導語：如何才能寫好一篇大學藝術鑒賞論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：大學教育；油畫藝術；健康發(fā)展；審美教育

我國當代大學油畫藝術教育經(jīng)過多年的發(fā)展，取得了一定的進步，但當前依然存在著一些弊端和不足。為了更加適應新時期的藝術發(fā)展要求，我國大學油畫藝術教育需要不斷尋求創(chuàng)新和優(yōu)化，以促進油畫藝術教育的持續(xù)、健康發(fā)展。

一、當前大學油畫藝術教育存在的問題

油畫這一藝術種類源自西方，反映了西方獨有的藝術風格。高等藝術教育在中國油畫的發(fā)展過程中起到了重要的推動作用。當下，我國大學油畫藝術教育取得了顯著的進步，教育模式也趨于成熟，藝術教育進入發(fā)展的新時期，這對大學油畫藝術教育也提出了更高的教育目標和要求。如今，我國已有許多大學的美術學院開設了油畫藝術教育相關課程，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的美術專業(yè)人才。但大學油畫藝術教育也存在一些不足之處，包括過于注重油畫創(chuàng)作的技能訓練而忽視了對學生人文素質的培養(yǎng)；過于注重規(guī)范式的系統(tǒng)教學而忽視了對學生審美能力的培養(yǎng)；等等。此外，一些高校采用單一的模式化教學方式，不利于學生創(chuàng)造力和藝術思維能力的培養(yǎng)。面對當前大學油畫藝術教育存在的問題，各高校的美術教師需要不斷開拓教育思路，注重采用多元化的教育模式，以提升學生的全面素質和綜合素養(yǎng)為目標，實現(xiàn)藝術人才的創(chuàng)新培養(yǎng)。

二、大學油畫藝術教育的優(yōu)化發(fā)展方向

1.應用多元化的教學理念，促進大學油畫藝術教育的創(chuàng)新發(fā)展藝術會隨著社會的發(fā)展而呈現(xiàn)出時代化的特征，在這個過程中，藝術觀念層面的創(chuàng)新往往起著促進藝術發(fā)展的先鋒作用。我國大學油畫藝術教育的固有觀念偏重于油畫創(chuàng)作技法傳授，教學模式較為單一，且具有模式化的特點，過于注重油畫寫實風格和色彩表現(xiàn)等，這種教學模式在一定程度上阻礙了大學油畫藝術教育的創(chuàng)新發(fā)展。因此，在大學油畫藝術教育過程中，教師需要創(chuàng)新教育觀念，應用多元化的教學理念，設置更為合理的油畫課程，設計更為全面的課程內容，包括油畫藝術造型表現(xiàn)、油畫藝術鑒賞以及油畫藝術綜合探索等多個層面的內容，融合多樣化的文化元素，不斷豐富油畫藝術的內涵。事實上，在西方油畫教育理念中，多樣化的異質藝術元素都可以作為油畫創(chuàng)作的靈感來源，如法國的莫奈等畫家都曾應用日本的和服等異質文化元素作為油畫創(chuàng)作的素材。采用多元化教學理念正是基于藝術無國界、無界限的開放觀念，這可以為大學油畫藝術教育事業(yè)提供更多的生命力，豐富我國油畫藝術的視覺表現(xiàn)和人文內涵。2.重視審美意識教育，提升大學油畫藝術教育的實效性藝術作品是自由表達意識感知和內在情感的重要途徑，藝術鑒賞等美術活動有助于加強人們的審美意識、鑒賞能力以及對美好事物和情感的感知能力。審美意識是建立在個體美術知識儲備、基本認知能力、情感傾向以及興趣偏向等基礎上的對于藝術作品的審美心理過程。加強審美意識的教育和培養(yǎng)，實質上是為了提升人們對于優(yōu)秀藝術作品的感知能力和領悟能力，幫助人們獲取更深層次的藝術熏陶，這也正是藝術的魅力所在。油畫作品便是通過極具視覺吸引力的圖案、色彩等造型元素傳達積極、美好的藝術情感，抒發(fā)不同的藝術思想。如，凡•高的油畫作品《向日葵》便是以基于實物的變形手法創(chuàng)作了更具視覺沖擊力的藝術造型，讓向日葵這一實物概念更加具有色彩感染力、藝術靈氣和張揚的美麗，讓人們獲得獨特的審美享受。在大學油畫藝術教育過程中，教師要想強化對學生的審美意識教育，首先要改善大學藝術教育的環(huán)境，為學生創(chuàng)造能全面感受藝術之美的良好氛圍，以有效提升學生的審美素養(yǎng)。其次需要增加相應的審美實踐課程，應用經(jīng)典油畫作品鑒賞或學生自主練習創(chuàng)作等多樣化的途徑，將藝術理論與現(xiàn)實生活有機結合起來，幫助學生構建更為豐富的人文精神世界，促進油畫技法與人文內涵的統(tǒng)一。

結語

油畫藝術教育的發(fā)展是一個長期的過程，因此，探索適合我國大學油畫藝術教育的教學模式是十分必要的。為了更好地適應時代和社會的發(fā)展，大學油畫藝術教育需要向更加多元化的方向發(fā)展，從而更好地提升藝術教育的實效性。

參考文獻：

[1]欒捷.重視油畫的審美意識以提升美術教育效果.陜西師范大學碩士學位論文，2013.

[2]湯敏敏.試論傳統(tǒng)寫實油畫方法論對高校美術基礎教育的價值.湖南師范大學碩士學位論文，2014.

[3]符藝.油畫教育民族化創(chuàng)新的基石：多元文化共生與融合.民族教育研究，2014（2）.

[4]程俊禮.實踐性教學在油畫教育中的實施方案探究.美術教育研究，2012（23）.

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關鍵詞:大學語文改革素質職業(yè)能力

高職教育培養(yǎng)的是與21世紀我國社會主義現(xiàn)代化要求相適應的，掌握較寬厚基礎知識，具有較強綜合職業(yè)能力和全面素質的直接從事生產(chǎn)、建設、管理和服務第一線工作的應用人才。在此環(huán)境下的大學語文教學，既要堅持和遵循語文教學的基本原則和規(guī)律，又必須尋求突破，明確定位，拓展功能，使其與高職教育相和諧，并對高職學生職業(yè)素質的培養(yǎng)和能力形成產(chǎn)生積極的影響。

高職教育環(huán)境下大學語文的界定

徐中玉先生在談到大學語文時說:“大學語文這門課，不僅可以讓大學生進一步掌握豐富的語文知識，培養(yǎng)他們對祖國優(yōu)秀文化、文學作品的鑒賞水平和審美表達能力，而且更有利于提高他們的人文精神和高尚品德，‘鑄造中國人為人的道德’(魯迅語)”。①據(jù)此，大學語文教育在高職教育中的功能可以從三個方面進行界定:一是為專業(yè)服務的功能，表現(xiàn)在為學生學習專業(yè)提供必需的語文知識，以提高專業(yè)學習的質量和效率，通過語文能力的培養(yǎng)，提高學生的綜合職業(yè)能力;二是提高學生的全面素質，現(xiàn)代社會合格人才的素質，大體可分為兩類，即智能素質與品德素質;三是為學生的終身學習和發(fā)展奠定基礎，這種功能實際上是前兩種功能實現(xiàn)的必然結果。必要的語文知識儲備、語文素質的提高、健全人格的養(yǎng)成是學生轉換職業(yè)或崗位、升人高一級學校學習以及創(chuàng)業(yè)所必需的。

現(xiàn)行的大學語文教學基本上沿襲了中學傳統(tǒng)語文教學的模式，受制于應試教育的框框，重視字、詞、句、章的分析，缺少文學知識的系統(tǒng)介紹;缺少整體的感悟與思想的啟迪;缺少實踐能力的訓練;缺少質疑、批判、創(chuàng)新精神的培養(yǎng)……如此等等，導致教師不愿意教，學生不愿意學，大學生的語言和書面表達能力日漸下降，直接影響到大學生的文化素質、綜合素質的提高和人才的培養(yǎng)。因此，大學語文教學如何應對時代的發(fā)展變化和自身存在的問題，是巫待解決的問題。

高職教育環(huán)境下大學語文課程改革的構想

高職教育環(huán)境下大學語文課程的改革應當建立以學生為實踐主體，以人文精神為內核，以言語技能培養(yǎng)為主線，全面提高高職學生人文素質和言語實踐能力的課程體系。可根據(jù)語文學科思想性和工具性的本質以及實用性與倫理性的特性，以語言文字為核心，教給學生各種專項能力，它不應是對中學語文的補充，而應注重對中學語文知識的回應和銜接，拉開與中學語文教育應有的距離。大學語文應是對中學語文知識的梳理、激活，是在較高平臺上的升華和總結。

筆者以為，模塊式教學可以彌補高職大學語文課程中的這些不足?！澳K”是以能力為核心的加拿大“CBE”模式中的概念。

這個模式可歸結為“以能力為中心的教學”，把職業(yè)人才的知識與技能培養(yǎng)要求用課程模塊一一對應，用活的課程模塊與多方向的專業(yè)對應。它是根據(jù)專項能力的最終目標及實現(xiàn)目標的各項要求，按照職業(yè)實際需要的知識技能、工作態(tài)度和能力而確定的教學單元。可以將大學語文課程的學習分解為相互融會的四個模塊，針對不同專業(yè)、不同層次的學生開展教學。

(一)語文基礎知識模塊(包括古代漢語、現(xiàn)代漢語的基本常識)

要求學生掌握語音、詞匯、語法、修辭、邏輯、文體常識、文學常識等，建立文學史的知識體系。教學中注重對學生所學的文學知識的梳理，學習新知識的同時“激活”舊知識。對中小學學過的作家作品從文學史的角度重新加以認識，使學生對中國文學發(fā)展的全貌有系統(tǒng)的了解，從而建構文學史的知識體系，大致能指出各個朝代詩、詞、文、賦、戲劇、小說的主要成就、代表作家、主要流派、代表作品及其成就與得失，使新老知識從中找到相應的位置，使大量感性認識上升為理性認識。此模塊在教學中可結合專業(yè)特點添加如下內容:

漢字書寫基本知識與訓練(書法史、書寫意義、楷書與行書的書寫技巧等)對文房四寶，歐、柳、趙、文等書法名家，以及篆、隸、楷、草、行等書寫形式，如何欣賞書法藝術作品等均作簡要介紹。在訓練中，可采用摹影、描紅、對帖、背帖、創(chuàng)作等方式，使學生從硬筆到軟筆，從楷書到行書，從一般字體到名家名作，由淺人深，循序漸進地進行練習。

口語交際訓練語言作為最重要的交際工具，承擔著重要的交際作用，一個人語言表達水平的高低，與人溝通協(xié)作能力的高低直接決定了他在社會活動中的成功或失敗，因此，在大學語文的教學實踐中應有意加強這些能力的訓練。提高高職學生的口語交際能力的訓練，既不能急于求成，也不能搞集中突擊，要有計劃、有步驟、循序漸進地進行。在教學中，可以將口語交際訓練分解為:(1)普通話能力訓練(面對不同身份、性別、年齡、熟悉程度的談話對象得體地提出問題、回答間題的能力);(2)口頭表達能力訓練(有準備的和無準備的);(3)演講和論辯能力訓練。在整個過程中，既教給學生知識，也教給學生訓練方法，如聲韻發(fā)音練習、聲調練習、蓄氣換氣練習、兒化韻練習、說繞口令、口才得體性訓練、口才集中性訓練、口才思維性訓練等并聯(lián)系學生的專業(yè)進行實際模擬教學。

(二)閱讀與鑒賞模塊

大學語文絕不是中學語文閱讀教學的繼續(xù)。就提高學生的閱讀能力而言，必須注重鑒賞批評能力的培養(yǎng)和提高。如果說有關文藝學的種種知識都是必要的，那么它的歸宿應該是鑒賞和批評，也就是說，學習理論的最終目的是為了運用。

高職大學語文課的閱讀與鑒賞模塊可以采取專題講座的形式，由專業(yè)教師輪番講授，致力于將優(yōu)秀作品介紹給學生，引導學生廣泛閱讀文化、文學、藝術名著，在與古今中外的大師們進行心靈對話的同時，豐富情感，升華境界，使他們關注社會、人生、人性、人類、自然等等，并在充滿詩意的描述中，幫助學生形成高品位、開放性的文學藝術審美意識，使他們在潛移默化中得到情感的陶冶、心靈的凈化，從而促成其思想境界的升華和健全人格的塑造，達到“以高尚的情操塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的教育目的。

閱讀與鑒賞模塊的內容大致可分為兩組，一組是為形成一定文學、文化素質而必須研習的作家、作品及學術界對它們的權威闡述;另一組是為達到閱讀鑒賞、寫作等能力目標而必須研習的概念、技能、策略、態(tài)度、價值觀等，主要講授那些文質兼?zhèn)涞拿颐?，介紹作者、作品的背景、風格等一般常識。學生可從教師深人講解剖析作品、展示人物形象的過程中，在匠心獨運的分析環(huán)境描寫、情節(jié)設置、細節(jié)編排、場面描繪、感情流露和思想表達的過程中，獲得情感、藝術、精神上的充分享受，在此基礎上，完成字、詞、句、修辭、邏輯、篇章的學習，提高他們正確理解和運用祖國語言文字的能力。

