāng)人，在彼此的情感糾結被解開的剎那，很自然會立刻走入敵對情感的反面。

這部影片被國人詬病最多的就是片中的日本氛圍。穿插全片的愛情往事發(fā)生在光復后撤退的日本教師與本土學生之間。年老的茂伯可以說一口流利的日語，經常用日語哼唱日本民歌《野玫瑰》。年輕的人們瘋狂追逐著日本歌星。于是，影片在大陸公映的時候，日本情書中的一段以及茂伯熟練說日語等部分片段都被刪去。

作為臺灣初次學到西方現代文明的一代人，面對前清遺老的他們父母輩，是充滿著文明現代人的幸福感和優(yōu)越感的，然而這套西方文明卻是通過日本才學到的，而且這一代人又被迫與他們的父母輩自在自得的傳承斷絕，于是又有著不踏實的空虛感，成了臺灣無根世代的起源。他們一方面對殖民者日本的“文明”充滿自卑感，另一方面對自己長輩先人的“落后”充滿優(yōu)越感。這種意識也毫無障礙地傳給了戰(zhàn)后的新生代。

電影中處處充斥著對于日本特殊的情感，這種情感是復雜的，也是矛盾的，導演通過這種深層次的情感的表達，賦予了電影一種特殊的歷史意義。

四、結語

《海角七號》這部電影的成功之處，很大一部分就在于導演對于情感的表達和塑造，通過這些情感藝術表達手法，使電影能夠吸引觀眾的目光，使觀眾在情感的交織和發(fā)展中產生共鳴。這種注意將情感融入電影中的藝術表達形式是這部電影成功的重要原因，值得所有電影導演去學習和借鑒。

[參考文獻]

[1] 陳美霞.《海角七號》與臺灣電影產業(yè)[J].藝苑，2009（01）.

篇3

刀鋒：有多少武術經典，可以重來。有多少凄美愛情，仍浮現于記憶的心海。當經典武術電影沉寂多年后，一部《霍元甲》再次觸動懷舊的心懷，讓人去搜索那永恒的經典。盡管一切都已不復當年，但那一個深情眼神、一句感人話語，讓我們依稀記得那個年代。

《霍元甲》的風行，電視劇精品的減少，讓我不由得很懷念曾經《陳真》》《在向虎山行》等關于霍元甲和陳真故事的經典老片。所以，假期在家，突然發(fā)現《精武門》重播時，不由得看了一遍。

說句實在話，《精武門》拍得很不錯，尤其是陳真和武田由美的愛情，沉重、凄慘又感人。兩個相愛的人，由于民族國家的沖突，最終無法走在……

很喜歡電視劇快結束時陳真和由美分別的那一幕。

由美經不住感情的煎熬，在夜里從家跑出來，讓陳真帶她走。陳真憎恨日本人，憎恨由美的父親，卻深愛著柔弱善良的由美。他想和由美一起逃離這個支離破碎的世界，但他身上擔負的責任讓他只能選擇堅強和無情。所以當由美哭著懇求陳真帶她去一個沒人認識的地方，陳真只能說不可以。由美固執(zhí)的說可以的，她可以隱瞞自己是日本人的身份，做一個中國人，他可以不要武田的姓跟陳真姓陳，她可以做一個好妻子。陳真無奈的問，你可以殺掉你父親嗎？

由美呆住了，因為她無法理解這個由男人統(tǒng)治的世界，她不懂那個曾為她買粟子，為她哪怕玻璃割破了雙腳也會向前奔的男人，此時此刻怎么會這么絕情。怎么會提出這么殘忍的問題。她無法理解男人身上背負的重任，她以為只要愛可以改變一切，可惜 ，世界不是這樣的，人生不是這樣的，于是，于是注定她和陳真之間的愛情悲劇。

當由美被他父親和未婚夫扶走時，她的那種無助，恍惚和徹底的絕望，讓我不禁為之動容。

我想起了《上海灘》中馮程程結婚前對許文強那充滿責備、無奈和深情的回頭一瞥；想起了《武林外傳》上白飛飛臨死前對沈浪的喃喃私語：“我的一生只是一場夢，而你是我夢里唯一的真實和快樂！”

篇4

高清作為新一代廣播電視技術事實上是為整個行業(yè)提供了一個新的平臺?；仡櫷瑸閯潟r代變革的黑白電視向彩色電視過渡時期，由于模擬彩色電視兼容了黑白電視，系統(tǒng)總體結構變化并不大。從節(jié)目內容的上游到接收終端的下游，再到黑白電視用戶對彩色業(yè)務的理解程度，無論是節(jié)目制作者還是節(jié)目最終的受眾群體完全自適應業(yè)務的劃時代變革。而標清電視向高清電視過渡則不然，感官上的變換并不像從黑白變成彩色那樣涇渭分明，而是帶來的視覺震撼前所未有，卻難以用語言描述，高清畫面描述內容細部的數據量成倍提高，無論在電視畫面的基本信號要求層面還是節(jié)目制作理念層面，都對節(jié)目制作者提出了更高的要求。

高清雙刃劍

高清其實是英文“高分辨率”的中文簡稱，高分辨率帶來的事實上并不是任何畫面的清晰度提升，而是電視機對畫面細節(jié)表現能力的提高，電視機能夠清晰地表現原始畫面中真實的細節(jié)，同時也能夠表現出噪點、數字壓縮贗象、插值放大帶來的圖像模糊等等圖像瑕疵。觀眾最直接的感受就是，觀看高質量的節(jié)目源時，高清播出平臺能夠充分發(fā)揮優(yōu)勢：但在播出由標清節(jié)目源經過上變換得到的節(jié)目時，作為終端的電視機能夠將畫面中的瑕疵一覽無余的展現給觀眾，這時觀眾的主觀感受甚至不如通過標清電視機獲得的感受。

事實上，高標清同播對于任何電視臺都是機遇也是挑戰(zhàn)，最先把握新的播出平臺是創(chuàng)造商機拓展業(yè)務的大好時機，但如果不能正確把握新平臺的節(jié)目制作特點，未能有效地發(fā)揮出高清播出平臺的優(yōu)勢，那么電視行業(yè)在面臨眾多新媒體的挑戰(zhàn)時，則難以繼續(xù)保持傳統(tǒng)的優(yōu)勢。

高新影視技術在北京電視臺高清電視節(jié)目制作中的應用

去年9月28日高標清同播之后，央視以及幾個省級衛(wèi)視統(tǒng)統(tǒng)拿出了自己的高清答卷，業(yè)內人士不難發(fā)現，其中北京電視臺高清頻道在常態(tài)節(jié)目制作中對高清技術的運用更加到位。不但電視臺演播室類節(jié)目的高清播出率很高，而且常態(tài)的新聞欄目中的外景也都采用了高清攝像機進行拍攝，觀眾能夠看到最為完整的高清新聞節(jié)目。同時，也不難發(fā)現，北京電視臺自己的宣傳片以及欄目包裝也有著不俗的表現。可以說北京電視臺的高清制作理念充分理解了新平臺的意義，無論是基本電視信號質量的把關還是節(jié)目內容品質的提升，都本著讓電視機的高清晰度表現更多內容這一目的而進行。

對于商業(yè)化運作的電視臺，自己形象宣傳片對于其商業(yè)活動的支撐、業(yè)務拓展有著重大意義，同時電視臺的品牌節(jié)目也越來越重視節(jié)目包裝的質量。北京電視臺制作部負責全臺一部分節(jié)目包裝與形象宣傳片的制作，他們引入了電影制作的理念，可以看作是傳統(tǒng)電視節(jié)目制作理念的突破，和電影技術在高品質電視節(jié)目制作中的實驗。

數字電影攝影機與運動控制系統(tǒng)的誕生為常態(tài)高質量電視節(jié)目的大量制作奠定了基礎。電影攝影機由于其成像原理和編碼方式上的優(yōu)勢，和傳統(tǒng)電視攝像機相比，更加有利于制作更具畫面表現力的節(jié)目。而使用存儲卡或硬盤的數字電影機的使用成本遠遠低于傳統(tǒng)膠片電影機，因此這類器材是高清化時代電視臺宣傳片以及節(jié)目包裝制作的理想工具。北京電視制作部目前擁有兩套REDONE數字電影攝影機，專門用于節(jié)目包裝等特殊拍攝題材。

和數字電影攝影機配套的是Maion Control運動控制系統(tǒng)，運動控制系統(tǒng)目前已經被廣泛應用于電影制作中，電視節(jié)目制作中引入這些電影級別的制作工具無疑是從畫面效果、攝影技巧層面提高了節(jié)目的檔次。英國Mark Roberts公司目前的Motion Control產品目前分成多個檔次，以滿足不同用戶的需求，北京電視臺使用的Modula型產品是一種小型輕量化產品，能夠滿足演播室內使用的需求同時便于快速安裝拆卸，用于外景現場拍攝。

Motion Control應用簡介

成比例移動

使用Flair(Mark Roberts公司設計的運動控制專用軟件)的縮放功能，可實現改變比例拍攝，比如，一個尺寸非常大的布景制作起來費用會很高，或者需要花很長時間，而且沒有足夠大的起重機用于拍攝這樣大的運動鏡頭，使用Motion Control的比例縮放功能，軟件將自動把移動軌跡進行縮小或放大，然后再拍攝一遍，但是這次將包括一個實際的演員或另一個不同比例的模型。

受控運動

簡單地說，就是精準地控制攝像機的拍攝位置。在實際拍攝過程中，往往會多次調整燈光、布景的位置，而通過手工操作很難精準地控制攝像機理想的運動中的位置精欄性，而MotionConrrol可以輕易實現每次運動軌跡保持一直，同時可以根據實際情況做細微調整。

