導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影學(xué)發(fā)展前景，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

［關(guān)鍵詞］ 電影藝術(shù)；美術(shù)設(shè)計(jì)；現(xiàn)狀；前景

我國的電影事業(yè)蒸蒸日上，經(jīng)過電影工作者們（特別是電影美術(shù)設(shè)計(jì)師）的艱苦努力，取得了巨大的發(fā)展。在2009年我國電影票房突破60億，而到了2010年我國電影票房首次突破100億。一部好的電影總是給人帶來震撼、感動(dòng)、回味無窮，它的藝術(shù)創(chuàng)作無論是從空間、人物，還是各種鏡頭畫面，都給觀眾帶來視覺的享受。這都是電影美術(shù)師努力創(chuàng)作的成果。英國電影美術(shù)師協(xié)會(huì)主席邁克爾-斯特林格有句話最能說明他在創(chuàng)作電影中的地位：“任何一部故事片，無論是全部在外景場(chǎng)地拍攝的，還是在攝影棚內(nèi)拍攝的，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師自始至終是影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者之一?！?/p>

電影是一門綜合藝術(shù)，是通過聲音和圖像來展現(xiàn)它的藝術(shù)魅力，而電影美術(shù)則是為創(chuàng)作電影藝術(shù)必不可少的重要部門。在電影的創(chuàng)作中電影美術(shù)包括設(shè)計(jì)部門和制作部門，通過設(shè)計(jì)人物造型、場(chǎng)景造型、道具造型以及服裝和化裝等，并將這些設(shè)計(jì)造型制作出來，賦予它們現(xiàn)實(shí)和歷史的空間、時(shí)間，打造生動(dòng)富有內(nèi)涵的電影影像?？梢哉f，沒有電影美術(shù)的電影可能就不是一部好的電影，而一部好的電影必須有一個(gè)讓人賞心悅目的電影美術(shù)。以下是筆者根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)探討電影美術(shù)的一些特點(diǎn)以及發(fā)展趨勢(shì)，并淺析電影美術(shù)的現(xiàn)狀以及前景展望。

一、我國電影美術(shù)的基本現(xiàn)狀分析

上文我們講述了電影是一門綜合藝術(shù)，也談到了電影美術(shù)在電影藝術(shù)中的創(chuàng)作發(fā)揮著巨大的功能和非常重要的作用，可以說，一部藝術(shù)效果好的電影完全取決于電影美術(shù)制作水準(zhǔn)。但現(xiàn)實(shí)是長期以來在我國電影事業(yè)中，電影美術(shù)以及服裝、道具、化裝等藝術(shù)創(chuàng)作人員沒有得到應(yīng)有的重視，常常被人們忽視。只有當(dāng)電影要開拍時(shí)，由于需要為各種人物設(shè)計(jì)造型形象以及需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)每個(gè)人物角色所在的特定的典型環(huán)境空間，人們才會(huì)想到服裝、道具、化裝等造型形象設(shè)計(jì)師，才會(huì)想起電影美術(shù)。然而，在一部電影拍完結(jié)束以后，人們又會(huì)將電影美術(shù)和電影美術(shù)設(shè)計(jì)師們拋之腦后。

我國電影事業(yè)輝煌歷史進(jìn)程中，電影美術(shù)也隨之發(fā)展起來，它不斷創(chuàng)新進(jìn)取，吸收來自其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作靈感，打開了我國包括戲曲、舞蹈、文學(xué)、音樂、書法、繪畫、建筑以及雕塑等在內(nèi)的藝術(shù)寶庫，汲取各個(gè)學(xué)科包括經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、民族學(xué)、政治學(xué)以及哲學(xué)等精華，將其融入電影美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作當(dāng)中。因此，我國電影美術(shù)創(chuàng)作突出表現(xiàn)了以下兩個(gè)方面的特點(diǎn)。

一是我國電影美術(shù)的設(shè)計(jì)觀念正在逐步轉(zhuǎn)向多元化。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，我國電影事業(yè)也從曾經(jīng)彷徨、低迷、不知所措到現(xiàn)在碩果累累、任重道遠(yuǎn)。這都?xì)w功于電影工作者們對(duì)電影的熱愛、摯誠和奉獻(xiàn)，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的電影作品。由于電影美術(shù)的創(chuàng)新意識(shí)多元化，其設(shè)計(jì)理念與電影導(dǎo)演、錄音、攝影相互融合，使得我國電影美術(shù)正在為創(chuàng)作具有獨(dú)特的、新的觀念和視覺電影呈現(xiàn)給觀眾。二是由“銀幕”上“熒屏”看電影，成了我國電影美術(shù)創(chuàng)作的一大觸角。隨著我國電視事業(yè)的迅猛發(fā)展，為我國的電影美術(shù)設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作又開辟了另一塊天地。比如當(dāng)代一些著名的電影導(dǎo)演韓小磊、鄭洞天、張暖忻等優(yōu)秀電視劇作品開爐，就很好地體現(xiàn)了“電影美術(shù)”向“影視美術(shù)”的延伸。我國電影在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)變過程中，從突破傳統(tǒng)的戲劇式電影模式如電影《生活的顫音》，到寫意影像美學(xué)觀念的形成如電影《都市里的村莊》，到寫意影像學(xué)觀念的成熟如電影《花樣年華》。