此類課可以借助于文學講座、評論、閱讀指導、讀書報告、播放錄像等形式，努力實現(xiàn)文學的立體傳授與立體接受，并進行輔導、答疑、討論，扎扎實實地培養(yǎng)學生的文學鑒賞能力，完善學生的知識結構，培養(yǎng)學生的人文精神。

(三)寫作訓練模塊

高職學生尤其要加強寫作能力的訓練。高職生寫作能力的提高應以中學生已基本具備的寫作知識和寫作能力為起點，進一步拓展學生的寫作理論知識，強化思維訓練，提高學生對寫作材料的搜集、處理能力，并從文體學角度把握不同文體特征，以具備常用實用文章的寫作能力。大學生的寫作能力，應體現(xiàn)在具有文體感的文章寫作上。所謂文體感，就是要有自覺的文體意識，寫什么像什么。

寫作訓練模塊包括常用文體的寫作(如記敘文的特點與寫作、議論文的特點與寫作)、應用文的寫作，重點是學術論文的寫作(小論文、研究報告、畢業(yè)論文、實習報告、調查報告等)。在教學中，教師應把側重點放在典型例文的評析和實訓演練內容的設計上，盡可能聯(lián)系學生的實際，實現(xiàn)課堂寫作和實踐的互動。如在應用文的寫作教學中，可以先集中講解寫作知識，然后利用學生調研、實習的機會，寫出系列應用文，即調研、實習前寫通知，調研、實習回來后寫總結，并結合調研內容、實習內容和自己的認識，寫競聘報告、求職信、請柬、演講稿、實習報告、調查報告等，幫助學生更好地掌握文體的特點，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維。

(四)信息資料搜尋模塊

信息資料搜尋模塊包括科研方法介紹、常用文史工具書的使用(專題研究資料的查詢)、現(xiàn)代網(wǎng)絡信息資料的查詢等，重點培養(yǎng)學生搜集、整理、運用信息資料的能力。

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閱讀趣味常常影響人一生的發(fā)展，語文教師對學生閱讀趣味理應進行科學正確的引導。關于趣味的內涵，《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋為：一是指使人感到愉快、能引起興趣的特性；二是指愛好?！掇o?！返慕忉尀?，一是情趣與意味；二是美學名詞，稱為鑒賞力，指分析和鑒賞美的能力，特別是對文學藝術作品，能夠加以鑒賞和評論的能力。本文所指閱讀趣味，是指一個人的讀書愛好與情趣。閱讀趣味決定學生對讀物的取舍，而選擇什么讀物會直接影響學生的閱讀品位、閱讀水平及鑒賞能力，會影響學生精神境界的形成，乃至人生的發(fā)展。因此，語文教學要通過引導學生閱讀經(jīng)典名著來優(yōu)化其閱讀趣味，豐富其人生智慧，提升其語文素養(yǎng)，奠定其人生發(fā)展的精神文化之基。

著名學者周國平在《做一個真正的讀者》一文中曾說：讀書要“形成自己的讀書趣味，……要有較高的讀書品位，靈魂的品質是可以不斷提升的，讀好書就是提升的途徑，二者之間有一種良性循環(huán)的關系。重要的是一開始就給自己確立一個標準，每讀一本書，一定要在精神上有收獲，能夠進一步開啟心智。能否成為一個真正的讀者，青少年時期是關鍵。經(jīng)驗證明，一個人在這個時期倘若沒有養(yǎng)成讀好書的習慣，以后再要培養(yǎng)就比較難了；倘若養(yǎng)成了，則必定終身受用?！?/p>

而當下學生閱讀的趣味如何呢？

回答顯然是不容樂觀的。我曾用“讀書喪志”來形容眼下中學生讀書的現(xiàn)狀。讀書本來應該有益身心，怎么卻說“讀書喪志”呢？其實，只要仔細觀察一些當下中學生的閱讀現(xiàn)狀，就不以為怪了。他們不喜歡讀名著，也不喜歡讀老師推薦的書籍，如當代作家路遙、王蒙、周國平等人的書也讀不上勁頭來。無志讀名著，此可謂“喪志”乎？讀那些低俗之物，豈不越讀越無“志”嗎？

當下學生不愿意讀名著是不爭的事實，那么，學生愿意讀什么呢？據(jù)我觀察，一是喜歡看畫報，讀魔幻小說，看通俗故事；二是樂于看三維（四維）動畫類、口袋類書籍；三是樂于讀“郭敬明”。我擔任廣東省高中教學水平評審委員到一些學校評估時，聽說其學校專門開了讀書課，特意觀察了學生的閱讀情況，學生們手中拿的和看的大致也是畫報與故事類作品。

有一句話叫做“一個人的精神發(fā)育史就是他的閱讀史，一個民族的精神境界取決于這個民族的閱讀水平”，這很有道理。但我們的學生不讀名著，卻讀那些低俗讀物，其閱讀趣味豈不堪憂？其精神發(fā)育豈不堪憂？一個時代的學生都不愿意也不喜歡讀經(jīng)典名著，一個國家的學生不喜歡追求高端的文學藝術與文化，國家未來豈不堪憂？

據(jù)留法博士余一彥介紹，在國外，中國的留學生非常多，而且中國留學生非常聰明，非常勤奮，他們考試成績非常優(yōu)異，但是這些人到了社會上，往往只能做人家的高級雇員，很難成為帥才。我國有很多國際奧林匹克的冠軍，但是沒有一個諾貝爾獎的獲得者，沒有一個菲爾斯獎的獲得者。這與其讀書情趣不無關系。

當年孔子在《論語》中教導弟子“君子不器”，意思是說，君子不能只成為一個器皿、容器一樣的人才，要成為有道德、有學問、有修養(yǎng)的人。然而，當今上了大學的學生乃至博士，也只能做一些器皿一樣的人才，我們如今的教育愧對我們的祖師爺??！

北京大學溫儒敏教授也曾說：“我在大學幾十年也沒有間斷教本科的課，科研任務再忙，我還是有相當精力教本科的課，甚至有一段時間我調出去了當北大出版社的總編輯，我還是兼本科一年級的課。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在大學生很多中學語文沒有學好，受應試教育束縛太厲害了，最大的問題是不讀書，讀的都是零零散散的道聽途說的。比如說《紅樓夢》就看過電視，沒有讀過完整的書、基本的書，所以上到大學以后就沒有培養(yǎng)起閱讀的習慣?！蹦憧?，連考入北大的這些“人中龍鳳”都沒完整地讀經(jīng)典名著，其他的學生就可想而知了。

探究學生不讀經(jīng)典名著的原因，高考不考名著閱讀也不好考名著閱讀是顯性之因，在巨大的升學壓力下，家長、教師往往忽視對自己的孩子和學生進行文化素養(yǎng)的培養(yǎng)，更舍不得用必要的時間讓學生閱讀名著，長此以往，學生的文化素養(yǎng)與精神境界如何會得到提升呢？

以上只是原因之一，其實還有兩只隱形的“看不見的手”在起作用，專家或是沒看到，或是看到了而“吾不言”。這隱形的手是什么？我以為，一是電視、網(wǎng)絡、低質文化沖擊語文教育，改變了學生閱讀的口味，從孩子出生就是聲像圖畫的沖擊，學生習慣于圖像思維，再看文字就會很難知其優(yōu)美；二是政治體制、意識形態(tài)對語文教育的鉗制，這是很沉重的話題，此文不想深談。

下面我想說說中學生為什么要讀名著。

歷史發(fā)展到今天，人類文明的最高思維成果主要還集中在古今社會科學、自然科學、文學藝術等經(jīng)典名著里，閱讀這些名著，完全敞開心靈與其共“舞”，這是與智慧大師的對話交流，這樣的閱讀和感受，是對大師情感與生命的間接體驗。當學生真正融入作家的感情世界，與作家科學家進行心靈溝通和生命對話時，作家科學家在語言文字中飽含著的生命體驗，蘊藏著的人生哲理和智慧，便會與其生命的體驗相互碰撞，相互溝通，這時的讀書是智者的高峰對話與體驗，學生的思想精神文化境界可以得到有益的提升。這樣的閱讀才是真正的有益于身心的閱讀，也才是靈魂的提升與精神的正向愉悅。閱讀到這個層面，才找到了閱讀的真諦。

正如朱永新先生說的一樣：“我推崇書籍閱讀而不是網(wǎng)絡閱讀。人類最偉大的思想在書里。盡管我國目前的網(wǎng)絡閱讀人數(shù)已經(jīng)超過了紙質閱讀人數(shù)，但我認為，人類最偉大的思想還處在離線狀態(tài)。網(wǎng)絡上更容易吸引眼球的是信息、廣告和娛樂的內容，人類的理解，特別是人類理性的洞察力，通過網(wǎng)絡很難獲得，智慧的內容在網(wǎng)絡上更是鳳毛麟角。對人類思想的進化而言，對個人思想的發(fā)展而言，從信息到知識到智慧，就像一個金字塔，它是精神與智力逐步升級發(fā)展的過程。唯有通過書籍閱讀，我們每一個人的智慧才能一步步地通往精神的金字塔之巔。將每一個人的智慧匯總起來，才能體現(xiàn)我們這個時代的精神高度?！?/p>

有文化的人憑自己的智慧加以推想可知，當一個人主動與大作家、大科學家、大思想家進行思想交流和生命的對話時，他的血液中似乎已經(jīng)流淌著大作家、大思想家、大科學家的血液，此時才可獲得生活中的一般人所沒有的高層次見識與思想，這種對人生的高層次的間接認識，便在讀者自己的生命和頭腦中積淀下來了，人的精神才會產(chǎn)生新的飛躍。

閱讀《論語》《孟子》《史記》《紅樓夢》《三國演義》等社會歷史文學名著，可以直探人性的本源，可以學到高端人生的偉大智慧，就好比站在巨人的肩膀上，讓我們的心胸會更寬廣，讓我們的視野會更廣闊，長此以往，便可形成人的良好文化教養(yǎng)與精神世界。事實上只有讀經(jīng)典名著，學生才可能與曹雪芹、羅貫中、施耐庵、孔子、孟子等先賢達人對話，才有可能達到他們的精神高度；只有閱讀《人間喜劇》《巴黎圣母院》《哈姆萊特》等等，才能與巴爾扎克、雨果、莎士比亞等大師們交流，才會達到人類最高思想文化文學境界。沒有這樣的閱讀，新一代人的精神境界可能還遠不如古代。

諾貝爾獎獲得者楊振寧博士曾說，他從小對中國古詩詞特別喜歡，他認為，好的詩詞，含義深遠，自己如今已經(jīng)八十多歲了，但對詩詞每十年都有新感受；閱讀中西文化經(jīng)典名著，對其文化素養(yǎng)的熏陶與提升有深遠的影響。著名學者南懷瑾曾說：“曾有人問我，為什么能有這么好的學問？我都實實在在地告訴人家，這都是我十三歲以前熟讀這些古詩文的效果。”中學階段是人生成長和思想境界形成的關鍵時期，如不引導他們去閱讀中西文化經(jīng)典著作，與經(jīng)典同行，與圣賢為友，這樣的教育肯定不是成功的教育。

然而，目前由于各類新媒體的誘惑，不少人沉浸在“電子三屏”（手機、電視、電腦）生活中，這便使閱讀產(chǎn)生了“異化”，這不但主宰瓜分了人們有限的閱讀時間，而且極易導致“靈魂的矮化”。這樣的“快樂閱讀”，不但會造成“閱讀無能癥”，導致閱讀品位的低下，還可能會導致靈魂的無所“歸依”，以后再改變和提升其閱讀的趣味與境界就難了。

讀“屏”不是真正的閱讀，那些大量即興式的表達和無編輯狀態(tài)發(fā)表的文字，常常是淺嘗輒止的讀物，有些甚至是有害讀物，若長期沉浸于此，快樂就是一時的“娛樂”而已，其危害就如同“飲鴆止渴”！而閱讀那淺顯的故事，因其沒有深層次的思想內涵與深刻的人生智慧，偶一為之，未嘗不可，但真正的收獲與提升不能從此處獲取，只會浪費時間，嚴重的還會敗壞閱讀的趣味。

閱讀經(jīng)典名著如此重要，語文教師該如何引導學生的讀書趣味呢？

人生語文教學理念認為，讀書亦需立志。讀書是有層次之分的，高層次閱讀乃如我國北宋大儒張載所說：“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平?！贝怂木浔憩F(xiàn)了張載作為一個百姓，一個臣子，一個學者的社會與歷史責任感，也最能表現(xiàn)讀書人的胸襟，也表現(xiàn)了我們古代先賢讀書的抱負與志向。國務院總理在美國哈佛大學演講時也曾引用這四句，借以表達自己的情懷和中華民族的精神文化追求?？偫碓谀祥_中學讀書學習時也曾立下“為中華之崛起而讀書”的志向，這對的人生發(fā)展以及中國現(xiàn)代革命事業(yè)的發(fā)展都起到了重要作用。

