導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇范仲淹的詩(shī)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

(Vicky　觸動(dòng)傳媒有限公司客戶主任飯局社交經(jīng)驗(yàn)兩年)

Vicky回憶起自己參加的第一個(gè)飯局，那是她上班的第一天，正月初八。剛好那天晚上有一個(gè)客戶要見(jiàn)，老板就讓她一起去了。在找到一個(gè)吃飯的地方之后，就在一起聊，她說(shuō)有些事情還不太懂，充其量只是一個(gè)聽(tīng)客，只是盡量往他們的話題里去靠。最后結(jié)賬，客戶拿著發(fā)票，正要往錢(qián)包里裝的時(shí)候，Vicky說(shuō)了一句非常學(xué)生氣的話，她對(duì)客戶說(shuō)：您為什么不刮一下，看看有沒(méi)有中獎(jiǎng)呢?客戶聽(tīng)了有些吃驚，因?yàn)樗麄円郧皬膩?lái)沒(méi)有在意這個(gè)，于是就把發(fā)票給了Vicky，說(shuō)“你要感興趣就刮著試試吧”，最后Vicky意外地中了20元錢(qián)，客戶非常高興，而且那時(shí)是正月初八，是非常吉利的事。于是第二天跟進(jìn)這件事情的時(shí)候特別的順利，很快簽了一個(gè)大單。Vicky說(shuō)當(dāng)時(shí)她還非常單純，現(xiàn)在不會(huì)說(shuō)這么傻的話了。不過(guò)這個(gè)小插曲正標(biāo)志著她進(jìn)入中國(guó)飯局社交圈的開(kāi)始，完成從一個(gè)小女孩到一位職業(yè)女性的蛻變。

《新周刊》：談?wù)勀阕畹靡獾囊淮物埦帧?/p>

Vicky：不是一個(gè)，是一天，去年9月份，我和我們老總一天談了4個(gè)業(yè)務(wù)，分別在吃飯和下午茶的時(shí)候。上午去港式茶餐廳喝的早茶，中午吃的飯，下午又去喝咖啡。那天幾個(gè)約會(huì)都特別緊張，挨得特別緊，而且都在國(guó)貿(mào)這一帶，時(shí)間地點(diǎn)都是我安排的。我記得很清楚港式茶餐廳約的是一個(gè)戶外的廣告公司，他是一香港人，中午一起吃飯的人是個(gè)外國(guó)人，他的名字和我的名字就差一個(gè)字母，所以很投緣。雖然三件事情都是不同的事情，但是每一件都談得很開(kāi)心。在飯局上一般不會(huì)把一件事情談得很明白，但是大家確實(shí)在談一些事情，大家都心領(lǐng)神會(huì)。

《新周刊》：飯局上吃東西重要嗎?

Vicky：飯局就是一個(gè)平臺(tái)，其實(shí)真的沒(méi)有吃多少，每次都吃不了兩口。因?yàn)橐蛔赖娜?，都是客戶，而且都是重量?jí)的話，勢(shì)必要對(duì)每個(gè)人都有一種尊敬，在吃東西的時(shí)候，你不能一個(gè)人在那吃吧，你要看到每個(gè)人盤(pán)子里有沒(méi)有吃的，喝的酒什么時(shí)候該添了，尤其是一個(gè)女孩子在一個(gè)桌子上，不管是否是你做東，特別是作為一個(gè)在商界的女孩來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得得空就得鉆才對(duì)，機(jī)會(huì)是給有準(zhǔn)備的人的，你干等，機(jī)會(huì)是不會(huì)來(lái)的。飯局上不會(huì)說(shuō)我們今天就定了，單就簽下來(lái)了，這是不可能的，只是你們之間的了解更進(jìn)了一步。

《新周刊》：談一下你遇到的最糗的局。

Vicky：有一次，和老總?cè)フ勔粋€(gè)什么事，大家在一起聊天，都是廣告界的人士，大家聊到關(guān)于卓越的事情，他們說(shuō)的是卓越形象，是一個(gè)顧問(wèn)公司。我當(dāng)時(shí)想表現(xiàn)一下，就說(shuō)“我知道卓越，現(xiàn)在大家都知道它呢”，然后大家都看著我，我們老總就說(shuō)“是嗎，都知道嗎”，然后我就說(shuō)卓越網(wǎng)怎么怎么牛什么的，大家最后都瞪著我。當(dāng)時(shí)在座的都是老總級(jí)的人物，我作為業(yè)界的人連這個(gè)都不知道是很沒(méi)面子的，我本來(lái)想借這個(gè)機(jī)會(huì)和他們拉近距離，最后卻露餡了?，F(xiàn)在不那樣了，如果在飯局上別人提到一個(gè)我不知道的東西，我就會(huì)暗暗記下來(lái)，回來(lái)以后去查。

還有一次吃西餐的時(shí)候，你知道叉子是不能碰牙齒的，剛開(kāi)始的時(shí)候也沒(méi)有人提醒我什么，我也不知道這是一個(gè)問(wèn)題。最后對(duì)方說(shuō)了，她說(shuō)“親愛(ài)的，咱們能不把叉子和牙齒碰到一起嗎?”，我當(dāng)時(shí)就愣了，臉一下子就紅了。

《新周刊》：談一下飯局上討厭的人和話。

Vicky：我覺(jué)得作為女孩子，最討厭的是那種言談很輕浮的人，比如“跟你這么漂亮的女孩吃飯”什么的，我就覺(jué)得很假，有的人可能真的在跟你開(kāi)玩笑，因?yàn)楹苁炝?，有的就不是。前兩天，有兩個(gè)客戶過(guò)來(lái)談事情，走的時(shí)候，我送他們出門(mén)，因?yàn)槟翘焓俏疑眨谖規(guī)退麄儼措娞莸臅r(shí)候，他一下子把我摟過(guò)來(lái)，還說(shuō)祝你生日快樂(lè)什么的，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得特別討厭。

還有一種就是說(shuō)空話，針對(duì)某一件事情，我很認(rèn)真地和你討論，他呢就特別不認(rèn)真，就說(shuō)“沒(méi)問(wèn)題，肯定沒(méi)問(wèn)題”什么的，我還不能表現(xiàn)出來(lái)我的厭惡。

《新周刊》：你覺(jué)得女孩在飯局上是否有優(yōu)勢(shì)?

Vicky：肯定的，不過(guò)在飯局上，在談業(yè)務(wù)的時(shí)候，女性常常被看作一個(gè)弱者。他們都有一個(gè)大男子主義的情結(jié)，所以在和他們接觸的時(shí)候，我會(huì)把我變成小女人，讓他覺(jué)得接觸你很舒服。但是小女人一定要是一個(gè)聰明的女人，商場(chǎng)上的男人大都喜歡聰明的小女人，很多事情要一點(diǎn)就透。如同商場(chǎng)上一樣，所有的人都愿意和聰明的對(duì)手合作。

《新周刊》：你在飯局上夠聰明嗎?

Vicky：一般，主要看是面對(duì)什么樣的人。有時(shí)候是需要裝笨的，很矛盾，所以飯局是一門(mén)學(xué)問(wèn)，我現(xiàn)在只算到了高中吧，還有很多人沒(méi)有遇到，針對(duì)不同的人要不同地對(duì)待，有時(shí)不要表現(xiàn)得比客戶還聰明，要表現(xiàn)出我愿意吃虧的樣子。

《新周刊》：對(duì)剛畢業(yè)的要進(jìn)入飯局的同學(xué)有什么忠告?

Vicky：放聰明，然后就是吃虧是福，不要把自己看得很大。每一次的飯局，都要從中學(xué)習(xí)到某一點(diǎn)問(wèn)題，每一次與人接觸都可以從中看到自己的不足，最后就是要真誠(chéng)，不是說(shuō)你發(fā)自內(nèi)心的，要使對(duì)方感覺(jué)到你是真誠(chéng)的。我不是那種坐下來(lái)和別人沒(méi)有交流的那種人，不是只顧自己就OK了。我聽(tīng)他們說(shuō)話里的每一個(gè)縫隙，我就要鉆進(jìn)去，和他們聊上兩句，不是僅僅像個(gè)花瓶一樣在那里坐著，我會(huì)盡量去和客戶溝通，可能他會(huì)覺(jué)得年輕女孩，剛進(jìn)入社會(huì)，還屬于那種有點(diǎn)純的感覺(jué)，但凡在社會(huì)中摸爬滾打很多年的人，可能覺(jué)得這種剛進(jìn)入社會(huì)的女孩很不一樣，他愿意跟你去聊很多東西，你哪些不懂，他會(huì)特別認(rèn)真地給你分析，他不會(huì)覺(jué)得你特?zé)o知而不搭理你。

《新周刊》：在飯桌上你是如何自我介紹的?

Vicky：我一般端起酒杯，說(shuō)我敬大家一杯，然后自我介紹一下。

《新周刊》：酒量怎么樣?

Vicky：平時(shí)沒(méi)工作的時(shí)候一般不喝，如果客戶非要我喝，我一般說(shuō)“真的不能喝了”、“我最后一杯了”什么的，但是不能很生硬地拒絕別人，那樣對(duì)方的臉會(huì)一下子沉下來(lái)的。(文／柯勇)

飯局新鮮人

(馮博　某廣告公司職員大四學(xué)生)

馮博就讀于北京物資學(xué)院物流管理專業(yè)，和其他大學(xué)畢業(yè)生一樣早早找了個(gè)工作，雖然這個(gè)崗位和所學(xué)專業(yè)沒(méi)什么關(guān)系，可是能找個(gè)差不多的就已經(jīng)是運(yùn)氣了。在面試的時(shí)候，面試官給他一張黃色的紙片，讓他在十分鐘之內(nèi)做出一個(gè)廣告創(chuàng)意，當(dāng)時(shí)他想了半天沒(méi)有思路，最后時(shí)刻他在紙上寫(xiě)了這么一行字：假如這是天空?最后面試官特別滿意，說(shuō)是所有面試作品中最有創(chuàng)意的一個(gè)?？墒窃谖覇?wèn)到飯局的時(shí)候，他的話語(yǔ)顯得很緩慢，有時(shí)候沒(méi)有什么條理，他談到第一天參加了兩個(gè)飯局，可是我讓他敘述一下飯局過(guò)程的時(shí)候，他給我的卻只是一些只言片語(yǔ)，他說(shuō)局上那個(gè)香港皮草商人很幽默，他說(shuō)老總在引出話題時(shí)很有一套，顯然表明在餐桌上他還沒(méi)有培養(yǎng)出應(yīng)有的自信，在博大精深的中國(guó)飯局文化里面，他還是個(gè)新手。

《新周刊》：談?wù)勀愕谝淮螀⒓拥纳鐣?huì)上的飯局。

馮博：那天參加了兩個(gè)飯局，中午一個(gè)，晚上一個(gè)。都是我們一伙人跟客戶吃，中午和香港的一個(gè)皮草商人一起吃。我們到了之后，等那個(gè)香港人，然后讓他坐在上座，席間就是用閑談來(lái)拉近關(guān)系。當(dāng)時(shí)我們老板的一些說(shuō)話技巧給我印象很深，比如在飯局上有時(shí)我覺(jué)得不知說(shuō)什么好，畢竟和對(duì)方還不熟，但是我老板遇到這種情況就會(huì)有辦法，比如恭維一下對(duì)方以讓談話繼續(xù)進(jìn)行，或者先和在座的手下說(shuō)一說(shuō)，比如說(shuō)“某某在皮草行業(yè)是很厲害的”之類(lèi)的話，然后聽(tīng)的人就會(huì)很謙虛地說(shuō)“不是這樣的，沒(méi)有那么牛”，然后對(duì)話就可以繼續(xù)進(jìn)行，我覺(jué)得這些都是一些技巧上的東西。

《新周刊》：在飯局上你學(xué)到了什么?

馮博：我覺(jué)得吃飯的時(shí)候談話不能中斷，大家都在吃的時(shí)候你一聲不發(fā)就不是飯局了。我開(kāi)始的時(shí)候是盡量不說(shuō)話，而且我和他們不是一個(gè)職位水平上的人，所以也沒(méi)有什么好說(shuō)的，但是當(dāng)他們談到我知道的事情，或是沖著我的話題，如關(guān)于大學(xué)畢業(yè)生呀，我就可以插上一句了。有一次他們談到香港的小吃，我當(dāng)時(shí)知道有關(guān)茶餐廳的事情，我就插了一句，但是后來(lái)我覺(jué)得我說(shuō)的話有些多了，領(lǐng)導(dǎo)有些不高興。

《新周刊》：你覺(jué)得在飯局中你欠缺什么?