CGI輸出

就是前面所提到的攝像機運動軌跡輸出。這是連接虛擬與現實的一座橋梁，將實景攝像機的運動軌跡精確地傳遞給3D動畫軟件中的虛擬攝像機，就能夠讓實拍景物與虛擬物體或場景完美的結合。

CGI輸入

將三維軟件中預先設計好的運動軌跡輸出給攝像機。一些拍攝物體無法做出的復雜運動，可以通過先在三維軟件中設計虛擬物體運動軌跡，改變參考系逆推運動軌跡，求出攝像機以被攝物體為參考系的相對運動軌跡，這樣在實拍過程中讓不易運動的物體保持不動而移動攝像機得到相同相對運動效果。

凝固瞬間

瞬間凝固運動控制能被用于配比照相機陣列拍攝(照相機)。照相機陣列拍攝被人所知，象瞬間凝固或分割時間以及時光飛逝(因《Matrix》影片中的效果而著名)。因為照相機陣列表現了一個移動的攝像機軌跡，相同的路徑可以在運動控制的移動中進行定義。這允許其他使用運動控制產生的效果可與瞬間凝固相結合。

運動控制系統(tǒng)的典型應用

重復移動是運動控制所有的基本用途中最常見的一種。一個質量好的運動控制系統(tǒng)可以相當精確地，無數次地重復攝像機的移動，實現一個場景拍攝時在像素級別的精確，這樣就可以制作很多特殊效果。這種特技是目前使用最廣泛的一種。以北京電視臺在一檔電視評選大賽的宣傳片中Motion Control的使用為例，同一位參賽選手會出現在同一運動鏡頭中的三個不同位置，這實際上就是使用了MotionControl的重復移動功能，讓同人物站在同一場景中，讓攝像機按照完全一致的運動軌跡拍攝三次，最后將三條素材在后期合成軟件中進行合成。此外，Motion Control的配套系統(tǒng)還能將攝像機的運動軌跡通過標準的程序接口提交給其他3D制作軟件，無需使用攝像機軌跡運算軟件即可得到完全準確的攝像機運動軌跡，這樣除了可以通過Motion Control的重復運動功能得到完美的實景特技合成外，還可以準確而且快捷地將3D軟件生成的虛擬環(huán)境或物體與實景拍攝素材進行合成。

后期制作流程

篇5

美國：DCDC牽頭 降低發(fā)行成本

2012年6月，美國數字電影發(fā)行聯盟（Digital Cinema Distribution Coalition，以下簡稱DCDC）與迪拉克斯/回聲星（Deluxe/Echostar）聯合公司達成合作，前者選擇后者作為其衛(wèi)星傳輸服務提供商，全面啟動數字電影衛(wèi)星傳輸業(yè)務。DCDC已于2012年秋建立數字電影衛(wèi)星傳輸服務試運營平臺，并擬于2013年拓展11000塊數字銀幕。目前DCDC成員有華納兄弟、環(huán)球影業(yè)以及美國數字電影執(zhí)行組織DCIP（由美國三大院線Regal、AMC和Cinemark成立的實施影院數字化的聯合體）。另外，DCDC也在與獅門影業(yè)等制片公司和其他院線進行商談，以期進一步壯大發(fā)行聯盟。

據DCDC預測，如果數字影片全部采用衛(wèi)星傳輸，費用將是物流傳輸的一半。在商業(yè)運營上，DCDC以股份制形式進行資產整合，參與到聯盟的發(fā)行公司和院線都是聯盟股東。聯盟負責投資建設數字電影衛(wèi)星傳輸網絡，迪拉克斯/回聲星負責影院設備安裝和影片傳輸。在運營初期，DCDC將一部電影傳輸到一家影院的價格定為50美元左右，由發(fā)行商支付。這與美國目前的物流傳輸價格相近。在聯盟收回數字電影衛(wèi)星傳輸網絡投建成本后，聯盟將以返還利潤的方式降低收費價格，即收取的50美元扣除支付給迪拉克斯/回聲星公司的費用外，所得收入的95%將返還發(fā)行商。傳輸影片越多的發(fā)行商返還越多，從而可有效降電影發(fā)行成本。

歐洲：DSAT統(tǒng)領市場

2012年9月，全球排名第三的固定衛(wèi)星服務運營商Eutelsat通信公司與歐洲比利時數字電影公司dcinex也達成合作，雙方創(chuàng)建了一家名為“DSAT電影”的合資公司，專門服務于歐洲電影業(yè)。這家合資公司負責管理和分發(fā)2D/3D數字電影以及音樂會、體育賽事等文化活動到全歐洲的大銀幕。

篇6

他就是達明安·赫斯特。

當年英國首次舉行赫斯特大型回顧展在泰特美術館?！拔掖_實相信，藝術比金錢更強大。我一直都這樣認為。假如有一天我覺得金錢更重要，我會把美元狠狠砸向自己的腦袋?！?/p>

“在泰特美術館展舉辦一場大型個展，如何？”

一九九六年，當大衛(wèi)·鮑伊提出上述建議時，達明安·赫斯特的第一個反應是：“沒門兒！那種地方是用來憑吊已逝的藝術家的。我永遠都不會把自己的作品送到泰特。你就別做夢了?！?/p>

十六年后，英國首次赫斯特大型回顧展在泰特美術館舉行；由高古軒畫廊舉辦的平行展“斑點畫完整系列”，1986～2011亦于紐約、倫敦、巴黎以及香港等地的十一家分館同時向公眾開放。他被看作是跟現代藝術大師馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根具有同等地位的人物，是一個贏得媒體美譽的“現代戈雅”。他創(chuàng)造了多個藝術品交易市場的第一，將藝術創(chuàng)作發(fā)展成龐大的產業(yè)，如今其身家遠遠不止1億英鎊。的確，作為世界上最富有、最知名的YBA，赫斯特儼然已成為藝術、金錢與不朽的代名詞。

多年的創(chuàng)作生涯中，赫斯特不斷在作品中挑戰(zhàn)藝術、科學、媒體和大眾文化的極限。3.6米長的虎鯊、被鋸成兩半的奶牛和小牛、藥瓶子、潑在紗線上的涂料、煙頭、醫(yī)藥柜、辦公用具、醫(yī)學器械、蝴蝶、熱帶魚，都是赫斯特用來表達人類神秘體驗的中介。除用那些浸泡在甲醛溶液的動物尸體闡釋死亡外，赫斯特的作品還表現了生物存在的短暫性。

他對于生物有機體的有限性十分感興趣。他把動物的尸體浸泡在甲醛溶液里的系列作品自然歷史有著極高的知名度。他的標志性作品就是《生者對死者無動于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長的虎鯊。這件作品在2004年進行銷售，其價格之高讓赫斯特在作品價格最高的在世藝術家中排名第二。

這個如此成功的“英國青年藝術家”，他的藝術天分來源何處？

童年的他就與其他孩子有區(qū)別。他一九六五年出生于布里斯托，從小在英格蘭北部的利茲長大。他是單親家庭，父母親離異，他跟著母親。母親易怒，隨時可能一個巴掌扇過來。即便如此，他依舊是叛逆的孩子。母親并不是可以容忍他的叛逆的人；母親曾將他的龐克皮褲剪成碎片，把他的性手槍唱片放在爐子上加熱做成裝水果的碗。然而，母親鼓勵他繪畫，這可能是她對他的教育之中唯一成功的部份。

他十八歲到二十歲期間，在利茲Jacob Kramer藝術學院學習，一九八六年到一九，就讀于倫敦哥德史密斯學院。九四年，獲得柏林德國學術交流中心國際藝術家項目的提名，第二年獲特納獎。

他的求學過程有許多波折；他的美術老師為了讓他接受第六學年的課程而向學校求情。后來他在列斯的藝術與設計學校就讀，盡管他一開始被拒絕。畢業(yè)后他在倫敦的建筑工地工作了兩年，接著進入倫敦大學金匠學院就讀，起先他也一度遭到拒絕。在學生時期，他曾在太平間兼過職，這很可能影響了他日后創(chuàng)作的主題與選擇的素材。

在穿越了單親，叛逆和青春之后，他對生活更多思索，異于普通人的觸角，他看得見更深遠或者說更抽象的意象。然后他選擇這樣一種概念性的方式傾注在自己的藝術領域，那里沒有戰(zhàn)爭、政治和大事件，他只是坐在戈壁灘上，有時乍然而起的風會吹亂他的頭發(fā)。

除藝術創(chuàng)作外，赫斯特把大量精力都用在藝術品收藏上。赫斯特花300萬英鎊買下了一座哥特式莊園，他計劃將自己所有收藏都放置其中。除自己的作品外，赫斯特還收藏了許多當代著名藝術家的作品。

赫斯特還在倫敦獲得另一處地產的建造許可證。這處地產位于倫敦南部，在那里赫斯特將建起半條街那么大的藝術交易場所，包括9個獨立的畫廊，還有一個赫斯特親手設計的餐館，可能還包括一個錄音室。當然，興趣廣泛的赫斯特，還編寫劇本，導演電影短片，拍攝MTV，組建樂隊。

當訪問他時，年過四十的他臉色紅潤，笑起來燦爛無比，又如此開心，剛剛還兩手放在膝蓋上端坐著，一會兒就手舞足蹈起來，一派天真的模樣。問起他此行的感受，他近乎撒嬌地抱怨藝術展覽全面“主宰”了他的生活，以至于他連看書散步的時間都沒有。聊及自己的各種遭遇及世遷時，他才流露出一點的滄桑感和悲憫之情。

他承認在一九九零年代期間曾沉迷于與酒精：“我開始用古柯堿與酒...我成了個他媽的廢物?！彼蚧恼Q的行為而出名，譬如曾在記者面前將香煙頂在上。他之前常在倫敦蘇活區(qū)知名的Groucho俱樂部出沒，但后來因為他的行為而被拒絕往來。