引導學生讀書立志既是語文教師的責任，也是教育教學方略。志不立則學不成，讀書與立志是相輔相成互相促進的關系，故立志對讀書學習之意義毋庸過多論述。

眾所周知，光立志而不讀書，志向就不可能實現(xiàn)，要達到真正的有益身心，要實現(xiàn)閱讀鑒賞能力的高層次發(fā)展，就要培養(yǎng)閱讀經(jīng)典名著的興趣。這種興趣的形成，也非輕而易舉，需要營造濃厚的閱讀氛圍。因為最能激發(fā)學生閱讀興趣的是學習、生活的環(huán)境氛圍。營造一種濃厚的閱讀環(huán)境氛圍，能使閱讀的啟動和保持成為個體的無意識行為，會使學生自然進入快樂閱讀的實踐中。其方略可利用學校閱覽室，組織學生積極參加圖書閱覽課活動，讓學生選擇自己喜歡的高品位讀物，摘抄自己需要的資料，建立班級圖書交流站，同學之間相互交流自己的讀物，共享課外讀物；還可讓家長為學生建立“我的小書屋”，買書、訂閱報紙雜志，指導閱讀等等，這樣的氛圍形成了，非常有利于培養(yǎng)學生讀書的興趣。

另外，要積極舉辦各種讀書活動，努力尋找一切機會，盡力展示學生自己課外閱讀的成果。例如，舉辦“讀書論文宣讀”、“讀書演講”、“講故事談哲理”、“經(jīng)典詩文誦讀”比賽活動等；還可以組成課外閱讀興趣小組，建立學生自己的課外閱讀資料袋，隨時放入自己的詞語積累卡、讀書隨想等；還可定期組織課外資料展示會，看誰搜集的資料最豐富，最精彩等。

開展這些活動，使閱讀名著的氛圍得到優(yōu)化，學生才會產(chǎn)生閱讀名著的持久興趣，當他們有了閱讀經(jīng)典名著的收獲與成功感時，其思想和精神境界也會逐漸獲得提升，其人生也可能更為精彩和快樂。

為使閱讀經(jīng)典名著持久開展，我們人生語文教學理念主要采取的是“讀寫互動”教學方略。

“讀寫互動”與以往人們常說的“讀寫結合”是有區(qū)別的，“讀寫結合”，是強調讀與寫結合在一起，讀書時要動筆墨，把自己的讀書看法、想法隨時記下來?！白x寫互動”是我們人生語文教學理念的一種重要教學方法，具體是指導學生讀書時，尤其在學生讀了一段時間之后，要求學生必須寫出東西，或對字句、語段加以點評，或對書中人物進行評論，或是仿寫句段等等。因為只有寫東西，才能解決那些不肯讀書的學生讀書的問題，不讀書，他就不能寫，要寫出東西，就必須讀書。同時，老師與學生以及生生之間互相督促和檢查，這樣就形成了“讀寫互動”的鏈條，整個過程是“以讀帶寫，以寫促讀”。顯然，這對學生讀書有了一定的強制作用，對學生養(yǎng)成讀書的好習慣是非常有意義的，會有利于學生人生的發(fā)展。

為將閱讀名著活動引向深入，我們常把經(jīng)典名著閱讀與研究性學習結合在一起，方法是相對集中一段時間大家共同閱讀一部名著，然后進行專題研究。教師為學生提供必要的參考資料，學生可從語言、人物、文化、主題、表現(xiàn)手法、人生哲學、人物與社會等某個角度來確立課題，經(jīng)過討論交流然后撰寫研究性學習小論文。當學生的小論文撰寫成草稿之后，教師選擇合適的時間召開研究性學習論文交流會，學生宣讀論文并接受答辯，教師根據(jù)學生論文和答辯情況提出修改意見，學生再根據(jù)教師同學提出的意見加以修改，最后全班或全校結集印刷論文集。我們的每屆學生一般都要做五六個研究性學習閱讀專題，這極大地推進了經(jīng)典名著閱讀活動，為學生的后續(xù)發(fā)展奠定了較為厚實的基礎。

例如，我們開展的“《圍城》專題研究性學習”，學生寫出了《徘徊在“圍城”內外――的百態(tài)人物淺析》《藝術語言的魅力――談中比喻的妙用》《刀光劍影顯神通――淺談錢鐘書先生的諷刺藝術》《走進幽默之城》等較好的小論文。專題研究性閱讀以小論文為抓手，重在讀書探究的學習過程，重在學生思維方法、思維方式的變革和文化素養(yǎng)的提高。

篇4

關鍵詞：外國文學教學；文本細讀；教學實踐

0 引言

外國文學作為文學專業(yè)院校的主修課程，對培養(yǎng)學生的審美修養(yǎng)以及提升學生對文學鑒賞能力都具有十分重要的作用。但是目前很多院校在教學外國文學時，常常強調文學史的知識積累，而對文本的解讀相對忽視，這顯然是不利于對學生文學鑒賞能力的培養(yǎng)。本文通過提出文本細讀這個概念，在外國文學史的教學中通過文本細讀這種教學模式并通過具體的課堂實踐來分析文本細讀教學模式的作用和效果。其實在2011年劉心武通過對我國古典名著《紅樓夢》的文本細讀發(fā)現(xiàn)了“日月雙懸”的這種政治懸案，從而顯示了文本細讀在文學研究和鑒賞方面所具有的重要作用。

1 外國文學教學現(xiàn)狀及文本細讀概念分析

1.1 外國文學的教學現(xiàn)狀分析

外國文學這門課程有的院校又稱為外國文學史，目前的主流教學模式是結合外國文學所體現(xiàn)的思潮流派的文學史，并根據(jù)外國文學史中每一個流派中，提出相應的代表作家和作品進行分析和講解。外國文學作品僅僅成為外國文學史教學中的案例。對此很多專家學者認為這種方式是一個非常大的誤區(qū)。四川大學劉亞丁教授就認為：“我國大學的外國文學教學走入了極大的誤區(qū)，多數(shù)教師在課堂上講思潮，講流派，或者脫離文本講研究方法，就是不涉及具體文本閱讀體驗，學術刊物發(fā)表外國文學方面的論文的導向也與此相若?！逼鋵崉⒔淌谔接懙耐鈬膶W教學存在的問題和各種文學教學都存在著類似的困境。在這種教學模式下，學生只要不斷的記憶文學史的各種思潮流派，然后記住每個流派的代表作家和作品，記住每個思潮流派常見的藝術表現(xiàn)方法，就能夠完成這門功課的學習。

但是這種教學結果，培養(yǎng)出來的學生只能夠機械的背誦文學史的常識性問題，卻很難實現(xiàn)提升學生對外國文學的鑒賞能力，很難提升學生自由思考能力以及不斷積蓄外國文學的精華，幫助自己創(chuàng)作以及革新自己的創(chuàng)作理念，提升自己的創(chuàng)作能力。因此在外國文學教學以及其他的文學教學方面，應該遵循“授人以魚不如授人以漁”的原則，突出文本細讀教學為主，文學史教學為輔的創(chuàng)新的教學模式。

1.2 文本細讀的基本概念分析

文本細讀這個概念最早出現(xiàn)在上個世紀英美的新批評文論中，其基本概念指的是細密的研究作品上下文以及其言外之意。在文學評論中，要求注解每一個單詞的含義以及詞句之間的細微聯(lián)系，通過對文本的細微分析來挖掘整部作品的文學藝術價值。文學作為一門藝術，只有通過慢慢的品讀才能夠體味作品的精妙之處，很多文學作品前面的一個詞語可能就概括了后面的情節(jié)的發(fā)展，這就是所謂的草蛇灰線，伏脈千里。當代的文藝學家MH艾布拉姆斯在《鏡與燈――浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》這篇評論文章中就提出，文學作為一種活動是由作品、作家、讀者和世界這四個基本要素構成，因此文學的研究就離不開對這四個要素的綜合研究，這樣才能夠得出相對客觀準確的結論。讀者只有和文學文本進行親密接觸，仔細研讀才能夠真正理解文學的藝術魅力和感染力，由此可見文本細讀的在文學教學中的重要作用。

2 文本細讀教學實踐

2.1 文本細讀的教學方式

文本細讀對于外國文學教學而言具有十分重要的作用，但是外國文學在數(shù)千年的歷史長河中，文學作品汗牛充棟，要想在課堂上對每一個作品都進行文本細讀式的教學顯然不符合教學實際，因此老師需要對教學內容進行選材，并按照下面四個步驟來安排具體的文本細讀教學。

第一步老師要展示解讀文本的問題以及解讀文本的方法；第二步學生利用老師提供的方法進行全文細讀；第三步學生根據(jù)老師提出的問題進行全文細讀；最后一步就是局部片段的文本細讀。在第一步中，老師應該選擇一段文本，并向學生展示如何從多個角度來分析同一部作品，每一種角度的解讀其細節(jié)的關注點是有差別的，學生就能夠從多個角度細讀文本并體會到細節(jié)的價值和作用。讓學生帶著具體的問題進行文本細讀是最佳的引導方式，這種方式更合適對短篇進行細讀教學。

比如在教學《變形記》這部作品時，老師在課前可以布置“請準確描述格里高爾的房間”這個問題，然后讓學生針對這個問題對這部作品進行細讀，此時學生就會發(fā)現(xiàn)格里高爾的房間竟然有三個門，從這個門的數(shù)量就可以分析出格里高爾所處的空間是沒有私密性的，這個空間并不屬于主人公自己，當學生細讀到三個房門都在傳來急促的聲音時，根據(jù)上下文又能夠聯(lián)想到外界對主人公的緊逼，通過這種文本細讀就能夠充分領略到《變形記》其表面文字透露出的深層哲學思考，而如果粗略的閱讀《變形記》只能夠感受到荒誕不羈的表面。

另外老師在設置問題時，還應該將學生的思維從封閉的文本結構轉向文化史學的角度進行思考，以莎翁的《哈姆雷特》教學舉例，可以引入約翰?厄普代克的代表作品《葛特魯?shù)隆愤M行對比式教學，從而引導學生對文化史學的思考。老師根據(jù)這兩種文學作品設置這樣的問題：葛特魯?shù)潞蛫W菲莉在作品中出現(xiàn)的頻率以及說話時和獨白時的頻率，通過學生認證研讀可以明顯的發(fā)現(xiàn)葛特魯?shù)乱葕W菲莉出現(xiàn)的頻率更高，在獨白和說話時，能夠明顯的感覺到莎翁的男權思想，正是通過對比教學，就能夠讓學生更好的領會文化史的發(fā)展也會改變文學作品的主流思想。

2.2 考核方式的創(chuàng)新

既然引入了文本細讀的教學模式，那么考核方式就應該隨之創(chuàng)新，要改變以往那種以文學史和文學思潮內容的考核。在文本細讀教學模式下，應該重點突出對文學作品的理解和解讀方面的考核，這樣才能夠凸顯學生對文學作品的感悟，可能沒有標準答案，但是卻能夠更好的釋放學生的所思所想，開拓學生自由思考的空間。比如暨南大學張世君在考核學生學習時提出的一道題目：“請描述托爾斯泰《安娜?卡列尼娜》的開頭”，看起來非常簡單，但是學生要想準確回答這個問題，就必須要完整的看完《安娜?卡列尼娜》，而且是細讀，才能夠更加準確的描述答案。這樣的考核方式才是真正和文本細讀教學模式相融合，才能夠有效的推進文本教學模式的開展。

3 總結

教材使用一般很多年，如果在外國文學教學方面始終以文學史和思潮教學為主，那么教材會變得越來越薄，學生只要憑借記憶力就能夠完成課程的學習，但是如果建立在文本細讀的教學模式下，將外國文學回歸到作品本身的教學上，那么教材就會變得越來越厚，無論從思想還是內涵都變得更加豐富多彩，學生才能夠獲得更多的精神營養(yǎng)，才能夠讓學生獲得更加自由的思考空間。這對于提升學生的文學藝術鑒賞力，提升學生的創(chuàng)作能力都具有十分重要的作用。

參考文獻：

[1]成立.論外國文學教學中人文精神的傳授和培養(yǎng)[J].文教資料，2011（22）.

[2] 胡珂，布魯克斯.“文本細讀方法”研究[D].南京大學，2012（05）：1315.