馮博：審時(shí)度勢(shì)，什么時(shí)候該說(shuō)什么話，以及社交上的一些行為準(zhǔn)則。我在飯局上有時(shí)會(huì)有不知所措的感覺(jué)。有時(shí)在聊天的時(shí)候，你知道的比別人少，沒(méi)有什么可聊的，就很尷尬。

《新周刊》：經(jīng)過(guò)了幾次這種飯局，你的飯局社交能力有沒(méi)有什么改進(jìn)?

馮博：有一點(diǎn)點(diǎn)改進(jìn)，前提是你知道你上次在哪個(gè)地方做錯(cuò)了，你下次才不會(huì)那樣做。

《新周刊》：假如你做東，你怎么表現(xiàn)的?

馮博：你是主人的話，首先要有一個(gè)清晰的思路，請(qǐng)什么人，把人帶到什么地方，要達(dá)到什么目的?可是我感覺(jué)我的思路有時(shí)會(huì)比較亂。

《新周刊》：你是怎么和客戶接觸的?

馮博：碰到真誠(chéng)的人就真誠(chéng)地對(duì)待，碰到那些有心眼的人不要犯傻。比如有的人，你送他一個(gè)紀(jì)念晶就很好了，有的人可能就是看重錢(qián)，這時(shí)你就要送錢(qián)了，重要的是投其所好。

《新周刊》：你覺(jué)得女孩在飯局上是否有優(yōu)勢(shì)?

馮博：我覺(jué)得跟男女沒(méi)關(guān)系，主要跟你在人際關(guān)系里的角色有關(guān)。在吃飯的時(shí)候，是一個(gè)小的圈子，只要你的角色定了之后，大家的談話就會(huì)按照那個(gè)進(jìn)行了。

《新周刊》：談?wù)勥M(jìn)入飯局后發(fā)生的難受事情?

馮博：當(dāng)我還在實(shí)習(xí)時(shí)，當(dāng)時(shí)一個(gè)部門(mén)的副總就和我談，說(shuō)讓我實(shí)習(xí)期之后就去他們部門(mén)上班；后來(lái)那個(gè)部門(mén)的負(fù)責(zé)人也找我談話，好像是對(duì)我印象不好，說(shuō)我英語(yǔ)太差，然后就跟我說(shuō)他們部門(mén)的人選還沒(méi)有最終定什么的。那個(gè)時(shí)候我就感覺(jué)我在公司里的位置很尷尬。他們都是我的上司，我無(wú)法左右他們的想法，我就不知道怎么辦才好。(文／柯勇)

飯精

(老沈　國(guó)家公務(wù)員　28歲)

O型血的老沈是個(gè)喜歡熱鬧的人，所以在酒桌上搞怪是為了熱鬧，一般有他在的飯局不會(huì)出現(xiàn)冷場(chǎng)的情況。如果在酒桌上搞些鬼主意能讓氣氛活躍起來(lái)，他感覺(jué)就滿足了自我需求，獲得了不少榮譽(yù)感、成就感。

飯局對(duì)老沈更像是酒席，酒是必不可少的主角。他的整蠱高招之一就是往酒里亂攙東西。有次他們?cè)?jīng)捉弄一個(gè)朋友，事先在酒里面攙了芥末汁、橘子汁、雪糕、罐頭湯，能想到的全兌進(jìn)去了，這位朋友酒進(jìn)喉嚨馬上知道不對(duì)?？墒窃谒麄兣笥讶Φ囊?guī)矩，頭幾杯是必須干的，不干將接受?chē)?yán)厲的懲罰：一口氣喝一瓶啤酒。所以這哥們強(qiáng)忍著啊，喝到一半開(kāi)始罵，罵完繼續(xù)忍著喝完。

另外如果誰(shuí)遲到了或因故缺席，他們就會(huì)把盤(pán)子、筷子放他椅子上做祭祀狀，上面貼上紙條：“某某某永垂不朽”。喝酒也有很多規(guī)矩，例如上了一條魚(yú)，就有“頭三尾四，脊梁五，肚皮六”的說(shuō)法，意思是魚(yú)頭朝向誰(shuí)，他就要五條件地喝三杯，依此類(lèi)推。

雖然把別人整得很慘，他也有過(guò)被整的經(jīng)歷。一次，他一哥們攜新談的女朋友與大家見(jiàn)面，一向招呼場(chǎng)面的老沈自然不免與哥們的女朋友多碰幾杯。在他們的規(guī)矩，男人一定要比女人喝得多，也就是這女孩喝半杯，他就要喝一杯?？墒沁@次栽了，這女孩特別能喝，見(jiàn)多場(chǎng)面的老沈也有點(diǎn)招架不住了。更可氣的是他旁邊坐的兄弟，看他沒(méi)酒就往里面添。酒桌上也許經(jīng)常出現(xiàn)這種等你喝得迷離時(shí)，拼命往你杯里倒酒的人。結(jié)果那次老沈喝得胃出血。

“喝酒其實(shí)也是一種戰(zhàn)場(chǎng)，我要是把你喝倒了，就有種莫名的虛榮感。”另外在他看來(lái)，這也是中國(guó)特色的酒文化。有時(shí)他們商量好要灌倒某個(gè)人，多是因?yàn)槠綍r(shí)對(duì)他比較有意見(jiàn)，但提出來(lái)又有點(diǎn)傷感情，就采用喝酒的方式?！熬淳茷槭裁词墙小础皇恰P’呢?就是說(shuō)明我看得起你才跟你喝?！庇亚樵诤染浦姓己艽蟮囊蛩?，遇到好朋友一定要痛快地喝。如果不喝酒就好像感情表達(dá)不到位，而且他怕別人說(shuō)他不實(shí)在，所以一般能喝多少就喝多少。但是和領(lǐng)導(dǎo)、客戶一起喝酒，他就比較乖了，領(lǐng)導(dǎo)才是主角，叫干嘛就干嘛。

他認(rèn)為這樣的酒文化也是一種文化傳承。這樣喝酒的情況多集中在北方、西北地區(qū)，甚至包括四川、云南。四川、云南雖然在南方，但語(yǔ)言是屬于北方語(yǔ)系的，酒文化自然也同步移植過(guò)去，“這就是為什么很多好酒都出自四川”。有時(shí)候酒文化用實(shí)際的東西很難解釋清楚。

據(jù)老沈介紹，現(xiàn)在年輕人中劃拳、行酒令的也不多，一般會(huì)有“兩只小蜜蜂”或者殺人游戲之類(lèi)的，大家一起樂(lè)樂(lè)，開(kāi)心就好。(文／吳睿)

飯托兒

(洪啟　民謠歌手　33歲)

記者采訪的當(dāng)天晚上，洪啟又張羅了一桌熱鬧的飯局，老婆在家里已準(zhǔn)備好了材料做大盤(pán)雞，其中有位新疆來(lái)的玉商將是主角。

“我喜歡交朋友”，這是洪啟成為“飯托兒”的主要理由。33歲的他說(shuō)自己這樣的年齡圈里很難再有知交，很多好朋友都是20多歲結(jié)識(shí)的。雖然洪啟的音樂(lè)很內(nèi)向，但他人很外向，喜歡聚眾的性格使得他熱衷于飯局。飯局也能開(kāi)闊視野，以前洪啟在新疆的時(shí)候，飯局上三教九流，什么職業(yè)的朋友都有，比如警察。他喜歡聽(tīng)不同職業(yè)的人講述各自領(lǐng)域的相關(guān)知識(shí)，這是件很有意思的事情。

新疆人洪啟在北京很喜歡去一些少數(shù)民族飯館，比如蒙古酒吧、瑪吉亞米餐館，因?yàn)槔锩嬉话愣加懈栉璞硌??！熬S吾爾族和蒙古人喝酒不可能不唱歌的”，曾有次洪啟約了一幫朋友去吃飯，其中除了三個(gè)漢族人，其他滿族、回族、塔吉克族人都有，于是少數(shù)民族每個(gè)人吃完都唱歌、跳舞，三個(gè)漢族人只得傻傻地坐在那里，其中一位哥們回去第二天寫(xiě)了篇博客，題目叫《少數(shù)民族就是好》。

洪啟喜歡熱鬧的飯局，大笑、唱歌，很張揚(yáng)的玩法，酒是催化劑。在新疆的風(fēng)俗中，如果客人到主人家沒(méi)有在草原上吐，那就是主人沒(méi)有盡到地主之誼。

去年洪啟參加了不少北京文化圈的飯局，最多的時(shí)候天天都有。這樣的飯局與他以前在新疆的不相同：第一，AA制讓洪啟有些不習(xí)慣；第二，喝酒方面感覺(jué)不如他們西北人豪

爽。北京的文化人喜歡喝黃酒，這在洪啟看來(lái)和藥酒一樣，是老年人在家里慢慢喝的。其次，即使是啤酒也是一小口一小口的，“這邊我倒?jié)M一杯，特別熱情地嘩一口干了，那邊對(duì)方抿了一口就放下了”，心里很不習(xí)慣。因此這些也使洪啟比較難融入這個(gè)文化圈中，“交朋友開(kāi)始速度很快，但到一定階段就停住了”。但是去年2月正逢洪啟的新專輯問(wèn)世，正需要推廣的時(shí)候，飯局起了很大的作用，因?yàn)槲幕Φ拇_有些能人，經(jīng)他們傳播出去有較大的影響?！拔幕埦终劜簧峡鞓?lè)，但有一些收獲，對(duì)事業(yè)上也有些幫助。”文化飯局上曾有“常委”一稱呼，指經(jīng)常參加飯局的人，有段時(shí)間，洪啟也在飯局“常委”之列。飯局里面的“階級(jí)斗爭(zhēng)”關(guān)系很復(fù)雜，因?yàn)槠渲猩婕暗嚼骊P(guān)系，所以這是一個(gè)比較功利的圈子，肯定會(huì)有不少人想在這個(gè)桌子上達(dá)到什么目的。

洪啟對(duì)這樣的飯局有一些不適應(yīng)，“但它不粗俗，不像我們亂唱歌，對(duì)女孩子胡說(shuō)八道”。因而對(duì)他來(lái)說(shuō)這也不見(jiàn)得就是種公關(guān)手段，一味只與朋友聚會(huì)的縱樂(lè)并不現(xiàn)實(shí)，有時(shí)是需要人來(lái)說(shuō)說(shuō)話的。因此少喝酒、多說(shuō)話的飯局也是必不可少的。只是對(duì)這種方式感到枯燥時(shí)，會(huì)非常懷念少數(shù)民族的熱鬧聚會(huì)。(文／吳睿)

反局者

(于瀾，遼寧省某國(guó)企高層干部，49歲，O型血，金牛座，性格豪爽，朋友眾多)

說(shuō)起飯局，他的第一反應(yīng)是皺眉頭：“不喜歡，真的不喜歡。”又聲明：“我說(shuō)不喜歡的這個(gè)飯局不包括和一些私交很不錯(cuò)的好朋友一起吃飯。”從最早接觸飯局到現(xiàn)在已經(jīng)有20年，大約10年前，他開(kāi)始意圖逃離這個(gè)生活中必要的組成部分?！爸饕遣辉敢饪偸呛饶敲炊嗑?，還是和一些生意伙伴啊，或者不太熟悉的人，沒(méi)意思?！痹诿耧L(fēng)剽悍的東北(羅永浩語(yǔ))，拼酒是飯局的主要形式，10個(gè)人的飯局，解決3箱啤酒4瓶白酒一般是不成問(wèn)題的，無(wú)酒不成席，在東北，無(wú)論談生意敘舊交流意見(jiàn)，好像不喝下成噸的酒就顯得不夠誠(chéng)懇；加上東北人好交朋友的傳統(tǒng)，一桌飯局的構(gòu)成經(jīng)常是朋友、朋友的朋友、朋友的朋友的朋友，不花上幾分鐘介紹的話，一頓飯吃下來(lái)都不知道剛才和自己稱兄道弟的是誰(shuí)。有時(shí)候吃飯的目的也被單純地簡(jiǎn)化成為了把朋友的朋友的朋友直接轉(zhuǎn)變成朋友，說(shuō)起來(lái)已經(jīng)像繞口令一樣的人際關(guān)系被投放到現(xiàn)實(shí)中更是令人身心俱疲。在這種情況下，飯局和吃飯這種行為本身的關(guān)系已經(jīng)不大，本來(lái)是與生理需要息息相關(guān)的事情，變成了純粹的社交需要，既折磨腸胃又折磨心靈?！巴饷娴娘埐缓贸?。”他簡(jiǎn)單地評(píng)價(jià)，在他看來(lái)，沒(méi)有哪一家豪華酒店的飯菜比母親做的紅燒魚(yú)味道更好。