但無論其他方面如此輝煌又如何慘淡，他保留最純真的部分在繪畫上。對于作畫，他只是因為喜歡。讓畫筆經由心臟的流淌而妙筆生花。他談到有一次，大衛(wèi)·巴里來到工作室想創(chuàng)作一幅畫，請他以及另外的幾位藝術家圍繞一個圓盤旋轉體進行創(chuàng)作。大家在上面潑灑了很多顏色，但他們幾個人始終無法完全進入狀態(tài)。直到他特請了一位小朋友來工作室?guī)椭鷦?chuàng)作。不需要理由，只要喜歡，小唐尼就可以一直在旋轉地圓盤上隨意潑灑顏色。沒有理由，沒有步驟，只要他喜歡就好。大家在小唐尼的帶動下一起玩了起來，整間工作室充滿笑聲，每個人都覺得非常盡興。他深深地懂得“當我們不再是孩子的時候，我們就已經死了?！?，至少在他的藝術領域，他時刻一顆赤子的心。

正因為純真，作為一名藝術家，他成就了有史以來成名最快的“YBA”的職業(yè)軌跡——第一幅斑點畫、第一幅旋轉畫、第一個玻璃柜、第一只藥箱……不管是好是壞，它們都在那兒。它向人們揭示出他在過去幾十年中藝術生涯的某個側面，這一點很重要，“我并不是剛出娘胎就是個滿嘴‘去’的壞小子，而這似乎正是目前人們對我的普遍印象。”

這種印象其實常常讓他苦惱，甚至陷入無法忍受的虛無主義狀態(tài)。

家庭生活算是他的救贖。他心愛的妻子米亞·諾曼是加州人。她是他內心深處的一股溪流。在愛的滋潤里，他們的長子Connor出生于一九九五年，次子Cassius出生于二零零零年；三子Cyrus出生于二零零七年。Connor出生后，他就將自己大部分的時間花在經營位于德文郡北部一間有三百年歷史的農場旅館上。

“我的大兒子康納已經十八歲了，有好幾位朋友已經告別人世。我正在不斷變老，我不再是那個對著世界吶喊的瘋狂的混蛋，突然之間，我已經四十八歲，我在舉辦一場所謂的中期回顧展。不知道為什么，這一切看上去總有些不對勁?！滨r花與掌聲如潮水般涌來之際，正值盛年的赫斯特看到的卻是“死亡與挫敗”，“我知道，這是一個收獲的年齡，但更重要的是，你開始意識到你已不再年輕。我永遠也不會回頭看。我一直這樣想，我一直癡迷于新鮮事物。這一切都在改變?！?/p>

它像一首挽歌，既獻給自己的職業(yè)生涯——它大起大落，他也因此嘗遍了生活的味道，也獻給一天天迫近他摯愛的概念主義的死亡。他揚言概念主義“已徹底走到了死胡同”，“你花了二十年來慶祝你的不朽，結果卻發(fā)現一切都是徒勞的。”

當年英國首次舉行赫斯特大型回顧展在泰特美術館?！拔掖_實相信，藝術比金錢更強大。我一直都這樣認為。假如有一天我覺得金錢更重要，我會把美元狠狠砸向自己的腦袋?！?/p>

“在泰特美術館展舉辦一場大型個展，如何？”

一九九六年，當大衛(wèi)·鮑伊提出上述建議時，達明安·赫斯特的第一個反應是：“沒門兒！那種地方是用來憑吊已逝的藝術家的。我永遠都不會把自己的作品送到泰特。你就別做夢了?！?/p>

十六年后，英國首次赫斯特大型回顧展在泰特美術館舉行；由高古軒畫廊舉辦的平行展“斑點畫完整系列”，1986～2011亦于紐約、倫敦、巴黎以及香港等地的十一家分館同時向公眾開放。他被看作是跟現代藝術大師馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根具有同等地位的人物，是一個贏得媒體美譽的“現代戈雅”。他創(chuàng)造了多個藝術品交易市場的第一，將藝術創(chuàng)作發(fā)展成龐大的產業(yè)，如今其身家遠遠不止1億英鎊。的確，作為世界上最富有、最知名的YBA，赫斯特儼然已成為藝術、金錢與不朽的代名詞。

多年的創(chuàng)作生涯中，赫斯特不斷在作品中挑戰(zhàn)藝術、科學、媒體和大眾文化的極限。3.6米長的虎鯊、被鋸成兩半的奶牛和小牛、藥瓶子、潑在紗線上的涂料、煙頭、醫(yī)藥柜、辦公用具、醫(yī)學器械、蝴蝶、熱帶魚，都是赫斯特用來表達人類神秘體驗的中介。除用那些浸泡在甲醛溶液的動物尸體闡釋死亡外，赫斯特的作品還表現了生物存在的短暫性。

他對于生物有機體的有限性十分感興趣。他把動物的尸體浸泡在甲醛溶液里的系列作品自然歷史有著極高的知名度。他的標志性作品就是《生者對死者無動于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長的虎鯊。這件作品在2004年進行銷售，其價格之高讓赫斯特在作品價格最高的在世藝術家中排名第二。

這個如此成功的“英國青年藝術家”，他的藝術天分來源何處？

童年的他就與其他孩子有區(qū)別。他一九六五年出生于布里斯托，從小在英格蘭北部的利茲長大。他是單親家庭，父母親離異，他跟著母親。母親易怒，隨時可能一個巴掌扇過來。即便如此，他依舊是叛逆的孩子。母親并不是可以容忍他的叛逆的人；母親曾將他的龐克皮褲剪成碎片，把他的性手槍唱片放在爐子上加熱做成裝水果的碗。然而，母親鼓勵他繪畫，這可能是她對他的教育之中唯一成功的部份。

他十八歲到二十歲期間，在利茲Jacob Kramer藝術學院學習，一九八六年到一九，就讀于倫敦哥德史密斯學院。九四年，獲得柏林德國學術交流中心國際藝術家項目的提名，第二年獲特納獎。

他的求學過程有許多波折；他的美術老師為了讓他接受第六學年的課程而向學校求情。后來他在列斯的藝術與設計學校就讀，盡管他一開始被拒絕。畢業(yè)后他在倫敦的建筑工地工作了兩年，接著進入倫敦大學金匠學院就讀，起先他也一度遭到拒絕。在學生時期，他曾在太平間兼過職，這很可能影響了他日后創(chuàng)作的主題與選擇的素材。

在穿越了單親，叛逆和青春之后，他對生活更多思索，異于普通人的觸角，他看得見更深遠或者說更抽象的意象。然后他選擇這樣一種概念性的方式傾注在自己的藝術領域，那里沒有戰(zhàn)爭、政治和大事件，他只是坐在戈壁灘上，有時乍然而起的風會吹亂他的頭發(fā)。

除藝術創(chuàng)作外，赫斯特把大量精力都用在藝術品收藏上。赫斯特花300萬英鎊買下了一座哥特式莊園，他計劃將自己所有收藏都放置其中。除自己的作品外，赫斯特還收藏了許多當代著名藝術家的作品。

赫斯特還在倫敦獲得另一處地產的建造許可證。這處地產位于倫敦南部，在那里赫斯特將建起半條街那么大的藝術交易場所，包括9個獨立的畫廊，還有一個赫斯特親手設計的餐館，可能還包括一個錄音室。當然，興趣廣泛的赫斯特，還編寫劇本，導演電影短片，拍攝MTV，組建樂隊。

當訪問他時，年過四十的他臉色紅潤，笑起來燦爛無比，又如此開心，剛剛還兩手放在膝蓋上端坐著，一會兒就手舞足蹈起來，一派天真的模樣。問起他此行的感受，他近乎撒嬌地抱怨藝術展覽全面“主宰”了他的生活，以至于他連看書散步的時間都沒有。聊及自己的各種遭遇及世遷時，他才流露出一點的滄桑感和悲憫之情。

他承認在一九九零年代期間曾沉迷于與酒精：“我開始用古柯堿與酒...我成了個他媽的廢物?！彼蚧恼Q的行為而出名，譬如曾在記者面前將香煙頂在上。他之前常在倫敦蘇活區(qū)知名的Groucho俱樂部出沒，但后來因為他的行為而被拒絕往來。

但無論其他方面如此輝煌又如何慘淡，他保留最純真的部分在繪畫上。對于作畫，他只是因為喜歡。讓畫筆經由心臟的流淌而妙筆生花。他談到有一次，大衛(wèi)·巴里來到工作室想創(chuàng)作一幅畫，請他以及另外的幾位藝術家圍繞一個圓盤旋轉體進行創(chuàng)作。大家在上面潑灑了很多顏色，但他們幾個人始終無法完全進入狀態(tài)。直到他特請了一位小朋友來工作室?guī)椭鷦?chuàng)作。不需要理由，只要喜歡，小唐尼就可以一直在旋轉地圓盤上隨意潑灑顏色。沒有理由，沒有步驟，只要他喜歡就好。大家在小唐尼的帶動下一起玩了起來，整間工作室充滿笑聲，每個人都覺得非常盡興。他深深地懂得“當我們不再是孩子的時候，我們就已經死了?！?，至少在他的藝術領域，他時刻一顆赤子的心。

正因為純真，作為一名藝術家，他成就了有史以來成名最快的“YBA”的職業(yè)軌跡——第一幅斑點畫、第一幅旋轉畫、第一個玻璃柜、第一只藥箱……不管是好是壞，它們都在那兒。它向人們揭示出他在過去幾十年中藝術生涯的某個側面，這一點很重要，“我并不是剛出娘胎就是個滿嘴‘去’的壞小子，而這似乎正是目前人們對我的普遍印象?！?/p>