篇5

關鍵詞：大學語文；教學；新途徑

中圖分類號： G642 文獻標識碼：A文章編號：1673-9795（2013）06（b）-0000-00

高等教育是社會發(fā)展所必須的，其任務在于培養(yǎng)學生扎實的基礎知識和實踐能力強的綜合型人才。在這種背景下大學語文的教學既要堅持傳統(tǒng)的教學理念和方針，又要積極的進行改革與創(chuàng)新，不斷拓展教學方式，使其與高等教育的發(fā)展方向相統(tǒng)一，提高大學生的綜合素質和能力。本文主要從高職教育環(huán)境下大學語文的界定和高職教育環(huán)境下大學語文課程改革的構想兩個方面來對大學語文教學新途徑進行了探析。

1高職教育環(huán)境下大學語文的界定

大學語文是高校中的一門公共必須課程，其不僅可以豐富學生的文學知識，對我國傳統(tǒng)文化和文學精髓有著更深一步的了解，同時在塑造學生的價值觀和行為品德方面發(fā)揮著積極的作用。為此大學語文的教學在高等教育中可以從三個方面進行界定：一是提高學生的文學修養(yǎng)，通過一些基礎的語文知識的學習以及一些基本語文技能的培養(yǎng)，以此來提高學生的文學修養(yǎng)；二是提高學生的綜合能力，現(xiàn)在社會上所需要的是理論基礎知識扎實實踐能力強的綜合型人才，并且具有較高的品德素養(yǎng)；三是培養(yǎng)學生終身學習的思想，在提高學生的文學修養(yǎng)和提高學生的綜合能力之后，學生會自覺認識到大學語文學習的重要性以此來鑒定活到老學到老的思想。必要的語文知識的學習以及文學素養(yǎng)的提高是為學生以后的就業(yè)、發(fā)展等鑒定扎實的基礎。

然而在現(xiàn)階段大學語文的教學過程中，由于受到傳統(tǒng)教學模式的限制教師還要過于重視文章中字、詞、句的詳細解讀，缺少了系統(tǒng)的教學和實踐的訓練，將學生的思想意識和目光僅僅局限于文章中，缺乏創(chuàng)新精神。進而導致了學生對枯燥的大學語文教學失去了興趣，教師也不愿意教授的局面。直接影響到大學生的文學修養(yǎng)以及綜合素質的提高。因此，面對以上問題的出現(xiàn)，如何將大學語文的教學適應時代的發(fā)展，是大學語文教師急需解決的問題。

2高職教育環(huán)境下大學語文課程改革的構想

在新高校教育體系下，大學語文的課程設置就是要以學生的實踐為中心，人文精神為指導，全面提高學生的綜合能力以及文學修養(yǎng)為目標。將模塊式教學融入到大學語文的教學中，無疑是提高大學語文教學質量的重要方式。這種模塊式的教學就是根據(jù)高校學生的實際情況將他們分成幾個不同的小組，針對每個小組成員的學習能力、理解能力以及專業(yè)技能來采取不同的教學手段和教學方法。

（一）語文基礎知識模塊

在大學語文的教學過程中要加大學生對文學知識體系的認識，將新舊文學知識有效的結合起來。將以前學過的文章、詩詞等進行重新的了解，讓學生對文學知識有著更深一步的認識和體會，進而構建出學生自己的文學體系。例如每個朝代出現(xiàn)的著名文人，以及他們的作品等等。此模塊的教學中應該結合學生的實際情況來進行如下內容的訓練：

漢字書寫基本知識的訓練。對我國傳統(tǒng)書法以及文房四寶等各個形式的書寫形式有初步的認識，在欣賞書法作品時能夠簡單的進行介紹。對學生進行訓練的過程中，要讓學生嘗試用各種書寫形式來進行訓練，從簡單到復雜的過程循環(huán)漸進的進行練習。

口語交際的訓練是大學語文教學中最為重要的一部分，其承擔著重要的交際作用。口語交際能力的高低直接關系到語言表達能力的高低和溝通能力的高低，因此，在 大學語文的教學過程中要加大對口語交際能力的訓練。對于提高大學語文教學中的口語交際能力要按部就班的進行，教師要根據(jù)課時的安排制定出詳細的訓練計劃，學生們根據(jù)計劃有重點的進行訓練，通常訓練計劃中要包括幾下幾個部分：（1）普通話能力的訓練，在高校中學生都是來自全國各地他們都夾雜著濃厚的地方口音，因此，大學語文的教學就是加強學生普通話的訓練；（2）口頭表達能力的訓練，通過演示各種環(huán)境讓學生能夠在各種情況下來進行口頭表達；（3）演講和辯論能力的訓練，在學生的課余時間可以開展多種演講比賽和辯論賽，通過學生的積極參加來提高學生的演講和辯論能力。

（二）閱讀鑒賞模塊

大學語文和高中語文最大的區(qū)別在于大學語文在提高學生閱讀能力方面增加了對文章的評價和鑒賞能力的培養(yǎng)。提高學生閱讀和鑒賞能力方面，大學語文教師可以定期的開展閱讀鑒賞專題講座，由文化水平較高的教師進行主持，將一些國內外優(yōu)秀的文學作品介紹給同學們，讓他們在課下進行大量的閱讀學習，通過對文章中的人文思想以及思想境界的體會，幫助學生提高他們的閱讀能力和鑒賞水平。除此之外，早國內外一些優(yōu)秀文學家高尚思想的影響下，學生的的人格也得到了升華。

閱讀與鑒賞模塊的訓練內容大體上可以分為以下兩種情況，一種是一定的文學素養(yǎng)而學習研習的作家；另一種是是達到閱讀鑒賞能力而必須研習的概念等等。學生可以從教師分析文學作品的的細節(jié)表達以及場面描述的過程中來對文學藝術加以體驗，提高他們的理解和運用語言文學的能力。

為提高學生的閱讀鑒賞能力，可以通過開展專題講座、閱讀分析、讀書報告等多種多樣的形式，以及全方位立體的教授，培養(yǎng)學生全面的閱讀鑒賞能力。

（三）寫作訓練模塊

寫作能力的訓練是大學語文教學中一項重要的技能訓練。高校大學生寫作能力的訓練要從基本的寫作知識和寫作能力為基礎，循環(huán)漸進的提高學生的寫作技巧以及思維方式的拓展，讓學生在課下加大對寫作材料的收集以及應用到實際的寫作過程中，以此來提高學生的實際寫作能力。提高大學生的寫作能力還應該從富有文體感的文章寫作方面進行入手，文體感就是具有自覺的問題意識，在寫作的過程中描寫什么就像什么。

通常情況下，大學語文的寫作訓練主要包括記述文的寫作、議論文的寫作以及應用文的寫作等。在進行作文指導的過程中，教師應當把指導的重點放在一些典型文章的點評和實際訓練方面，結合學生的實際情況，將課堂上的寫作與實踐統(tǒng)一結合起來。

（四）文學資料搜集模塊

文學資料的搜集主要包括科研方法、常用文學工具的應用、利用網(wǎng)絡計算機技術進行查詢等，主要目的在于培養(yǎng)學生進行文學資料的搜集、整理、運用等方面的能力。

在高等院校大學語文課程改革的過程中，必須準確把握三個基本原則：第一建立學生終身學習的觀念；第二培養(yǎng)學生綜合能力以及思想品德的提高；第三以學生就業(yè)為原則的教育理念。簡單的說就是培養(yǎng)學生活到老學到老的思想，重視學生思想行為品德的訓練，培養(yǎng)學生積極參與創(chuàng)新發(fā)展的精神。

3結語

現(xiàn)代教育的根本目標就是培養(yǎng)學生自學能力。高笑大學語文教師不僅僅是文學的傳播者也是文學人才的培養(yǎng)者。大學語文教師在教學的過程中要本著以人為本的原則，積極的對傳統(tǒng)語文的教學模式進行改革與創(chuàng)新，重視學生在應用能力和實踐能力的應用，將學生的理論知識與實踐能力完美的結合起來，全面提高學生的綜合素質，培養(yǎng)社會所需要的全面綜合的應用型人才。

參考文獻

[1] 張麗芬. 探索德育新途徑――公民教育視閾中的高校語文教學研究[J]. 語文學刊，2010（13）.

[2] 北京師大附屬實驗中學語文教研組. 探索高中語文教學的新途徑 [J]. 北京大學師范學院學報，1985（03）.

篇6

論文摘 要：王國維被人們稱作中國文化和文論的但丁?！度碎g詞話》終結了傳統(tǒng)文論，而《紅樓夢評論》又開啟了現(xiàn)代文論。《人間詞話》的理論核心是“境界”，以“真”為審美標準，以自李白至近代詞人的著名詞作、詞論為依托，將自己的美學標準和美學思想表達得淋漓盡致。

王國維著作《人間詞話》中包含了他對詞論、詞品、詞人、詞史等各個方面的獨到見解，四者交錯，而以“句”品詞，就“格”論人，復由詩而詞，由詞而曲，窺文體之興替盛衰?！度碎g詞話》的理論核心是“境界”，而以“真”為審美標準，提出了“隔”與“不隔”等美學觀點，這些既是王國維評價古今詩文成就，判別文學真?zhèn)蔚幕緶世K，也是他以“境界”說建立其理論體系，超越于前人“興趣”“神韻”等論說的美學基石，可以說“境界”既是其美學思想的出發(fā)點，也是其思想的歸宿。

在《人間詞話》中，王國維引用了自唐代至清代的著名詞人的近百首詞句及眾多詞論著作中的名言名句，來闡述自己的美學觀點，或批評或褒獎，通過自己對美學獨特的觀點對這些詞作進行逐字逐句的品評，大到時代的文學創(chuàng)作審美傾向，小到具體作家具體作品的具體字句，都有自己獨到的標準和觀點。

一、詞論：“詞以境界為最上”

《人間詞話》開篇名義，將境界視為核心，“詞以境界為最上”，境界不僅是詞之“上”，而且是詞之“本”?！坝芯辰缯咦猿筛吒?，自有名句”［1］ ，有境界之詞是時代之絕唱，詞中之翹楚。其著名范例“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出；‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣”。通過北宋詞人宋祁的《玉樓春》以及張先的《天仙子》中獨特的用字用詞，分別將沉郁和活潑的境界全盤托出。

“境界說”繼承了古代傳統(tǒng)文論的審美標準，同時又有所突破，王國維在提出“境界說”以后，不僅把境界當成藝術創(chuàng)作的根本，還當作判斷作品好壞的最高標準。

此外，王國維對于“境界”，有其獨創(chuàng)的觀點“三境界”說?！肮沤裰纱笫聵I(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！说谝痪?；‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！说诙常弧娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！说谌场保?］ ?！叭辰纭痹煌鯂S寫入《文學小言》，分別引晏殊、柳永、辛棄疾詞中的名句構成。這是借此論學，或者說是以詞中名句喻為學之志，是從詩詞、藝術的意境來通至人生、生命的境界。王國維的詩詞鑒賞不僅僅是一種藝術的活動、審美的活動，同時也是一種生命與人生的存在方式。

王國維的“境界說”還有一個值得一提的美學觀點，就是“有有我之境，有無我之境”。朱光潛在《詩論》中評價王國維的“有我”和“無我”的分別是一個“很精微的分別”，但“所用的名詞似待商酌”，而且“優(yōu)美”和“壯美”是叔本華所提出的美學概念，在文學藝術創(chuàng)造中，意志擺脫了物我之間的利害關系，所創(chuàng)作的作品是優(yōu)美的；相反，作家、藝術家受意志的困擾，不能擺脫物我之間的利害關系，所創(chuàng)作的作品就是壯美的。

二、詞品：“詞之雅鄭，在神不再貌”

由此，王國維得出一個超卓的美學結論：“詞之雅鄭，在神不再貌”，我們評價詩人的高雅與淺俗，不是只看它外在的形式，更主要是看它所表達的思想內容。以“真”作為衡量標準，王國維將自己對詞人的喜好表現(xiàn)得一覽無余。顯然，在形式與內韻的關系上，王國維更重視后者，他所談的“憂生”“憂世”“雅量高致”“赤子之心”等，都是對一個詞人內在性情境界的鑒賞，這是王國維《人間詞話》所標舉的一種重要的人生美學情致。 轉貼于

以陶淵明的詩歌為例，如李澤厚所說，“他創(chuàng)造了超然事外，平淡沖和的藝術境界?！痹谒磥?，不是外在的軒冕榮華、功名學問，而是內在的人格和不委屈以累己的生活，才是人生正確的道路。所以只有陶淵明，才算是找到了生活快樂和心靈慰安的較為現(xiàn)實的途徑，無論人生感嘆和政治憂傷，都在對自然的愛戀中得到安息。

三、詞人：“有高尚偉大之文學者，必有高尚偉大之人格”

《人間詞話》中，對詞人的評價很中肯，然而，作者喜愛的詞人顯而易見，從對他們的評價中，作者不自覺地流露出自己的“有高尚偉大之文學者，必有高尚偉大之人格”的觀點。

王國維對李后主李煜的推崇，他按照“一代又一代之文學”的文學進化觀，認為“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，以“自是人生長恨水長東”“流水落花春去也，天上人間”為驗證，旨在說明李煜的詞“以血書者也”，突出“神秀”，因為李煜的詞寫真性情、真感慨，寫出了“亡國之音哀以思”的心聲，超出了宮廷，深入到人的精神世界去，寫恨言愁，意、境兩渾，擴大了詞的境界。

他在《文學小言》里提出文學有二元質，即“景”和“情”，所謂境界，就是情感與景物的融合，而李煜之所以受到他如此高的評價，也正是因為李煜在抒感時的境界，沒有失去赤子之心，保持了一顆真摯的童心。

還有一位五代詞人為王國維所喜愛，就是被王國維稱為“開北宋一代風氣”的馮延巳，他的詞雖然也寫男女之間的離愁別恨，但是擺脫了“花間派”詞人對女性容貌服飾的表面性的過度描繪，著重表達自己內心真實的感受以及對人生意義的體驗，含蓄婉約，情深筆細，清新流麗。

同樣受王國維推崇的，還有“蘇門四學士”之一的秦觀，評價“少游詞境，最為凄婉。陶淵明和納蘭容若也是王國維眼中“真”的代表，尤其以納蘭容若為例，王國維對他的評價相當高，“北宋以來，一人而已”，源于他“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，所以“未染漢人風氣，故能真切如此?！?/p>

總之，《人間詞話》不僅用境界來描述和揭示藝術的本體、精神、創(chuàng)作手法，還用境界來描述和揭示人生的精神境界，把藝術、審美與人生實踐結合起來論述，形成了一種表達模式，這無疑是王國維對中國美學的一大創(chuàng)新［3］ 。

而他所提出的“境界說”和依據(jù)“理想”和“寫實”區(qū)分，構成“境界說”的“有我”“無我”“造境”“寫境”“觀我”“觀物”“主觀之詩人”“客觀之詩人”等文學審美標準，開啟了“一代之文學”的新理論，而王國維也稱得上是當之無愧的中國新文學理論的先驅，是近代中國放眼“宇宙人生”，把傳統(tǒng)的文學藝術，包括抒情的詩詞和敘事的戲曲、小說，在理論上從封閉推向開放，從守舊引向創(chuàng)新，從古典轉為近代的第一人。

參考文獻：

［1］陳鴻祥編著.人間詞話人間詞注評［M］.南京：江蘇古籍出版社，2002.