二、我國電影美術(shù)發(fā)展前景展望

隨著中國加入世貿(mào)后，國外影片相繼引入，給國產(chǎn)電影業(yè)帶來了巨大的競爭壓力。面對(duì)外國競爭加劇，我國電影美術(shù)更應(yīng)該進(jìn)一步發(fā)展壯大，使電影業(yè)真正進(jìn)入國際競爭市場(chǎng)。然而電影美術(shù)的發(fā)展需要眾多有才華、有奉獻(xiàn)精神、對(duì)電影美術(shù)熱受的電影美術(shù)大師。電影美術(shù)的發(fā)展前景可以概括為以下四個(gè)方面。

第一，應(yīng)當(dāng)明確電影美術(shù)師的任務(wù)，絕不是只限于搭布景。電影美術(shù)師的任務(wù)是對(duì)電影進(jìn)行造型總體設(shè)計(jì)，他們運(yùn)用技術(shù)與造型手段對(duì)電影造型進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思和宏觀藝術(shù)把握，確保藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)的質(zhì)量，使電影具有高度的美學(xué)價(jià)值，絕對(duì)不是簡單的搭布景而已。就算是現(xiàn)代劇拍實(shí)景，電影美術(shù)師通過擺擺道具，搭搭布景，也具有高度的藝術(shù)性和很強(qiáng)的技術(shù)性，是其他任何部門無法做到的。況且，在不需要搭布景的現(xiàn)代劇中，電影美術(shù)師要根據(jù)劇本選擇適合的場(chǎng)景，畫出場(chǎng)景的平面圖紙，并為人物設(shè)計(jì)制作道具、服裝、化裝等。美術(shù)師還要根據(jù)劇本構(gòu)思出電影圖畫，提供給導(dǎo)演先期案頭創(chuàng)作。因此，可以看出電影美術(shù)師所承擔(dān)的任務(wù)范圍很多、形式多樣、性質(zhì)各不相同，包括電影場(chǎng)景造型、人物造型、鏡頭畫面造型以及藝術(shù)和技術(shù)等方面。我們可以形象地將電影美術(shù)師比喻為是電影導(dǎo)演的“左膀右臂”，這也是一位美國電影理論家對(duì)電影美術(shù)師能夠協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行深層創(chuàng)作的很好評(píng)價(jià)。可見，一部影片的外部形式的風(fēng)格是什么樣的取決于電影美術(shù)師對(duì)電影的創(chuàng)作、造型、設(shè)計(jì)，他們的美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，都會(huì)直接影響著電影影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。美術(shù)師在對(duì)影片進(jìn)行整體創(chuàng)作時(shí)，在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，將劇本的環(huán)境、人物形象等轉(zhuǎn)化為具體形象，從而打造人物造型和景物造型，設(shè)計(jì)制作出有時(shí)代的、有特色的、有生活氣息的、有性格特征的電影藝術(shù)效果。

第二，不能墨守成規(guī)，閉關(guān)自守，要學(xué)習(xí)和借鑒外國電影的創(chuàng)作思路和方法。我們對(duì)歐美的數(shù)字電影有著極大的興趣，并把學(xué)習(xí)與借鑒它的所運(yùn)用的整體數(shù)字技術(shù)制作和部分啟用數(shù)字合成影像鏡頭運(yùn)用到自己的電影創(chuàng)作中來。比如在影片中運(yùn)用長鏡頭，不僅能夠讓觀眾總覽整個(gè)故事情節(jié)的連貫性和現(xiàn)實(shí)空間的全貌，又能展現(xiàn)出空間、時(shí)間的真實(shí)性，擯棄了戲劇的嚴(yán)格符合因果邏輯的簡略方法，再現(xiàn)了情景事物的自然過程。電影《悲情城市》是運(yùn)用長境頭的典范，通過長鏡頭將故事情節(jié)真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年代的生活，巧妙地將瑣碎的家常細(xì)節(jié)穿插在其中，使觀眾和銀幕之間產(chǎn)生一種距離感，有讓觀眾獨(dú)立思考的空間。為了盡快使我國的電影藝術(shù)得到發(fā)展，我們無論是從理論上，還是在實(shí)踐中都開展了對(duì)電影藝術(shù)語言的研究，對(duì)世界電影藝術(shù)語言的變化和發(fā)展進(jìn)行認(rèn)真的分析、研究、總結(jié)，以便借鑒和吸取到我們自己的電影中來，從而促進(jìn)我國電影語言的更新和進(jìn)步，促進(jìn)我國電影藝術(shù)更好的發(fā)展。由于電影語言的現(xiàn)代化，打破了我國先前許多電影語言的陳舊，電影鏡頭節(jié)奏明快，語言簡潔而富有內(nèi)涵。如電影《盜馬賊》《喋血黑谷》《獵場(chǎng)札撒》《鄰居》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》《英雄》《十面埋伏》《雙旗鎮(zhèn)刀客》《天下無賊》《手機(jī)》等。