這種印象其實常常讓他苦惱，甚至陷入無法忍受的虛無主義狀態(tài)。

家庭生活算是他的救贖。他心愛的妻子米亞·諾曼是加州人。她是他內心深處的一股溪流。在愛的滋潤里，他們的長子Connor出生于一九九五年，次子Cassius出生于二零零零年；三子Cyrus出生于二零零七年。Connor出生后，他就將自己大部分的時間花在經營位于德文郡北部一間有三百年歷史的農場旅館上。

“我的大兒子康納已經十八歲了，有好幾位朋友已經告別人世。我正在不斷變老，我不再是那個對著世界吶喊的瘋狂的混蛋，突然之間，我已經四十八歲，我在舉辦一場所謂的中期回顧展。不知道為什么，這一切看上去總有些不對勁?！滨r花與掌聲如潮水般涌來之際，正值盛年的赫斯特看到的卻是“死亡與挫敗”，“我知道，這是一個收獲的年齡，但更重要的是，你開始意識到你已不再年輕。我永遠也不會回頭看。我一直這樣想，我一直癡迷于新鮮事物。這一切都在改變?！?/p>

它像一首挽歌，既獻給自己的職業(yè)生涯——它大起大落，他也因此嘗遍了生活的味道，也獻給一天天迫近他摯愛的概念主義的死亡。他揚言概念主義“已徹底走到了死胡同”，“你花了二十年來慶祝你的不朽，結果卻發(fā)現一切都是徒勞的?！?/p>

皇帝四重奏

維也納（Vienna/Wien）是高貴的，因為骨子里是純正的皇室血統(tǒng)。漫步在維也納街頭，猶如一次重返帝國時代的時空旅行。巴洛克式的建筑，宮殿、廣場、花園、噴泉、哥特式教堂，目之所及極盡細膩奢華之能事，即使走進室內，也有富麗堂皇的吊燈、精心雕琢的內飾甚至帶著華麗邊角的桌椅板凳等著你，非要晃花你的眼不可。

把霍夫堡皇宮做當維也納之行的第一站再合適不過，因為霍夫堡皇宮是一定要去看一看的，不去看看，就不懂什么是顯赫皇室的氣派，就不懂那種難以訴諸筆墨的奢華。它歷經近700年的修建，最終形成了一個由18個翼，19個庭院和2500個房間構成的龐大皇家建筑群。而坐落于此的西班牙騎術學校精彩的馬術表演更是把時空倒退回半個世紀以前，將最正統(tǒng)的傳統(tǒng)馬術呈現在人們面前。

若說地標，史蒂芬大教堂憑著它一百三十七米高的尖塔占據著獨一無二的存在感。從霍夫堡皇宮的后門穿過繁華的步行街，邊走邊嘗嘗街邊的美味小吃，一路走走停停，就能看到這座建成于1513年的大教堂的尖頂。它是全世界最著名的哥特式教堂之一，教堂內部之細膩宏偉令人嘆為觀止，陽光透過彩色玻璃畫投下溢彩的流光，宗教的肅穆與藝術的精美在這座宏偉教堂中結合得渾然天成。

十三世紀以來，維也納是羅馬帝國的首都，是這個龐大而古老的文明的中心。她有著古羅馬文化滋養(yǎng)下與生俱來的典雅，也有著皇室的驕傲和剛毅，她用柔韌的身軀將奧斯曼帝國的侵略阻擋在外，張開臂膀守護著身后大片土地。就在這片寬厚潤澤的土地上，改變世界藝術史的維也納古典主義樂派悄然發(fā)芽，最終長成遮天綠蔭。18至19世紀末的維也納是音樂界的狂歡盛宴，約瑟夫·海頓、沃爾夫岡·阿瑪迪烏斯·莫扎特、路德維希·馮·貝多芬、大小約翰·施特勞斯、弗蘭茨·雷哈……甚至無須給他們任何一個人加上注解，他們的名字就已經自動排列成旋律縈繞耳邊。

維也納森林的故事

馮驥才說，“維也納人的驕傲與福氣之一，是他們生活在層層疊疊的綠色包圍之中?！倍S也納人的驕傲和福氣，可不僅僅是美妙的綠蔭，清爽空氣中若少了悠長的音符，就不是維也納該有的樣子。

在維也納的大街小巷轉悠，一分鐘都離不開音樂。有的人在街邊支個琴就開始演奏，家長帶著孩子，孩子也就睜大眼睛安安靜靜地聽，一曲終了，也懵懵懂懂地跟著拍幾下小巴掌。所以說這種高貴謙和的氣質，是從孩子開始就流淌在維也納人的骨子里了。

而作為外鄉(xiāng)人，對古典音樂一無所知也算不得丟人。很多人根本分辨不出海頓、莫扎特和貝多芬的作品，也不懂干嘛要區(qū)分交響曲和協奏曲，可說起維也納金色大廳，一臉茫然可說不過去。有的時候這個世界是這樣的，即使你對某樣東西一竅不通，也總有一個標簽讓你耳熟能詳。維也納就是貼在古典音樂身上的那個標簽，它是她的靈魂、涵養(yǎng)和精氣神兒，她是它的起點、信仰和目的地。

維也納是音樂朝圣者的圣地，如果能在金色大廳聽上幾首莫扎特和海頓，在國家歌劇院看上一出歌劇，是不知會被多少人羨慕的美妙經歷。想要進金色大廳欣賞演出，是要換上正裝的，雖然位于市區(qū)，換裝趕去也頗費了一番工夫。華燈初上之時，音樂之友協會大樓被燈光映得熠熠生輝，金色大廳演出廳也是精巧之極。而指揮棒揮起的一瞬間，金碧輝煌的演出廳將不再重要，這個城市已經把她傾城的魅力，或輕柔，或鏗鏘地送到你的耳邊了。

很多人以為，《藍色多瑙河》是足以代表維也納的性格的，但我還是建議你在維也納的街頭一邊散步一邊聽一聽《維也納森林的故事》。它不像《藍色多瑙河》那么出名，不是每個音符都蹦跳在心尖兒上，讓人怦然心動，卻像墨綠的樹海，投下讓人心安的蔭涼。你會點點頭，是的，它講的是維也納的故事，它就是維也納人的驕傲與福氣本身。

費加羅的婚禮

電影《茜茜公主》是一出維也納式的宮廷童話。十七歲的羅密·施耐德的回眸一笑，眼波流轉，顧盼生輝，迷了多少代人的眼。她是伊麗莎白·亞美莉·歐根妮，乳名茜茜。她是每個小姑娘心中憧憬的完美小姐，公主，維也納風華絕代的皇后。美泉宮因這個傳奇女人而聞名，它被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，設計于1692年。美泉宮內部裝飾大氣華美，桌椅器皿精致考究，穿過青翠綠樹圍成的迷宮，登上能俯瞰整個美泉宮的亭臺，庭院中碧樹初蕊，綠草含滋，陽光鋪天蓋地，花朵紛繁怒放，好一個無憂無慮的避世天堂。最美妙的部分莫過于坐上古典歐式馬車，體驗一把皇室貴族出游時的心境，好像時光穿梭，又回到了那個喧囂而典雅的帝國時代，整個人都高貴起來了。

藍色多瑙河

在離開維也納之前，請一定要再聽一聽《藍色多瑙河》，那就像是生活在音樂、美食和藍天碧草之間的維也納人的靈魂。維也納是這樣一個自在的城市，無憂無慮，不卑不亢，帶著骨子里的高貴，帶著沉穩(wěn)的帝國氣質，還有帶著點歐洲人的小幽默，連夜色都是安然的藍。

補記（以下資料來自網絡）：

Goodnight Vienna（晚安維也納）：披頭士鼓手Ringo Starr第4張個人專輯。發(fā)行于1974年11月15日。

皇帝四重奏：C大調皇帝弦樂四重奏，奧地利作曲家海頓作品76號《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂曲。弦樂四重奏歷史上最經典的作品之一。為電影《茜茜公主》配樂之一。

86年。

維也納森林的故事圓舞曲：作品第325號，小約翰·施特勞斯繼圓舞曲《藍色的多瑙河》之后的又一部杰作。完成于1868年。

篇7

英協是一個以為大家學習提供平臺為主要目的的協會。我們本著認真、負責、團結、有愛、互助的精神為全校愛好英語人員服務著。本質的不同，其中的艱酸不言而喻，即便如此依舊有無數精英為理想不懈奮斗著！十一年，對我們既是種激勵，更是種鞭策：激勵地是在這十一個春秋里，所有會員歷經堅持不懈地刻苦生活，一步步走向成熟。鞭策地是正如金無足赤,人無完人。協會中還有許多東西需要大家完善。我們不可有所松懈，讓前人的努力付之東流；的確英協剛成立時只是一個微不足道的小協會，然而在所有人共同努力下逐漸演變成一個全校精品社團，在全校社團中占據了一個不可或缺的位置。是的，E-Show的路還很長！但我們全體會員堅信只要我們本著Show you ,Show me宗旨，我們E-Show的明天將更加美好

一、 活動目的：為慶祝E-Show英語協會誕辰11周年；彰顯本協會悠久歷史及濃厚底蘊，進一步提升英語協會在校內影響力；宣傳校園社團文化，構建良好的校園學習氛圍；為各協會間及會員間的交流與合作構建橋梁；為英協成員展示自我風采提供平臺與輔助；調動廣大會員的活動積極性，為協會再創(chuàng)新高。至此英協特舉辦《E-Show英語協會誕辰十一周年慶典文藝晚會》。

