導(dǎo)語：如何才能寫好一篇舞蹈癥，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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1臨床資料

1.1一般資料所有病例均為2010年7月至2012年12月我科住院患者5例，男4例，女1例，年齡49-72歲，病程3-20d。既往有糖尿病3例，高血壓病史4例，腦梗死4例，腦出血1例。

1.2臨床表現(xiàn)5例均為急性起病，突然出現(xiàn)患側(cè)上肢舞蹈樣動作。所有患者均意識清醒，3例患者肌張力減低，3例病理征陽性。

1.3實(shí)驗(yàn)室檢查5例血常規(guī)、肝腎功、電解質(zhì)、心電圖均正常，3例血糖超過正常值，其中合并糖尿病高滲性昏迷患者發(fā)作時的血糖濃度為15.3-25.7mmol/L。

1.4影像學(xué)檢查入院后1-7d內(nèi)4例頭MRI，5例頭CT檢查。1例證實(shí)為腦出血，部位為患肢對側(cè)尾狀核頭部，出血量為7ml；4例證實(shí)為腔隙性腦梗死；梗塞部位分別為1例患病對側(cè)腦殼核；2例尾狀核頭部；影像學(xué)檢查結(jié)果為：T1WI/T2WI/DWI分別為低（等）信號、高信號和高信號，彌散系數(shù)為低信號，病灶體積為0.8cm×1.0cm~1.8cm×2.0cm。1例上述兩種情況并發(fā)，影像學(xué)檢查結(jié)果為：T1WI/T2WI/DWI分別為高信號、稍低信號和高信號，病灶周圍無水腫。

1.5病因分析5例均為腦血管病，4例腦梗死，1例腦出血。3例非酮癥高血糖性偏側(cè)舞蹈癥。

2治療

由于動脈硬化是老年偏側(cè)舞蹈癥的最主要危險因素，因此該病的治療主要在于控制腦血管疾病。具體采用藥物治療：腦梗死患者口服阿司匹林腸溶片（煙臺只楚藥業(yè)有限公司，H37023155），一次100mg，一日一次；腦出血患者靜脈滴注甘露醇注射液（華潤雙鶴藥業(yè)股份有限公司，YBH06822006），一次125mg（20%），一日兩次。同時對血糖增高患者及時采取血糖控制，對于偏側(cè)舞蹈癥頻繁發(fā)作或是持續(xù)發(fā)作的患者給以口服地西泮（廣東三才石歧制藥有限公司，H44023246），一次2.5mg，一日兩次。經(jīng)過上述治療3d至13d后，患者偏側(cè)舞蹈癥的相關(guān)癥狀完全消失。

3討論

偏側(cè)舞蹈癥的發(fā)生通常被認(rèn)為是患肢對側(cè)基底節(jié)區(qū)血管性損傷的結(jié)果，這種基底節(jié)區(qū)血管性損傷的原因有多種，比如長期性的“三高”疾病損傷患者頸部動脈系統(tǒng)支血管的內(nèi)膜，從而造成緩慢發(fā)展的腦梗死或是腦出血，引起腦部微循環(huán)障礙，引起紋狀體損害，導(dǎo)致基底節(jié)區(qū)運(yùn)動環(huán)路受損。病灶會對于患者的腦殼核、尾狀核或是丘腦底核，而不累及蒼白球——黑質(zhì)通路，從而導(dǎo)致腦部遞質(zhì)失衡，同時錐體束亦無明顯損害時[1]，才會在病灶對側(cè)肢體正?；蜉p度下降的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)偏側(cè)舞蹈癥或舞動癥。偏側(cè)舞蹈癥臨床癥狀較輕，可能因其腦病病灶較小。嚴(yán)重的腦病病變時，功能相對應(yīng)的腦病亦受損，肢體癱較重，這是肢體運(yùn)動幾乎喪失，因此不會表現(xiàn)出“舞蹈”的癥狀。同時這也解釋了，腦梗死患者中出現(xiàn)舞蹈癥比例較低的這一現(xiàn)象。

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1.1資料收集

本組收集2013-2015年的三例病例,男女之比為1:2,平均年齡72歲。三位患者患糖尿病多年,均未經(jīng)正規(guī)治療,臨床上均以清醒時突發(fā)偏側(cè)肢體不自主、無規(guī)律的抽動癥狀而緊急就診。其中,兩例出現(xiàn)單側(cè)肢體舞蹈癥。其中一例還在治療恢復(fù)過程中突發(fā)對稱肢體舞蹈癥。一例出現(xiàn)雙側(cè)肢體舞蹈癥,且伴有不同程度擠眉、努嘴、咬牙、表情淡漠等其他神經(jīng)系統(tǒng)癥狀。

1.2檢查方法

三位患者均以急診入院。入院后即行螺旋CT檢查,待癥狀稍平穩(wěn)后行MR檢查。檢查時采用GE16排螺旋CT機(jī)及1.5TMR機(jī)。CT檢查時采用軸位掃描,層厚、層間距均為5mm。MR檢查時采用軸位T1WI、T2WI、FLAIR及DWI序列,層厚5mm、層間距1mm。

2結(jié)果

影像學(xué)特征:三例患者CT檢查征象上,均表現(xiàn)為一側(cè)或雙側(cè)不對稱的尾狀核頭部、殼核呈高密度影,周圍無明顯水腫帶(見圖1)。由于對該病的認(rèn)識較淺,當(dāng)時考慮為一般性腦出血,建議治療后短期復(fù)查。兩天后復(fù)查CT無明顯變化,隨即行MR檢查。MR征象上表現(xiàn)為一側(cè)或雙側(cè)不對稱的尾狀核、殼核短T1稍短T2信號(見圖2),FLAIR及DWI序列上均呈低信號,周圍無明顯長T2水腫信號(見圖3)。經(jīng)綜合分析,考慮為高血糖損傷基底節(jié)區(qū)灰質(zhì)結(jié)構(gòu)。經(jīng)降血糖、營養(yǎng)神經(jīng)及改善微循環(huán)等治療后復(fù)查,一例臨床癥狀消失,2月復(fù)查CT見病灶已軟化;一例臨床癥狀明顯改善,復(fù)查MR見病灶范圍明顯縮小,無MR血腫信號演變規(guī)律;另一例一側(cè)臨床癥狀逐漸改善,但突發(fā)對側(cè)不自主舞蹈癥。經(jīng)CT、MR檢查,發(fā)現(xiàn)該患者另一側(cè)尾狀核、殼核也出現(xiàn)高密度影及短T1信號。據(jù)此證明,該病有反復(fù)復(fù)發(fā)及多發(fā)的可能。