篇7

[關鍵詞] 文化素質課；教學內容；教學方式

[中圖分類號] G642.4 [文獻標志碼] A [文章編號] 1005-4634（2014）01-0061-04

0 引言

新世紀的高等教育，要求學校全面提升大學生的整體素質，培養(yǎng)出既具備過硬的專業(yè)知識與技能，又具有高尚的思想行為、美好的道德情操以及基本文化素質和藝術修養(yǎng)的人才。高校文化素質課在其中起到了舉足輕重的作用。尤其是近年來，各大高校的素質課建設逐步規(guī)范化、系統(tǒng)化，如何優(yōu)化文化素質課教學，其教學模式與方法值得探索。筆者自2007年以來，在華中師范大學開設了《中國話劇經(jīng)典賞析》、《外國戲劇經(jīng)典賞析》、《大學語文》等多門素質課程，根據(jù)筆者及教學同仁多年來的素質課教學實踐及思索，從三個方面進行探討。

1 明確教育對象，找準課程定位，合理選 擇教學內容

文化素質課不同于專業(yè)課，只有明確其課程屬性及定位，才能在教學內容的安排規(guī)劃上更合理，從而達到教學目的。它是為全校不同專業(yè)學生開設的旨在提高學生綜合文化素質的公共課程，其教學應體現(xiàn)普及文化知識、提高文化素質這個大方向。

1.1 體現(xiàn)以提高大學生綜合素質為目的的指導思 想，注重基礎性、普及性

由于文化素質課是由學生在一定范圍內自主選擇的課程，選修學生的專業(yè)各有不同，既有文科學生，也有理工科學生，學生跨學科、跨專業(yè)，因此尤其需要注意教學內容安排的難度。課程內容的選擇應注重讓學生掌握關于這一領域的基礎性概念、理論，重在普及相關基本知識。例如在鑒賞類課程的教學中，就應首先從該類文學藝術作品的類別屬性特征的講授入手，隨后在對具體作品的賞析之中結合這些基礎理論進行實例剖析，使學生能掌握某一特定文學藝術種類的基本特點，并進而對經(jīng)典名作有所了解，從“外行看熱鬧”提升到“內行看門道”的境界。例如在《中國話劇經(jīng)典賞析》課程中，導論“戲劇藝術概說”就應講授戲劇藝術的特點、分類，并對戲劇語言、戲劇的情節(jié)結構、戲劇沖突進行基礎性理論的解析；在《外國戲劇經(jīng)典賞析》中講授《等待戈多》，就應對荒誕派戲劇的形成發(fā)展及主要特點進行簡要介紹；又如《音樂欣賞》課，必須要對音樂的旋律、節(jié)奏、和聲等基本要素進行掌握?；A知識的掌握是關鍵，只有掌握了相關的基礎知識，學生對具體作品的認識與把握才有一個堅實的基礎，并在此基礎之上，才能領會、分析作品獨特的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手段。尤其是對于沒有專業(yè)基礎知識背景的學生，作為教師更應該在教學中強調這一點。

1.2 精品意識與時代意識相結合，關注當代大學 生的文化需求

文化素質課致力于提升學生的文化素質，其教學內容必須突出“精品”意識。對于人文藝術類課程要特別突出“經(jīng)典”意識，恰當掌握作品選擇的程度；而自然科學類課程同樣也應該介紹權威性的理論、觀點，讓學生掌握該領域的最具代表性的基本知識。把最好的、最具代表性的作品與知識介紹給學生，讓學生接觸一流的文化、科學，才能真正達到提升學生綜合文化素質的效果。歌德曾說過：“鑒賞力不是靠觀賞中等作品而是靠觀賞最好作品才能培育成的。”[1]如《大學語文》作為最早的通識類素質課程，盡管各大高校選取的具體講授篇目有所差別，但基本都秉持了遴選經(jīng)典精品的主體意識，著力提高學生在語言文學方面的基本素養(yǎng)。

作為教師還應認識到，當代大學生的文化需求與時代也有著緊密聯(lián)系，在教學內容的安排上適當與時代緊密結合往往能收到更好的效果。例如《演講與口才》作為語言類素質課程，旨在提高學生的語言能力，幫助學生適應社會發(fā)展、應對人才需求。因此，除了選擇歷史上經(jīng)典的演講作為范例之外，還需要根據(jù)當代社會的新發(fā)展、新情境，給予學生新的案例作為學習示范，把在校期間以及初入職場應具備的口語技巧納入講授范圍。教師還應注意，即便是講授經(jīng)典名作，也應注重闡發(fā)其在當代社會的意義及價值、給學生以思想啟迪。例如《國學典籍》之類的課程，除了對于《論語》等經(jīng)典作品進行基本的字詞要義疏通及闡釋，也應將其與當代生活時事相聯(lián)系加以辨析及疏導。這樣才能使學生能夠切實地將文化素質的提高與自身生活相聯(lián)系，在日常生活中展示自己的文化素養(yǎng)，形成自己的獨立思考，從而真正達到綜合文化素質課致力于提高文化素養(yǎng)、有利于人格養(yǎng)成的目的。

總之，教學內容的合理選擇對于文化素質課實現(xiàn)知識的獲取、人文素養(yǎng)的提高等目標至關重要。教師要根據(jù)學生的知識、能力等各方面的實際狀況對教學內容進行有效的甄別和整合。

2 寓教于樂，運用現(xiàn)代教育技術，進行啟 發(fā)、互動教學

文化素質課是由學生在一定范圍內自主選擇課程，因此學生多半都選擇自身比較感興趣的課程。同時由于選修學生的專業(yè)眾多，因此在教學上也具有與教授專業(yè)課不同的難度：教授專業(yè)課，由于學生的專業(yè)固定，易于師生之間充分地了解，并可集中開展課上、課下的研究性及實踐活動，對學生進行廣泛深入的專業(yè)指導，而文化素質課則相對困難一些。針對文化素質課在教育對象、課程屬性上的這些特點，在教學方式上必須注重以下幾點。

2.1 充分關注學生興趣，寓教于樂

“興趣是最好的老師”這句話對于文化素質課的教學來說尤其重要。學生既然自主選擇了某一課程，就意味著她/他至少對相關問題有基本的興趣與求知欲。而教師在課堂上要做的就是通過各種方法不斷地保持與加強學生的興趣與求知欲，使學生自覺地、充滿樂趣地去學習相關科學文化知識。因此，教師應該從學生實際情況出發(fā)，從以下幾個方面提升學生的學習興趣。

首先，教師應講究授課藝術，制造“興趣點”，充分調動課堂氣氛。教師的講課忌刻板平淡，應該富于感染力。教師在講授中應有意識地盡量從學生熟悉的某一點入手，生發(fā)開來，引導學生接受課程內容。如筆者教授《中國話劇經(jīng)典賞析》，選取了何冀平編劇、北京人民藝術劇院演出的話劇《天下第一樓》，該劇對于普通學生而言基本屬于知識盲點，如何引導學生進入對該劇的賞析呢？在講課伊始突出了兩個信息：（1）劇作者何冀平曾與徐克等知名導演合作，創(chuàng)作了《新龍門客棧》、《新白娘子傳奇》等家喻戶曉的影視作品，其實是先創(chuàng)作話劇成名。（2）該劇以民國初期北京一家老字號烤鴨店“福聚德”的興衰為主線。通過學生熟悉的影視作品的劇作者和全國知名的烤鴨店過渡到劇作者和主要劇情，活躍了課堂氣氛，吸引了學生的注意力。

其次，應充分運用現(xiàn)代教育技術，多角度激發(fā)學生學習興趣。當今時代是一個視聽信息豐富多元的時代，身處其中的大學生在接受知識方面也深受其影響。文化素質課程很多都會涉及圖片、影像及聲音，因此多媒體在文化素質課程中的應用往往必不可少。例如一般藝術欣賞類的課程《中國話劇經(jīng)典賞析》、《影視理論與鑒賞》、《動畫藝術賞析》等，往往以直觀的視聽感受讓學生來了解經(jīng)典作品，因此教師應當在課堂中播放相應的作品或片段，充分調動學生的感官體驗，讓學生對賞析的內容有直觀的把握，在此基礎上再來分析作品的藝術特色，就更為清晰明了了。其他可以展示相關視頻內容的課程，比如《演講與口才》能展示演講實況，《高等語文》講授張若虛《春江花月夜》、余光中《鄉(xiāng)愁》等詩歌可以展示配樂詩朗誦或由詩歌改編的歌曲或畫作等，《國學典籍》講《論語》、《老子》等可以播放蔡志忠的相關動畫片段，這些豐富的多媒體課程資源有利于激發(fā)學生興趣，促進他們接受作品并進行多方面的思考。同時，制作生動精美的課件也是提高學生興趣的有益環(huán)節(jié)。課件不應簡單地粘貼講稿要目，而應結合課程內容適當增加圖片資料。無論是對于歷史、文化、藝術欣賞類課程還是自然科學知識類課程，課件中簡潔的理論概括配以生動形象的圖片，與教師的講授相融互補，就能收到良好的教學效果。有的課程還可鼓勵學生進行朗誦、表演，增強學生對作品的直觀體驗。

2.2 運用啟發(fā)、互動型模式，深化課堂教學

前文已經(jīng)談到，素質課選修學生的專業(yè)、人數(shù)眾多，在客觀上給師生之間的互動和交流帶來了一定的困難，一味以教師為中心的教學模式不利于促進學生發(fā)展。因此文化素質課必須實施開放與互動式教學，同時應該注意以下幾點。

1）教師要注重啟發(fā)，有選擇地進行學生研討并對之進行調控。作為素質課教師，一定要明確互動型教學模式開展的程度及研討的內容要與學生的基本水平相適應，并進行調控。例如在鑒賞類課程中，學生欣賞具體作品前教師應提出要求，啟發(fā)、引導學生帶著問題去欣賞作品。充分調動學生的視覺、聽覺是件好事，但如果不能適當?shù)丶右砸龑?，尤其是在欣賞影視作品時，學生可能會僅僅關注演員、服飾等因素而忽視了作品的藝術表現(xiàn)和深層意義。因此教師要發(fā)揮其主導作用，學生回答問題過程中，教師既要及時對學生的研討進行反饋調控，捕捉其中的亮點、要點進行渲染強調，同時也要尊重學生的思維方式，鼓勵獨立思考。

例如，在賞析易卜生的名劇《玩偶之家》時，筆者要求每位同學提前閱讀劇本，并設計了兩個學習任務：（1）寫劇情梗概，摘抄最能表現(xiàn)人物性格的臺詞；（2）結合前面講授過的基礎知識對它的藝術特色進行分析。在認真批閱了學生的作業(yè)后，課堂上首先為同學們簡要介紹了易卜生的生平及創(chuàng)作，并重點介紹了社會問題劇的特點及意義，然后選出了觀點具有代表性的三位同學在課堂上發(fā)言，分別探討了該劇的劇情設置、人物形象及戲劇的主題。針對其中一位同學提到的“娜拉出走后的結局”問題，現(xiàn)場又展開了討論，大家各抒己見，思想相互碰撞，氣氛熱烈。最后進行點評總結，并為學生播放了由中央電視臺制作的“世界文壇大師”中有關易卜生《玩偶之家》的部分，讓學生在視聽直觀感受中深化了對《玩偶之家》的理解，并了解了該劇在20世紀初對中國劇壇的影響，同時也指引學生可以去閱讀等人的劇作來進一步了解易卜生對中國劇壇的影響。