二、 主辦方：E-Show英語協會

四、 活動地點：三食堂四樓活動中心

五、 活動對象：E-Show全體成員、各協會主席及負責人

七、 人員安排：

1、 企劃部編寫策劃書

2、 文藝部對節(jié)目進行編排整合（做到各位表演者準時參加彩排）

3、 宣傳部通過海報及校園廣播等宣傳形式宣傳本次慶典活動，向各學生組織發(fā)送邀請函

4、 實踐部負責拉贊助和布置場地

5、 財務部采購活動期間所需用品

6、 網絡部負責設備保障及音頻和視屏的整理

7、 口語部、檔案部、紀檢部負責安全保障和場地清理

八、 活動預算

1、 場地租用費：200元

2、 場地布置裝飾（氣球、彩帶、彩燈、假樹葉、膠帶等）合計：100元

3、 話筒的設備租用費合計：20元

4、 晚會副食品（水果、零食等）合計：80元

合計總費用約為：400元

九、 工作要求：

1、本次晚會舉辦各環(huán)節(jié)必須遵紀守法，內容積極健康向上，達到晚會要求；

2、協助單位、參與者和參加活動企業(yè)必須接受活動組織者的統(tǒng)一指揮，嚴密組織，分工協作，精心實施。

3、本次活動要求組織者和參與者之間應相互配合、相互支持，保障晚會各環(huán)節(jié)順利完成。

篇8

關鍵詞：相控陣;電子情報;偵察;雷達射頻信號

中圖分類號：TN95文獻標識碼：A

文章編號：1004-373X(2009)05-042-05

Influences Studying of the Phased Array Technique to Reconnoiter the Electronic Intelligences

WANG Zhigang,WANG Jiantao,YANG Chengzhi

(Aviation University of Air Force,Changchun,130022,China)

Abstract：To investigate the problem of complexity and diversity of the radio frequency signal caused by phased array radar,the analytical method analyzing the reconnoitered data of the radar radio frequency signal on real-time signal simulation is present in this paper.The phased array technique used in typical phased array systems is analyzed.The radar radio frequency signal is simulated by Matlab7.0 on real-time signal model.The model of radio frequency signal is obtained.The influence on reconnoiter of electronic intelligences caused by the phased array technique is analyzed.

Keywords：phased array technique;electronic intelligences;connoiter;radar frequency signal

0 引 言

現代電子技術在軍事斗爭及武器裝備的廣泛應用，使得爭奪電磁頻譜的主動權，即制電磁權，成為現代化信息戰(zhàn)爭的最明顯特征。制電磁權的基礎為電子情報的偵察與分析。傳統(tǒng)的電子情報處理方法為計算機與專家系統(tǒng)相結合的半自動處理方式，全自動處理的情報虛警率較高。對于相控陣雷達的高變化，偽隨機變化射頻信號，此種方法速度低、精度差，已經無法滿足現代信息化戰(zhàn)爭對電子情報的需要。利用仿真工具對相控陣雷達進行信號級仿真，能夠獲得電子情報偵察接收機的實際接收信號模型；能夠有效提高電子情報處理的分析速度和精度，尤其相控陣雷達的多變發(fā)射的方式、偽隨機變化的射頻信號發(fā)射參數對于電子情報偵察的影響，此方法效果較好。

1 影響電子情報因素分析

1.1 電子情報的意義與內容

廣義的電子情報是指從感興趣的信號截獲的信息，其信號為任何非通信輻射信號。狹義的電子情報特指對雷達系統(tǒng)發(fā)射的信號進行觀測的結果，目的是獲得有關雷達的各類信息。文中的電子情報即指后者。電子情報的價值在于能夠及時提供有關威脅系統(tǒng)（如引導飛機或導彈飛向目標的雷達）的信息，也能夠提供有關防御系統(tǒng)的信息和為電子進攻提供重要的情報。電子情報依據用途可分為兩大類：雷達電子偵察情報和電子支援情報。雷達電子偵察情報是指根據偵收到的雷達裝備的射頻信號經過信號處理和數據處理所獲得的雷達裝備信息。電子支援情報通常是指地方雷達所處戰(zhàn)斗態(tài)勢和電子攻擊樣式的情報。

電子情報的生成流程如圖1所示。

圖1 電子情報生成流程

電子情報的生成可分為五個步驟：

(1) 電子情報接收機對偵收到的雷達射頻信號進行測量，獲得雷達系統(tǒng)全脈沖數據；

(2) 對雷達系統(tǒng)全脈沖數據進行分選和處理，獲得雷達系統(tǒng)輻射源數據；

(3) 對雷達系統(tǒng)輻射源數據進行脈內分析和識別獲得基于雷達工作樣式的雷達電子偵察情報；

(4) 基于已有的雷達原理信息，利用仿真模型作為工具，對雷達電子偵察情報進行雷達系統(tǒng)內部工作機理研究，以求達到對輻射源進行個體識別的目的；

(5) 應用雷達系統(tǒng)內部工作機理研究獲得的雷達戰(zhàn)術情報獲得電子支援情報；最后，將獲得的雷達支援情報直接應用于反輻射打擊，電子壓制等電子進攻作戰(zhàn)，此部分是電子支援情報應用的一個重要部分。

1.2 電子情報偵察方程

文獻［1］中指出，在自由空間中，電子情報接收機接收到的雷達發(fā)射信號電平可由下式進行描述：

SE=PtGTEGEλ2(4π)2R2ELTLE

其中：SE為電子情報接收機處的信號電平；GTE為電子情報接收機方向上雷達發(fā)射天線增益；GE為雷達發(fā)射天線方向上的電子情報接收機接收天線增益；RE為從雷達發(fā)射天線到電子情報接收機天線的距離；λ為雷達波長；LT為雷達發(fā)射機到天線的射頻損耗；LE為電子情報接收機從天線到接收機前端的射頻損耗。

進行分析可以得出影響電子偵察接收機接收端信號功率的主要因素有：電子情報接收機直接測量的雷達系統(tǒng)全脈沖數據為信號到達時間，信號到達角，信號載頻、信號脈寬、信號幅度。文獻［2］中指出接收機的最主要參數接收機靈敏度的定義為：接收機及輸入端需要的最小信號功率。僅有在接收功率大于靈敏度時接收機才可以截獲射頻信號。因此，在信號環(huán)境、信號調制和偵察系統(tǒng)本身的適應能力等外界條件不變的情況下，從信號本身的角度考慮，測量參數主要取決于電子情報接收機處的信號功率。

1.3 相控陣雷達仿真模型應用于電子情報偵察影響研究

由于相控陣雷達采用能夠快速掃描和自適應控制的雷達天線同時配合固態(tài)雷達發(fā)射技術和軟件化雷達技術使得相控陣雷達擁有許多傳統(tǒng)雷達不具備的特點，主要有：能夠執(zhí)行多目標搜索、跟蹤與多種不同種類雷達作戰(zhàn)任務；能夠實現雷達系統(tǒng)最優(yōu)化工作方式管理；能夠實現高搜索數據率和跟蹤數據率；能夠實現空間濾波能力和自適應空時處理能力;能夠實現大功率孔徑乘積與可變功率孔徑乘積；能夠實現天線孔徑與雷達平臺的共形；能夠實現低可探測搜索，自適應反干擾接收等多種電子反對抗技術；能夠實現雷達、電子對抗和通信設備多種裝備的射頻系統(tǒng)共用功能。

由于相控陣雷達具有許多傳統(tǒng)雷達不具備的特點，因此傳統(tǒng)的通用雷達系統(tǒng)已無法滿足電子情報偵察的影響研究的需要。基于以上相控陣雷達的各特點，可以得出以下應用于電子情報偵察的影響研究的相控陣雷達仿真模型的具體技術要求：

(1) 仿真模型應為一基于作戰(zhàn)效果的自適應仿真系統(tǒng)。

(2) 仿真模型應可以對系統(tǒng)所處狀態(tài)進行管理與控制。

(3) 仿真模型應具有高搜索數據率和跟蹤數據率。

(4) 仿真模型應具有實現空間濾波能力和自適應空時處理能力。

(5) 仿真模型應能夠模擬低可探測搜索，自適應反干擾接收等多種電子反對抗技術。

2 應用于電子情報偵察影響研究的相控陣雷達仿真模型

2.1 應用于雷達截獲信號的影響研究的相控陣雷達仿真系統(tǒng)

基于電子情報偵察的影響研究的相控陣雷達仿真模型的具體技術要求，重新設計相控陣雷達仿真系統(tǒng)，如圖2所示。

圖2 相控陣雷達仿真模型基本結構圖

對相控陣雷達仿真的目的是獲得相控陣雷達自適應變化的射頻信號。依據此目的可對相控陣雷達系統(tǒng)進行等效。由雷達反對抗控制系統(tǒng)、發(fā)射系統(tǒng)和發(fā)射天線系統(tǒng)組成相控陣雷達仿真系統(tǒng)的發(fā)射鏈路。由接收天線系統(tǒng)、接收系統(tǒng)、信號處理系統(tǒng)和數據處理系統(tǒng)構成相控陣雷達仿真模型的接收鏈路。錄取控制系統(tǒng)作為控制系統(tǒng)連接接收與發(fā)射系統(tǒng)。由于仿真的目的為獲得相控陣雷達的射頻信號,因此對于接收鏈路可以將其等效為對錄取、控制系統(tǒng)內雷達工作參數表變化的影響。設仿真開始時，雷達的接收信號為零，按照預設參數發(fā)射理想信號。當接收系統(tǒng)接收到目標回波后，則依據回波信號選擇最優(yōu)的發(fā)射參數進行發(fā)射，依據此方法可以得出相控陣雷達仿真系統(tǒng)的仿真技術重點為相控陣天線線陣和陣列綜合技術及發(fā)射數字波束形成技術。

2.2 線陣和陣列綜合技術的仿真

泰勒線源綜合法是一種十分有效的描述理想狀態(tài)下天線線陣和陣列方向圖的方法。更為重要的是經過改進的n參數修正方法能夠有效抑制副瓣和約束零點位置。因此n參數泰勒線源綜合被廣泛應用于相控陣雷達天線的發(fā)射波束。