3討論

3.1臨床特點(diǎn)

舞蹈癥是一組不自主、無規(guī)律的肢體抽動綜合征,是多種疾病損傷基底節(jié)灰質(zhì)核團(tuán),尤其損傷尾狀核頭部及殼核所致。糖尿病偏側(cè)舞蹈癥約占運(yùn)動障礙性疾病的28%左右,幾乎均發(fā)生在有多年糖尿病史且未經(jīng)正規(guī)、系統(tǒng)治療的老年患者,且女性多見。本組三例中兩例為女性,表現(xiàn)為清醒時急性起病,而睡眠時癥狀減輕。臨床上常出現(xiàn)三聯(lián)征:高血糖、偏側(cè)舞蹈癥及對側(cè)紋狀體T1WI高信號。

3.2影像分析

糖尿病高血糖導(dǎo)致基底節(jié)損害,主要累及尾狀核頭部及殼核,也可累及蒼白球,偶可延及到中腦,單側(cè)或雙側(cè)受累。CT一般表現(xiàn)為基底節(jié)區(qū)高密度影,CT值約40-55HU,略低于新鮮出血(60-80HU),周圍無占位效應(yīng)及水腫帶,短期復(fù)查基底節(jié)區(qū)病灶無明顯變化。經(jīng)正規(guī)降血糖、營養(yǎng)神經(jīng)、改善微循環(huán)治療,基底節(jié)區(qū)密度出現(xiàn)逐漸降低征象,3-4個月后病灶則呈軟化性改變。MR檢查一般表現(xiàn)為尾狀核頭部及殼核T1呈高信號、T2WI呈低信號;Flair及DWI序列呈低信號;有時合并急性腔?；蚬Ｈ笪⒊鲅?Flair及DWI序列可呈高信號,周圍無長T2水腫帶。復(fù)查病灶,則無MR血腫信號演變規(guī)律,T1WI高信號可持續(xù)存在較長時間。

3.3病理機(jī)制

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急性腦血管病是老年人常見? ⒍嚳⒉?，而合并臭溨偏厕\璧鋼⒄囈仙?，霞埆我?001年1月—2006年8月住院的急性腦血管致偏側(cè)舞蹈癥16例患者病歷，分析報告如下。

1 臨床資料

11 一般資料 本組16例中，男7例，女9例。年齡在52~73歲之間，平均年齡569歲。全部患者均經(jīng)過頭顱CT或MRI檢查證實(shí)為腦梗死或腦出血。11例既往有高血壓病史，6例有糖尿病史，4例既往有腦血管病史。均急性起病，既往無舞蹈癥病史，否認(rèn)有家族病史。

12 臨床表現(xiàn) 全部病人均表現(xiàn)為一側(cè)肢體快速、不規(guī)則、大幅度、不自主的舞蹈樣運(yùn)動。精神緊張時加速，安靜時減輕，睡眠中消失。

13 輔助檢查 本組病例常規(guī)檢查血常規(guī)、血沉、抗“O”、類風(fēng)濕因子均正常。所有患者腦電圖均未見癇性放電。

14 影像學(xué)檢查 16例病人均經(jīng)顱腦CT和MRI檢查證實(shí)，其中雙側(cè)基底節(jié)區(qū)多發(fā)性腔隙性梗死6例，尾狀核梗死3例，顳枕葉大面積梗死1例，丘腦出血4例，殼核出血2例。

15 治療與預(yù)后 16例患者均在常規(guī)治療的同時給予氟哌啶醇2 mg，口服3次/天，1周內(nèi)癥狀無明顯改善者加用氯丙嗪或硝基安定類藥物，連續(xù)應(yīng)用3周癥狀均消失。舞蹈癥狀平均1~3 d開始減輕，舞蹈癥狀消失時間平均6~7 d。

2 討論

急性腦血管病所致的偏側(cè)舞蹈癥臨床上較少見，其發(fā)生率約占急性腦血管病的1%［1］。偏側(cè)舞蹈癥為局限于一側(cè)上下肢或面部不自主舞蹈樣運(yùn)動，它可以是風(fēng)濕性舞蹈? ⒙暈璧覆〉囊桓霾糠鄭囁梢允腔捉詵⑸芩鷙Φ慕峁?，多见又u心昊蚶夏瓴±蝗黃鴆〉鈉被蠆煌耆云奔捌敝宓奈璧稈碩?］。本組16例以基底節(jié)區(qū)病變?yōu)橹鳎匆姷侥X干病變者合并偏側(cè)舞蹈癥。錐體外系的主要組成部分是基底神經(jīng)節(jié)，包括尾狀核、殼核、蒼白球、黑質(zhì)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、丘腦底核、伏隔核。它們構(gòu)成不同功能的復(fù)雜的環(huán)路，對運(yùn)動起著調(diào)控作用。尾狀核和殼核可能與維持機(jī)體姿勢有關(guān)，當(dāng)該結(jié)構(gòu)遭破壞，使對運(yùn)動起抑制作用的蒼白球內(nèi)側(cè)部、黑質(zhì)網(wǎng)狀部復(fù)合體的活動降低，增強(qiáng)丘腦及丘腦皮質(zhì)投射的活動，使皮質(zhì)所發(fā)動的運(yùn)動沖動無法中斷與停止。而且不能接受經(jīng)小腦、紅核、紋狀體徑路的沖動，導(dǎo)致產(chǎn)生偏側(cè)舞蹈癥［3］。急性腦血管病發(fā)生偏側(cè)舞蹈癥與紋狀體內(nèi)多巴胺（DA）能神經(jīng)元占優(yōu)勢有關(guān)。在正常情況下，抑制性神經(jīng)元γ氨基丁酸（GABA）與DA神經(jīng)元處于平衡狀態(tài)，當(dāng)尾狀核、殼核、紋狀體系統(tǒng)發(fā)生血供障礙時，使GABA神經(jīng)元的功能明顯減退，GABA釋放減少，多巴胺相對增加，導(dǎo)致對側(cè)肢體多動及肌張力減低［4］。故臨床上給予DA受體拮抗劑氟哌啶醇、GABA和增強(qiáng)劑硝基安定治療。本組除了針對原發(fā)病治療外，選用氟哌啶醇控制舞蹈癥狀取得較好療效。通過本組回顧性臨床分析，旨在加強(qiáng)臨床醫(yī)生對急性腦血管合并偏側(cè)舞蹈的認(rèn)識，同時對病因的研究有待進(jìn)一步探討。

【參考文獻(xiàn)】

［1］ 黃如訓(xùn)，梁秀玲，劉焯霖臨床神經(jīng)病學(xué)［M］.北京：人民衛(wèi)生出版社，1996：3663.