篇2

【關(guān)鍵詞】受眾研究 戴維?莫利 民族志研究

一、莫利的研究淵源、研究視角及其研究路徑

戴維?莫利是英國(guó)倫敦大學(xué)史密斯學(xué)院傳播學(xué)首席教授,他早年接受了嚴(yán)格的社會(huì)學(xué)和人類(lèi)學(xué)研究訓(xùn)練,具備經(jīng)驗(yàn)主義微觀分析的基礎(chǔ),社會(huì)學(xué)成為他的受眾研究的切入點(diǎn)。20世紀(jì)80年代,莫利在伯明翰大學(xué)當(dāng)代文化研究中心師從霍爾教授,深受伯明翰學(xué)派所倡導(dǎo)的階級(jí)、種族、性別、民族、國(guó)家等宏觀視角的浸,開(kāi)始關(guān)注文化產(chǎn)品的政治意義和意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu),還有比電視更廣闊的大眾文化領(lǐng)域消費(fèi)過(guò)程的復(fù)雜和矛盾的本質(zhì)。90年代以后,莫利及時(shí)吸納新興理論,加入了家庭研究、人類(lèi)學(xué)和地理學(xué),與費(fèi)斯克一起致力于在后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下以更全面的視野為信息時(shí)代的媒介研究延展新的空間。

在有機(jī)糅合多種學(xué)科背景的基礎(chǔ)之上,莫利重新構(gòu)筑了受眾概念,開(kāi)創(chuàng)性地將傳統(tǒng)受眾研究范式引向民族志受眾研究,挑戰(zhàn)美國(guó)主流傳播研究實(shí)證主義傳統(tǒng)范式,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)受眾研究視角的轉(zhuǎn)型。《電視、受眾與文化研究》是莫利20多年來(lái)從事電視受眾研究的一個(gè)總結(jié)。它“接合”實(shí)證主義與批判理論、經(jīng)驗(yàn)主義的受眾研究模式與霍爾編碼/解碼模式,定性研究方法和定量研究方法,公共領(lǐng)域和私人空間等,運(yùn)用霍爾模式對(duì)《全國(guó)新聞》的節(jié)目進(jìn)行受眾分析,又創(chuàng)造性地結(jié)合人類(lèi)學(xué)民族志研究方法來(lái)驗(yàn)證霍爾模式的科學(xué)性,同時(shí)將文化研究的核心概念(比如階級(jí)、性別等)引入到傳統(tǒng)受眾研究。這種研究視角也被當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)界譽(yù)為“新型受眾研究”。但是,傳統(tǒng)的媒介研究和文化研究對(duì)此進(jìn)行了猛烈的“夾擊”和批評(píng)。莫利在書(shū)中自我解嘲式地說(shuō):“我的研究由于堅(jiān)持從社會(huì)學(xué)角度來(lái)分析傳播和文化,我的文化研究觀念是非常特殊的,是“邊緣”和“非主流”的研究?！雹?/p>

二、 從《全國(guó)新聞》看莫利的電視受眾研究

(一)研究新范式的開(kāi)創(chuàng)――既非“規(guī)范性”又非“詮釋性”

麥奎爾認(rèn)為,不同研究路徑之間的本質(zhì)區(qū)別,根源于研究者立場(chǎng)的不同,即面對(duì)傳媒工業(yè)一方和大眾受眾一方時(shí),究竟更靠近誰(shuí)。②主流傳播研究被一種“鐘擺效應(yīng)”主導(dǎo)了很長(zhǎng)時(shí)間,一端是以訊息為出發(fā)點(diǎn)的研究――從對(duì)訊息的內(nèi)容分析到傳播效果分析;另一端是以受眾為出發(fā)點(diǎn)的研究――主要關(guān)注社會(huì)特征、社會(huì)環(huán)境以及隨之以來(lái)的社會(huì)需要。迄今為止,前者(訊息/效果)主要采用的是行為主義取向的“規(guī)范性”研究,即受眾的行為如何反映訊息對(duì)他們產(chǎn)生的影響和效果,后面加入了認(rèn)知因素,但是仍然屬于行為主義取向;后者(受眾)基本上是結(jié)構(gòu)――功能主義取向的“詮釋性”研究,研究焦點(diǎn)在于不同受眾的社會(huì)特征,反映受眾接受訊息不同程度的“開(kāi)放性”。近來(lái),受眾研究學(xué)者提出要與結(jié)構(gòu)――功能范式分道揚(yáng)鑣,試圖從社會(huì)意義角度對(duì)傳播進(jìn)行研究,而不是社會(huì)功能或行為效果角度。

這三種主流傳統(tǒng)都似乎在永無(wú)止境地尋找所謂的“訊息的‘終極’意義或‘真實(shí)’意義”③,但是莫利不同,他試圖運(yùn)用符號(hào)學(xué)和社會(huì)學(xué)分析,更加關(guān)注能夠產(chǎn)生意義的傳播的基本條件。他希望對(duì)“規(guī)范性”和“詮釋性”范式進(jìn)行批判,并將二者結(jié)合起來(lái),提出一種既非“規(guī)范性”又非“詮釋性”全新范式――對(duì)訊息的符號(hào)學(xué)分析和對(duì)受眾的社會(huì)學(xué)分析。這一取向?qū)⑹鼙娧芯康淖⒁饬D(zhuǎn)到了對(duì)訊息的顯性和隱形符碼的研究上來(lái),并且將傳統(tǒng)的“文本化分析”轉(zhuǎn)到了“受眾的接受分析”。也正是在這一理論框架之下,莫利將符號(hào)學(xué)和語(yǔ)言學(xué)里的“話語(yǔ)”概念納入進(jìn)來(lái),重新解釋了訊息的解碼過(guò)程,并重新構(gòu)筑了受眾的概念。接下來(lái),我們分別從訊息和受眾兩個(gè)方面來(lái)看莫利的研究結(jié)論。

(二)莫利研究的“雙重焦點(diǎn)”――從文本到受眾

莫利認(rèn)為,影響文本意義的產(chǎn)生有兩個(gè)關(guān)鍵性因素:一是文本自身的符號(hào)內(nèi)容,二是受眾自身?yè)碛械摹拔幕a”。兩者的互動(dòng)才能產(chǎn)生“意義”。莫利早期對(duì)英國(guó)電視新聞雜志節(jié)目《全國(guó)新聞》的研究中,運(yùn)用了符號(hào)學(xué)和社會(huì)學(xué)來(lái)分析這兩個(gè)制約因素。目的在于了解“受眾不同的亞文化結(jié)構(gòu)、不同團(tuán)體和階級(jí)的文化符碼和素養(yǎng)是怎樣為不同部分的受眾構(gòu)建信息解碼的”。④因此,莫利分析的核心問(wèn)題是:通過(guò)分析一個(gè)特定媒介(電視)中的一個(gè)特定模式或者類(lèi)型(雜志或者時(shí)事)中的一個(gè)特定節(jié)目(《全國(guó)新聞》)來(lái)探求受眾如何認(rèn)識(shí)和理解媒介所展現(xiàn)的世界。

1、訊息的編碼/解碼

“詮釋性”范式認(rèn)為訊息是“多義”的,一條訊息總能任意地得到詮釋,但是莫利認(rèn)為,實(shí)際情況遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單,“我們必須考慮到,‘清晰’和‘有效’永遠(yuǎn)是廣電從業(yè)者的職業(yè)追求,他們希望進(jìn)行有效的傳播,注定要提供具有‘方向’和‘封閉’結(jié)構(gòu)的訊息,使之成為若干可能解讀中的‘傾向性或主控性解讀’”。⑥因此,研究時(shí)必須通過(guò)節(jié)目的顯性內(nèi)容看清這背后隱藏的假設(shè)是什么,而這些假設(shè)中,必然有對(duì)受眾的假設(shè)。因此,訊息不會(huì)孤立的對(duì)受眾產(chǎn)生影響,了解文本的意義,必須考慮文本在特定條件下所接觸的“交叉話語(yǔ)”。

因此,莫利集中考察了節(jié)目的語(yǔ)言表述和結(jié)構(gòu)編排,包括各個(gè)話題是如何被連接的,背景和解釋框架是如何通過(guò)影像和語(yǔ)言進(jìn)行展開(kāi)的,專家和主持人的評(píng)論是如何插入的,主持人的開(kāi)場(chǎng)白和采訪是如何監(jiān)控和操作的等等。在這里,莫利關(guān)注的是,《全國(guó)新聞》的節(jié)目?jī)?nèi)容通過(guò)哪些傳播技巧和策略使受眾覺(jué)得這個(gè)節(jié)目“話題一目了然”,并在這個(gè)顯性訊息之下傳播了一套關(guān)于社會(huì)價(jià)值觀念和基本態(tài)度的隱蔽訊息。

然而,這種符號(hào)學(xué)和結(jié)構(gòu)主義的分析視角,勢(shì)必造成對(duì)文本訊息的過(guò)度關(guān)注,而忽視了受眾解讀的“積極性”。因此,莫利不僅考慮了訊息的解碼/編碼過(guò)程的符號(hào)學(xué)研究傳統(tǒng),還進(jìn)而運(yùn)用社會(huì)學(xué)的研究視角重新的構(gòu)筑了受眾概念。

2、重構(gòu)受眾

在大眾傳播過(guò)程中,訊息的發(fā)送和接受總是存在符號(hào)分離的可能,我們不僅要了解在廣電從業(yè)者編碼時(shí)所規(guī)劃的傾向性解讀范圍,而且要了解在這一范圍內(nèi)受眾進(jìn)行解碼的程度,也就是,受眾解碼的策略和能力范圍是什么。至此,莫利對(duì)受眾的概念進(jìn)行了重新構(gòu)筑。

在《全國(guó)新聞》的受眾分析中,莫利納入了弗蘭克?帕金的社會(huì)學(xué)理論,即我們可以預(yù)期同一個(gè)社會(huì)中不同階級(jí)成員具有不同的“意義系統(tǒng)”(即,主流價(jià)值系統(tǒng)、次級(jí)價(jià)值系統(tǒng)和極端價(jià)值系統(tǒng))或者意識(shí)形態(tài)構(gòu)架。莫利在繼承帕金理論的基礎(chǔ)上,結(jié)合霍爾的受眾模式并進(jìn)行相應(yīng)改造,即受眾對(duì)訊息的解碼主要有三種方式,分別是“主控式”解碼、“協(xié)商式”解碼和“抵抗式”解碼。⑥這里,莫利沒(méi)有像霍爾一樣完全關(guān)注受眾的宏觀的階級(jí)屬性,而是更深入地分析了社會(huì)因素通過(guò)哪些具體機(jī)制與話語(yǔ)相連,并影響了受眾對(duì)意義的解碼。實(shí)際上,就是階級(jí)位置不會(huì)像獨(dú)來(lái)獨(dú)往的騎兵一樣橫沖直闖,它只有在結(jié)合符號(hào)和話語(yǔ)時(shí),才對(duì)解碼過(guò)程發(fā)揮影響。從這個(gè)意義上講,莫利超越了帕金和霍爾。

(三)研究方法――民族志方法在受眾研究中的首創(chuàng)性運(yùn)用

一般認(rèn)為,“民族志”這一研究方法肇始于20世紀(jì)初文化人類(lèi)學(xué)對(duì)異民族文化的考察,馬林諾夫斯基所創(chuàng)造的“參與觀察法”是這一方法體系的核心內(nèi)容之一。民族志指的是“研究者深入到某一特定群體,長(zhǎng)期觀察研究之后,從這一群體的文化內(nèi)部,來(lái)說(shuō)明文化的意義和行為”。⑦格爾茨認(rèn)為民族志描述有個(gè)特點(diǎn)“一是群體性,二是社會(huì)性的詮釋,三是微觀的,四是所涉及的解釋在于將這種‘所說(shuō)過(guò)的’從即將逝去的時(shí)間中解救出來(lái),并以可供閱讀的術(shù)語(yǔ)固定下來(lái)。⑧

民族志研究為莫利的電視受眾研究搭建了研究策略上的框架和視野,并一以貫之地延續(xù)到后來(lái)的《家庭電視》研究當(dāng)中,從而深刻影響了莫利甚至整個(gè)傳播學(xué)界的受眾研究取向。這一貢獻(xiàn)可謂高屋建瓴。長(zhǎng)久以來(lái),受眾研究主要運(yùn)用的一直是定量的經(jīng)驗(yàn)性研究。一種計(jì)量表安放在每家每戶的電視機(jī)上,運(yùn)用“形象識(shí)別”系統(tǒng)來(lái)識(shí)別,誰(shuí),在什么時(shí)間,在哪一臺(tái)電視前面收看什么節(jié)目,這就是收視率調(diào)查。這種量化研究局限在于把受眾當(dāng)成數(shù)字來(lái)看待,所有的受眾在觀看電視時(shí)的意義差別被抹殺了。然而,實(shí)際情況是,受眾的收視行為是非常復(fù)雜和多樣的。莫利對(duì)民族志研究方法的引入,突出了電視觀眾收看電視時(shí)的“收視語(yǔ)境”,從而引導(dǎo)著人們對(duì)此前深信不疑的“收視率”效果進(jìn)行了前所未有的懷疑。莫利的民族志研究方法成為了與傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)學(xué)派量化研究相對(duì)抗的范式,這為傳播學(xué)研究流派成果的相互交融和碰撞提供了一條新路徑。民族志研究目前在西方的傳播學(xué)界非常流行。美國(guó)1997年出版的《信息社會(huì)的傳播媒介》一書(shū)中,將“民族志研究”與內(nèi)容分析法、實(shí)驗(yàn)研究法等并列作為傳播學(xué)中基本的三大研究方法。