Taylor n參數分布線源綜合法能夠有效約束波瓣圖零點的位置，同時可對副瓣進行有效的抑制。Taylor用sinc(πφ)作為基本函數，通過調整近區(qū)零點位置，形成方向圖：

F(φ)=sinc(πφ)∏nn=11－φ2(σφn)2〗∏nn=1(1－φ2n2)

式中:φn為方向圖的零點位置;當1≤n≤n時,

φn=A2+(n－1/2)2;

當n≥n時,φn=±n;σ為波束擴展因子，此參數的作用在于使前n個旁瓣能平滑過渡到1/U包絡,

σ=n/A2+(n－1/2)2;n表示有n個旁瓣受到控制。

2.3 發(fā)射數字波束形成技術的仿真

多波束天線具有探測范圍大、數據錄取率高、覆蓋空域大等諸多優(yōu)點，因此在雷達發(fā)射波束中得到了廣泛應用。發(fā)射數字波束形成是將傳統(tǒng)相控陣發(fā)射波束形成所需要的幅度加權和移相從射頻部分放到數字部分來實現，從而形成發(fā)射波束。

空域內一點射頻能量為：

E(u)=∑iAiWiFi(u)

式中：Ai為第i個陣元輻射能量;Wi為第i個陣元的權系數;

Fi（u）為第i個陣元的天線圖函數。

采用最大輸出信噪比準則能夠有效抑制天線、饋線系統(tǒng)帶來的射頻噪聲，因此被廣泛應用于發(fā)射波束控制領域內。最大輸出信噪比準則的準則內容為：

設第i個陣元所感應的復振幅為：

xi=sde－j(i－1)βd

式中：βd為所需信號的復振幅，βd=2πdsin θdλ。

加權輸出為：

ys=∑Mi=1Wisde－j(i－1)βd=MsdWHa(θd)

W=［W1,W2,…,WM］T

a(θd)=1M［1,e－jβd,…,e－j(M－1)βd］T

陣列輸出的信號功率為:

pt=MSd2WHa(θd)aH(θd)W

2.4 相控陣雷達系能量管理技術的仿真

相控陣雷達由于其全系統(tǒng)均可實現捷變，以此必須利用反饋和最優(yōu)化技術對雷達工作狀態(tài)進行管理選擇最有效的工作方式。對相控陣雷達發(fā)射的能量進行管理，能夠使發(fā)射能量達到最大利用率。

傳統(tǒng)雷達的掃描方式為一定角度內的均勻掃描和對某一批目標的連續(xù)跟蹤,無法解決瞬時探測范圍與跟蹤精度之間的矛盾，而相控陣技術能夠有效解決此矛盾。相控陣技術采用數字形成多波束的方法獲得最大的能量利用。設雷達天線在掃描時,每個波束位置要駐留N個脈沖,則單位仰角波束內的輻射能量密度為：

dEdφ=NEφV=N(Ptτ)φV

式中:φV為仰角波束寬度。

立體空域里的總能量為：

E=2πθHEr=(ptτ)NGmax1.45Rnmax∫φmaxφminRn(φ)dφ

當n=0時,為等能量分布，所用能量最大：

E0=(ptτ)NGmax(φmax－φmin)1.45

能量管理的原則如下：

以指定空域為約束條件使得能量節(jié)約因子最大。經分析可以得出制約能量節(jié)約因子的參數包括：天線增益、仰角功率、波束駐留時間。

3 相控陣技術對雷達截獲信號的影響分析

3.1 空間某點雷達截獲信號射頻模型

由于線性調頻信號能夠有效解決距離分辨率和多普勒分辨率兩者兼顧的問題，因此相控陣雷達的發(fā)射信號多采用線性調頻信號，本文中也采用線性調頻信號作為仿真模型信號。線性調頻信號可用下式進行表示：

s(t)=A0exp［j2π(fc+bt)t］， 0≤t≤τ

0，其他

對相控陣雷達的射頻信號進行仿真,仿真結果如圖3~圖11所示。

圖3~圖9中橫坐標為時間（μs）；縱坐標為歸一化處理后的信號幅度（V）。

圖10~圖11中橫坐標為天線方向與正北方向夾角的正弦值；縱坐標為歸一化后的天線功率譜。

圖3 普通射頻信號：載頻1 250 MHz，脈沖重復周期4 000 μs，

脈沖寬度1 100 μs

圖4 由1,2,3,4號脈沖組成的多脈沖射頻信號

圖5 1號脈沖:載頻1 215 MHz，脈沖重復周期4 000 μs,

脈沖寬度400 μs

圖6 2號脈沖:載頻1 300 MHz，脈沖重復周期4 000 μs,

脈沖寬度400 μs

圖7 3號脈沖:載頻1 325 MHz，脈沖重復周期4 000 μs，

脈沖寬度400 μs

圖8 4號脈沖:載頻1 400 MHz，脈沖重復周期4 000 μs，

脈沖寬度400 μs

3.2 結論

(1) 運用已有的信號規(guī)律描述偵察到的相控陣雷達信號是十分困難的。圖4中的信號是實際射頻信號，由于其采用的多脈沖技術，四個脈沖相疊加使得偵察時將其誤認為是相位編碼信號，使得判斷失誤。

(2) 比較圖9~圖11可以發(fā)現，由于發(fā)射波束的高速隨機性位置轉換，其發(fā)射天線的主瓣駐留時間縮短至普通天線駐留時間的1/10 。因此使得利用偵測主瓣偵察方法的作用距離大大降低。

圖9 多脈沖射頻發(fā)射信號

圖10 相控陣天線圖

圖11 普通天線圖

(3) 比較圖9~圖11可以發(fā)現相控陣天線的副瓣已達到-40 dB，即使在不使用自適應零點對正技術的情況下，仍然很難偵測到天線的副瓣。因此對于偵測雷達天線副瓣的偵察方法影響較大。

3.3 相控陣技術對電子情報偵察的影響

(1) 相控陣雷達技術的廣泛應用使得雷達射頻信號的變化速度大幅度提高，變化形式多種多樣。應用已有的信號變化規(guī)律已經很難詳細說明雷達射頻信號的特點。

(2) 相控陣技術在天線電子掃描方面的廣泛應用，使得發(fā)射波束變化迅速且波束寬度極窄。因此，使得依靠對雷達發(fā)射天線主瓣的偵察的方法的作用距離大幅度下降。

(3) 相控陣技術和自適應線陣綜合技術使得天線獲得比傳統(tǒng)天線低很多的天線副瓣，使得依靠偵察副瓣方法的偵察設備偵察效果大幅度下降。

參考文獻

［1］Narton D,Dedham K.Radar System Analysis.MA：Artech House，1976.

［2］Richard G.WileyELINT：The Interception and Analysis of Radar Signals.Norwood，MA：Artech House，INC，2006.

［3］Zhang Mingyou.Digital Array Radar and Software Defined Radar.Publishing House of Electronics Industry,2008.

［4］束咸榮,何炳發(fā),高鐵.相控陣雷達天線.北京：國防工業(yè)出版社,2007(7):47-69.

［5］Hansen R C.Phased Array Antenna.Canada : John Wiley&Sons Inc.,1998.

［6］林相平.雷達對抗原理 .西安:西北電訊工程學院出版社,1985.

［7］鄭新,李文輝,潘厚忠.雷達發(fā)射機技術.北京:電子工業(yè)出版社2006.

［8］David K.Barton.雷達系統(tǒng)分析與建模.南京電子技術研究所,譯.北京：電子工業(yè)出版社,2007.

［9］ Merrill I Skolnik.雷達系統(tǒng)導論.3版.左群聲,徐國良,馬林,王德純,等譯.北京:電子工業(yè)出版社,2006.

［10］Merrill I,Skolnik.雷達手冊.王軍,林強,米慈中,等譯.北京:電子工業(yè)出版社,2003.

篇9

關鍵詞 清潔生產審核；火電廠； 效益

中圖分類號TM621 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）94-0166-02

0 引言

清潔生產是以“節(jié)能、降耗、減污、增效”為目標，以技術、管理為手段，通過對生產全過程的能耗及產排污的審核、篩選，并實施節(jié)能及污染防治措施，以消除和減少工業(yè)生產對人類健康和生態(tài)環(huán)境的影響，從而達到防治工業(yè)污染、提高經濟效益雙重目的的綜合措施。自聯合國提出清潔生產概念并積極推動清潔生產的實施以來，美國、加拿大等發(fā)達國家都興起了清潔生產浪潮并取得了很大成功，清潔生產很快成為全球關注的熱點。中國在發(fā)展中也十分重視環(huán)境保護的問題，并認識到了在污染控制方面采用“末端治理”存在的弊端，積極響應聯合國環(huán)境規(guī)劃署提出的清潔生產。

1清潔生產審核的實際應用

1.1 電廠概況

某電廠發(fā)電裝機總容量為600MW，包括2臺300MW燃煤發(fā)電機組，年發(fā)電量430000萬kW.h。包括了輸煤系統(tǒng)、鍋爐系統(tǒng)、汽機系統(tǒng)、供水系統(tǒng)及廢水處理等公用系統(tǒng)。

1.2 預審核

1.2.1 清潔生產潛力及清潔生產水平分析

通過對該電廠原輔材料與能源、技術工藝、設備、過程控制、管理等八個方面進行初步的審核分析，發(fā)現該電廠存在的問題及清潔生產審核潛力。進一步根據燃煤電廠清潔生產標準（征求意見稿）對該電廠的生產工藝與裝備等五個方面的清潔生產水平進行評價。得到結果如下：