［2］ 史玉泉.實(shí)用神經(jīng)病學(xué)［M］.第2版上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1995：766767.

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關(guān)鍵詞　偏側(cè)舞蹈癥　腦血管病　特點(diǎn)分析

偏側(cè)舞蹈癥是臨床上少見的一種綜合征，病因多樣，以腦血管病居多，其中又以缺血性腦血管病占絕大多數(shù)，有報道占到腦血管病的80.4%［1］，對11例偏側(cè)舞蹈癥患者的臨床資料進(jìn)行分析，旨在提高對本病的認(rèn)識和治療。

資料與方法

2005年6月～2011年6月收治偏側(cè)舞蹈癥患者11例，男6例，女5例，年齡50～75歲，平均61歲。病因9例腦梗死，2例腦出血，均急性起病，既往無舞蹈癥病史，同時否認(rèn)有家族性疾病史。全部患者均經(jīng)頭顱CT掃描和（或）MRI檢查確診為急性腦血管病。

臨床表現(xiàn)：癥狀于病后3天達(dá)高峰2例，4～7天6例，8～14天3例。所有病例均表現(xiàn)為單側(cè)肢體的舞蹈樣運(yùn)動，3例伴有眨眼、努嘴、吐舌等面部怪異多變動作，在精神緊張或情緒激動時加重，安靜時減輕，入睡后消失，受累肢體肌力均＞3級，3例患者以偏側(cè)舞蹈癥為唯一表現(xiàn)。

輔助檢查：11例血常規(guī)、肝腎功能、血電解質(zhì)正常。5例血糖升高，血糖值8.1～15.6mmol/L，酮體陰性。

影像學(xué)檢查：腦梗死9例，腦出血2例，所有病灶均位于基底節(jié)區(qū)，其中尾狀核5例，殼核3例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例。梗死灶直徑1.0～2.5cm。出血量分別為3ml、5ml。

治療：在治療腦梗死及腦出血的基礎(chǔ)上，全部患者在出現(xiàn)舞蹈癥后均給予氟哌啶醇1～6mg/日口服。1例因效果欠佳于2周后聯(lián)合氯丙嗪12.5～25mg口服，3次/日。

結(jié)　果

全部患者均治愈，7天內(nèi)癥狀消失3例，7～14天癥狀消失8例，全部病例隨訪1年無復(fù)發(fā)。

討　論

偏側(cè)舞蹈癥是錐體外系病變導(dǎo)致的偏側(cè)肢體和（或）面部的不自主、不規(guī)則的舞蹈樣動作。錐體外系解剖部位涉及丘腦底核、紋狀體（尾狀核、殼核）、紅核、丘腦前腹側(cè)核、蒼白球、額葉等，共同組成多條調(diào)節(jié)運(yùn)動的復(fù)雜神經(jīng)環(huán)路。新紋狀體病變時，對運(yùn)動起抑制作用的蒼白球內(nèi)側(cè)部-黑質(zhì)網(wǎng)狀部復(fù)合體的活動減少，丘腦及丘腦皮質(zhì)投射的功能增強(qiáng)，使皮質(zhì)所發(fā)生的沖動無法終止，且不能接受小腦-紅核-紋狀體通路的沖動，從而產(chǎn)生偏側(cè)舞蹈癥。另外，丘腦底核接受蒼白球和額葉運(yùn)動前區(qū)發(fā)出的纖維至蒼白球、紅核、黑質(zhì)、中腦被蓋病變時可出現(xiàn)對側(cè)肢體，尤以上肢為主的偏側(cè)舞蹈癥［2］。

其病因多樣化，包括血管性、非血管性因素。血管方面包括腦血管意外、煙霧病、血管炎等。非血管性因素包括代謝性疾病、感染以及副腫瘤綜合征、組織細(xì)胞變性、藥物作用等，現(xiàn)在認(rèn)為血管性疾病是最常見的偏側(cè)舞蹈癥病因，卒中后不自主運(yùn)動的發(fā)生率約1%，每年0.08%。卒中后運(yùn)動障礙男女發(fā)生率相等，平均年齡63.3歲［3］。

文獻(xiàn)報道［4］偏身舞蹈癥發(fā)病形式包括：①突然發(fā)生的不完全偏癱肢體的舞蹈樣動作；②發(fā)病開始時表現(xiàn)為對側(cè)肢體癱瘓，經(jīng)治療后隨肌力恢復(fù)漸出現(xiàn)該側(cè)肢體舞蹈樣動作；③僅有病變對側(cè)肢體舞蹈樣動作不伴有肢體癱瘓；④病變同側(cè)肢體舞蹈樣動作。提示舞蹈癥僅發(fā)生于肢體無癱瘓或癱瘓不明顯時，如果受累肢體癱瘓嚴(yán)重則不能表現(xiàn)出舞蹈動作，說明舞蹈癥的發(fā)生有賴于錐體束的相對完整，僅以累及錐體外系為主，所以偏身舞蹈癥患者顱內(nèi)病灶一般較小，病灶主要位于基底節(jié)區(qū)（尤其是尾狀核與殼核）。文獻(xiàn)報道基底節(jié)病變91%，除此尚可見于腦橋、小腦、額葉、顳葉等。偏側(cè)舞蹈癥多出現(xiàn)在病灶對側(cè)，少數(shù)為同側(cè)，據(jù)報道93.8%出現(xiàn)在病灶對側(cè)，6.2%出現(xiàn)在病灶同側(cè)，位于同側(cè)者均為大面積腦梗死或丘腦出血，且影像顯示中線移位，經(jīng)脫水治療后舞蹈癥狀均緩解，推測病灶靠近中線或病灶面積大導(dǎo)致急性期腦水腫而占位效應(yīng)明顯，刺激對側(cè)相應(yīng)結(jié)構(gòu)而出現(xiàn)病灶同側(cè)的偏側(cè)舞蹈癥。本組11例，腦梗死9例，腦出血2例，舞蹈癥均發(fā)生于病變對側(cè)肢體，肢體癱瘓程度均較輕，影像學(xué)顯示尾狀核與殼核病灶8例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例，幾乎均位于基底節(jié)區(qū)，且病灶小，符合以上特點(diǎn)。