三、莫利受眾研究的局限與修正

1、符號(hào)學(xué)上的“模糊性”

莫利認(rèn)為,大多數(shù)的日常傳播行為有一定程度的“模糊性”,這影響了研究者的評(píng)價(jià)能力,他們很難評(píng)價(jià)“發(fā)生了什么”和“為什么會(huì)發(fā)生”?！澳：浴鼻『檬亲非蟆扒逦焙汀翱陀^”的實(shí)證主義的大敵。對(duì)于講究“自然”的民族志研究者來(lái)說(shuō),“模糊”是日常生活互動(dòng)進(jìn)行時(shí)的必然,傳播行為的編碼/解碼模糊不清和“傾向性解讀意義”含蓄不明的情況在所難免。

2、語(yǔ)言形式和意識(shí)形態(tài)意義多樣性的忽略

對(duì)于“說(shuō)話方式”問(wèn)題,莫利準(zhǔn)備考察的是語(yǔ)言形式和意識(shí)形態(tài)之間關(guān)系的多樣性問(wèn)題。實(shí)際操作中,研究重點(diǎn)卻滑向了對(duì)特定信息的孤立因素的反應(yīng),比如,對(duì)《全國(guó)新聞》的話語(yǔ)核心《每日電視》的研究中,需要考察的多樣性和復(fù)雜性卻沒(méi)有得到很好的對(duì)待。

3、社會(huì)學(xué)因素的殘缺不齊

雖然在研究設(shè)計(jì)時(shí),考慮了年齡、性別、種族、階級(jí)等結(jié)構(gòu)性因素的影響,在實(shí)際操作中也對(duì)階級(jí)影響做了系統(tǒng)觀察,但是種族、性別和年齡等因素卻依然沒(méi)有作為一個(gè)結(jié)構(gòu)性因素進(jìn)行考察。用拉德威的話說(shuō)就是,《全國(guó)新聞》受眾研究過(guò)分關(guān)注“階級(jí)”這一變量,而且對(duì)“階級(jí)”這一概念的構(gòu)建也過(guò)于簡(jiǎn)單。莫利自己也認(rèn)為,對(duì)于探究結(jié)構(gòu)性因素和文化實(shí)踐之間關(guān)系的復(fù)雜類(lèi)型上,《全國(guó)新聞》只是觸及了一點(diǎn)皮毛而已。

4、莫利對(duì)《全國(guó)新聞》研究方法局限的修正

由于是首次采用民族志方法,莫利對(duì)晚間新聞節(jié)目《全國(guó)新聞》進(jìn)行研究時(shí),這一方法并未得到充分運(yùn)用,還存在許多漏洞和局限。莫利在后來(lái)的“家庭電視”等研究中進(jìn)行了一一修正。在如今的文化研究之中,性別問(wèn)題、同性戀問(wèn)題、種族問(wèn)題、移民問(wèn)題、身份問(wèn)題等均成為了研究重點(diǎn)?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①泰碼?里貝斯,艾利胡?卡茨 著,劉自雄 譯:《意義的輸出――的跨文化解讀》,華夏出版社,2003:22

②④戴維?莫利 著,史安斌 主譯:《電視、受眾與文化研究》,新華出版社,2005:94

③丹尼斯?麥奎爾 著,劉燕南 等譯《受眾分析》,中國(guó)人民大學(xué)出版,2006:25

⑤蔡騏、謝瑩,《英國(guó)文化研究學(xué)派與受眾研究》,《新聞大學(xué)》,2004(2),第29頁(yè)

⑥尼克? 史蒂文森:《認(rèn)識(shí)媒介文化》,商務(wù)印書(shū)館,2003:134

⑦克利福德?格爾茲 著,韓莉 譯:《文化的解釋》,譯林出版社,1999:35

⑧羅鋼、劉象愚:《文化研究讀本》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2000:34

篇3

高考試卷中文言文的翻譯試題從2002年起，不再采用選擇題的形式，改用直接用文字翻譯的表述形式。這就增加了翻譯的難度，加大了對(duì)學(xué)生文言文能力的考查力度。

一、文言文翻譯的原則和要求

在翻譯過(guò)程中，必須遵循“字字有著落，直譯、意譯相結(jié)合，以直譯為主”的原則。這就要求我們，在具體翻譯時(shí)，對(duì)句子中的每個(gè)字詞，都必須字字落實(shí)，對(duì)號(hào)入座。翻譯時(shí)，要直接按照原文的詞義和詞序，把文言文對(duì)換成相應(yīng)的現(xiàn)代漢語(yǔ)，使字不離詞，詞不離句。如果直譯后語(yǔ)意不暢，還應(yīng)用意譯作為輔助手段?！靶?、達(dá)、雅”三個(gè)字，“信”是指譯文要準(zhǔn)確無(wú)誤，忠于原文，如實(shí)地、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用現(xiàn)代漢語(yǔ)把原文翻譯出來(lái)。“達(dá)”是指譯文要通順暢達(dá)，符合現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)法及用語(yǔ)習(xí)慣，字通句順，沒(méi)有語(yǔ)病?！把拧本褪侵缸g文要優(yōu)美自然，生動(dòng)、形象，完美地表達(dá)原文的寫(xiě)作風(fēng)格。

三、文言文翻譯的失誤形式

（一）不需翻譯的強(qiáng)行翻譯。在文言文中凡是國(guó)名、地名、人名、官名、帝號(hào)、年號(hào)、器物名、度量衡等，在翻譯時(shí)，可以原封不動(dòng)地保留下來(lái)，不用翻譯，因?yàn)檫@些詞一般都無(wú)法與現(xiàn)代漢語(yǔ)對(duì)譯。如：晉侯、秦伯圍鄭，以其無(wú)禮于晉。

譯文：晉國(guó)侯王和秦國(guó)霸主包圍鄭國(guó)，因?yàn)猷崌?guó)對(duì)晉國(guó)無(wú)禮。

（二）以今義當(dāng)古義。有的詞語(yǔ)隨著社會(huì)的發(fā)展，意義已經(jīng)變化了，有的詞義擴(kuò)大了，有的詞義縮小了，有的詞義轉(zhuǎn)移了，有的詞感彩變化了，有的名稱說(shuō)法改變了。因此，要根據(jù)原文的語(yǔ)境確定詞義，切不可以今義當(dāng)古義。下面幾例翻譯均是不妥的。

1.是女子不好……得要求好女?！段鏖T(mén)豹治鄴》

譯文：這個(gè)女子品質(zhì)不好……應(yīng)該再找個(gè)品質(zhì)好的女子。

2.使者大喜，如惠語(yǔ)以讓單于?！短K武傳》

譯文：使者聽(tīng)了很高興，按照?；菡f(shuō)的來(lái)辭讓單于。 

這兩句翻譯均犯了以今義譯古義的毛病。例1的“好”在古代是指女子相貌好看，而現(xiàn)在指一切美好的性質(zhì)，對(duì)人、對(duì)事、對(duì)物都可以修飾限制。譯句應(yīng)改成“這個(gè)女子長(zhǎng)得不漂亮”。

例2的“讓”在古代漢語(yǔ)中既可以表“辭讓、謙讓”之意，又可表“責(zé)備”之意，而現(xiàn)在只用于“辭讓、謙讓”的意思。譯句中的“辭讓”應(yīng)改為“責(zé)備”。

（三）該譯的詞沒(méi)有譯出來(lái)。例如：以相如功大，拜上卿。

譯文：以藺相如的功勞大，拜他為上卿。

譯文沒(méi)有把“以”譯出來(lái)，應(yīng)當(dāng)譯成“因?yàn)椤?，也沒(méi)有把“拜”譯出來(lái)，應(yīng)當(dāng)譯成“任命”。

（四）詞語(yǔ)翻譯得不恰當(dāng)。例如：不愛(ài)珍器重寶肥饒之地。譯成：不愛(ài)惜珍珠、寶器、肥田、沃土。

譯句中把“愛(ài)”譯成“愛(ài)惜”不當(dāng)，“愛(ài)”有愛(ài)惜之意，但在這個(gè)句子中是“吝嗇”的意思。

（五）該刪除的詞語(yǔ)仍然被保留。例如：師道之不傳也久矣。

譯文：從師學(xué)習(xí)的風(fēng)尚也已經(jīng)很久不存在了。

譯句中沒(méi)把原句中的“也“刪去，造成錯(cuò)誤。其實(shí)原句中的“也”是句中語(yǔ)氣助詞，起舒緩語(yǔ)氣的作用，沒(méi)有實(shí)在意義。在翻譯時(shí)，完全可以去掉。在文言文中有些只表示停頓、湊足音節(jié)，或者起語(yǔ)氣作用的助詞，或者起連接作用的虛詞，它們沒(méi)有實(shí)在的意義，雖然在原文中是必不可少的，但在翻譯時(shí)，因?yàn)闆](méi)有相當(dāng)?shù)脑~可以用來(lái)表示它，應(yīng)該刪除不譯。比如表示判斷的“者”“也”“……者也”“者……也……”，在翻譯時(shí)應(yīng)該從譯句中去掉，并在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓袛嘣~“是”。

（六）省略成分沒(méi)有譯出。文言文中，有的省略成分沒(méi)有必要翻譯出來(lái)，但也有的省略成分必須翻譯出來(lái)語(yǔ)意才完全。如：

權(quán)以示群下，莫不響震失色。（司馬光《赤壁之戰(zhàn)》）

譯成：孫權(quán)給群臣看，沒(méi)有誰(shuí)不嚇得改變了臉色的。

句中的“以”后面省略“之”，指代曹操的書(shū)信，而譯句中沒(méi)有譯出來(lái)，應(yīng)該在“孫權(quán)”的后邊加上“把曹操的書(shū)信”，語(yǔ)意才顯得清晰完整。

（七）該增添的內(nèi)容沒(méi)有增添。在翻譯時(shí)，有時(shí)為了使文句符合現(xiàn)代漢語(yǔ)習(xí)慣，必須增添一些內(nèi)容，才算恰當(dāng)，如：今劉表新亡，二子不協(xié)。

譯文：現(xiàn)在劉表剛剛死亡，兩兒子不團(tuán)結(jié)。

在數(shù)詞“兩”后邊加上量詞“個(gè)”，語(yǔ)氣才顯得流暢。再如：由是先主遂詣亮，凡三往，乃見(jiàn)。

譯文：因此，先主劉備就去拜訪諸葛亮，總共去了三（次），才見(jiàn)到他。譯句中在數(shù)詞“三”后加上量詞“次”字。

（八）無(wú)中生有地增添內(nèi)容。一般說(shuō)來(lái)，文言文翻譯必須要尊重原文的內(nèi)容，不能根據(jù)個(gè)人的好惡增添一些內(nèi)容，以至違背原文的意思。否則，就會(huì)造成失誤。例如：三人行，必有我?guī)熝?。?/p>

譯文：很多人在一起走，肯定有品行高潔、學(xué)有專長(zhǎng)、樂(lè)于助人并且可以當(dāng)我老師的人在里面。

譯文中的“品行高潔、學(xué)有專長(zhǎng)、樂(lè)于助人的人”原句中沒(méi)有這個(gè)內(nèi)容，是譯者隨意加進(jìn)去的，應(yīng)刪去。

（九）應(yīng)當(dāng)譯出的意思卻遺漏了。沒(méi)有把全句的意思說(shuō)出來(lái)，只說(shuō)出了一部分意思。例如：子曰：“學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦樂(lè)乎？”

譯文：孔子說(shuō)：“學(xué)習(xí)后要復(fù)習(xí)，不也是很高興的事嗎？”

譯句把“時(shí)”的意思漏掉了，應(yīng)該在“復(fù)習(xí)”前加上“按時(shí)”二字。

（十）譯句不符合現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)則。在古代漢語(yǔ)中，有一種倒裝句，在翻譯時(shí)，要恢復(fù)成現(xiàn)代漢語(yǔ)的正常句式，例如：求人可使報(bào)秦者，未得。

譯文：尋找人可以出使回報(bào)秦國(guó)的，沒(méi)有找到。

這個(gè)句子翻譯得不妥，因?yàn)樵涫嵌ㄕZ(yǔ)后置，在翻譯時(shí)必須把定語(yǔ)放回到中心詞前邊，正確的翻譯是：尋找可以出使回報(bào)秦國(guó)的人，卻沒(méi)有找到。