某些需要學生在課堂上實踐的課程，例如《演講與口才》，往往會采取情境教學，模擬某個具體的語言環(huán)境，要求學生進行課堂實踐，教師尤其要注意及時提出意見，促進學生的提高。

2）教師在課堂上與學生互動，除了圍繞該堂課的主要教學目標外，還應特別關注對學生情感心智的培養(yǎng)，尤其是人文藝術類課程?！案咝Ｈ宋乃刭|課，一直以多樣化的人文內涵促進著大學生的自我成長，起到了陶冶自我情感、引領自我價值、追求自我意義、實現(xiàn)自我統(tǒng)一的目的。高校人文素質課在傳授的過程中，理應強化對于促進大學生自我同一性目的的認識，更好地促進大學生自我同一性的達成?！盵2]因為文學及藝術作品總是具體可感的，無論是繪畫、雕塑、戲劇、小說、詩歌，雖然它們所依賴的媒介不同，但總是充滿了創(chuàng)作者對世間事物的強烈的情感體驗。因此，學生在鑒賞具體作品的時候，很容易產(chǎn)生情感上的回應與共鳴。正因為如此，教師在課堂上應該充分地給學生想象的空間，讓他們能夠積極主動地調動自己的生活體驗，用心體會每個作品帶給自己的感受，使課堂教學充滿活力。筆者在講授梅特林克的名劇《青鳥》時就設計了這樣一個環(huán)節(jié)：請學生在課堂上朗誦第四幕第九場“幸福之園”，談自己的感受。學生的積極性非常高，有的同學談到自己就像蒂蒂兒一樣認識不到現(xiàn)實生活中自己所擁有的幸福，甚至對母親說話很不耐煩，感到非常慚愧。從筆者的教學實踐來看，對作品的探討引發(fā)學生內心深處的思考，所迸發(fā)出來的感動勝過任何說教，它從深層次上觸發(fā)了學生的價值判斷與思考，在作品豐富的人文意蘊中感受人生哲理，自覺地進行著人生體驗與感悟，真正起到了培養(yǎng)學生美好道德情操的作用。

總之，文化素質課更講求寓教于樂，通過適宜的啟發(fā)、互動教學，能充分發(fā)揮學生的主體性、能動性，讓學生充滿興趣地提高自身的文化素質。

3 實施開放式教學，將第一課堂與第二課 堂有機結合

教育部在教高[2005]1號文件《關于進一步加強高等學校本科教學工作的若干意見》中針對素質教育提出：“高校教師要重視通過課內教學和課外輔導等切實提高大學生的素質，要加強對學生課外活動的引導?！睂⒌谝徽n堂與第二課堂有機結合，可以從以下兩方面著手。

3.1 合理構建網(wǎng)上課堂與資料庫，積極與學生進 行網(wǎng)絡互動

網(wǎng)絡資源不受時間地點的限制，教師的信息能及時為不同專業(yè)的學生共享，無須集中進行。素質課教師應充分利用網(wǎng)絡的這一優(yōu)點與學生互動。清華大學較早地意識到由于人文素質課一般都是上百人的大課堂不便于討論，于是在網(wǎng)上設置人文素質課的教學討論區(qū)，“任課教師將自己的課件掛在網(wǎng)上供學生下載，經(jīng)常參加網(wǎng)上學生的討論、回答提問，并在網(wǎng)上各種最新的教學參考材料……學生有很強的討論熱情，網(wǎng)上教學討論區(qū)激發(fā)了他們參與討論的積極性……討論結果的記錄還有助于推廣‘無標準答案’的作業(yè)與考試方式”[3]。這一做法早已為全國不少高校使用?，F(xiàn)在很多高校都建立的教學資源平臺，就是一個較好的與學生互動的體系。還有研究者提出了基于新一代互聯(lián)網(wǎng)技術的素質課教學改革研究的具體構想與實踐：“將高校素質教育教學研究與新互聯(lián)網(wǎng)技術（如云計算、移動計算、社交網(wǎng)絡等）相結合，構建信息技術環(huán)境下的多維教學新模式，即‘精練的課堂講授 +有效的課件演播+新一代的互聯(lián)應用+廣泛的師生研討+豐富的知識聯(lián)想’的教學模式?！盵4]這的確是信息化時代教學不斷提升的進步實踐。但也應看到，這種多維教學新模式的落地實踐需要高校具備良好的信息教學環(huán)境，師生之間形成良好的“合作-探究”教學模式，具備良好的網(wǎng)絡多媒體信息綜合處理應用能力。而在短時間內，能夠充分利用基于互聯(lián)網(wǎng)的云計算、云存儲進行教學資源管理和應用，或通過移動智能手機終端接入互聯(lián)網(wǎng)，利用WLAN、WIFI或3G網(wǎng)絡進行教學資源分享等，并不是所有高校都能達到的。

因此，在條件有限的情況下，設立由學生自行登陸的公共電子郵箱也是很好的方式。其資料構建主要涉及以下幾個層面：（1）與課堂講授內容相關的基本資料（如相關書目、圖片）、網(wǎng)址鏈接等；（2）課堂教學的拓展性內容，如筆者在講授《茶館》時，就將對茶館主題進行探討的新觀點論文放在網(wǎng)絡上供學生查閱；（3）講授作品之外的其他代表性資料等。同時還可以運用電子郵件對學生進行具體指導，回答學生的問題。這些都能彌補文化素質課堂學生專業(yè)不同、數(shù)量眾多所帶來的教學上的客觀不足，既擴大了學生的知識視野，也取得了與課堂教學相融互補的良好效果。

3.2 開展豐富多樣的課外活動

提高學生的綜合文化素質并非一朝一夕之功，單純的課堂教學只是傳授給學生相關知識，使他們掌握基本文化知識，而進行課外實踐活動，更有利于將課堂內的知識在實際生活中加以消化、運用和吸收，從而真正實現(xiàn)個人整體文化素質的提高。因此，教師應該充分利用學校及社會資源開展課堂以外的文化素質教育。例如，要求學生去聽學校舉辦的人文講座和自然科學講座，結合自身實際參加各種藝術活動（如《中國話劇經(jīng)典賞析》課程就可讓學生觀摩戲劇演出，《美術欣賞》可讓學生去參觀名作畫展等），不定期地舉辦課外欣賞活動等，在具體的實踐活動中進一步提高學生的綜合文化素質。國家教育部、文化部、財政部每年聯(lián)合舉辦的“高雅藝術進校園”活動，就是貫徹落實國務院提出的“進一步推進高雅文化進校園活動，豐富校園文化生活，提高學生藝術修養(yǎng)”要求的重要舉措。這項活動從2005年開始在全國范圍內廣泛開展，受到了大學生的熱烈歡迎，取得了十分顯著的效果。同時，我國部分省份還增加了藝術賞析、現(xiàn)場輔導和專題講座，進一步讓廣大師生在欣賞高雅藝術的同時，增強了藝術鑒賞能力，提高了人生修養(yǎng)。類似的活動，任課教師應該積極鼓勵學生參與，并且在學生參與實踐活動時，教師還要進行點評并適當引導，從而真正將第一課堂與第二課堂緊密結合，起到切實的作用。

4 結束語

作為開展文化素質教育的主渠道，文化素質課程教學值得進行深入的探討。文化素質課既是啟蒙，更是啟迪；既是交流，更生發(fā)探討；既著力于文化素養(yǎng)的形成、能力與方法，也引發(fā)價值選擇與人生感悟。作為當代教師，應當精心設計好每一堂課，充分運用現(xiàn)代教育技術，探索和實踐開放、互動型教學模式，同時開展豐富多樣的課外活動，使素質課堂成為了解、欣賞和創(chuàng)造的殿堂，真正實現(xiàn)高素質人才培養(yǎng)的目標。

參考文獻

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篇8

論文摘要：針對學校藝術教育在我國整體教育中仍處于薄弱環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀，教育部提出了加快推進藝術教育的課改的要求，本文結合中外藝術教育對比研究，新課程標準與原大綱的對比分析，闡述中小學藝術教育課程改革對高師藝術教育的借鑒意義，開創(chuàng)我國學校教育的新局面。

全國中小學美術新課程改革已進行兩年多，去年，教育部又出臺了《學校藝術教育工作規(guī)程》和《全國學校藝術教育發(fā)展規(guī)劃(2001年一2010年)》，其目的是為了全面貫徹黨的教育方針，扭轉藝術教育在我國整體教育中仍處于薄弱環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀，“使學生了解國內外優(yōu)秀藝術成果，提高文化藝術素質，增強愛國主義精神；培養(yǎng)感受美、表現(xiàn)美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力，樹立正確的審美觀念，抵制不良文化的影響；陶冶情操，發(fā)展個性，啟迪智慧，激發(fā)創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力，促進學生全面發(fā)展，”以適應未來社會對人才的要求。

一、從中外藝術教育的對比研究看我國學校藝術教育的差距

藝術教育是學校美育教育的主要內容和主要實施途徑，是素質教育的有機組成部分。2l世紀的中國美術教育，面臨著經(jīng)濟全球化和科技快速發(fā)展的機遇和挑戰(zhàn)。

美國早已把學校藝術教育寫進聯(lián)邦憲法，承認藝術是一門核心學科?！霸诮虒W中具有與英語、數(shù)學、歷史、地理、外語等同樣重要的地位，被確定為基礎教育的核心學科，認為是對國家和文明的未來最佳投資之一，認為美術課是為全體學生開的，而不是少數(shù)愛好者?！狈▏?987年通過《藝術教育法》，并確定每年5月l8日至23日為藝術教育周。澳大利亞、日本等發(fā)達國家均非常重視學校藝術教育。與發(fā)達國家相比，我國學校藝術教育還有相當距離，且區(qū)域差異也很大。

美術教育在提高和完善人的素質方面具有獨特作用，這已成為人們的共識。改革開放以來，基礎藝術教育取得了顯著的成績，尤其是在“美育”被列入教育內容之后，美術教育的地位被正式確定下來。但是，我國中小學美術教育的總體水平仍不高。許多學校對藝術課程不夠重視，藝術教育手段跟不上，場地受限，設備落后，根本無法滿足新課改的要求。尤其是農(nóng)村藝術教育仍十分薄弱，教師數(shù)量(主要是普通高中和農(nóng)村)總體不足，地區(qū)分布嚴重失衡，許多重點中學只看重升學率，根本不重視藝術課程建設和投入，我們對四川20余所省重點中學進行調查，結果是高一之后普遍不再開設藝術課程，學校只保留高考美術輔導班，藝術師生比大約為1000：1。與此同時，還存在諸多不能適應素質教育要求的地方，如過于強調學科中心，過于關注美術專業(yè)知識和技能，一定程度上脫離學生的生活經(jīng)驗，難以激發(fā)學生學習興趣；跟著高考方向開課，不考美術的學生在高中階段就沒有美術課程，這些均嚴重影響了美術教育功能的充分發(fā)揮。國家在近一兩年內舉辦了大量新課改培訓班，但仍改變不了許多中小學對藝術教育不夠重視的現(xiàn)狀。

這就要求我們進一步更新教育觀念，推動學校藝術教育改革，以適應時展的需要，加快與國際接軌的進程。全面實施中小學美術新課程改革，充分認識學校藝術教育的意義，在教育觀念、教育內容、教育方法和手段、教育組織形式等許多方面下大功夫，通過課程改革，促進美術教育在我國基礎教育體系中發(fā)揮更積極的作用，為國家培養(yǎng)全面發(fā)展的現(xiàn)代公民。

二、從現(xiàn)行中小學美術新課程標準與原大綱比較分析認識我國學校藝術教育改革的迫切性

我國現(xiàn)行中小學美術新課程標準在教學觀念的更新與教學體系探索方面與國際接軌，較原大綱有一個質的飛躍，更具高度和現(xiàn)實意義。具體體現(xiàn)在教學目標的確定、教學內容的構建、教學方法的改革、教學活動的指導等方面，“注重美術課程與學生生活經(jīng)驗緊密關聯(lián)，使學生在積極的情感體驗中提高想象力和創(chuàng)造力，提高審美意識和審美能力，增強對大自然和人類社會的熱愛和責任感，養(yǎng)成創(chuàng)造美好生活的愿望與能力?！?/p>

首先，在基本理念上，現(xiàn)行課程標準在認定美術為藝術教育課程基礎上增加了“人文性質”，改變了重技巧輕文化的現(xiàn)象，其課程價值體現(xiàn)在陶冶學生情操，提高審美能力；注重傳統(tǒng)文化的傳承和交流；促進知覺和形象思維；培養(yǎng)創(chuàng)新精神，促進個性形成和全面發(fā)展，而原大綱的價值觀主要在以體現(xiàn)審美教育為主線。