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一、舞蹈特色可以更好地襯托電影的內(nèi)容

在《黑天鵝》這部影片中，通過大量的舞蹈橋段來反映女主角內(nèi)心的種種掙扎以及逐步蛻變。電影利用《天鵝湖》(柴可夫斯基所創(chuàng)作的芭蕾舞劇)的故事中的“黑天鵝”作為影片的名字，使得邪惡的討論方向變得非常明確。

該片中，導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾通過芭蕾舞的現(xiàn)代與古典元素的運(yùn)用，為電影中黑天鵝和白天鵝的內(nèi)心變化埋下了一定的伏筆。芭蕾舞十分注重情緒與技巧的運(yùn)用，并非常重視跳躍的技藝風(fēng)格，最大的特點(diǎn)是追求剛?cè)岵?jì)。電影中的女主角Nina在演繹白天鵝這個角色的時候所展示的芭蕾舞蹈動作代表著憂郁、高雅而純潔。比如，諸多的跳躍、優(yōu)美而高雅的旋轉(zhuǎn)動作、腳尖和手臂的完美結(jié)合，舞者的腳尖變成了展現(xiàn)舞美的一種道具，從而凸顯了白天鵝的高雅而純潔的特質(zhì)。瀟灑飄逸，展現(xiàn)出超凡脫俗、對于天國的向往。而在表演黑天鵝的舞段過程中，她所演繹的芭蕾卻是那么熱情奔放，風(fēng)姿卓越，舞蹈技巧也是千變?nèi)f化，舞蹈動作也變得十分絢麗多彩，通過很多復(fù)雜的技巧從而凸顯出黑天鵝的妖艷與張揚(yáng)。“足尖”這種芭蕾所特有的變化形式成為電影凸顯女主角靈魂受到扭曲的最理想的一種工具。電影歷史上通過舞蹈的語匯反映電影中人物的思想并非罕見，比如，張藝謀導(dǎo)演的影片《十面埋伏》中“小妹”在擊鼓時通過我國的古典舞袖舞這種舞蹈語言形式來反映她心中的壓抑以及對于報仇的渴望;美國影片《舞出我人生》則是通過一種由簡到繁的舞蹈語言反映出片中主角從懦弱到勇敢而堅強(qiáng)面對的心理過程，把舞蹈當(dāng)做媒介使得兩個年輕人一起拼搏與進(jìn)步。這樣的例子比較多，但是影片《黑天鵝》與它們有著很大的區(qū)別:由一個人來扮演兩個迥然不同的角色，通過舞蹈語言這種創(chuàng)造工具對劇情加以襯托，白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡通過舞蹈語言在一個人的身上得到展現(xiàn)，此時，芭蕾的不同舞蹈語匯成為一個十分完美的媒介，讓廣大觀眾非常直觀地體會到角色心理的掙扎以及對于成功的渴望。舞蹈語言與電影的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了完美的融合，通過運(yùn)用舞蹈語言這種創(chuàng)作工具使得電影所要傳達(dá)的內(nèi)容得到了充分的詮釋，而電影所得的巨大成功同時也為舞蹈的超強(qiáng)表現(xiàn)力提供了一個良好的展示平臺，兩者相得益彰，缺一不可。

二、舞蹈特色強(qiáng)化了電影對角色的性格進(jìn)行深入刻畫

有關(guān)影片《黑天鵝》的基本劇情，簡而言之，就是由于“壓力”導(dǎo)致的精神分裂的一個案例。利用一個極具才華的女芭蕾舞蹈演員Nina，闡述一個正常而又善良的人最終被自己的心魔所毀滅的故事。電影始終圍繞著美國紐約芭蕾舞世界為中心所創(chuàng)作出來的心理驚悚傳奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈劇團(tuán)的臺柱子，由于她才華出眾而成為備受推崇和期待的未來之星，然而她自己卻覺得被禁錮在一個對自己構(gòu)成威脅的、競爭力非常強(qiáng)大的、充滿陰謀的迷宮之中，并且無法避免和同一劇團(tuán)中的后起之秀Lili進(jìn)行正面交鋒，此后，這個年輕有為的芭蕾舞蹈演員歷經(jīng)一場萬分驚悚的心路歷程，她甚至非常驚訝地發(fā)現(xiàn)，她在舞臺上所演繹的“天鵝公主”這個劇中角色，竟然和她的現(xiàn)實(shí)生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演員同行一樣，十分熱衷于她所從事的芭蕾舞事業(yè)，把它看作是自己的第二生命，而她的媽媽也曾經(jīng)是一名芭蕾舞者，當(dāng)她們在一起生活的時候，她媽媽也是大力支持她對舞臺事業(yè)的熱愛與追求，當(dāng)導(dǎo)演決定棄用劇團(tuán)中的另外一名芭蕾演員Buth的時候，為舞臺劇《天鵝湖》尋找一命新的舞蹈女演員時，Ni-na便成了他的首選。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑戰(zhàn)，一個剛剛加入劇團(tuán)的女舞蹈演員Lili，很快給導(dǎo)演留下十分深刻的印象，讓他變得猶豫不決。