篇4

專題教研是指以學(xué)科教研組為單位，在一定的時(shí)段內(nèi)針對(duì)某個(gè)教學(xué)問(wèn)題展開(kāi)專項(xiàng)研究的教師群體研修活動(dòng)。它是將教研與科研有機(jī)融合的教研活動(dòng)形式。“專題教研”所研究的專題指向教師自身教學(xué)中存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，促進(jìn)教師個(gè)人理論修養(yǎng)與實(shí)踐能力的提高。與常規(guī)的教研活動(dòng)相比，“專題教研”最主要的特征是問(wèn)題專題化，專題成果化，因而具有更規(guī)范、更有針對(duì)性的特點(diǎn)，大大提高了教研活動(dòng)的有效性。教研組舉行專題研討，結(jié)合各自提出的問(wèn)題，開(kāi)展組內(nèi)研討，在話題中生成主題，在問(wèn)題中生成專題，采取“問(wèn)題——研究”“理論——行動(dòng)”“實(shí)踐——反思”的策略，按照典型性和適切性的要求，確定教研組的研究專題。專題的確定立足于解決實(shí)際問(wèn)題，成果應(yīng)當(dāng)具備可操作性和實(shí)用性。

“微格教研”是用音像設(shè)備記錄教師的教學(xué)行為，以音像再現(xiàn)的形式及時(shí)反饋，供教師個(gè)人和教研組活動(dòng)進(jìn)行分析、評(píng)價(jià)的一種研究課堂教學(xué)、提高教師教學(xué)能力的方法。它是對(duì)課堂教學(xué)內(nèi)容的細(xì)化分析和研究。微格教研的開(kāi)展能有效地促進(jìn)教學(xué)技能的提高。教研組根據(jù)信息交流過(guò)程中教師行為方式的構(gòu)成要素，圍繞語(yǔ)言技能、提問(wèn)技能等10項(xiàng)教學(xué)技能指標(biāo)，對(duì)教師教學(xué)技能現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查分析。根據(jù)調(diào)查分析表，針對(duì)存在的問(wèn)題，確定教研主題，確定研討時(shí)間、方法、操作步驟等，組內(nèi)教師在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)開(kāi)設(shè)研討課，由同組其他教師負(fù)責(zé)錄像或者錄音，對(duì)與專項(xiàng)教學(xué)技能訓(xùn)練有關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行整理，開(kāi)展專項(xiàng)研討。通過(guò)自我分析，互相分析，達(dá)成共識(shí)，獲得整體提高。

網(wǎng)絡(luò)教研是隨網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的發(fā)展而產(chǎn)生的一種嶄新的教研模式，主要方式是依據(jù)搭建的網(wǎng)絡(luò)教研平臺(tái)，開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的觀課、評(píng)課、集體備課等活動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)教研是傳統(tǒng)教研方式的重要補(bǔ)充，也是新形勢(shì)下教研方式創(chuàng)新的趨勢(shì)，其最大優(yōu)勢(shì)在于拓展了教研活動(dòng)的時(shí)空。學(xué)校或教研部門(mén)利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)辟網(wǎng)絡(luò)教研專欄，以學(xué)科為單位建立學(xué)科網(wǎng)絡(luò)教研平臺(tái)，供教師開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)教研。各學(xué)科定期網(wǎng)絡(luò)教研信息，開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)教研活動(dòng)，包括教研主題、教研時(shí)間、教研活動(dòng)要求、活動(dòng)主持人以及與活動(dòng)有關(guān)的學(xué)科資源。所有學(xué)科教師在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表自己的見(jiàn)解，網(wǎng)絡(luò)教研的管理人員在網(wǎng)絡(luò)教研活動(dòng)結(jié)束以后形成點(diǎn)評(píng)意見(jiàn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)教研活動(dòng)的開(kāi)展情況進(jìn)行評(píng)價(jià)。區(qū)域范圍內(nèi)的所有學(xué)科教研活動(dòng)都要采取網(wǎng)絡(luò)教研跟進(jìn)的辦法，在教研現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)結(jié)束以后，所有參會(huì)人員要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)在學(xué)科網(wǎng)絡(luò)教研平臺(tái)繼續(xù)開(kāi)展交流研討。

篇5

回顧改革和開(kāi)放的30年，我認(rèn)為中國(guó)“法與發(fā)展”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)證實(shí)了關(guān)于社會(huì)行為的囚徒困境論的意義。也就是說(shuō)，利害攸關(guān)的個(gè)人分別獨(dú)立判斷和采取利益最大化的合理行為，并不能導(dǎo)致對(duì)各方或者整體都是利益最大化的合理選擇。要跳出這樣的困境，必須加強(qiáng)當(dāng)事人之間的橫向溝通和協(xié)調(diào)。但是，當(dāng)利害攸關(guān)者人數(shù)太多時(shí)，溝通和協(xié)調(diào)都將變得非常困難，當(dāng)事人的談判成本也不斷增大，僅規(guī)定個(gè)人權(quán)利并促進(jìn)維權(quán)的交涉未必能有效地解決問(wèn)題。例如環(huán)境權(quán)就有可能因?yàn)檎勁谐杀径兊眯瓮撛O(shè)。因此，在談判成本太大的場(chǎng)合，不得不通過(guò)政府提供公共物品的方式來(lái)解決問(wèn)題。這恰恰是片面強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自主談判以及具體的互惠性合約學(xué)說(shuō)的一個(gè)重大盲點(diǎn)。

不得不指出，徹底的市場(chǎng)化，或者按照市場(chǎng)原理主義的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行全面的結(jié)構(gòu)改造，并不一定能在所有方面都降低成本、提高效率，有時(shí)甚至還會(huì)付出犧牲平等和正義的慘重代價(jià)。如果沒(méi)有體現(xiàn)這些超越性價(jià)值的法律制度作為保障，市場(chǎng)機(jī)制本身就會(huì)遭到扭曲，更何談?dòng)墒袌?chǎng)代替政府來(lái)提供公共物品。因此，如果法學(xué)理論也奉行市場(chǎng)至上、自由至上的主張，勢(shì)必滑落到法律無(wú)用的陷阱里不能自拔。法學(xué)理論的立足點(diǎn)應(yīng)該是圍繞個(gè)人權(quán)利和平等自由的公共性。說(shuō)得更明確些，僅憑市場(chǎng)化本身不足以有效地推動(dòng)發(fā)展，還是必須重視法制問(wèn)題。

把權(quán)利、程序以及正義理解為公共物品，就意味著這些規(guī)范構(gòu)成物不能通過(guò)非正式的討價(jià)還價(jià)隨意進(jìn)行私下處理，相反，個(gè)人有充分的根據(jù)向政府提出訴求，而政府則有義務(wù)為之提供制度化的保障。與此同時(shí)，政府也可以通過(guò)民主決策的方式迫使特殊的個(gè)體利益向普遍的整體公共利益讓步，避免某個(gè)或者某些利益集團(tuán)的跋扈。

公共物品的觀點(diǎn)意識(shí)到市場(chǎng)本身的局限性，所以不回避對(duì)國(guó)家性權(quán)力和社會(huì)性權(quán)力的承認(rèn)。但這決不是像很多人誤解尼克拉斯?盧曼(Niklas Luhmann)理論時(shí)批評(píng)的那樣――只注重社會(huì)系統(tǒng)而輕視作為主體的個(gè)人及其行為自由。這樣的指責(zé)是不能接受的。實(shí)際上，只有在政府提供公共物品的前提下，才能追求稅務(wù)和財(cái)政的制度合理化、分配正義以及國(guó)家機(jī)關(guān)的公平立場(chǎng)；只有在適當(dāng)確立公共性制度條件、防止政府向個(gè)人轉(zhuǎn)嫁責(zé)任之后才能更切實(shí)地保障個(gè)人自由。顯然，在這里我們更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是系統(tǒng)與主體、法律秩序與個(gè)人自由之間的互動(dòng)過(guò)程以及相應(yīng)的機(jī)制設(shè)計(jì)。

篇6

關(guān)鍵詞：中小學(xué)，美術(shù)教學(xué)；示范方法

前言：

提升中小學(xué)教育的美術(shù)教學(xué)質(zhì)量，是提升中小學(xué)學(xué)生綜合素質(zhì)的關(guān)鍵，研究示范方法在中小學(xué)美術(shù)教育領(lǐng)域的具體應(yīng)用特點(diǎn)，并對(duì)相關(guān)示范方法進(jìn)行完整的分析，能夠很大程度上提升中小學(xué)美術(shù)教學(xué)的質(zhì)量。

一、中小學(xué)美術(shù)教育領(lǐng)域應(yīng)用示范教學(xué)的意義

（一）有助于中小學(xué)學(xué)生更好的掌握美術(shù)學(xué)習(xí)的重點(diǎn)

在中小學(xué)實(shí)施常規(guī)美術(shù)教學(xué)的過(guò)程中，教師需要將美術(shù)領(lǐng)域的基礎(chǔ)知識(shí)通過(guò)直觀展示的方式完成對(duì)學(xué)生的基礎(chǔ)知識(shí)教育[1]。因此，教師模式和方法的頻繁轉(zhuǎn)換的保證美術(shù)教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。在具體的教學(xué)過(guò)程中，美術(shù)教學(xué)需要將美術(shù)領(lǐng)域的理論知識(shí)和繪畫(huà)過(guò)程中的具體技巧進(jìn)行融合，使美術(shù)教學(xué)可以通過(guò)示范教學(xué)的模式進(jìn)行很好的教學(xué)設(shè)計(jì)，并保證全部的教學(xué)活動(dòng)能夠適應(yīng)美術(shù)教育的具體設(shè)計(jì)理念，并提升對(duì)教學(xué)意圖的實(shí)現(xiàn)水平。教學(xué)活動(dòng)推進(jìn)的過(guò)程中，示范性教育可以使抽象的美術(shù)理論變得更加巨化，避免由于中小學(xué)生不能很好的理解美術(shù)學(xué)理論而產(chǎn)生厭學(xué)情緒。美術(shù)教學(xué)的推進(jìn)還能夠使教學(xué)活動(dòng)在程序上變得更加科學(xué)，以便學(xué)生可以在現(xiàn)有的學(xué)習(xí)模式中加強(qiáng)對(duì)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的理解[2]。中小學(xué)的美術(shù)教育不同于高等美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域的教育。因此，使用示范教學(xué)進(jìn)行中小學(xué)美術(shù)教育領(lǐng)域重點(diǎn)因素的設(shè)計(jì)和實(shí)施，能夠很大程度上提升中小學(xué)教育過(guò)程中的重點(diǎn)突出情況，以便中小學(xué)的教育工作能夠保證學(xué)生熟練的掌握教學(xué)重點(diǎn)，避免在教育的過(guò)程中由于基礎(chǔ)知識(shí)的繁雜造成美術(shù)教學(xué)質(zhì)量不夠理想。

（二）提升中小學(xué)生對(duì)繪畫(huà)技能的掌握水平

中小學(xué)生的基本繪畫(huà)技能是保證中小學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)興趣的關(guān)鍵，也是提升中小學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)功底的重要因素。在當(dāng)前美術(shù)教育對(duì)創(chuàng)新因素要求較高的情況下，在中小學(xué)美術(shù)教育領(lǐng)域進(jìn)行學(xué)生個(gè)性化塑造是美術(shù)教學(xué)的關(guān)鍵性內(nèi)容[3]。因此，保證中小學(xué)的美術(shù)教學(xué)能夠?yàn)閷W(xué)生營(yíng)造出更加高水平的個(gè)性施展空間，是提升中小學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)質(zhì)量，保證中小學(xué)生掌握基礎(chǔ)性學(xué)習(xí)功底的關(guān)鍵。此外，示范教學(xué)的開(kāi)展還能使中小學(xué)生通過(guò)模仿的形式進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)的開(kāi)展，使中小學(xué)生可以避免由于理解力水平不高造成難以掌握基礎(chǔ)性美術(shù)學(xué)習(xí)能力，使中小學(xué)生能夠在尚不具備足夠理解能力的情況下將心中的創(chuàng)意進(jìn)行完整的表達(dá)，保證中小學(xué)生掌握一定的美術(shù)繪畫(huà)功底。