第三，要加強(qiáng)中外電影文化的交流和中外影人的合作。目前，有許多中外拍的電影，比如《中國人民的勝利》《解放了中國》這兩部中蘇合拍的彩色紀(jì)錄片；近期在上海熱拍的中法合拍的影片《真實(shí)》；還有《大長今》《從北京到首爾》《成都，我愛你》等，近些年來，我國與國外電影的交流和合拍逐漸增多，中外影人一起創(chuàng)作交流合拍電影，在影界已是一件很平常的事情。其中絕大部分都是我國的電影美術(shù)師們以飽滿的熱情和積極的態(tài)度，吸取國外電影美術(shù)藝術(shù)與技術(shù)的精華，為我們?nèi)珖^眾和世界觀眾獻(xiàn)上的經(jīng)典之作。當(dāng)下，攝制合拍片的意義不僅在于探索和反映人們共同感興趣的生活主題，而且還促進(jìn)國與國之間在電影技術(shù)方面的溝通交流。這種合作拍片的方式擴(kuò)大了我國電影美術(shù)工作者的藝術(shù)創(chuàng)作視野，積極探索新的電影藝術(shù)風(fēng)格，提升了我國電影美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

第四，加快中西文化的融合。藝術(shù)家葉錦添先生在與李少紅導(dǎo)演合作時(shí)，為電視劇《大明宮詞》和《橘子紅了》進(jìn)行了美術(shù)設(shè)計(jì)。人們可以發(fā)現(xiàn)，他的設(shè)計(jì)作品中融入了對(duì)中西文化的創(chuàng)新思維。他充分運(yùn)用中華民族傳統(tǒng)文化的典型元素，但是又對(duì)劇中人物形象造型和空間環(huán)境組織進(jìn)行藝術(shù)處理，不再是簡單的還原歷史。這種中西合璧的美術(shù)設(shè)計(jì)，貼切表現(xiàn)了人物的身份、社會(huì)地位以及心理情感主色調(diào)。值得一提的是，人物服裝和隨身道具設(shè)計(jì)為電視劇的大獲成功增色不少，豐富了人物形象傳遞出的特定社會(huì)信息及文化底蘊(yùn)。在電影《英雄》和《十面埋伏》中，美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)手法運(yùn)用得更加極致，美術(shù)創(chuàng)作思維的藝術(shù)想象力已經(jīng)完全游離于歷史真實(shí)之上。這種以“幻”式的創(chuàng)作思維更符合現(xiàn)代藝術(shù)中的簡約風(fēng)格，電影人物、場(chǎng)景的色彩鮮艷亮麗，造型飄逸灑脫，并無過多的修飾和點(diǎn)綴，使電影畫面營造出中西電影文化渾然天成的造型設(shè)計(jì)。同樣，電影《無極》中的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格也屬于這種“幻”式思維，在中國古典美中實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代藝術(shù)簡約特征相結(jié)合。我們相信，隨著中國電影走向世界的步邁加快，電影制作科技的不斷發(fā)展，這種中西文化融合的趨勢(shì)將會(huì)更加明顯。

三、結(jié) 語

我國電影經(jīng)歷了百年的滄桑變化，進(jìn)入21世紀(jì)后迎來了一個(gè)新的發(fā)展起點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年我國電影的票房創(chuàng)紀(jì)錄地突破了100億。在這種良好的態(tài)勢(shì)下，我們的電影人更應(yīng)當(dāng)努力奮發(fā)，給廣大影迷創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀影片。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中，作為電影美術(shù)更應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自身特點(diǎn)，為每一部優(yōu)秀電影創(chuàng)作出最佳的美術(shù)特征。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 宮林.論中國電影美術(shù)之“意象”與“造境”［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(05).

［2］ 張鵬.藝術(shù)中的理想――淺述中國電視劇美術(shù)設(shè)計(jì)近30年的發(fā)展［J］.中國電視，2009(11).

［3］ 趙泉.獨(dú)具特色的中國電影美術(shù)史［J］.美術(shù)之友，2008(01).

篇2

[關(guān)鍵詞] 互聯(lián)網(wǎng)；電影制作；大數(shù)據(jù)；敘事

課題項(xiàng)目：本文系廣東省教育廳高校質(zhì)量工程教研項(xiàng)目成果（項(xiàng)目編號(hào)：20120202069）；“千百十工程”人才培養(yǎng)項(xiàng)目成果；國內(nèi)訪問學(xué)者項(xiàng)目成果。