大家知道，《天鵝湖》要求舞蹈演員不但要有十分出色的芭蕾舞才能，還需要有“白天鵝”的高雅純潔和“黑天鵝”的狡猾與，Nina尤其適合扮演“白天鵝”的角色，而Lili很明顯是“黑天鵝”這個角色的最佳人選，伴隨這兩個年輕的舞蹈女演員為了獲得這個非常難得的表演機(jī)會而進(jìn)行不擇手段的競爭，她們兩個人之間的關(guān)系變得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢開始發(fā)現(xiàn)隱藏在自己內(nèi)心的黑暗面，甚至?xí)⒆约簹?。在這種劇情基礎(chǔ)上，舞蹈已經(jīng)變成一種特定的藝術(shù)形式，它是對角色加以刻畫的一種有效手段和媒介，舞蹈的美能夠得到十分直接的表現(xiàn)，對于丑陋以及欲望的變現(xiàn)也是十分酣暢淋漓。Nina為了獲得這個角色而將自己分裂，通過犧牲自己的靈魂和理智來換取藝術(shù)的輝煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表現(xiàn)舞蹈角色的種種心理壓力，那些對于人生的種種困惑，最后都猶如一把尖刀刺向她自己，她最終明白了自己的理智已經(jīng)喪失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此時她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。電影的最后是Nina倒在絢麗的舞臺上，黑天鵝和白天鵝兩個角色的比較、碰撞利用舞蹈語言充分地展現(xiàn)在觀眾的面前，角色的變化以及反差也利用舞蹈語言為觀眾講述了Nina倒在她那分裂的人格中，通過充分運(yùn)用舞蹈語言使得觀眾感受到了主人公萬分痛苦卻無法自拔的心路歷程。

三、電影通過舞蹈特色充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性

有人認(rèn)為，每一名演員都有兩個生命存在，一個是現(xiàn)實(shí)生活中的自己，一個是角色中的自己。這兩種完全不一樣的身份容易造成演員或者藝術(shù)家們長期糾結(jié)于自我定位而無法自拔。為呈現(xiàn)藝術(shù)的美，必須有所犧牲，有所釋放，更需要靈感和載體，有時藝術(shù)會成為美的源泉，而演員僅僅是美的實(shí)現(xiàn)者，此時當(dāng)藝術(shù)需要演員將美充分展現(xiàn)出來，去讓觀眾欣賞到喜歡的藝術(shù)，此時美麗不光是純潔的、神圣的，并且還可能是邪惡的、墮落的，電影故事中的完美結(jié)局并非是全部的藝術(shù)形式都可以運(yùn)用的，那些充滿誘惑，那種?？菔癄€，那種自認(rèn)為對愛情忠貞不渝的王子經(jīng)不住誘惑而無情背叛的，讓癡情的公主去欲哭無淚、痛苦而絕望，最后香銷玉殞的悲涼結(jié)局，更讓觀眾充分感悟到現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，藝術(shù)的巨大魅力。讓我們明白藝術(shù)家們不光是那純情的白色公主，也可能是那險惡、妖艷的黑色女王。

藝術(shù)本身是那么多面而善變，它時而要求演員進(jìn)行本色演出，時而要求演員突破自我，甚至是徹底顛覆自我，它時而要求演員保守，時而要求演員放蕩，最終使得Nina迷失了自我，哪一個Nina才是真實(shí)的自己?藝術(shù)能夠成就一名演員，卻也能夠?qū)⒁幻輪T毀滅。白天鵝也是Nina真正的自我，而黑天鵝卻是Nina的另外一面，她長時間的壓抑，像一個無法長大的小女孩，然而藝術(shù)要求她成為一只黑天鵝，她就必須像黑天鵝那樣去征服眾生，讓世人都對她頂禮膜拜。Nina身上充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性，然而Ni-na卻由此喪失了自己，藝術(shù)的美是變幻莫測的，來無影去無蹤，這便是藝術(shù)所具有的魅力以及殘酷性。每一名藝術(shù)家都能夠切實(shí)體會到這種分裂性格造成的痛苦。人們常說，藝術(shù)家就是一群瘋子，然而藝術(shù)的巨大魅力卻是所有人無法抵擋的。在這部電影中藝術(shù)的兩面性獲得了十分完美而又極其殘酷的體現(xiàn)。

電影中女舞蹈演員Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她為了能夠演繹好《黑天鵝》這個角色，提前進(jìn)行了長達(dá)18個月的芭蕾舞訓(xùn)練，付出艱辛的努力，該片最終獲得了巨大的成功就是對她這種努力的最好回報，她通過芭蕾十分傳神演繹并刻畫出了女主角在肉體以及心靈方面所遭受的各種折磨，所以，這位女星最終獲得了奧斯卡最佳女主角乃是眾望所歸、名副其實(shí)。而該片的導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾再次用行動證明，執(zhí)著于自己內(nèi)心對藝術(shù)的追求、不在物質(zhì)面前妥協(xié)、別具一格的美學(xué)創(chuàng)作最終成就了這篇優(yōu)美動人的樂章。這部影片充分展現(xiàn)了導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾的藝術(shù)才能，聯(lián)想到他以前所導(dǎo)演的電影《夢的挽歌》《摔跤王》以及《真愛泉源》等，還可以更加深刻地感受到他腦海中所呈現(xiàn)的光怪陸離而充滿想象的思想樂園。他一直執(zhí)著于對生命進(jìn)行深入洞悉。在這部電影中，他把舞蹈當(dāng)作電影中最關(guān)鍵的敘述主線為廣大觀眾呈現(xiàn)出一個十分絢麗而又充滿殘酷的藝術(shù)殿堂。

篇6

“過去下村收稅，小孩看到我們，都是以‘追糧的’、‘催款的’來稱呼我們。我心里很難受?！被叵脒^去征收稅款的日子，楊秀珍感慨萬分。那時，她基本上每天都要往村里跑，騎自行車、駕摩托車、搭班車，各種交通工具都乘過。而且每每都是一早趕去，有時還要自己帶上午飯，抓住每個農(nóng)民休息的機(jī)會收稅，一待就是一天，到晚上九十點(diǎn)鐘才返回家。她總是憑著自己的耐心、毅力，征收到每筆稅款。當(dāng)實(shí)在收不到稅時，才聯(lián)合鎮(zhèn)政府一起到不交稅的農(nóng)戶家稱谷子，以谷抵稅。她的辛苦付出、她的收稅成績，使她獲得了“1997年江西省十佳稅官”的稱號。

“我覺得我不是有什么特別能力的人，我只是很盡力、很負(fù)責(zé)、很認(rèn)真地去完成工作?！爆F(xiàn)任萬年縣陳營鎮(zhèn)財政所所長的楊秀珍說。她從參加工作開始，一直在農(nóng)稅征管員崗位上干了近10年，直到2005年農(nóng)業(yè)稅取消，她的農(nóng)稅官的頭銜才放下。

農(nóng)業(yè)稅取消了，楊秀珍的工作困難程度降低了，心情也舒暢了許多。如今她的工作重心轉(zhuǎn)移到核算、發(fā)放直補(bǔ)資金上，這其中的工作量、復(fù)雜程度卻比以往增大了許多?！岸椰F(xiàn)在的陳營鎮(zhèn)是由原來的三個鄉(xiāng)鎮(zhèn)合并組成的，工作轄區(qū)變大了，人員增多了?！睏钚阏湔f。