二、中小學(xué)美術(shù)示范教學(xué)的具體執(zhí)行方法

（一）直接由教師進(jìn)行示范

首先教師需要采用較為簡(jiǎn)單的程序執(zhí)行美術(shù)示范教學(xué)，使學(xué)生可以按照較為直觀的方式了解正確的美術(shù)繪畫(huà)技藝。此外，教師要使用傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧進(jìn)行展示，不能使用現(xiàn)代信息技術(shù)進(jìn)行示范程序的簡(jiǎn)化，使學(xué)生可以在程序當(dāng)中了解到正確的繪畫(huà)程序特征，提升示范教學(xué)的執(zhí)行水平[4]。在執(zhí)行具體的美術(shù)教學(xué)示范過(guò)程中，教師需要保證示范教學(xué)能夠涵蓋美術(shù)教學(xué)的全部過(guò)程，使中小學(xué)生可以在每一個(gè)教學(xué)過(guò)程中感受到正確的美術(shù)繪畫(huà)技巧，增強(qiáng)對(duì)新型示范教學(xué)方法的認(rèn)同度。教師要保證在實(shí)施示范的過(guò)程中學(xué)生可以參與到示范教學(xué)的活動(dòng)當(dāng)中，并在教師的指導(dǎo)之下進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)技巧的掌握，保證學(xué)生可以在教師的示范過(guò)程中提升對(duì)教師教學(xué)內(nèi)容的理解深度，并從根本上提升對(duì)示范教學(xué)的認(rèn)可程度。例如，教師在進(jìn)行國(guó)畫(huà)示范教學(xué)的過(guò)程中，教師需要從墨水的研磨到毛筆的舒展進(jìn)行全過(guò)程的示范，并在具體的教學(xué)過(guò)程中，將繪畫(huà)作品的染色程序和毛筆的轉(zhuǎn)折技巧進(jìn)行處理，使國(guó)畫(huà)作品可以很好的進(jìn)行色彩因素的正確配置，并保證色彩因素能夠適應(yīng)繪畫(huà)技法的運(yùn)行需要。教師還要在處理繪畫(huà)材料的過(guò)程中對(duì)學(xué)生進(jìn)行示范，保證染料的制備狀態(tài)程度不會(huì)影響到繪畫(huà)示范質(zhì)量[5]。教師還要時(shí)刻關(guān)注示范教學(xué)進(jìn)行過(guò)程中的學(xué)生心理狀態(tài)，切實(shí)保證示范教學(xué)能夠有效的激發(fā)學(xué)生對(duì)美術(shù)學(xué)習(xí)的興趣，使學(xué)生能在興趣因素的驅(qū)使下更好的進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)的探索。

（二）應(yīng)用媒體資源實(shí)施示范程序設(shè)計(jì)

中小學(xué)的美術(shù)教學(xué)雖然并不涉及到眾多的深?yuàn)W的理論知識(shí)，但是，很多美術(shù)知識(shí)如果缺乏理論因素的協(xié)助，很難保證在應(yīng)用的過(guò)程中產(chǎn)生理想的教學(xué)效果。因此，將多媒體技術(shù)正確的應(yīng)用于中小學(xué)美術(shù)教學(xué)領(lǐng)域，可以使教學(xué)活動(dòng)的推進(jìn)獲得較強(qiáng)的科技層面的支持。在具體的多媒體資源應(yīng)用過(guò)程中，教師要加強(qiáng)對(duì)多媒體課件制作過(guò)程的關(guān)注。保證多媒體技術(shù)進(jìn)行的示范教學(xué)可以同傳統(tǒng)的教學(xué)模式取得相同的效果。由于多媒體教學(xué)形式并不是由教師進(jìn)行親自示范，教師必須保證以獨(dú)立操作的方式完成對(duì)多媒體教學(xué)的補(bǔ)充，使多媒體技術(shù)的局限性可以得到有效的破解，確保中小學(xué)美術(shù)教學(xué)質(zhì)量。教師還要加強(qiáng)對(duì)多媒體示范教學(xué)的重要元素的分析，使多媒體教學(xué)可以保證具備較強(qiáng)的直觀優(yōu)勢(shì)，并保證課件的制作可以使示范過(guò)程變得更加形象，確保多媒體示范教學(xué)的實(shí)際價(jià)值得到實(shí)現(xiàn)。教師可以將多媒體教學(xué)同美術(shù)課程的興趣因素進(jìn)行聯(lián)系，使學(xué)生能夠在興趣因素的保證之下實(shí)現(xiàn)教學(xué)水平的提高。

（三）應(yīng)用對(duì)比式示范方法

對(duì)比式示范是示范教學(xué)的重要組成部分，教師需要科學(xué)的選擇不同的美術(shù)作品實(shí)施對(duì)比處理，并通過(guò)各類(lèi)美術(shù)作品的優(yōu)劣對(duì)比進(jìn)行對(duì)比示范模式的構(gòu)建，使對(duì)比示范方法的價(jià)值能夠得到完整的體現(xiàn)。教師可以將繪畫(huà)教學(xué)中的典型錯(cuò)誤通過(guò)對(duì)比示范的方式進(jìn)行展現(xiàn)，使示范教學(xué)能夠有效的將中小學(xué)美術(shù)教學(xué)領(lǐng)域的問(wèn)題進(jìn)行合理的展示，使中小學(xué)生更加直觀的了解到繪畫(huà)過(guò)程中可能出現(xiàn)的典型問(wèn)題，并對(duì)問(wèn)題進(jìn)行處理，保證對(duì)比示范法的價(jià)值可以得到有效的延展。

結(jié)論：

示范方法是一種科學(xué)的教學(xué)方法，目前已經(jīng)廣泛使用于中小學(xué)教育工作的各個(gè)領(lǐng)域，深入的分析示范教學(xué)方法的具體應(yīng)用情況，并對(duì)中小學(xué)教學(xué)領(lǐng)域應(yīng)用示范教學(xué)方法的情況進(jìn)行分析，可以很大程度上增強(qiáng)中小學(xué)美術(shù)教學(xué)質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]管慧勇.我國(guó)中小學(xué)美術(shù)教科書(shū)的設(shè)計(jì)教學(xué)內(nèi)容研究[D].華東師范大學(xué)，2006.

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[3]段陽(yáng).民間美術(shù)資源在中小學(xué)美術(shù)教育中的應(yīng)用研究[D].山西師范大學(xué)，2014.

篇7

[關(guān)鍵詞]物性反演 重磁異常 視密度 視磁化強(qiáng)度 火成巖

[中圖分類(lèi)號(hào)] F416.22 [文獻(xiàn)碼] B [文章編號(hào)] 1000-405X（2015）-7-270-1

0引言

隨著地球物理勘探技術(shù)的提高，重磁勘探已從區(qū)域勘探轉(zhuǎn)向區(qū)帶和目標(biāo)勘探。目前，含油氣盆地的火成巖勘探研究備受關(guān)注，應(yīng)用高精度的重磁資料，綜合各種地球物理資料構(gòu)件地球物理模型進(jìn)行反演，能夠較好地反映深部火成巖的空間分布特征。

1工區(qū)地質(zhì)特征

（1）構(gòu)造背景：整體構(gòu)造格局渤海灣盆地海域、陸域相同，呈凸凹相間的構(gòu)造格局。東部郯廬斷裂帶及其兩側(cè)呈現(xiàn)北東成帶、雁行排列的凸-凹相間分布的構(gòu)造格局。

（2）地層特征：華北地層區(qū)的總體特點(diǎn)是：深部存在古太古界―元古宇變質(zhì)基底，之上廣泛分布著海相古生界，厚度巨大，夾有火山巖和火山碎屑巖，中生界和新生界為陸相沉積。

（3）石油地質(zhì)特征：研究區(qū)在大地構(gòu)造單元中整體處于華北地臺(tái)遼東灣斷陷盆地范圍，其東部延伸到遼東半島內(nèi)，構(gòu)造上多稱其為遼東隆起。

渤海海域周?chē)噜彽某练e坳陷整于華北地臺(tái)型基底之上，均屬于太古界構(gòu)成深部基底，各相鄰坳陷的古生界沉積也與其相似，但由于受后期多次構(gòu)造運(yùn)動(dòng)改造的影響，局部地區(qū)古生界已剝蝕始盡，但在一些地段是否還存在有古生界源生油氣藏也是值得注意的，其次是古生界次生油氣藏，在任丘油田、勝利油田及大港油田都見(jiàn)過(guò)古生界潛山油氣藏。

2工區(qū)物性特征

2.1磁性特征

遼東半島自太古宙到新生代皆有火山活動(dòng)，但除燕山期巖漿活動(dòng)強(qiáng)烈外，其它時(shí)代巖漿巖分布不十分廣泛。前中生代的火山巖多已遭受不同程度的變質(zhì)作用，中新生代火山巖可分為燕山旋回火山巖和喜馬拉雅旋回火山巖;火山碎屑熔巖類(lèi)主要有安山質(zhì)火山碎屑熔巖、粗安質(zhì)角礫熔巖、英安質(zhì)角礫熔巖等;此外還有火山碎屑巖及凝灰?guī)r等。喜馬拉雅旋回火山巖主體為基性火山巖，主要為堿性橄欖玄武巖和火山碎屑巖。

2.2地層密度特征

通過(guò)勝順油田六口井的地層深度及密度測(cè)井資料確定的主要密度界面分別為：明化鎮(zhèn)組底（T0）、館陶上段底（T1）、東營(yíng)組底（T2）、中生界頂（Tg），其密度差分別為0.11 g/cm3，0.10 g/cm3，0.18 g/cm3左右。

3重磁3D物性參數(shù)反演解釋及效果

3.1重磁3D物性參數(shù)反演

3.1.1磁測(cè)數(shù)據(jù)預(yù)處理

磁力異常呈塊分布，異常高值區(qū)和異常低值區(qū)基本相間分布。在三維工區(qū)西南部，存在一近似圓狀磁力異常高值區(qū)，且異常分布范圍和幅值都很大，基本占據(jù)了一半工區(qū)，幅值達(dá)360nT;在其北東側(cè)，存在一個(gè)異常低值帶，沿西南向分布，幅值達(dá)-90nT，變化相對(duì)平緩。區(qū)內(nèi)東南側(cè)也存在一對(duì)異常高和異常低成對(duì)出現(xiàn)，范圍和幅值比前一對(duì)都小得多，幅值為40nT左右。工區(qū)內(nèi)局部異常范圍大，幅值高，可能是磁性基底的反映，因此將磁化極異常減去上延5KM的化極磁異常后的磁異常作為地層中巖體引起的磁異常場(chǎng)。

3.1.2重力數(shù)據(jù)預(yù)處理

工區(qū)內(nèi)的重力異常較平緩，整體呈帶狀分布。應(yīng)用地震資料確定的中生界以上地層的頂面深度和該工區(qū)鉆井資料確定的地層密度資料，使用重力“剝皮法”，從布格重力異常中減掉各個(gè)密度界面產(chǎn)生的重力場(chǎng)，得到火成巖和區(qū)域構(gòu)造引起的疊加重力異常場(chǎng)，對(duì)疊加場(chǎng)選用5KM半徑進(jìn)行趨勢(shì)分析消除掉區(qū)域場(chǎng)，其剩余場(chǎng)就是火成巖體所引起的重力異常，將其作為視密度反演數(shù)據(jù)。

3.1.3網(wǎng)格剖分

將地下空間剖分為規(guī)則的矩形六面體，使用黃金分割反演算法求取每個(gè)矩形六面體的視密度和視磁化強(qiáng)度。

3.1.4反演參數(shù)

相關(guān)系數(shù)as=0.0001，密度反演經(jīng)過(guò)23次迭代，擬合均方根誤差（RMS）為±5%時(shí)完成迭代;磁性反演經(jīng)過(guò)28次迭代，擬合均方根誤差（RMS）為±4%時(shí)完成迭代，反演結(jié)果如圖1。

3.23D物性反演解釋及效果

重力3D物性反演可以較好的反映出地表及地下隱伏高密度巖體的空間分布特征，磁性3D反演可以較好地反映出磁性源體的三維空間分布特征，在反演結(jié)果圖中可以看到明顯的高異常特征，結(jié)合工區(qū)的物性特征，可以認(rèn)為局部密度高異常和局部磁性高異常較好的反映了火成巖體的分布。

4結(jié)論

（1）地球物理反演的目標(biāo)函數(shù)的確定、反演算法的選擇及相關(guān)約束等都是很重要的因素，直接關(guān)系到反演結(jié)果的精度，因此選擇合適的目標(biāo)函數(shù)、算法及反演參數(shù)是關(guān)鍵。

（2）勝順油田的實(shí)踐表明，應(yīng)用重磁3D物性反演技術(shù)，可以較好地得到地下空間火成巖巖體的空間分布，取得了較好的地質(zhì)效果。

參考文獻(xiàn)

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后殖民研究是近年來(lái)人文學(xué)科領(lǐng)域里興起的一個(gè)熱門(mén)領(lǐng)域，但是由于形成時(shí)間不長(zhǎng)，其成果還寥寥無(wú)幾，但后殖民理論以其獨(dú)特的視角和犀利的批判角度引起了中外翻譯研究者的強(qiáng)烈興趣。后殖民翻譯研究是后殖民理論的一種應(yīng)用理論，后殖民主義翻譯研究則是從后殖民主義的視角審視不同歷史條件下翻譯實(shí)踐的過(guò)程，認(rèn)為不同的文化間存在著權(quán)利差異，關(guān)注隱藏在譯本背后的文化間的權(quán)力斗爭(zhēng)。本文主要介紹一下后殖民翻譯研究的理論內(nèi)容和在西方世界的發(fā)展，進(jìn)而探討其在中國(guó)的發(fā)展，在其不斷發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)中國(guó)翻譯界的影響和啟示。