互聯(lián)網(wǎng)正在“顛覆”旅游業(yè)、圖書業(yè)、金融業(yè)等行業(yè)，當(dāng)前傳統(tǒng)電影業(yè)也面臨著新的挑戰(zhàn)與變革。博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬先生認(rèn)為：“未來傳統(tǒng)電影公司將為百度、阿里巴巴等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)打工?！被ヂ?lián)網(wǎng)是否會(huì)顛覆傳統(tǒng)電影業(yè)也成為2014年北京國際電影節(jié)中的熱門話題。2014年6月19日筆者采訪了阿里巴巴副總裁高紅冰先生，他認(rèn)為：“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳統(tǒng)行業(yè)不改變就面臨出局的危機(jī)，傳統(tǒng)的電影業(yè)也已經(jīng)面臨著巨大挑戰(zhàn)?！眰鹘y(tǒng)電影業(yè)到底是被動(dòng)顛覆，還是順勢(shì)變革呢？互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電影制作、傳播、營銷等各個(gè)環(huán)節(jié)都已產(chǎn)生了重大影響，本文重點(diǎn)從電影制作角度來論述。

一、互聯(lián)網(wǎng)與電影發(fā)展的時(shí)代背景

目前互聯(lián)網(wǎng)公司已陸續(xù)將電影產(chǎn)業(yè)列入其發(fā)展戰(zhàn)略，并涉足電影產(chǎn)業(yè)的多個(gè)環(huán)節(jié)，包括制作環(huán)節(jié)。2014年3月27日，優(yōu)酷公司宣布成立青年導(dǎo)演電影基金，未來5年將投拍約30部影視作品。4 月 16 日，騰訊公司了引人注目的泛娛樂戰(zhàn)略，該戰(zhàn)略涵蓋了影視、文學(xué)等業(yè)務(wù)，并明確把電影納入未來重要業(yè)務(wù)之一等。一系列關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)公司涉足傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)的“新浪潮”一浪推一浪，使得不少傳統(tǒng)電影從業(yè)者感到擔(dān)憂和困惑。2014年1月中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心在北京了《第33次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，該報(bào)告統(tǒng)計(jì)，截至2013年底我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到618億人，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)約5億人。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展成為我國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的亮點(diǎn)。2013年12月工信部正式向中國移動(dòng)、聯(lián)通和電信三大運(yùn)營商發(fā)放4G牌照，標(biāo)志著我國4G網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來。高速的4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)一步加速影視產(chǎn)品走向移動(dòng)端，以影視為代表的視頻業(yè)務(wù)已經(jīng)成為三大運(yùn)營商4G移動(dòng)業(yè)務(wù)發(fā)展的重點(diǎn)。隨著4G移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，用手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)設(shè)備在線觀看電影的網(wǎng)民將越來越多。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)也將進(jìn)一步加速對(duì)傳統(tǒng)電影業(yè)的“顛覆”。所以電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)站在一次重大轉(zhuǎn)型的新拐點(diǎn)上。

二、互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電影制作的影響

（一）對(duì)制作資金的影響

制作資金是電影制作能否持續(xù)的關(guān)鍵。娛樂寶、眾籌等新興的互聯(lián)網(wǎng)電影融資方式備受關(guān)注?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)的融資速度，是傳統(tǒng)電影公司無法想象的，互聯(lián)網(wǎng)未來可能成為電影制作融資的主要渠道之一，從這個(gè)角度正呼應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)是傳統(tǒng)電影之“顛覆者”一說。2014年3 月26 日，阿里巴巴公司推出了娛樂寶預(yù)售平臺(tái)，網(wǎng)民支付 100 元人民幣便可投資影視產(chǎn)品娛樂寶，首期推出的產(chǎn)品包括《小時(shí)代3》《小時(shí)代4》《狼圖騰》等電影，4月3 日，首批約78 萬份娛樂寶都被售完，數(shù)十萬網(wǎng)民通過娛樂寶參與到電影投資中，成為準(zhǔn)投資人。娛樂寶第二期總投資額達(dá)9 200萬人民幣，支持了《露水紅顏》《絕命逃亡》《老男孩》等電影項(xiàng)目。娛樂寶實(shí)現(xiàn)了普通網(wǎng)民都可以成為電影投資人的夢(mèng)想，并能獲得7%的年化收益，網(wǎng)民和電影企業(yè)都能從中受益，未來將有更廣闊的發(fā)展前景。

互聯(lián)網(wǎng)眾籌也是備受關(guān)注的新型融資模式。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫連續(xù)劇《十萬個(gè)冷笑話》通過眾籌為其電影版的制作成功融資?！霸? 400位網(wǎng)友的支持下，項(xiàng)目資金已達(dá)135萬人民幣，已經(jīng)超過預(yù)定的100萬人民幣籌款額?！盵1]電影版《十萬個(gè)冷笑話》的制作資金，因借助互聯(lián)網(wǎng)眾籌和社會(huì)化平臺(tái)的力量，極大地提高了網(wǎng)民的參與度。動(dòng)畫電影相對(duì)實(shí)拍電影一般制作周期更長，制作成本更高，常讓不少動(dòng)畫項(xiàng)目因?yàn)橘Y金問題而無法啟動(dòng)或夭折。所以互聯(lián)網(wǎng)眾籌讓我們看到了一種全新的融資模式，這也為國產(chǎn)動(dòng)畫電影制作帶來了新的啟示和希望。