仍是憑著認(rèn)真負(fù)責(zé)、盡心盡力的工作態(tài)度，在核實(shí)計稅土地、計稅面積等發(fā)放糧食直補(bǔ)資金的基準(zhǔn)數(shù)據(jù)時，楊秀珍與各村具體核實(shí)人員一起，熬過好幾個通宵，查實(shí)每一塊土地、面積、所有人，一個個核算清楚，才放他們回村。而這些核實(shí)了的數(shù)據(jù)還會因父母子女分家等原因發(fā)生變動，這就要求財政所及時核查，保證國家的每筆直補(bǔ)資金準(zhǔn)確無誤地發(fā)放到農(nóng)民手中。

篇7

后來，七月下旬奶奶為了不再讓我這么懶惰下去，給我報了跆拳道班班，趁暑假鍛煉一下身體。暑假里，每周一到周五都有跆拳道課，這個把我徹底累趴下了。因?yàn)槊抗?jié)課都要跑步，壓腿又累又疼！

奶奶讓我練跆拳道是想讓我減肥，我自己覺得六十斤應(yīng)該不算重啊，可奶奶就覺得我很重，又肥。所以，我下定決心要刻苦訓(xùn)練，減輕一些體重。

暑假，除了訓(xùn)練跆拳道還有吉他，練吉他既能學(xué)習(xí)，又能減肥，因?yàn)榧苤兀依蠋熂译x我家很遠(yuǎn)，可以走很長的路。

雖然，我很刻苦的想減肥，但事情總是不如意，這個暑假我非但沒有減肥，反而種了二十四斤，可惡！可能是我吃太多肉了吧！唉！

篇8

2、這就叫：心有舞，而功不足！不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸！每個人的生命都是可以綻放美麗的～只要你珍惜。

3、當(dāng)你埋怨沒有漂亮的舞鞋時，有的人卻沒有雙腳。當(dāng)你埋怨沒有登臺的機(jī)會時，有的人竟沒有舞蹈練習(xí)室，沒有漂亮的舞蹈服裝，甚至沒有專業(yè)的舞蹈老師，有的只是一顆同樣熱愛舞蹈的心。所以，我們都要好好珍惜每一次舞蹈的機(jī)會！

4、跳舞真正的收獲，不在于你掌握了多少技巧，而在于你收獲了多少！你可以不把跳舞太當(dāng)回事，但一定要把自信當(dāng)回事。

5、生活中要記住三個詞：選擇，機(jī)會和改變。你必須做出選擇，抓住機(jī)會，否則你的生活只會一成不變。

6、舞蹈是一條很長的路，在這條路上，時而堅定時而也會迷茫不知所措，有時候我也會不知道自己未來的方向在哪里，有時候還是需要一些心靈雞湯來慰藉心靈，需要一種神秘的力量來拯救一天天墮落的自己。

7、路再難，也要堅持走下去。跌倒了，就勇敢站起來。爬，不是我得風(fēng)格。

8、記住，這個世界，沒有一種痛是單為你準(zhǔn)備的。因此，不要認(rèn)為你是孤獨(dú)的疼痛者。也不要認(rèn)為，自己經(jīng)歷著最疼的疼痛。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。在蕓蕓眾生的痛苦里，你才會發(fā)現(xiàn)，自己的這點(diǎn)痛，真的不算什么。

篇9

近年來，××街道緊緊圍繞改革發(fā)展穩(wěn)定的大局，按照區(qū)政府的統(tǒng)一部署，把開展政務(wù)公開作為密切黨群干群關(guān)系、加強(qiáng)機(jī)關(guān)建設(shè)的重要突破口和載體，不斷加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，規(guī)范運(yùn)作，強(qiáng)化監(jiān)督，政務(wù)公開的常態(tài)長效機(jī)制基本確立，增進(jìn)了干群相互了解，樹立了基層政府部門在群眾中的威信，促進(jìn)了街道經(jīng)濟(jì)社會全面發(fā)展。在工作中我們重點(diǎn)抓好“四個加強(qiáng)”，確保“四個到位”：

一是加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，確保認(rèn)識到位。街道黨工委高度重視政務(wù)公開工作，辦事處成立并不斷調(diào)整充實(shí)由辦事處主任任組長、各科室主要負(fù)責(zé)人為成員的政務(wù)公開工作領(lǐng)導(dǎo)小組，設(shè)立了辦公室，具體負(fù)責(zé)政務(wù)公開組織、協(xié)調(diào)、督促檢查工作。不定期召開政務(wù)公開工作會議，研究工作中存在的問題，安排部署下步工作。各社區(qū)居委會也按照要求建立了政務(wù)公開組織領(lǐng)導(dǎo)體制。政務(wù)公開工作在街道、社區(qū)的組織領(lǐng)導(dǎo)逐步得到加強(qiáng)，工作機(jī)制不斷完善，工作氛圍日益濃厚，確保了這項工作的有序開展和深入推進(jìn)。

二是加強(qiáng)制度建設(shè)，確保責(zé)任到位。在工作中堅持把政務(wù)公開工作與機(jī)關(guān)建設(shè)緊密結(jié)合起來，制定完善了相關(guān)工作制度。制定了《機(jī)關(guān)干部工作規(guī)范》，明確了機(jī)關(guān)干部的有關(guān)紀(jì)律作風(fēng)建設(shè)相關(guān)規(guī)定；實(shí)行首辦負(fù)責(zé)制，來人來電來訪均由首問第一人負(fù)責(zé)接待，將所辦事項轉(zhuǎn)交有關(guān)部門或有關(guān)人員辦理；完善了AB角制、服務(wù)承諾制等，確保定崗定責(zé)，分工明確，責(zé)任到人，避免推諉扯皮現(xiàn)象發(fā)生；同時，注重拓寬信息公開渠道，深化公開內(nèi)容，設(shè)立政策公示欄、咨詢卡，將需要對外公開的政策法規(guī)、工作范圍對象、辦理程序和工作時限等予以公示，以最簡潔的方式讓群眾了解政務(wù)公開的內(nèi)容，更好地服務(wù)群眾、方便群眾，接受群眾監(jiān)督。