其次，在課程目標的確定上同樣有較明顯的區(qū)別。原大綱對目標的表述較為簡明而全面，內容主要是知識點。新課標在對目標進行表述時，把教學方式的組織，教學方法，達到的目標結合起來，更為科學、具體、明了。在總目標下，按造型與表現(xiàn)、欣賞與評述、設計與應用、綜合與探索四個方面，分學段制定教學子目標，這是非?？茖W的。

再次，在教學內容的構建上，根本的區(qū)別是：一是原大綱的門類(欣賞、藝術、繪畫)是按學科的知識系統(tǒng)來確定，而新課標則變靜態(tài)為動態(tài)，以教學活動設立學習領域，充分突出學生的主體性。尤其是“綜合探索”，不僅是對內容的拓展，而且是對美術目標和觀念的突破、教學方式的突破。二是新課標把教學內容與學生興趣有機結合起來，要求與學生生活經(jīng)驗聯(lián)系起來構建教學內容。三是新課標力求精簡內容、降低難度，這一點以前同樣提出過?，F(xiàn)在再次強調，力爭在一段時間內有顯著的成效。

最后，在評價體系等方面，原大綱主要是成績的考核，而新課標用較大篇幅，說明評價的作用，強調評價的重要性。另外在課程資源開發(fā)，興趣的培養(yǎng)及給學生學習的選擇性方面同樣也邁出了很大一步。

三、中小學藝術教育課程改革對高師藝術教育的借鑒意義

我國剛頒布的《學校藝術教育規(guī)程》已明確指出：新課程改革是為了提高現(xiàn)代人的綜合素質。而高等學校的公共藝術教育對培養(yǎng)全面發(fā)展的現(xiàn)代公民同樣具有重要而獨特的現(xiàn)實意義。

一方面，高校藝術教育也是我國學校藝術教育的一個重要組成部分，是培養(yǎng)高素質現(xiàn)代公民的重要階段，在高等學校開展好公共藝術教育有著特殊的價值和現(xiàn)實意義。中小學、高校藝術教育是一個有機的整體，高校藝術教育既是中小學藝術教育的延伸，也是中小學藝術教育的補充，尤其是在現(xiàn)階段我國中小學藝術教育普遍薄弱的狀況下，加強高師藝術教育的建設是非常必要的。另一方面，高等師范院校的美術專業(yè)學生畢業(yè)后，大部分將從事中小學藝術教育工作，高等師范院校美術專業(yè)師生更要深刻領會我國中小學美術新課改的意義，自身建設要從基礎教育改革和發(fā)展的實際出發(fā)，改革課程設置結構和內容，拓寬專業(yè)口徑，增強課程的綜合性和實用性。

由此可見，高師美術專業(yè)教師了解中小學美術課程體系及領會課改精神是非常重要的，要將其滲透到文化和專業(yè)教學中，加強對學生認識水平、審美能力和教育教學能力的培養(yǎng)，教育學生深刻領會中小學美術新課改精神，明確切實加強學校美育工作是當前全面推進素質教育、促進學生全面發(fā)展的一項重要任務，是社會主義現(xiàn)代化建設新階段對教育在培養(yǎng)和造就我國本世紀的一代高素質新人方面的迫切要求。

我國已計劃盡快建立大、中、小學相銜接的科學合理的藝術系統(tǒng)教育體系，《全國學校藝術教育發(fā)展規(guī)劃(2001－2010)》明確提出了高校開設藝術課程的重要性。對高校公共課藝術教師(普通院校)的要求極高，既要有高的專業(yè)素質，又要有較豐富的人文社會知識。

在普通院校開設好公共藝術課，還有許多問題需要我們去實踐、探索和研究。借鑒中小學藝術教育課改精神，我院初步建立了高師美術公共課教學體系，旨在培養(yǎng)和提高大學生的審美能力和文化藝術素質，滿足大學生對藝術教育的渴求和期望。實行必修和校級素質文化選修，納入學分制，所設課程受到學生的普遍歡迎，尤其是校級文化選修，選擇藝術課程的學生比選其它課程的學生多，取得了較顯著的成績。

我院普通專業(yè)公共美術課程教學框架：

公共美術課側重欣賞和評價，因而涉及內容多、信息大，要求教師要認真?zhèn)湔n，充分利用現(xiàn)代教育手段，引導學生追求真善美，增強學生感受美、鑒賞美、表現(xiàn)美的能力，提高文明程度。絕大部分學生認為開設藝術教育課程對今后的教育教學工作和個人人格的完善均會起積極的作用，對教學效果感到滿意。去年，幾位非美術專業(yè)的學生選修美術課程，在老師指導下，考取了四川大學等高校美術學專業(yè)碩士研究生。

四、與時俱進，努力開創(chuàng)學校藝術教育工作新局面

學校藝術教育工作是社會主義精神文明建設的重要組成部分，是實踐“三個代表”重要思想的重要陣地，用先進的文化藝術陶冶學生、教育學生、引導學生，使我們的下一代成為全面發(fā)展的一代新人。學校藝術教育是學校實施美育最具操作性的主要形式和最有效的途徑，雖被寫進了教育方針，但由于種種原因，它在整個學校教育中仍處于薄弱環(huán)節(jié)，相當一部分教育界同仁對美育和學校藝術教育的認識問題得不到解決?！皩嵺`證明，認識問題仍是制約學校藝術教育健康發(fā)展的關鍵，主要存在以下兩方面的突出問題；一方面是缺乏對藝術教育重要性的認識；另一方面則是雖然重視藝術教育，但開展藝術的指導思想偏離了全面實施素質教育的軌道，一些學校藝術教育為應試教育服務，為少數(shù)學生服務，為經(jīng)濟利益服務的現(xiàn)象比較突出?！辈糠指叩葘W校對發(fā)展專業(yè)藝術教育非常積極，甚至不顧條件硬上馬，但對公共藝術教育不夠重視。這就要求各級教育行政管理部門、教師及社會各界都要積極參與，更新觀念，全面認識美術的價值，著眼未來，把有利于學校藝術教育的各個方面都利用起來，起到相互協(xié)調的“合力”作用。

與此同時，加快推進高考制度改革，探索綜合評價的選拔方式，以期對學校藝術教育的發(fā)展起到事半功倍的作用。高等學校招生考試制度改革，應與基礎教育課程改革思路相銜接，以利于中小學實施素質教育。

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【關鍵詞】:大學語文 現(xiàn)狀 人文素養(yǎng)教育 教學改革

一、《大學語文》在高職院校的現(xiàn)狀

隨著高等職業(yè)教育的快速發(fā)展,高職教育也日益受到了社會的廣泛關注?！洞髮W語文》是高等教育中的一門基礎課,但在高職院校的教學狀況卻很不樂觀。有的高職院校尚未開設《大學語文》這門課程,即便是開設了《大學語文》課程的高職高專院校,也最多只是當作是執(zhí)行教學計劃的替補,只是供語好者的“選修課”。造成這種局面的原因一方面是目前《大學語文》的教學目標、教材編寫、授課內容等尚未有統(tǒng)一明確的認識,各高職高專院?！洞髮W語文》各授其課、目標不明確,導致了某些高校管理教學者和學生對《大學語文》存在意義的懷疑。另一方面社會的市場環(huán)境、就業(yè)狀況給學生的培養(yǎng)、就業(yè)帶來很大的壓力,高職高專院校特別重視學生實踐技能的培養(yǎng),學制三年,課程十分緊張,學校不得不壓縮課時,對一些公共課程能減就減,能縮就縮,其中《大學語文》幾乎處境最艱難。“兩課”有紅頭文件的地位,英語有四六級考試的壓力,計算機也有等級證的就業(yè)優(yōu)勢,唯有《大學語文》沒有證書的吸引力,沒有制度的限制,所以課時一再被壓,難以保證授課質量和教學目標。

二、《大學語文》課程在人文素養(yǎng)教育中的作用

(一)提高學生的審美能力。

審美能力是當代大學生應當具備的基本素質和基本素養(yǎng),建筑專業(yè)的學生更是如此。大學語文精選古今中外的優(yōu)秀文學作品,而這些不同體裁的藝術珍品都極富審美特性,有著美的形象、美的意境、美的語言、美的感情。教師只要能從藝術審美的角度去分析這些作品,并當作藝術品來鑒賞,就能激發(fā)起學生心靈中美好情感的浪花,使學生受到藝術的感染熏陶,從而建立起健康良好的審美情趣。審美眼光和品位的養(yǎng)成,有利于他們開闊專業(yè)視野。文學藝術的感染熏陶,使人的形象思維和抽象思維方式相互滲透、相得益彰,審美能力的提高,可以引導他們自覺地將這種能力運用到科學研究之中。一個優(yōu)秀的建筑師只有提高審美眼光,凈化、純潔心靈,才能創(chuàng)造出精品,成為建筑大師。

(二)大學語文能啟發(fā)思維,豐富想象,促進專業(yè)學習。

在文學藝術的殿堂里,具有實證性的“真”,可能叫人疑慮搖頭,漠然置之;而虛無縹緲的“假”,卻可能叫人痛哭歡歌,情不自禁。這就是藝術想象的魔力。李白正因著天馬行空的想象力,才會有“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的千古絕唱。文學作品中的這種想象力,有利于啟發(fā)接受者思維,激發(fā)他們的創(chuàng)造精神。古今中外,大凡著名的科學家都有深厚的語文功底。華羅庚的數(shù)學著作極富文彩,詩作也感人肺腑;貝爾寫過詩歌、戲劇等多種文學作品。而建筑師也正籍著飄忽無涯的想象,創(chuàng)造出像古巴比倫“空中花園”那樣奇麗的建筑作品。大量的科技史料證明,在知識創(chuàng)新、技創(chuàng)新中,形象思維、直覺思維起著關鍵性作用,而形象思維、直覺思維主要依賴于一個人的人文素養(yǎng)。因此,培育建筑專業(yè)學生的人文素養(yǎng),不僅可以鍛煉他們的形象思維能力,對遣詞造句能力乃至思維都是一種極好的訓練。

三、《大學語文》教學改革方向

(一) 根據(jù)市場和專業(yè)需求,改革教學內容。

在強調高職教育要培養(yǎng)實用型、技術型人才的今天,社會和用人單位對高職學生的口頭語言表達能力、語言理解能力和應用文寫作能力提出了較高要求。必須考慮市場對人才的需求,結合不同專業(yè)技能需求,適當調整《大學語文》教學內容,體現(xiàn)高職《大學語文》特色。

(二)互動、開放的授課方式。

以往的《大學語文》課堂往往給人留下沉悶枯燥的印象,老師講、學生記是非常普遍的現(xiàn)象,難以調動起學生的學習積極性,所以必須改變《大學語文》課的授課方式?；拥氖谡n就要求教師必須打破常規(guī)的教學思維。比如,在講授一些戲劇作品時就可以選擇擺脫純文字內容的闡釋,在條件允許的情況下,可以和學生一起排演情景劇。開放的授課方式,需要教師在日常點滴的教學過程中時刻注意引導與啟發(fā),讓學生真正掌握一種學習方法、一種學習的態(tài)度,敢于質疑,具有一定的批判性、創(chuàng)造性。如在分析課文的時候,除了課本上的分析外,還可以介紹一些別家之言或是教師自己的不同理解,鼓勵學生不要盲從他人之說、要敢于質疑和批判,提出不同的意見,只要言之有理,言之有序,激發(fā)學生的創(chuàng)新潛能,就達到了《大學語文》課的教學目的。

(三)多元化的考核方式和手段。

目前廣泛流行的標準化試卷考核,僅以分數(shù)的高低來檢測評價學生學習質量有失偏頗。

《大學語文》要采取多元化的考核方式和手段,構建開放式的大學語文課程考核評價體系。在考試內容上,變知識考核為主為能力考核為主,關注學習結構更注重學習過程,要把理論考試與實踐考核相結合,全面考核學生的語文能力水平,檢測學生的人文素質水平。學生的最后成績評定由期末考試成績和平時成績組成。平時成績包括平時作業(yè)、期中測試和課外實踐活動,如對各種社會與生活現(xiàn)象的調查和評述。在考試形式上,采取開閉卷結合、口筆試結合、理論與實踐結合、論文設計與答辯式結合等方式,力求全面考核學生的知識和技能。

高職高專大學語文課程的建設與發(fā)展是需要一個漸進的過程的,隨著我國素質教育的全面發(fā)展,大學語文課程的作用是絕對不容忽視的,這需要從事這門課程教學與研究的教育者孜孜不倦的探索、改革,從而使這么學科成熟、完善。

參考文獻:

[1]李萃英,趙鳳平,面向新世紀人文素質教育研究[M],煤炭工業(yè)出版社,1999

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中國幅員遼闊，天南地北都有著豐富的民間文化精髓，廣東地區(qū)的嶺南醒獅傳統(tǒng)藝術形象凝聚著中華民族泱泱數(shù)千年的民族精神和思維方式，承載著獨特的審美理想和藝術品格，呈現(xiàn)出海納百川、兼容并蓄、源遠流長而又獨樹一幟的藝術表現(xiàn)風格。在當今社會任何行業(yè)都追求高速度、快節(jié)奏，人們的審美習慣也流行視覺感的今天，如何更好地在現(xiàn)代設計中應用優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素，使傳統(tǒng)文化能夠很好地弘揚與傳承，并在繼承和發(fā)揚的基礎上發(fā)揮出更大的正能量，為現(xiàn)代設計注入新的活力。人們常說，越是民族的越是世界的，傳統(tǒng)并不等于過時，傳統(tǒng)文化符號也不會隨著時間日落西山，關鍵是在于我們如何將傳統(tǒng)文化符號推陳出新，古為今用并且發(fā)揚光大。

中國傳統(tǒng)圖形是現(xiàn)代設計師創(chuàng)新突破的重要源泉

當下，經(jīng)濟全球化、信息交流網(wǎng)絡化等時代浪潮推動了世界文化藝術的全面交流和深度融合，這種趨勢推進著現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展，但同時也容易讓設計師陷入迷茫，比如，一些設計師因為盲目追求所謂的時尚、片面強調“國際化”，而有意或無意地輕視了本土傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化精神，結果導致自己的作品缺乏風格和內涵。筆者認為，越是全球化、越是傳播無國界，設計師越是要崇尚對本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、豐厚文化資源的審視、判斷和揚棄，逐漸找到一條適合現(xiàn)代設計又能符合本地域市場接受的設計元素。通過觀摩、鑒賞大量的優(yōu)秀設計作品，可以得出如下判斷：中國設計師尤其要高度重視對中國傳統(tǒng)文化符號的研究和學習，在設計實踐中創(chuàng)新性地運用中國傳統(tǒng)文化符號，以中國精神、中國氣派、中國風格、中國符號位文化載體，探索具有濃郁民族風格、自己鮮明個性的設計元素，彰顯中國文化的內涵與價值，探索現(xiàn)代設計的深度與廣度。

中國文化精神體現(xiàn)在方方面面，中國文化符號包羅萬象，而林林總總的中國傳統(tǒng)圖形則是其中的典型代表，形成于不同歷史時期、分布于中國各地的傳統(tǒng)圖形，通過各種形式和寓意，共同承載著中國風尚的審美觀念、價值取向和文化趣味。筆者認為，以正確的心態(tài)對中國傳統(tǒng)圖形進行再認識、再開發(fā)，既是現(xiàn)代設計師全面成長、尋求創(chuàng)新突破的需要，也是當代人在全球化文化背景下對民族身份的認同。嶺南醒獅傳統(tǒng)藝術形象凝聚著中華民族泱泱數(shù)千年的民族精神和思維方式，承載著獨特的審美理想和藝術品格，有追求、有品位的設計師應順應文化思潮和時代需要，全面整合其文化底蘊，釋放其藝術價值，使其適應現(xiàn)代設計的需要，通過推陳出新等手段使其煥發(fā)更新穎、更廣泛的價值。對此，我們要以本土化的設計為“源”，外來的藝術形式為“流”，讓這些承載著人們情感的吉祥圖形成為現(xiàn)代設計取之不盡、用之不竭的寶藏。

嶺南醒獅傳統(tǒng)圖形的文化內涵與藝術特色

民俗文化是人類在不同的生存狀態(tài)、文化環(huán)境和心理背景下創(chuàng)造出來，并在獨特的歷史發(fā)展過程中積累、傳遞、演變成的不同類型和特有模式的文化。嶺南地處中國的南疆，中外文化交融久遠且頻繁，南粵大地以其北隔五嶺、南接大海的特殊地理位置，孕育出具有進取冒險、務實致用、重商富民、海洋與內陸相包融等鮮明地方特色的嶺南文化。做為嶺南文化的重要組成部分，嶺南舞獅這一民間藝術形式也表現(xiàn)出鮮明的地域特色。

舞獅是中國特有的一種民間娛樂形式，從現(xiàn)在已知的中國舞獅有南北之分，嶺南舞獅也稱南獅，南獅由北方的黃獅子（北獅）脫胎而來的。南獅最具代表的是嶺南的醒獅，起源于我國廣東省佛山市南海一帶，在《中國民族民間舞蹈集成》（廣東卷）“醒獅”一章中稱：“據(jù)傳，佛山是醒獅的發(fā)源地。”這點我們可以從當時南?？h志及制作獅子的工藝中得到答案。有關醒獅的記載，最早見于《漢書?樂志》由此可見，至遲三國時已有佛山醒獅了。南北朝時，民間也流行佛山醒獅。到了唐朝，佛山醒獅已發(fā)展為上百人集體表演的大型歌舞。還作為燕樂舞蹈在宮廷表演。唐代以后，佛山醒獅在民間廣為流傳。

醒獅是一種結合了嶺南地區(qū)民間工藝、武術、舞蹈、音樂、風俗習慣與民間傳說等的民俗活動。后流行于嶺南大部分地區(qū)，以及香港、澳門、馬來西亞、新加坡等華人聚集的國家和地區(qū)。至今，這些地區(qū)的華人仍然把醒獅表演看作各種節(jié)慶中最重要的風俗活動和最盛大的慶祝儀式。雖然醒獅藝術得到了世人的欣賞，但大部分人對醒獅藝術的認識僅限于表演層面，很少有人去探究醒獅圖形文化內涵及地方特色的藝術生命力。

嶺南醒獅重在神似和寫意，與北方獅子強調寫實，以模仿獅子為主不同的是，不受具體形態(tài)的限制，主張塑造一個夸張威武富有神韻而生動的獅子形象，因此獨具嶺南藝術特色。嶺南醒獅無論是在形式上還是內涵上，都具有鮮明個性，既獨特別致，但整體上又有著統(tǒng)一的藝術格調，底蘊深厚、造型別致，堪稱是嶺南傳統(tǒng)文化的經(jīng)典代表。而且，由于嶺南地區(qū)始終有著絕不固步自封、抱殘守缺，而是崇尚創(chuàng)新等風尚，所以嶺南醒獅圖案也一直隨時展而演變，在發(fā)展變化中積淀了豐富的形式和內容，是中華傳統(tǒng)文化中的精彩華章。

本文重點關注的中國嶺南醒獅傳統(tǒng)圖形，主要是廣泛存在于嶺南地區(qū)的建筑、雕刻以及民俗活動中的醒獅圖形。這些圖形以厚重的地域文化特色和審美情趣，是傳達傳統(tǒng)文化、闡釋嶺南人民審美追求的獨特視覺語言。悠久歷史文化的積淀使許多圖形具有特殊的社會價值與文化含意。

嶺南地區(qū)是中國經(jīng)濟、文化的重鎮(zhèn)，醒獅傳統(tǒng)圖形是解讀嶺南文化的切口之一，也是現(xiàn)代設計生動的創(chuàng)意元素。筆者認為，現(xiàn)代設計師應在充分研究、學習、領悟這種優(yōu)秀文化資源的基礎上，結合對現(xiàn)代設計藝術新觀念、新技術、新材料的把握和應用，通過創(chuàng)新驅動在自己的設計實踐中加以升華，實現(xiàn)對民族優(yōu)秀文化的認同，優(yōu)化自己的設計風格?？傊?，我們只有完美實現(xiàn)傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代設計的對接，準確開掘傳統(tǒng)圖形的文化內涵，才容易使自己的作品充滿精神張力、時代風尚、民族氣派，才有可能使自己的作品形成鮮明個性、充滿人文光輝。

嶺南醒獅圖形在現(xiàn)代設計中的運用策略

現(xiàn)代設計雖然具有濃厚的商業(yè)特征，但絕對不是單純的市場行為或生產(chǎn)行為，其本質上更是一種文化行為、美學行為。這種美學行為更演化為弘揚正義、愛好和平的一種社會責任。在當下東西方文化交流、互動頻繁等因素的影響下，為了建構風格、體現(xiàn)內涵，現(xiàn)代設計更應立足于本土文化精神，探索與個性化、民族化的視覺語言的有機結合。具體到嶺南醒獅等文化視覺符號，筆者認為我們要努力為其賦予新的內涵，通過多種手段的綜合運用使視覺符號具有鮮明的時代特征、個性色彩和審美張力。

隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，當下的消費者對產(chǎn)品和服務的要求已經(jīng)超越實用功能價值等基本層面，新的消費時尚使越來越多的消費者重視產(chǎn)品的設計文化，這就要求設計師必須高度重視消費者的精神需求，通過完美的設計，創(chuàng)造性地為人們提供兼具實用、情感、心理等全方位滿足的產(chǎn)品和服務體驗。為此，現(xiàn)代設計師在創(chuàng)造性地借鑒嶺南醒獅傳統(tǒng)圖形時，首先要積極開發(fā)其間蘊含的人文關懷、人文情趣等價值，力求自己的作品其設計意蘊不僅停留在物態(tài)上，更要指向關愛，傳遞真善美等較高層面，使其成為傳遞文化精神、弘揚文化力量的延續(xù)。

雖然現(xiàn)在我們已經(jīng)重視對傳統(tǒng)圖形的研究，但是對嶺南醒獅文化仍未全面研究、充分利用。從設計師角度看，這主要是理念原因造成的，尤其是年輕一代設計師，本身所有的教育體系中往往就有輕視民族圖形符號的傾向，再加上身處信息時代，所以很多設計師容易高度崇尚西方文化，同時則輕視本土傳統(tǒng)文化。這種價值傾向，既不利于本土傳統(tǒng)文化的繼承和創(chuàng)新，也不利于設計師的全面發(fā)展。為此，現(xiàn)代設計師在創(chuàng)造性地借鑒嶺南醒獅傳統(tǒng)圖形時，設計師必須要樹立正確的、開放的理念。同時，現(xiàn)代設計教育也要更新體系設計，在課程安排等環(huán)節(jié)予以傳統(tǒng)圖形足夠的地位。

人的審美意識也是圖形傳承的重要因素，加強文化藝術普及工作，努力提升公眾的藝術鑒賞水平也是重要的一環(huán)。群體認知是傳統(tǒng)圖形得以傳承和廣大的基礎，公眾對圖形寓意的認知在一定程度上決定著設計師的選擇，因而我們要通過多種形式提升大眾的審美，在滿足人們向往真善美的生活、對美好精神生活的追求和體驗的過程中，使嶺南醒獅傳統(tǒng)圖形被更多的人喜聞樂見，形成受眾與設計師的良好互動。

現(xiàn)代設計中嶺南醒獅圖形的未來發(fā)展趨勢

在現(xiàn)代設計中運用嶺南醒獅圖形元素的象征意味，可使復雜深刻的概念淺顯化、單一化，還可以引起人們的聯(lián)想，增強現(xiàn)代設計的表現(xiàn)力和藝術效果。嶺南醒獅圖形的的運用在設計中已經(jīng)有很多成功的案例，為產(chǎn)品帶來高附加值，也已成為廣東本土企業(yè)打造高端品牌的重要武器。

比如：廣州著名餐飲企業(yè)沙河粉村快餐連鎖店的標志設計中，巧妙運用醒獅圖形來詮釋著名小吃沙河粉的地域特色。卡通造型的醒獅標志與那股混合了米氣肉香豉油味的沙河粉，和老舊的騎樓街道一起，成為往日老廣州的鮮明標志。

現(xiàn)代設計中新的數(shù)字化媒體的出現(xiàn)和普及改變了信息傳播的方式，改變了設計中民族圖形元素的形態(tài)，人們有了新的特殊的視覺復雜性?？茖W研究表明：在和外界溝通時，如果把視覺、聽覺、甚至是嗅覺、觸覺等人體多種不同感覺器官同時充分調動起來協(xié)調工作，不但能提高人的注意力和增強記憶力，還能把人的信息交互溝通的效果最大化。

在工業(yè)化、信息化和現(xiàn)代化的今天，現(xiàn)代設計中對民族傳統(tǒng)圖形元素的運用也體現(xiàn)出了新的時代特征和現(xiàn)代審美理念。清代的石濤說過：“嘗憾其泥古不化者，是識拘之也。識拘之則不廣，故君子唯借古以開今也?！笔瘽鶑娬{的是兼收并蓄、廣議博考、推陳出新的觀念。香港當代平面設計大師靳埭強認為，美的原則有三條：立意――意念先行，以形取神；創(chuàng)新――承先啟后，破舊立新；活用――適身合用，靈活生動。這兩人雖然處在不同時代，但對傳統(tǒng)文化提出的觀點都如此相同，他們都提出了應該以發(fā)展的眼光看待民族文化，這樣才能真正實現(xiàn)民族文化精神內涵的創(chuàng)造性升華。歷史在發(fā)展社會在進步，傳統(tǒng)圖形也必將會在現(xiàn)代設計中發(fā)揮新的光彩。

（第一作者單位：西安工程大學藝術工程學院

廣州市紡織服裝職業(yè)學校

第二作者單位：西安工程大學藝術工程學院）

作者簡介：李P（1974-），女，漢族，山東省臨沂市人，本科，高級講師，藝術設計師，廣東省青年美術家協(xié)會會員，研究方向：平面設計。