（二）對(duì)敘事方法及故事內(nèi)容的影響

電影所發(fā)生的變革正在形成世界性的新潮流，以美國著名學(xué)者列夫?曼諾維奇為代表的理論家已經(jīng)在探索互聯(lián)網(wǎng)電影理論與敘事理論，其代表性的理論有數(shù)據(jù)庫敘事（Database Narrative）等。數(shù)據(jù)庫敘事是基于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)的敘事方法，其與大數(shù)據(jù)思維、互聯(lián)網(wǎng)思維有著密切聯(lián)系。大數(shù)據(jù)思維又是互聯(lián)網(wǎng)思維的集中體現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)與觀眾的重要地位，強(qiáng)調(diào)電影制作要尊重觀眾與市場(chǎng)的回饋，注重雙方互動(dòng)，如果只是表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)人意愿的電影，已經(jīng)很難滿足觀眾和市場(chǎng)的需求，也難以適應(yīng)未來影視行業(yè)的競爭。觀眾的體驗(yàn)和需求成為電影內(nèi)容選擇和評(píng)價(jià)的重要依據(jù)。所以電影創(chuàng)作者更要避免單向敘事和內(nèi)容的自我陶醉。

2013 年美國電視連續(xù)劇《紙牌屋》的火爆也引起電影制作人對(duì)大數(shù)據(jù)思維的關(guān)注。從故事內(nèi)容設(shè)計(jì)到導(dǎo)演、演員的選擇，都是視頻網(wǎng)站 Netflix 通過研究網(wǎng)民在互聯(lián)網(wǎng)上的行為和使用數(shù)據(jù)來決定的，因此深受廣大網(wǎng)民歡迎。行業(yè)相關(guān)報(bào)道顯示，“Netflix 每天收集網(wǎng)上產(chǎn)生的三千多萬個(gè)用戶行為，包括每個(gè)用戶觀看視頻時(shí)會(huì)在哪里回放、暫停、快進(jìn)，以及評(píng)論和搜索請(qǐng)求等，將其記錄下來進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。雖然無法知道單個(gè)用戶行為的動(dòng)機(jī)，但通過行為的集中度可以分析出什么樣的情節(jié)關(guān)注度高，觀眾喜歡哪位演員的表演等。Netflix 根據(jù)研究結(jié)果來調(diào)整劇情和演員?！盵2]樂視影業(yè)公司有著明顯的互聯(lián)網(wǎng)基因，該公司投資并發(fā)行了電影《小時(shí)代》，也運(yùn)用了大數(shù)據(jù)思維來制作這部電影。據(jù)公司CEO 張昭先生介紹，制作團(tuán)隊(duì)制定了“一定三導(dǎo)”的策略。所謂“一定”，就是用數(shù)據(jù)來定位觀眾和影片。團(tuán)隊(duì)通過分析《小時(shí)代》在文學(xué)網(wǎng)站上的點(diǎn)擊量，定位影片未來的核心觀眾和第一、二圈觀眾。 “三導(dǎo)”即導(dǎo)航、導(dǎo)流、導(dǎo)入。就是產(chǎn)品與消費(fèi)者之間的社會(huì)化溝通。經(jīng)過長時(shí)間社會(huì)化發(fā)酵導(dǎo)航以后，才有了導(dǎo)流。把各種互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上部落里的網(wǎng)民們想辦法導(dǎo)入電影院。[2]互聯(lián)網(wǎng)公司最大的優(yōu)勢(shì)之一，是在互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)上建立起來的對(duì)觀眾需求的了解。如果互聯(lián)網(wǎng)公司擁有了足夠的電影制作人才，具備了更強(qiáng)的內(nèi)容制作能力，將進(jìn)一步促使觀眾的觀影習(xí)慣發(fā)生變革，促使實(shí)體影院和“互聯(lián)網(wǎng)影院”去更好地滿足觀眾和市場(chǎng)的需求。

基于互聯(lián)網(wǎng)思維的互動(dòng)敘事方式也可以總結(jié)為UGC模式，UGC就是user generated content（用戶生產(chǎn)內(nèi)容），即用戶將自己喜愛的內(nèi)容通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行展示或者共享給其他用戶。UGC互動(dòng)模式下觀眾不只是普通觀眾，而同時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪皟?nèi)容的創(chuàng)作者、共享者與傳播者等多重角色。當(dāng)紅韓劇《來自星星的你》在中國主要是通過互聯(lián)網(wǎng)來傳播，其編劇也體現(xiàn)了UCG互動(dòng)模式，編劇團(tuán)隊(duì)密切關(guān)注網(wǎng)友的想法，進(jìn)行互動(dòng)式編劇，通過互聯(lián)網(wǎng)追蹤市場(chǎng)的反饋，并根據(jù)觀眾的需求靈活調(diào)整劇情，甚至根據(jù)觀眾的需求調(diào)整拍攝進(jìn)度，整個(gè)過程非常注重與觀眾的互動(dòng)，從而極大地降低了市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。這種創(chuàng)作模式也完全適用電影的創(chuàng)作。單向、被動(dòng)的敘事方式已經(jīng)不能適應(yīng)未來發(fā)展趨勢(shì)，但無論互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電影敘事方式和內(nèi)容怎樣“顛覆”，好的故事內(nèi)容和合適的情感表達(dá)依然是不變的王道。