三是加強(qiáng)載體建設(shè)，確保服務(wù)到位。在政務(wù)公開工作中始終堅持以人為本，注意設(shè)計載體，圍繞維護(hù)群眾切身利益深化政務(wù)公開。辦事處實(shí)行“主任接待日”，辦事處主任每周利用一天時間接待居民群眾，請居民走進(jìn)街道，一方面向他們宣傳政策和相關(guān)信息，另一方面聽取意見建議，相關(guān)媒體對此專門進(jìn)行了報道。通過“人大代表接待選民窗口”來加強(qiáng)政務(wù)公開工作，將人大工作與政務(wù)工作有機(jī)結(jié)合起來，人大代表定期接待選民，代表輪流值班，每半月一次，一次一人，每次半天，聽取選民的相關(guān)訴求和意見建議，通過這種形式來深化政務(wù)公開工作在街道的安全社區(qū)建設(shè)、轄區(qū)地塊動遷和息訪維穩(wěn)等工作中都發(fā)揮了重要的作用。

四是加強(qiáng)監(jiān)督，確保落實(shí)到位。街道成立工作督查小組，定期不定期地對機(jī)關(guān)、社區(qū)的政務(wù)公開工作進(jìn)行明查暗訪。設(shè)立監(jiān)督舉報熱線電話，及時受理和糾正存在的問題。強(qiáng)化工作測評和考核，將政務(wù)公開工作作為評先選優(yōu)的重要條件，對于違反政務(wù)公開規(guī)定的，嚴(yán)格追究。結(jié)合機(jī)關(guān)“行政效能年”建設(shè)和“社區(qū)服務(wù)效能年”建設(shè)，進(jìn)一步深化政務(wù)公開工作。通過開展“和諧桂林大家談”活動，充分聽取機(jī)關(guān)和社區(qū)干部對政務(wù)公開工作的評價意見，不斷完善和深化政務(wù)公開工作

篇10

一、 情感帶動舞蹈，反之通過舞蹈來抒發(fā)感情

我們知道，舞蹈是情感的藝術(shù)，情感是舞蹈內(nèi)在的生命的核心，無論舞者通過怎樣的形式去表達(dá)，都是在特定的生活中去表現(xiàn)、去抒發(fā)自己的情感，并讓欣賞者在欣賞時動情，在思想和情感上得到陶冶和感染。這樣一個藝術(shù)傳達(dá)過程，必須達(dá)到情景交融，那么以情帶舞在舞蹈表演中就是個極其重要的因素。舞者將情感孕育在自己的形體語言中，通過形體語言來塑造具體可感的舞蹈形象，例如著名舞蹈家卓瑪表演的《母親》就是一個有力的證明。卓瑪通過把握母親這樣一個角色特點(diǎn)：每天面朝黃土、背朝天地在土地上勤勤懇懇耕耘的形象，然后用自己訓(xùn)練有素的形體語言將自己內(nèi)心深處的情感與思想表現(xiàn)得淋漓盡致，用自己的情感去帶動舞蹈，在觀眾中產(chǎn)生共鳴。同時我們也可看出卓瑪通過舞蹈表達(dá)情感塑造了母親這個舞蹈形象，激起觀眾的情感反應(yīng)。再例如雙人舞《阿惹妞》中的男舞者姜鐵紅的表演，他用整個身心于舞蹈中走進(jìn)那受壓迫的彝族青年心中，深切地感受并用舞蹈表現(xiàn)他那生離死別般的痛苦，在瞬間忘記了眼前的一切，暫時陶醉在對以往愛情的回憶中，那甜美真摯的愛通過姜鐵紅傳情的表演，沁人心脾?？梢哉f心中沒有情感就沒有了舞蹈，也就不可能產(chǎn)生像卓瑪、姜鐵紅一樣的優(yōu)秀的舞蹈演員，所以說無動于衷是不可能產(chǎn)生舞蹈的，只有將情感與舞蹈統(tǒng)一起來才能創(chuàng)造出既有真實(shí)感，又有形式美的舞蹈形象，進(jìn)而引起觀眾審美興趣，產(chǎn)生情感共鳴，從而完成藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。

二、 舞蹈表演應(yīng)做到形神兼?zhèn)?/p>

什么叫做形呢？形就是指舞蹈動作，舞蹈藝術(shù)最重要的特性是動作性，舞蹈動作要通過形體語言來表達(dá)，經(jīng)過提煉美化及節(jié)律化的動作才可能成為舞蹈。要做到形似必須對動作進(jìn)行規(guī)范，只有通過正規(guī)有素的訓(xùn)練，天長日久的學(xué)習(xí)與提高，才能做到跳什么像什么，四肢才能得心應(yīng)手地表現(xiàn)你所要表現(xiàn)的舞蹈內(nèi)容。那么，形似之后緊隨而來的便是神似，在舞蹈中舞者的形似只是一個方面，最主要的還要要求舞者的神似，所謂神似就是舞蹈中真正的內(nèi)涵。我們知道，舞蹈特有的表現(xiàn)手段是人體的動作和姿態(tài)，與文學(xué)、戲劇所用的文字和語言相比，在再現(xiàn)生活、說明事理方面有很大的局限性，但在抒發(fā)人的內(nèi)心情感上則是直接的、鮮明而富有感染力的。所以在舞蹈中不可能表演一個完整的故事情節(jié)，而是在源于生活而高于生活的原則下，用形體語言去表演塑造人物形象，通過對形象特點(diǎn)的把握來傳達(dá)舞蹈作品的精華――神韻，如果在舞蹈中做到了神似，那么這個作品將會提高到另一個層次。例如：于曉雪表演的《一個扭秧歌的人》就是將舞蹈的形與神有效結(jié)合的一部舞蹈作品，此作品充溢著鮮明的生活氣息，蘊(yùn)藏著濃厚的鄉(xiāng)土情韻，一曲原汁原味的秧歌調(diào)，喚起一位老藝人的回想，他瞇縫著雙眼，搖晃著腦袋，甜滋滋、美滋滋、嗲滋滋地追憶著伴隨他一生的秧歌，他的一個神情、一個動作都在淋漓盡致地表現(xiàn)著一個莊稼漢的內(nèi)心世界。這種神似是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上提高成一種藝術(shù)化的東西，正因?yàn)橛跁匝┑纳裥渭鎮(zhèn)涞谋硌莶朋w現(xiàn)出這部作品的真正內(nèi)涵，才使這部作品走進(jìn)了觀眾心靈的深處。那么，我們在舞蹈表演中不僅要使舞蹈動做到位，更重要的是將舞蹈作品的內(nèi)涵吃透，做到形神兼?zhèn)洌瑸槭惆l(fā)人物感情，塑造人物性格和展現(xiàn)主題服務(wù)，通過表演這一藝術(shù)形式來表現(xiàn)舞蹈作品，以供觀眾欣賞。