1、后殖民主義翻譯理論

談后殖民主義翻譯理論，首先要解釋兩個(gè)與之相關(guān)的術(shù)語(yǔ)：“后殖民主義”和“后殖民理論”，后殖民主義是一個(gè)歷史主義范疇的詞匯。羅賓遜對(duì)后殖民主義的定義：“后殖民主義”（Posteolonialism）是起源于殖民主義經(jīng)歷及殖民主義終結(jié)之后的一種文化狀況或文化研究狀況；關(guān)注反映在語(yǔ)言、文化、法律、教育、政治等方面與群體身份有關(guān)的一系列問(wèn)題；尤其關(guān)注所有類(lèi)別之間的差異性，而對(duì)在絕對(duì)凈化的基礎(chǔ)上對(duì)復(fù)雜問(wèn)題采取簡(jiǎn)單化的解決方法表示懷疑。（羅賓遜，1997：121）

與“后殖民主義”相比較，“后殖民理論”可能會(huì)更加具體?！昂笾趁窭碚摗保≒ostcolonial theory）是一種多元文化理論，發(fā)源于40、50和60年代歐洲殖民體系的瓦解，得益于后來(lái)學(xué)術(shù)界文化研究的反羈權(quán)運(yùn)動(dòng)。作為一種文化政治理論和批評(píng)方法的集成話語(yǔ)，它主要研究殖民時(shí)代結(jié)束之后，宗主國(guó)與殖民地間的文化話語(yǔ)權(quán)力關(guān)系，以及種族主義、文化帝國(guó)主義、國(guó)家民族文化、文化權(quán)力身份等問(wèn)題在后殖民語(yǔ)境中的新面目。可以說(shuō)，后殖民理論關(guān)心的是文化地位的差異以及文化與文化之間的權(quán)力斗爭(zhēng)。（王東風(fēng)，2003：3）

后殖民主義延伸發(fā)展到翻譯領(lǐng)域就形成了“后殖民主義翻譯理論”，早在古羅馬時(shí)期，翻譯就被看作是帝國(guó)占領(lǐng)和統(tǒng)治的工具，羅馬統(tǒng)治者發(fā)現(xiàn)與希臘臣民交流的最有效途徑就是翻譯，為了維護(hù)其統(tǒng)治，在對(duì)待希臘原文的態(tài)度上，也以勝利者自居，采取任意宰割原文的策略。15世紀(jì)末期，有人明確把翻譯與帝國(guó)或語(yǔ)言與帝國(guó)相聯(lián)系，提出語(yǔ)言是帝國(guó)的工具，與帝國(guó)共興衰的觀點(diǎn)。現(xiàn)代翻譯領(lǐng)域的后殖民研究始于20世紀(jì)80 年代中后期。在后殖民研究語(yǔ)境下，翻譯所起的作用有三種：（1）殖民化的途徑；（2）文化不平等的避雷針；（3）解殖民化的工具（Robinson，1997：60）。它把翻譯研究和政治歷史聯(lián)系在了一起，深入探討各個(gè)民族和國(guó)家因語(yǔ)言和意識(shí)形態(tài)的不同，而應(yīng)采取相對(duì)應(yīng)的翻譯策略。

2、后殖民主義翻譯理論對(duì)中國(guó)翻譯研究的啟示

在當(dāng)今文化不斷發(fā)展，文化的相互競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)是不可回避的事實(shí)。要在東西方文化的交流的過(guò)程中找到屬于自己的一席之地，就應(yīng)該建立一座跨越東西方文化之間的橋梁。它既不是西方中心權(quán)力的話語(yǔ)，也不是東方的自言自語(yǔ)，而應(yīng)該是建立在東西方真正平等基礎(chǔ)上的科學(xué)的、客觀性、理論性的對(duì)話。在喧囂的爭(zhēng)論和辯解中，譯者的首要任務(wù)是做好自己的翻譯，譯出越來(lái)越多的作品；堅(jiān)守翻譯最基本的要求就是忠實(shí)，在最大程度上隱形于原作和譯作之外；而不是越過(guò)譯者的職責(zé)，先入為主的替譯語(yǔ)讀者做出價(jià)值和審美上的判斷。在翻譯界，先是有嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”，后有許淵沖先生的“三美論”，強(qiáng)調(diào)的都是做翻譯的基本原則，一定要忠實(shí)于原文的思想和內(nèi)容，只有這樣才能譯出優(yōu)秀的作品。

后殖民主義翻譯理論是在巴西、印度、加拿大等前殖民地國(guó)家興起，在20世紀(jì)90年代引入我國(guó)，然而事實(shí)上后殖民主義翻譯理論并非完全符合我國(guó)的基本情況，雖然在歷史上，我們有過(guò)半殖民半封建的屈辱史，但是我們的文化卻沒(méi)有被真正的殖民過(guò)。在進(jìn)行文化交流的時(shí)候，任何文化在對(duì)外交往中都不可避免地要受到外來(lái)文化的影響，難道這種影響就可以被稱為是“被殖民化”了嗎？正如王寧所指出的，必須分清“殖民化”與“現(xiàn)代化”兩個(gè)概念，“中國(guó)的文化和文學(xué)語(yǔ)言的現(xiàn)狀顯然屬于后一種情況”。（王寧，2002：67）我國(guó)的翻譯學(xué)者應(yīng)充分意識(shí)到與英語(yǔ)世界交往的“不平等”現(xiàn)象，希望加大力度進(jìn)行中譯英，以這種方式反抗英語(yǔ)霸權(quán)，努力擺脫這種“被殖民”的狀況。但是，事實(shí)上，恐怕具備這種翻譯能力的學(xué)者還很少，我們必須承認(rèn)理想與現(xiàn)實(shí)的距離。香港學(xué)者孔慧怡就說(shuō)過(guò)中國(guó)文學(xué)要走出去，需從“提高英語(yǔ)語(yǔ)言文化能力”和“在英語(yǔ)文化中尋找立足點(diǎn)”兩方面著手。（孔慧怡，1999：108）從理論上說(shuō)，中國(guó)人可以從事中譯英，但如何評(píng)價(jià)我們現(xiàn)有的中譯英文本，卻要依據(jù)譯入語(yǔ)，即英語(yǔ)的規(guī)范，能否向拉美等國(guó)家運(yùn)用小寫(xiě)的englishes與主流的正統(tǒng)英語(yǔ)對(duì)抗一樣，用在無(wú)知狀態(tài)下創(chuàng)造出的不符合規(guī)范的Sino-English或China English來(lái)對(duì)抗國(guó)際通用的英語(yǔ)規(guī)則以爭(zhēng)取中文與中國(guó)文學(xué)在世界文化上的地位呢？（胡?香，2005：56）這是值得深思的問(wèn)題。我們認(rèn)為，無(wú)論怎么宣傳我們的中文標(biāo)準(zhǔn)，也要英語(yǔ)世界的人們接受才行，否則只能是自欺欺人。而且，也絕對(duì)不能從主觀意念出發(fā)，憑空想當(dāng)然。所以，中譯英以中文為依歸的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是不現(xiàn)實(shí)的。正像前面所寫(xiě)道的例子，將第一人稱單數(shù)譯成第一人稱復(fù)數(shù)的做法，顯然是不可取的。

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關(guān)鍵詞 《平凡的世界》 女性角色 人物性格

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/ki.kjdks.2016.04.068

Abstract "Ordinary world" is a representative of contemporary Chinese writer Lu Yao's works to the magnificent momentum and epic character， in a panoramic way show changes in the seventies and eighties of the changes in China's urban and rural social life and people's feelings and thoughts. In the "ordinary world"， in addition to the Sun Shaoan， Sun Shaoping two male host public outside and three represents the most typical images of female role in Chinese society， Tian Runye， Tian Xiaoxia and HE Xiulian he at that time. In this paper， combined with the three female characters in the works of the character and characteristics of its in-depth analysis and research.

Key words "Ordinary world"； female role； character

0 前言

路遙原名王衛(wèi)國(guó)，是我國(guó)當(dāng)代農(nóng)村作家，出生于陜西榆林。1973年，路遙進(jìn)入延安大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，并開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作之旅。1982年，路遙的中篇小說(shuō)《人生》在當(dāng)時(shí)引起了巨大的反響，同時(shí)《在困難的日子里》也獲得了《當(dāng)代》文學(xué)中的長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。1988年，路遙完成了其長(zhǎng)篇巨著《平凡的世界》，以中國(guó)改革時(shí)期的社會(huì)為背景，刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)不同階層的普通百姓的形象，各種復(fù)雜的矛盾相互交織，展現(xiàn)出了普通人在歷史發(fā)展進(jìn)程中走過(guò)的艱難曲折的道路。這部作品在我國(guó)造成的社會(huì)影響是難以估量的，可以說(shuō)是對(duì)中華民族“自強(qiáng)不息、厚德載物”精神傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。①

1 《平凡的世界》中的三大女性角色

雖然在作品中，孫少安、孫少平兩兄弟是絕對(duì)的主角，但是由于作品的全景式特征，同樣展示了以田潤(rùn)葉、田曉霞與賀秀蓮為代表的三種不同類(lèi)型的女性角色，這里結(jié)合由小說(shuō)改編的同名電視劇，通過(guò)更加直觀的形式，對(duì)這三個(gè)女性角色進(jìn)行分析。

1.1 倔強(qiáng)叛逆，善良樸實(shí)的女性：田潤(rùn)葉

在作品中，田潤(rùn)葉是孫少安的青梅竹馬，在其身上可以說(shuō)體現(xiàn)出了一個(gè)“女人”所應(yīng)該具備的所有天性：善良、忍讓、無(wú)私、寬宏大量，為愛(ài)癡狂。但是，自其與孫少安確定戀情開(kāi)始，就遭到了父親和二媽的強(qiáng)烈反對(duì)，因?yàn)檫@樣對(duì)田潤(rùn)葉的前途不利。而在各方因素的影響和阻礙下，孫少安選擇了忍耐和放棄，但是田潤(rùn)葉卻始終對(duì)自己的戀情抱有一線希望，對(duì)于苦苦追求自己的李向前不理不睬。不過(guò)最終，為了幫助二爸，田潤(rùn)葉善良的天性使得其還是嫁給了李向前。而在婚后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，其對(duì)李向前都沒(méi)有任何的情感可言。直到李向前遭遇車(chē)禍，腿部殘疾，才再次觸動(dòng)了田潤(rùn)葉的善良，使得其徹底放棄了初戀，承擔(dān)起作為一個(gè)妻子應(yīng)有的責(zé)任?？梢钥闯?，田潤(rùn)葉的內(nèi)心是充滿了倔強(qiáng)和叛逆的，但是從其最終沒(méi)有不顧一切，而是選擇與李向前成婚可以看出，在內(nèi)心深處，田潤(rùn)葉仍然是一個(gè)善良樸實(shí)的女性，以家庭為重，這也在其與李向前冰釋前嫌的經(jīng)歷中體現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)敢愛(ài)敢恨，卻可以為了家人的理想放棄自身幸福的女人，可以說(shuō)是當(dāng)代文藝女青年的典型代表。②

在電視劇中，從第一次出場(chǎng)起，田潤(rùn)葉的身上就表現(xiàn)出了一股樸素，但是又透露出富農(nóng)氣質(zhì)的打扮，顯示出了其與一般貧苦農(nóng)婦的差距。與生活窮苦，在學(xué)校只能吃黑窩窩頭的孫少平相比，顯然格格不入。但是，田潤(rùn)葉并沒(méi)有看不起孫少平，而是為了幫其改善生活，特地請(qǐng)他吃豬肉燉粉條，甚至為了照顧對(duì)方的自尊，在吃飯是主動(dòng)避讓，刻畫(huà)出了一個(gè)溫柔寬厚的大姐姐的形象。而通過(guò)田潤(rùn)葉與孫少平之間形象、談吐的對(duì)比，也暗示了其與孫少安戀情的終結(jié)。在影片第五集，田潤(rùn)葉聽(tīng)說(shuō)其父親瞞著自己在村子里發(fā)喜糖時(shí)，首先想到的并不是氣憤，而是去向?qū)O少安解釋。而在地里澆地，尚不知實(shí)情的孫少安，在大樹(shù)下與田潤(rùn)葉展開(kāi)了交談。最初，兩人各靠一邊，倚樹(shù)而談，田潤(rùn)葉將事情解釋完后，兩人開(kāi)始向中間靠攏。而在談到與李向前的婚姻時(shí)，田潤(rùn)葉的態(tài)度是堅(jiān)決反對(duì)的。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)，即當(dāng)孫少安發(fā)現(xiàn)田潤(rùn)葉的鞋上沾有泥土?xí)r，想要幫她擦掉，不過(guò)田潤(rùn)葉卻希望將泥土留著，透露出了一種對(duì)孫少安的接納，不嫌棄其人窮。