評價認為該電廠在各項考核指標中基本能達到二級以上標準；SO2及NOX排放及其減排技術方面均未達到三級標準，具有較大的清潔生產潛力。

1.2.2 預審核階段發(fā)現的問題

原輔材料和能源：部分設備存在空轉現象，造成能源浪費；供電煤耗波動較大，且夏季偏高；

設備：部分設備運行不穩(wěn)定，造成電能使用效率低，設備用電率高；

技術工藝：目前采用的低氧燃燒工藝導致SO2及NOX外排濃度過高；

過程控制：給煤機傾角不合理導致電機變頻效果不佳；

廢棄物：SO2及NOX外排濃度不達標，總量超政府下達的總量控制要求

管理：因管理不到位造成部分資源及能源浪費；

員工：員工節(jié)能減排意識有待加強。

1.2.3 確定審核重點

通過對該電廠的全面調查和分析，確定了各系統(tǒng)主要資源能源消耗情況以及污染物產生情況，并以各系統(tǒng)為備選審核重點的基本單位，即鍋爐系統(tǒng)、汽機系統(tǒng)、供水系統(tǒng)、輸煤系統(tǒng)、公用系統(tǒng)。

采用權重總和計分排序法對備選重點進行排序，選擇了廢物排放情況、能源消耗、清潔生產潛力以及員工的合作等作為權重因素。根據電廠實際情況、確定的權重因素和實際統(tǒng)計的數據，得到各個備選重點得分情況，確定鍋爐系統(tǒng)作為本輪審核的重點。

1.2.4 確定清潔生產審核目標

在確定本次審核重點后，為減輕對環(huán)境的危害程度，減少物耗、能耗和降低成本，依據上級管理部門對電廠節(jié)能降耗及環(huán)境管理的要求，參照該電廠歷史最好生產指標及生產現狀，研究制定如下近期及遠期清潔生產目標，詳見表2。

1.3 審核

審核是通過基礎資料收集、 現場調研、 實測輸入輸出物流等手段，建立針對審核重點的工藝流程圖、 物料平衡圖、 水平衡圖和能耗流程圖，在此基礎上發(fā)現以下問題：

1）飛灰及爐渣可燃物波動較大；

2）鍋爐助燃用油油泵存在空轉，浪費電能；

3）鍋爐定排操作不當造成爐水泄漏，浪費水資源；

4）磨煤機存在鋼球磨耗高、電耗高、制粉效率低的問題；

5）因煤質不穩(wěn)定造成飛灰及爐渣中可燃物含量較高，鍋爐燃燒效率較低；

6）四臺電除塵器高壓控制柜電源系統(tǒng)較落后，節(jié)能效果不佳，無法很好的控制除塵效率；

7）四臺回轉式空氣預熱器漏風率較高，對鍋爐效率影響較大；

8）員工間交班信息及崗位培訓有待加強，以保證發(fā)現問題及時有效的解決。

1.4 清潔生產方案的產生和篩選

在清潔生產審核過程中，通過組織發(fā)動并向同行專家咨詢，對生產過程中進行分析評估，共產生了30個備選方案。采用權重加和排序法對提出的中 /高費方案進行權重打分篩選， 確定初步可行的中 /高費方案 5項。

1.4.1 中/高費方案研制

低氮燃燒方案：擬采用低氮燃燒技術來控制NOX的產生，在爐內各安裝1臺低氮燃燒器，采用深度立體分級燃燒技術，減少熱力NOX形成的同時降低了氧濃度和火焰溫度。該方案投資1320萬元，預計可減少NOX排放5046.46t/a。

凝結水泵及一次風機電機變頻改造方案：預對現有4臺凝結水泵及4臺一次風機電機進行變頻改造，凝結水泵電機采用一拖二的方式，通過切換開關把高壓變頻器換到要運行的凝結水泵上，共設兩套6kV高壓變頻裝置，帶自動旁路功能；一次風機電機采用一拖二的方式，共設兩套6kV高壓變頻裝置，帶自動旁路功能。預計該方案總投資約240萬元，年節(jié)電量為481萬kWh。

電除塵器電源改造方案：擬對四臺電除塵器的高壓控制柜進行電源升級，對所有電場的電氣控制系統(tǒng)采用先進成熟的智能控制，可將單臺機組鍋爐機組電除塵器運行總功率降低為200kW，使電除塵器始終處于一個經濟的運行模式和運行工況，從而達到在保證除塵效率的前提下最大限度地節(jié)約電除塵器的耗電量。該方案總投資約560萬元，年節(jié)約電量為876萬kWh，鍋爐煙塵排放濃度可降低40%以上，減少粉塵排放253t/a，保證煙塵達標排放。

鍋爐煙氣脫硝方案：采用選擇性催化還原法（Selective Catalytic Reduction，簡稱SCR）脫硝，2臺鍋爐各安裝一套煙氣脫硝裝置。SCR脫硝技術是在金屬催化劑作用下，以NH3為還原劑，將NOX還原為N2和H2O。該方案總投資約6000萬元，預計可削減NOX排放量約7266.9t/a。

脫硫系統(tǒng)增容改造方案：預對現有脫硫系統(tǒng)進行增容改造，新建吸收塔對應2#鍋爐，采用石灰石-石膏濕法煙氣脫硫工藝，現有吸收塔對應1#爐，實現一爐一塔。同時配套新建制漿系統(tǒng)、脫水系統(tǒng)、DCS監(jiān)控系統(tǒng)。該方案總投資約8048萬元，項目建成后脫硫系統(tǒng)脫硫效率由原90%提升至95%，削減SO2排放量2059t/a，；同時可減少優(yōu)質煤的采購，按年采購高硫煤60萬噸計，每年可節(jié)省1538萬元購煤成本，合計每年可產生1661.54萬元經濟效益。

1.4.2 中/高費方案可行性分析

根據上述 5個中 /高費方案的技術、 環(huán)境、 經濟可行性分析，認為 5個方案均采用成熟的工藝技術，環(huán)境與經濟效益均較好，確定 5個中 /高費方案均是可行的。

1.4.3 方案實施效果匯總

五個推薦實施的中/高費方案總投資16168萬元，預計可取得明顯的環(huán)境和經濟效益：預計可節(jié)電1457.08萬kWh/a；削減NOX排放量約12313.36t/a；削減SO2排放量約2059t/a；煙塵排放量減少285t/a；將取得經濟效益為3420.54萬元/a。

1.5擬實施方案實施后指標對比

經過與方案實施后預計產生的效益對比，所有的預定的目標值均能達到。

2 結論

該電廠在降低企業(yè)能耗物耗及減少產排污方面做了大量的工作，尋找節(jié)能減排機會很難、很復雜，但通過清潔生產審核工作的實施，找到了現階段企業(yè)存在的清潔生產潛力，給公司帶來了一定的經濟效益和環(huán)境效益，因此在大型先進的企業(yè)中實施清潔生產審核工作很有必要。

參考文獻

[1]尚艷紅，劉妍，李慶華.試論清潔生產在循環(huán)經濟發(fā)展中的地位和作用[J].環(huán)境科學與管理，2007，32（3）：192-193.

[2]劉田，裴宗平，徐崇喜，左芳萍.清潔生產審核在淀粉企業(yè)的應用[J].環(huán)境科學與管理，2008，33（12）：191-194.

篇10

從世界范圍來看，與上世紀70年代相比(錄像藝術興起的前10年)，在今天主要的當代藝術機構中，鮮見錄像單元或電影單元的缺席，從法國的蓬皮杜到紐約的新當代美術館(New Museum)，以及亞洲的白南準藝術中心及福岡美術館等，各大小機構都將電影、錄像藝術、新媒體藝術這些直接或間接與動態(tài)影像(moving image)發(fā)展有著密切關系的藝術實踐納入到它們展覽策劃，機構收藏及公共教育的系統(tǒng)中。在國內的各種展覽和項目中，也不乏錄像藝術的身影。雖然在當代藝術的語境中，錄像藝術及新媒體藝術遠不及繪畫那樣“聲名遠播”，但從張培力(1957年生于杭州)1988年發(fā)表中國當代藝術史上第一個錄像藝術作品《30×30》開始，至楊福東、曹斐等以影像作品為主要創(chuàng)作媒介的藝術家引發(fā)國內外的廣泛關注，錄像藝術及作品逐漸成為中國年輕藝術家實踐的主要類型之一。

幾乎與中國的獨立電影運動一道成長的錄像藝術創(chuàng)作，并不是第一次集中亮相，有意思的是，將電影與錄像藝術的關系作為展覽的主要線索，并以藝術家的影像實踐及作品為引子展開的討論在近兩年如此突顯，從某種意義上顯示了這一問題的必要性和迫切性。電影的歷史仿佛遠比電影作為藝術的歷史悠久，自上世紀60年代起，錄像藝術創(chuàng)作者開始了與電影本身的技術屬性、工業(yè)屬性以及由此帶來的社會、文化、意識形態(tài)各種層面目益擴張的影響力的拉鋸戰(zhàn)。這一過程與藝術史或電影史本身相比，都是相當短暫的，但也異常地復雜，我們甚至可以懷疑，當下是否真的是討論和回顧這一流變交錯段落的最佳時機?畢竟，我們對動態(tài)影像及電影蒙太奇與人類意識之間關系的了解才剛剛開始。關于影像藝術的整體性探討沒有可能在此完成，但從影像創(chuàng)作、傳播的基本結構中捕捉一些片段，或許是一個值得嘗試的開始。