三、通過結(jié)合舞蹈技藝來引人入勝

什么叫技藝呢？技藝包括高難度技術(shù)動作和刻畫人物形象、表現(xiàn)生活的能力。古往今來，人們習(xí)慣于通過對舞蹈演員高超技巧表演的欣賞達(dá)到怡情悅性，獲得美感享受的目的，舞蹈創(chuàng)編者為了這一審美要求，于是便增加了舞蹈藝術(shù)的技巧性。那么何謂舞蹈的技巧呢？以跳、翻、轉(zhuǎn)等動作為基礎(chǔ)的高難度技術(shù)稱之為技巧。舞蹈技巧在舞蹈表演中往往起到了烘托氣氛、渲染情緒和畫龍點(diǎn)睛的作用。例如：首屆荷花獎獲獎作品《走、跑、跳》中通過技巧來表現(xiàn)戰(zhàn)士的部隊訓(xùn)練生活，從頭至尾洋溢著一股青春的朝氣與活力，充滿著勇往直前、戰(zhàn)無不勝的英雄氣概。那氣宇軒昂的“走”，那風(fēng)馳電掣的“跑”，那身輕如燕、凌空飛舞的“跳”，無不令人精神為之振奮。之所以能達(dá)到如此效果，也是因?yàn)榍〉胶锰幍剡\(yùn)用了轉(zhuǎn)、翻、跳等各種技巧，以此來烘托氣氛，有機(jī)地將技巧與情緒有效結(jié)合，使舞蹈更富有魅力。但是我們不能簡單地把高難度技術(shù)動作和舞蹈藝術(shù)技巧畫上等號，而應(yīng)把藝術(shù)技巧看做是舞蹈家在作品中表現(xiàn)生活、刻畫形象的藝術(shù)能力，這是一種高層次的舞蹈藝術(shù)技巧，它不僅像某些技術(shù)上的動作可以對舞蹈作品起畫龍點(diǎn)睛的作用，同時又能把舞蹈作品升華到一個更高的層次。如：舞蹈家賈作光對蒙古族舞蹈風(fēng)格的掌握已經(jīng)達(dá)到出神入化的地步；舞蹈家刀美蘭的傣族舞和舞蹈家崔美善的朝鮮族舞也可謂融會貫通，那么她們的這些技巧不是單純的技術(shù)而是更高層次的技巧，通過這些技藝引人入勝。

四、舞蹈表演要具有風(fēng)格

一個舞者在表演時主要應(yīng)具備藝術(shù)創(chuàng)造力、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，要將一部作品跳出它的獨(dú)特風(fēng)格。首先，每個舞種就有其不同的風(fēng)格。例如：朝鮮舞就有其顯著的風(fēng)格特點(diǎn)。由于朝鮮族居住的地理環(huán)境，以及在他們的禮節(jié)和習(xí)俗等直接和間接的影響下，朝鮮舞以瀟灑、典雅、含蓄、飄逸而著稱；由于朝鮮族婦女和男子一樣，參加繁重的勞動，使得舞蹈在柔美之中也蘊(yùn)藏著一種堅忍不拔、剛勁的力量，那么在表演朝鮮舞時就必須牢牢抓住它的風(fēng)格特點(diǎn)，才能把朝鮮族的舞蹈傳神地表演到位。同樣，藏族舞的風(fēng)格又不一樣，由于它是一個長期受壓迫的民族，那么它的動作則比較沉重，向下的動律很多；而維吾爾族舞蹈卻很挺拔，形成了一種熱情、豪放、穩(wěn)重、細(xì)膩的風(fēng)格韻味。也就是說每個民族的舞蹈風(fēng)格是不一樣的，所以必須了解各民族生活習(xí)慣及他們生活的地理環(huán)境，把握動作要領(lǐng)，才能真正掌握每個舞種的風(fēng)格。其次，每個舞者在掌握其舞種風(fēng)格后，在舞蹈表演時，又應(yīng)融入自己的風(fēng)格，即二度創(chuàng)作。事實(shí)上，古今中外有名的舞蹈家之所以出名，是因?yàn)樗麄兊奈璧付季哂凶约旱娘L(fēng)格，有著自己內(nèi)心深處的東西，對每一位舞蹈表演家來說，通才不如專才。世界上的舞種、舞風(fēng)太多了，一位舞蹈家不可能掌握那么多，又都能跳得那么好，所以他們都形成了一套自己的風(fēng)格，讓人賞心悅目。如古代的楊玉環(huán)就以一曲“霓裳羽衣”而前無古人，后無來者著稱；而趙飛燕則以“掌上舞”讓人嘆為觀止?，F(xiàn)代呢，以楊麗萍的孔雀舞為代表，創(chuàng)出一種獨(dú)特風(fēng)格的傣家舞，以模仿動物形態(tài)為基礎(chǔ)升華到一種靈性的表演，表現(xiàn)出楊麗萍自己的風(fēng)格。從古今中外的舞蹈家身上，我們可以看到舞蹈表演應(yīng)具有獨(dú)特風(fēng)格才能讓人產(chǎn)生一種難以磨滅的印象。我們這些普通舞者同樣要以這種標(biāo)準(zhǔn)去要求自己，在舞蹈表演中盡量抓住舞蹈作品的風(fēng)格，不但要去體味其中的內(nèi)涵，還要跳出韻味，比如：由孫穎編導(dǎo)的20世紀(jì)的經(jīng)典作品《踏歌》。踏歌在唐代尤盛，故服裝設(shè)計及身姿舞態(tài)頗具唐風(fēng)，那么在表演此作品時，要盡量表現(xiàn)出唐代女子的柔美、圓潤、含蓄，將東方舞蹈的神韻較準(zhǔn)確地呈現(xiàn)給觀眾，以至產(chǎn)生共鳴，在觀眾心中留下較深的印象。