（三）對(duì)制作技術(shù)的影響

2014年6月13日筆者采訪愛奇藝CEO龔宇先生時(shí)，他說：“愛奇藝已經(jīng)聯(lián)合TCL、創(chuàng)維等公司推出了互聯(lián)網(wǎng)電視，把電視與互聯(lián)網(wǎng)連接，可以讓一家人在客廳通過電視下載和觀看影視節(jié)目?！?013年1月騰訊公司與環(huán)球、米拉麥克斯等著名電影公司達(dá)成協(xié)議，開創(chuàng)了全新的互聯(lián)網(wǎng)電影業(yè)務(wù)――“好萊塢VIP”，網(wǎng)友可以在騰訊互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上觀看到與院線同步的好萊塢影片。這樣觀眾不用去實(shí)體影院也可以看到新上映的電影，“互聯(lián)網(wǎng)影院”對(duì)實(shí)體影院必然會(huì)帶來強(qiáng)烈沖擊，觀眾將不愿意去實(shí)體影院觀看缺乏視覺沖擊力的電影，而會(huì)轉(zhuǎn)向“互聯(lián)網(wǎng)影院”。有強(qiáng)烈感官刺激的奇觀電影、立體電影更容易吸引觀眾去實(shí)體影院觀看。所以進(jìn)入實(shí)體影院上映的電影將更重視感觀刺激，這將促使奇觀與立體電影更快地發(fā)展，觀眾對(duì)視覺刺激的要求會(huì)越來越高，所以互聯(lián)網(wǎng)將加速電影技術(shù)的變革，數(shù)字技術(shù)是電影制作技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，這也促使電影與科技的進(jìn)一步結(jié)合，不只是表現(xiàn)為3D立體電影，還包括4D、5D電影的發(fā)展，目標(biāo)吸引網(wǎng)民走出“互聯(lián)網(wǎng)影院”，轉(zhuǎn)而走進(jìn)實(shí)體影院體驗(yàn)身臨其境的感覺。

不少學(xué)者認(rèn)為視覺特效只是故事的附庸。但2014年6月11日在北京電影學(xué)院的中外電影導(dǎo)演交流會(huì)上，張藝謀談到其執(zhí)導(dǎo)的最新電影《長城》的創(chuàng)作時(shí)說：“故事和視覺特效的重要性對(duì)于電影已各占50%，電影《長城》會(huì)非常重視視覺特效，我們將與全球許多特效公司合作。” 2014年6月27日《變形金剛4》在我國上映，該電影首次使用了被譽(yù)為業(yè)內(nèi)最先進(jìn)的、全球僅有三部的 IMAX 3D數(shù)字?jǐn)z影機(jī)來拍攝，這樣的視覺大片更容易吸引網(wǎng)民走出“互聯(lián)網(wǎng)影院”，走進(jìn)實(shí)體影院。感官刺激和故事一樣成為吸引觀眾走進(jìn)實(shí)體影院的關(guān)鍵因素。

筆者認(rèn)為“互聯(lián)網(wǎng)影院”與實(shí)體影院之間的競爭將會(huì)更激烈，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)實(shí)體影院的沖擊將加速立體電影、奇觀電影的發(fā)展，也將給國產(chǎn)電影制作技術(shù)帶來嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，目前以好萊塢為代表的西方大片的數(shù)字技術(shù)有著明顯優(yōu)勢(shì)，以卡梅隆為代表的具有科技教育背景的導(dǎo)演已經(jīng)掀起了電影制作技術(shù)的革命。國內(nèi)許多電影都對(duì)國外特效公司存在一定依賴性，所以國內(nèi)本土電影特效公司急需提高制作技術(shù)。筆者基于互聯(lián)網(wǎng)帶來的技術(shù)沖擊，專訪了著名電影學(xué)者、北京電影學(xué)院陳山教授，他認(rèn)為目前中國電影制作技術(shù)和人才培養(yǎng)都亟需改革，電影學(xué)院亟需招收和培養(yǎng)有理工科背景、精通數(shù)字技術(shù)的科技型電影人才，只是培養(yǎng)藝術(shù)、文學(xué)型人才將難以適應(yīng)未來電影技術(shù)的挑戰(zhàn)。中國亟需更多像香港徐克先生一樣在數(shù)字特效電影領(lǐng)域大膽探索的導(dǎo)演。

三、結(jié) 語

2014 年互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)注定成為這一年電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵詞?；ヂ?lián)網(wǎng)不只是一個(gè)傳播平臺(tái)，更是一種思維和產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方法，也為電影業(yè)帶來了更多可能性，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，以《小時(shí)代》《后會(huì)無期》、電影版《爸爸去哪兒》《人再途之泰》為代表的沒有大腕導(dǎo)演的電影也能獲得成功。年輕化、互聯(lián)網(wǎng)化將成為電影業(yè)發(fā)展的新方向?；ヂ?lián)網(wǎng)公司直接參與電影制作，必然擠占傳統(tǒng)電影公司的市場(chǎng)空間，制作電影也不再是傳統(tǒng)電影公司的專利，傳統(tǒng)電影行業(yè)終將遭受互聯(lián)網(wǎng)的沖擊和“顛覆”，但是互聯(lián)網(wǎng)絕不是傳統(tǒng)電影的“終結(jié)者”，每次“顛覆”也會(huì)帶來變革與重生。電影與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合已經(jīng)成為勢(shì)不可擋的發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)電影業(yè)只有加強(qiáng)與互聯(lián)網(wǎng)的深度融合，才會(huì)獲得更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] 杜靜芬，孫玉強(qiáng).淺談數(shù)字電影中技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系――從《變形金剛2》效談起[J].電影文學(xué)，2009（20）.