中國當代藝術的電影情結

電影緣何成為我們這個世界最“神圣”的事物之々國內某國際知名電影大師的新作再次惹得全民輿情沸騰，霸占各種媒體、論壇和茶余飯后的縫隙。在被政治和資本家相中，踏著漫長的紅地毯登堂入殿之前，擠在咖啡館里的電影創(chuàng)作者們更多的是沉浸在“現代科技”的狂喜之中，就和工業(yè)革命時期各種“奇跡”引發(fā)的騷動一樣。電影是如此之快地進入現代文明的中心，自《海斯法典》始(《海斯法典》是美國歷史上限制影片表現內容的審查性法規(guī)，但《海斯法典》的公布遭到電影創(chuàng)作人員的普遍反對，1930年頒布，1966年被正式取消)，圍繞著電影審查制度的世紀攻防仍在持續(xù)，而在電影通過DVD或硬盤數據成為“私有物”的全球化時代，電影成為文化的標志，甚至是需要保護的道統(tǒng)，電影節(jié)儼然成為神學臆想式的加冕儀式，導演變身為民族英雄……為何如此?或許，和人類歷史上所有被頂禮膜拜之物一樣，它讓人們產生恐懼?就像人類一次次地將對自然、社會的恐懼歸斥到其他“屏障”上電影理當為它所能引發(fā)混亂與墮落的能力負責。但是，和“愚昧”的中世紀人類不同，我們不再搗爛圣像或燒死巫女，現代化的“文明人”是如此需要電影的力量，并對這力量的來源“電影蒙太奇”深深膜拜。

以法國電影新浪潮為標志的電影運動，一方面揭示了其強大影響力的事實，另一方面，正是電影作者論的導演們如此相信電影的力量，才不得不用社會運動的方式與政商強權們爭奪這一權力。上世紀70年代的藝術家們，仿佛對于電影、電視技術所帶來的對時間與空司全新的闡釋能力更感興趣，更多地將這一技術作為作品創(chuàng)作及自我建構的材料。運動本身無疑推動了電影與藝術家的碰撞，將電影從娛樂工業(yè)產品的范疇提升到社會文化意識領域進行討論。電影運動與藝術家創(chuàng)作錄像作品、裝置之間是否有直接的因果關系?我們無法考證，也正因為如此，錄像藝術，新媒體藝術才會以更加豐富多元的面貌呈現在西方的藝術世界之中，討論和涉及的層面也更為廣泛。在中國，上世紀90年代以來的獨立電影運動似乎也有類似的歷史作用。不同的是，在強大得多的電影情結和歷史背景面前，剛剛進人中國的當代藝術概念如此贏弱，藝術家個體意識顯得如此渺小，幾乎從一開始，電影敘事及其美學就以高大的身影讓人感受到它的存在。

從此次OCAT當代藝術中心“從電影看當代藝術的電影痕跡與自我建構”展覽的矛盾結構中，可以看見電影情結在中國當代藝術語境中的強大。從展覽標題開始，我們會以為策劃人的意圖在于展示當代藝術中的錄像及錄像裝置作品的電影化敘事(Cinematic Storytellinq)及其與社會文化之間的關系。從實際展出的作品中看，電影的痕跡卻并不十分明顯，反而是影像本身作為一種客觀存在的技術和媒質，在藝術家的自我建構中的運用更為突出。整個展覽的四個單元：欲望路徑、機器／機制、語言景觀、投射立場，與其說是與電影的建構有關，不如說是中國當代藝術整體上關注的幾個核心議題，并非錄像藝術或電影敘事獨享。如果展覽意在討論中國當代藝術中藝術家影像實踐與電影語言的關系，那么這種討論顯然散失在樣的展覽結構中。從參展藝術家個體及作品來觀察，當代藝術領域里創(chuàng)作個體的動態(tài)影像實踐似乎也無法簡單地與已有的電影經驗直接建立起聯系和對照的分析框架。如果說楊福東的《半馬索》、《路客再遇》，陸春生的《化學史1》及葉凌瀚的《敘事電影中的一個局部3》等作品比較直接地應對了當代藝術家在電影化敘事及電影語言上的嘗試的話；那么李永斌的《臉》系列、蔣志的《謝幕》、李巨川的《撫摸》等作品更多地是探討影像技術本身對于線性時間闡釋的可能性以及影像本身的技術和社會屬性；趙亮的《沉睡者》、那穎禹的《我們的主人家啊!就這樣去了》、汪建偉的《人質》、高世強的《紅》、崔岫聞的《洗手間》等作品更多強調的并非影像的“電影性”，而是注重從個人化的現實中以影像的方式切入一系列的社會宏大議題。從某種程度上來說，文化和時代的符號意含同時壓制了電影原有的豐富層面。展覽別值得關注的應當是以非傳統(tǒng)電影膠片或DV創(chuàng)作的“新媒介”作品，包括，曹斐的《人民城寨的生活》以及孫遜的《黑色咒語》，雖然可以在他們的作品里發(fā)現強烈的“電影性”，但新的動態(tài)影像媒質的實驗將為更加個人化的，擺脫電影敘述語言束縛的創(chuàng)作帶來更 多期待。

有意思的是，OCAT展覽結構的內在矛盾也在之后的學術交流會上暴露出來。電影史或電影美學沒有引起藝術家討論的興趣，反而關于當代藝術家與電影導演這兩種“角色”在實際工作中有多少的重合或不同，成為一個有趣的話題?；旧希诮裉飚敶囆g的話語系統(tǒng)和實踐經驗中，我們會發(fā)現：電影導演和藝術家在其生產模式、工作方式和面對的挑戰(zhàn)上，有著明顯的“場域”區(qū)隔，影像在當代社會的無孔不入，給他們提供了彼此客串的必要性和可能性。

失敗的電影導演?

關于是“導演”還是“藝術家”的身份焦慮仿佛在西方并不強烈，在“從電影看：當代藝術的電影痕跡與自我建構”展覽的學術討論會議現場，有年輕藝術家就錄像作品創(chuàng)作中的困擾發(fā)言，進而提出錄像藝術家是否是某種意義上的失敗導演?這是一個頗為有趣的議題，回應這個問題需要首先回答：電影到底是不是當代藝術?還是，錄像藝術及新媒體藝術是當代電影史的一次流變?二者是否可以在這樣的邏輯中進行類比?什么是成功的導演?什么是成功的藝術家?此次以電影裝置《關于遺忘與記憶的一則短篇》參展的奧地利藝術家楊俊的回應是，他認為一直以來，他從未對自己的藝術家身份問題產生疑問，一個作品是否需要用電影作為創(chuàng)作媒介取決于創(chuàng)作的觀念，如果可以用裝置表達得更為準確，為什么需要使用“電影”。另外，他也提出不同生產模式的問題，對于他而言，作為導演，面對的是和藝術家大相徑庭的創(chuàng)作方式和生產模式，此次的電影作品是他應臺北機構邀請而作的一次導演客串，他認為對于藝術家而言，在電影及電影節(jié)的生產機制中進行影像的創(chuàng)作，是一個“好玩”的嘗試。

對錄像藝術的展覽與收藏了解的人不難明白楊俊所指出的當代藝術與電影工業(yè)生產機制的差異性。從創(chuàng)作方式上而言，通常錄像藝術更為彈性，所需的資源有限，自我建構得到更大程度的自由和更為寬松的空間，電影的制作則涉及更多資源和層面的協調，因而個人性會經常性地受到不同程度的影響；從傳播方式上而言，以歐洲為例，借助電影節(jié)、藝術院線、DV0發(fā)行，甚至是美術館影像單元，電影擁有毋庸置疑的，更廣泛、更有影響力的傳播面；而錄像藝術，更多的是以一種偶發(fā)性的方式暫時性地出現在畫廊、美術館、各種雙年展以及藝術節(jié)的展覽現場，一旦涉及收藏，錄像藝術往往通過很小規(guī)模的限量簽名版本甚至是有限的播放次數來滿足收藏家對于“稀缺”的需求和作品使用權利的占有；從資金來源上來看，電影擁有規(guī)模龐大的商業(yè)公司、品牌、電影基金會、大片場、發(fā)行公司、獨立電影制作與發(fā)行公司等多種渠道，但資金不易申請且附加條件極高，而藝術家的創(chuàng)作同樣擁有政府撥款的非盈利機構、商業(yè)畫廊、私人美術館及基金會等系統(tǒng)的支持，雖然規(guī)模無法與電影工業(yè)相比，但在傳統(tǒng)上申請更為簡便，附加的條件更為寬松。比如傳統(tǒng)的駐村項目，就極少對藝術家及其創(chuàng)作有具體和義務式的要求。除去上述的普遍經驗，隨著影像技術和器材的普及化及數字化，無論是電影的生產機制還是錄像藝術的制作都有了新的可能性，在一定的范圍內，尤其是錄像藝術作品與獨立電影、藝術電影在影像品質上的差距正在縮小，這或許也能說明為何在澳大利亞及加拿大等地區(qū)，各種類似Reel舞蹈與錄像節(jié)(Reel Dance And VideoFestival)這樣的綜合性藝術節(jié)層出不窮，而且獨立電影與錄像裝置可以出現在同

展映空間。同時，我們不難看出，國內目前的電影生產機制及當地藝術生態(tài)與西方已經成型的普遍經驗相去甚遠。

在此，作為歐洲藝術家的楊俊，給此次頗具中國語境色彩的學術討論提出了一個尖銳的質疑，到底將當代藝術的創(chuàng)作納入電影史范疇進行討論的意義是什么?尤其對于藝術家個體而言，是否作為“導演”，真的是一個很重要的問題嗎?或者，這只是一個在電影和導演高度符號化的中國社會意識中的兩難問題。這種身份的焦慮是種個體的情結還是種集體意識的傾向，我們不得而知，但從電影的生產機制和錄像藝術的生產機制的對比中，我們似乎能體察出，在藝術生產機制單一，藝術生態(tài)缺乏內在有機能量的中國，作為藝術家，不僅僅是錄像藝術家的尷尬與無奈。

電影夢：一種可能的結局

正在從事錄像創(chuàng)作的年輕人在今天的中國，也許可以理解藝術家楊俊的疑惑和挫敗感。電影及其衍生的視覺工業(yè)和視覺文化是如此的強大，誰能輕易地割舍這種影響力和權力的誘惑?