而在第七集，孫少安選擇了向不公的社會(huì)屈服，希望與田潤(rùn)葉劃清界限，兩人的戀情可以說(shuō)已經(jīng)名存實(shí)亡。但是當(dāng)李向前向田潤(rùn)葉送衣服時(shí)，卻被其拒絕了，在這里，李向前成為了攔在兩人之間的“大樹(shù)”。此后，再次經(jīng)過(guò)了一系列的事情，孫少安崩潰了，在父親懷中失聲痛哭后，認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，主動(dòng)去相親，從而結(jié)束了與田潤(rùn)葉的關(guān)系，使得兩人之間越走越遠(yuǎn)。③

1.2 勇敢堅(jiān)強(qiáng)，燦爛大方的女性：田曉霞

在《平凡的世界》中，田曉霞應(yīng)該算是知識(shí)青年的一個(gè)典型代表，具備了當(dāng)代女知青的各種特征，如率真、浪漫、堅(jiān)強(qiáng)等。其在家中與孫少平偶遇，并在話劇表演中成為了志同道合的朋友。田曉霞的家庭狀況較好，自小接受了良好的教育，因此文化水平高，志向鮮明，希望能夠游覽祖國(guó)大好河山，去感受不同地域人民的壯志豪情，這一點(diǎn)在其高中時(shí)期與孫少平的理想探討中得到了充分體現(xiàn)。

在進(jìn)入大學(xué)之后，田曉霞對(duì)于孫少平而言更多的像是一個(gè)人生方面的導(dǎo)師，通過(guò)耐心的開(kāi)導(dǎo)與鼓舞，幫助孫少平數(shù)次度過(guò)了逆境。而在兩者的日常相處中，對(duì)于孫少平而言，田曉霞的才華、性格、談吐以及浪漫的情懷，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著自己，而正是在她的激勵(lì)下，孫少平才敢于走出那個(gè)小小的縣城，進(jìn)入到大城市去闖蕩。在闖蕩的過(guò)程中，又是田曉霞的引導(dǎo)使得其在人生的道路上取得了成功。而對(duì)于田曉霞而言，在成為一名記者后，更是靠著自己堅(jiān)強(qiáng)的性格和優(yōu)秀的才華，去克服困難，走在了新聞的最前線，為了自己所鐘愛(ài)的事業(yè)不辭勞苦。最終，在一次抗洪搶險(xiǎn)的播報(bào)中，田曉霞不幸被洪水帶走了她年輕的生命。

無(wú)論是在閱讀作品時(shí)，還是在觀看影片時(shí)，田曉霞的犧牲都讓無(wú)數(shù)人扼腕嘆息，留下了無(wú)盡的遺憾，不過(guò)這并不會(huì)影響人們對(duì)田曉霞的贊頌?？梢哉f(shuō)，田曉霞代表了當(dāng)代中國(guó)知識(shí)女性的一個(gè)縮影，其敢于奮斗和拼搏的精神，不斷激勵(lì)著后人。④

在影片中，很多地方都體現(xiàn)出了田曉霞的浪漫的情懷和率真的性格。第一次出場(chǎng)是田潤(rùn)葉帶孫少平到田曉霞家里吃飯，當(dāng)時(shí)田曉霞扎著麻花辮，將一件女士軍裝披在身上，英姿颯颯，顯示出了其率真的性格，其落落大方的表現(xiàn)與孫少平的局促不安形成了鮮明的對(duì)比。而當(dāng)兩人在學(xué)校報(bào)刊欄前第二次相見(jiàn)時(shí)，也許是回到了熟悉的地方，雙方顯得更加自然，此時(shí)，田曉霞穿著綠色軍裝，頭戴一頂軍帽，強(qiáng)烈的自信蓋過(guò)了其秀麗的容貌，與其樂(lè)觀、開(kāi)朗、率真的性格完全吻合。在與孫少平相互的過(guò)程中，田曉霞處處透著主動(dòng)，如主動(dòng)申請(qǐng)與其一起掏煙囪、主動(dòng)帶其去看話劇等，制造各種各樣的機(jī)會(huì)，將原本內(nèi)向而又自卑的孫少平帶向了一個(gè)更加廣闊的舞臺(tái)。而在第三十六集，上大學(xué)期間的田曉霞穿著一身時(shí)尚的運(yùn)動(dòng)裝到工地去找孫少平，但是并沒(méi)有給他帶來(lái)驚喜，反而由于自尊心的作怪，使得孫少平惱怒不已。之后，田曉霞邀請(qǐng)孫少平到學(xué)校參加籃球比賽，在贏得比賽后，孫少平的自信逐漸建立起來(lái)。后來(lái)，田曉霞又一次帶孫少平參加舞會(huì)，并且教他跳舞，使得孫少平的心理出現(xiàn)了變化，兩人之間的聯(lián)系再次密切起來(lái)。

1.3 勤勞賢惠，略顯“彪悍”的女性：賀秀蓮

賀秀蓮是當(dāng)時(shí)社會(huì)中普通農(nóng)婦的一個(gè)典型代表，自從與孫少安相親并且成婚后，處處都圍著家里轉(zhuǎn)悠，不僅包辦了門(mén)里門(mén)外的各種事務(wù)，而且在孫少安創(chuàng)業(yè)的道路上發(fā)揮著支撐作用。自兩人見(jiàn)面，孫少安訴說(shuō)家庭窮困時(shí)，賀秀蓮就堅(jiān)信只要兩人共同努力，就可以改變窮苦的生活。而在家境逐漸好轉(zhuǎn)后，賀秀蓮幫助孫少安將家里的事務(wù)打理得井井有條，使得孫少安能夠?qū)⑷康木ν度氲絼?chuàng)業(yè)中，為兩人的幸福生活奠定了良好的基礎(chǔ)。而這一切，都體現(xiàn)出了賀秀蓮勤勞賢惠的美德以及對(duì)家庭的關(guān)心與熱愛(ài)。⑤

從始至終，賀秀蓮始終都是一副樸素的衣著打扮，是當(dāng)時(shí)農(nóng)村婦女的一個(gè)縮影。其對(duì)孫少安可以說(shuō)是一見(jiàn)鐘情，在第一次見(jiàn)面，就主動(dòng)為其擋酒，而在兩人結(jié)婚時(shí)，不僅不要彩禮錢(qián)，甚至在置辦新婚衣服時(shí)，也要求自己的只要看得過(guò)眼，便宜就行，但是卻要給孫少安置辦最好的衣服。后來(lái)，為了幫助孫少平辦理教師資格證，由民辦教師轉(zhuǎn)為公辦教師，帶著自釀的醋去找劉根民，甚至被誤解。而當(dāng)孫少安接下工作，但是沒(méi)錢(qián)買(mǎi)拉車(chē)的騾子時(shí)，又是賀秀蓮瞞著他從家里借了錢(qián)，僅僅是不希望他為錢(qián)的事情而發(fā)愁。在賀秀蓮的臉上，始終都流露著一種名為“倔強(qiáng)”的表情，而這種倔強(qiáng)并非是維護(hù)自己的想法，而是維護(hù)丈夫與家庭，是一種善良、賢惠。賀秀蓮代表了當(dāng)代中國(guó)典型的農(nóng)村婦女形象，將愛(ài)情、婚姻和家庭看作為人生的全部?jī)?nèi)容，勤勞簡(jiǎn)樸，能吃苦，可以為了家庭數(shù)十年如一日的付出，可以放棄自己的理想和事業(yè)，是非常值得尊敬的。⑥

2 結(jié)語(yǔ)

也許路遙自己都沒(méi)有預(yù)料到，《平凡的世界》不僅展示出了當(dāng)時(shí)中國(guó)陜北農(nóng)村不同層次人們的生活和奮斗，也展現(xiàn)了社會(huì)中比較鮮明的幾種女性形象。她們也許平凡，也許默默無(wú)聞，但是對(duì)于后人的影響是非常巨大的。善良而又倔強(qiáng)的田潤(rùn)葉帶給人內(nèi)心深深地觸動(dòng)，使人感到又愛(ài)又憐，勇敢而又堅(jiān)強(qiáng)的田曉霞帶來(lái)了活力與激情，也讓人為其年輕生命的消逝感到遺憾和悲傷，勤勞而又賢惠的賀秀蓮惹人喜愛(ài)，令人贊嘆，她們代表的是三種不同的女性，在各自平凡的世界中，過(guò)著自己精彩的一生，譜寫(xiě)出了絢麗的篇章。

注釋

① 盤(pán)小春.路遙《平凡的世界》中的“平凡意象”及其審美價(jià)值[D].廣西民族大學(xué)，2015.

② 張曉嫣.《平凡的世界》中的三大女性角色分析[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2015（5）：61-63.

③ 宋小英.解讀《平凡的世界》中的三種女性形象[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014（8Z）：2.

④ 李帥.《平凡的世界》女性形象解讀[J].電影文學(xué)，2015（6）：152-154.

篇10

在厲先生的記憶里，提到年夜飯，第一個(gè)想到的、也是唯一能想到的便是春餅宴。年三十只吃春餅宴，這可是厲家鐵打不變的老傳統(tǒng)，可以追溯到厲先生的祖父厲順慶那一輩，甚至更早。“聽(tīng)我祖父說(shuō)，在清朝的時(shí)候，年夜飯吃春餅宴是很多大家族必選的菜式。當(dāng)時(shí)有很多有實(shí)力的老字號(hào)會(huì)在年前出售購(gòu)買(mǎi)券。等到年三十，飯莊會(huì)把一道道菜放在提盒中送到家中，所以春餅宴那個(gè)時(shí)候也叫提盒宴?！?/p>

不過(guò)厲先生小時(shí)候可從來(lái)沒(méi)吃過(guò)外賣(mài)的春餅宴，關(guān)鍵原因是春餅宴自民國(guó)之后就很少有飯莊會(huì)做了。而一般的老百姓更是很少懂得這一吃法。好在，厲先生的父親厲善麟老先生傳承了老輩人的手藝。春餅宴光聽(tīng)名字很容易會(huì)與我們二月二打春時(shí)吃的春餅相混淆，實(shí)際上兩者雖有相似，但前者卻更加精細(xì)。

吃春餅宴自然少不了弄春卷皮。厲先生說(shuō)，他從很小的時(shí)候就會(huì)和大人們一起攤春卷皮，面要先和好醒一宿，然后第二天用鏟子鏟揭下來(lái)大家一起動(dòng)手。制作春餅宴席里的配菜更是一項(xiàng)繁復(fù)的工作?！凹幢闶窃谖镔Y匱乏的年代，父親也會(huì)保證年夜飯的質(zhì)量。甚至?xí)崆耙粋€(gè)月買(mǎi)回來(lái)二三十只鴨子，以備自己填鴨而用?！钡鹊浇咏觋P(guān)時(shí)，春餅宴所需的熏鴨、鍋燒鴨、烤鴨、醬鴨、熏肉、醬肉、白肉、爐肉、熏雞、醬雞、清蒸小肚、臘腸等十多道葷菜早就準(zhǔn)備好了，分別放在院里的幾口大缸里。待到年三十上午，一大家子圍坐在一起，烹掐菜、野雞絲炒酸菜、肉絲炒菠菜、肉絲炒蒜黃、野雞絲炒韭菜、攤雞蛋、炒咸食、雞絲炒粉絲等幾大盤(pán)子炒菜連同早已備下的葷菜，齊刷刷地布滿整個(gè)餐桌，一年中最重要也是最豐盛的團(tuán)圓宴席便拉開(kāi)了帷幕。

當(dāng)然這吃春餅宴也是有講究的，必須葷素、色彩在掌心的薄餅中搭配齊了，最好是桌上的所有菜式都被有條不紊地裹好，入口時(shí)才有嚼頭。而且據(jù)說(shuō)誰(shuí)裹的越多，并且吃的時(shí)候不外漏，來(lái)年就會(huì)有好彩頭。

春餅宴之爐肉原料：五花肉500克調(diào)料：老虎醬（甜面醬混合香油蒜泥而成）、芥末醬、花椒、大料、蔥姜、桂皮、糖、鹽、料酒等制作：1 將五花肉成塊放入沸水中，加老虎醬、花椒、大料、蔥姜、桂皮、糖、鹽、料酒等，一起煮1小時(shí)左右；2 將鐵鉗插入煮好的五花肉塊上半部，再用鐵鉤勾起；3 將五花肉置于烤箱或烤爐內(nèi)烤2小時(shí)。