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關(guān)鍵詞：青春類型電影；青少年；審美情趣；價(jià)值導(dǎo)向

第一章項(xiàng)目總體概況

第一節(jié)項(xiàng)目實(shí)施的目的、意義

本作品的目的旨在于厘清青春題材電影對(duì)于青少年影響的積極作用和消極作用，通過正確運(yùn)用政治，文化，法律等制度措施，強(qiáng)化提升電影的先進(jìn)文化價(jià)值品味，以此來優(yōu)化青少年成長的社會(huì)文化環(huán)境，培養(yǎng)青少年健康的審美情趣和正確的價(jià)值導(dǎo)向，塑造優(yōu)良的社會(huì)公民群體，從而更好地為社會(huì)主義和諧社會(huì)服務(wù)。

本項(xiàng)目的研究具有重大的理論意義及實(shí)踐意義。從理論來講，本作品嘗試總結(jié)與建立青春類型電影和青少年價(jià)值導(dǎo)向和審美情趣之間的關(guān)系，豐富在電影界，青少年成長方向的理論。并且在此基礎(chǔ)上我們可以將概念劃分成可以測(cè)評(píng)的唯獨(dú)，在以大學(xué)生為代表的青少年群體中進(jìn)行調(diào)查。通過獲得的數(shù)據(jù)進(jìn)行全面的分析，以期能夠豐富電影學(xué)界相關(guān)理論和青少年群體中審美素養(yǎng)和價(jià)值導(dǎo)向上的實(shí)證研究。從實(shí)踐上講，研究這一課題之后會(huì)引起相關(guān)部門單位對(duì)于青春題材電影的重視，并對(duì)其對(duì)于青少年的影響進(jìn)行分析和揚(yáng)棄，從而更好的促進(jìn)青少年審美情趣和價(jià)值導(dǎo)向的正確培養(yǎng)與良性發(fā)展，以達(dá)到給予青少年正向良性引導(dǎo)的作用。我們借此課題向相關(guān)部門呼吁，應(yīng)當(dāng)對(duì)青春題材電影更加重視，給予更多的關(guān)注，扶持和斧正。

第二節(jié)項(xiàng)目研究內(nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題

一、項(xiàng)目主要內(nèi)容

本項(xiàng)目有以下三個(gè)方面的內(nèi)容：1.選取幾部深受青少年喜愛的青春題材電影，進(jìn)行深入研究，探究其特點(diǎn)。2.對(duì)青少年群體進(jìn)行抽樣問卷調(diào)查，探究其喜愛的電影類型以及對(duì)青春題材電影的看法和期望等。3.探究青春題材電影在發(fā)展過程中遇到的問題以及問題成因，分析得出解決方案。

二、擬解決的關(guān)鍵問題

如何發(fā)展思想健康，情趣高尚，且為青少年喜聞樂見的青春題材電影，以及青春電影如何在潛移默化中給予青少年在價(jià)值導(dǎo)向和審美情趣上的正面積極影響，是當(dāng)下電影行業(yè)尚未解決的問題之一。當(dāng)下的青春電影在中國的發(fā)展遭遇了一定的困境，由于其商業(yè)價(jià)值得不到保證，電影創(chuàng)作者積極性受到影響，市場(chǎng)一度被制作低劣的所謂“青春微電影”占據(jù)。這類電影嚴(yán)重受到惡性商業(yè)競爭影響，為強(qiáng)調(diào)單一噱頭，大量出現(xiàn)低俗性暗示、暴力情節(jié)，夸大九零后青少年的叛逆、幼稚、無知和自我放縱。給成長中的青少年極壞的影響和暗示。另外青少年正處于成長期，目前的大眾傳媒中一些消極的價(jià)值觀和低級(jí)的審美情趣正在充斥著年輕一代的視線。青少年的價(jià)值觀呈現(xiàn)出對(duì)崇高理想追求的淡化，并且以自我為中心的個(gè)人本位主義趨向增強(qiáng)，其行為和思想觀念呈現(xiàn)功利性和實(shí)用性趨勢(shì)，青春電影亟待一個(gè)強(qiáng)大的引導(dǎo)和助推力。

第三節(jié)預(yù)期成果

通過對(duì)青春電影的分析和對(duì)電影受眾群體（即青少年群體）的心理研究總結(jié)出一份較為詳細(xì)的報(bào)告，對(duì)青春題材電影和青少年價(jià)值導(dǎo)向、審美情趣之間的關(guān)系有一個(gè)較為系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和總結(jié)。分析得出青春電影的發(fā)展問題，并提出解決問題的方案，對(duì)青春題材電影的前景作以較明確的定位，提出參考方向。從而促進(jìn)青春電影的良性、正向發(fā)展，也能使得青春電影給青少年的價(jià)值導(dǎo)向和審美情趣正面引導(dǎo)。達(dá)到中國電影藝術(shù)事業(yè)的繁榮。

第二章青春類型電影發(fā)展現(xiàn)狀

第一節(jié)大陸青春電影發(fā)展情況分析（研究背景）

“青春電影”追根溯源是從美國的校園電影演變而來的，70年代末“青春片”的概念由日本影評(píng)人首次提出。此類電影在國外已有系統(tǒng)的研究和梳理，并有其固定的模式及套路。在中國，“青春電影”的含義尚未被準(zhǔn)確界定，但此類電影在中國電影史上也占有一席地位。

從1905年電影進(jìn)入中國起，二十世紀(jì)三十年代中國電影發(fā)展到一個(gè)嶄新時(shí)期，伴隨著救亡圖存運(yùn)動(dòng)和新文化的興起，中國電影適應(yīng)時(shí)代需求，涌現(xiàn)出大量具有濃厚社會(huì)批判和高呼救亡圖存的影片。如應(yīng)云衛(wèi)1934年作品《桃李劫》、沈西苓1937年作品《十字街頭》、袁牧之1937年作品《馬路天使》等這些影片可謂名副其實(shí)的成長寫照。

1976年隨著結(jié)束，中國電影有了很大的發(fā)展，出于對(duì)流逝青春歲月的無限追懷，無處安放的夢(mèng)想成為這一時(shí)期電影創(chuàng)作的主要潮流。

近幾年來的青春電影，開始重新重視時(shí)代的共性，以懷舊、愛情、友情、夢(mèng)想等為基調(diào)，點(diǎn)燃觀眾內(nèi)心的共鳴，從而獲得商業(yè)上的成功。煤氣罐、熱水壺、阮玲玉、張國榮、新白娘子傳奇，這些是上世紀(jì)八九十年代最具標(biāo)志性的年代記憶。男生群架、女生夜話、借酒消愁、階梯教室自習(xí)、畢業(yè)時(shí)的歇斯底里，這是中國式青春的集體回憶，每個(gè)觀眾都能從中找到自己或者身邊的影子。在中國社會(huì)的急速轉(zhuǎn)型期，這種懷舊情懷所產(chǎn)生的共鳴變得彌足珍貴。

第二章青春類型電影對(duì)青少年審美情趣和價(jià)值導(dǎo)向的影響研究

第一節(jié)中國青春電影的藝術(shù)表達(dá)

巴贊曾經(jīng)說過：一部好的電影其實(shí)中間是有“空洞”的。所以能夠留下一些意境和氛圍，讓觀眾有遐想和思考的空間的電影，才能稱之為引人入勝的電影。當(dāng)下，很多年輕的內(nèi)地導(dǎo)演也遵從于這一理念，對(duì)鏡頭語言表達(dá)技巧的學(xué)習(xí)與運(yùn)用加以重視，以至于他們能夠?qū)σ暵牷恼Z言有著更強(qiáng)的主觀駕馭能力。

1.青春專屬的鏡頭語言

1.1寫實(shí)性

所謂寫實(shí)，即電影呈現(xiàn)出的視覺效果最大限度地再現(xiàn)生活，將"寫實(shí)性”這一審美詞匯嫁接到電影影像風(fēng)格當(dāng)中，多體現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)影片的鏡像語言多表現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格，盡量減少藝術(shù)修飾痕跡的處理方式。

1.2寫意性

“意境”是中國傳統(tǒng)審美的重要范疇之一，以這樣的手法引導(dǎo)人們感悟生活，使得人們體悟到人生的真諦。若想讓電影有寫意化的風(fēng)格，那么利用鏡頭語言表達(dá)，是一種絕佳的辦法。

2.青春電影的色彩

在電影中，色彩作為一種無聲的語言，旨在于增強(qiáng)電影藝術(shù)的視覺表現(xiàn)力，輔助影片營造情境，表達(dá)中心思想。

3.青春題材電影的音樂

在不同的時(shí)期，都有不同的導(dǎo)演在以他們的視角來展現(xiàn)當(dāng)下青少年的生活，。而若想要使得青春題材電影能夠更好的具有代入性，用背景音樂來烘托氣氛，彰顯主題也是非常重要的。

第四章青春類型電影的主題

第一節(jié)主題分析

電影從誕生之初就是作為一種科技發(fā)明和工業(yè)生產(chǎn)而問世的，在梅里愛等電影先驅(qū)發(fā)現(xiàn)它可以作為藝術(shù)來反映生活、表達(dá)情感之后，藝術(shù)與商業(yè)的纏綿與糾葛就在電影藝術(shù)中久久扎根。

其一表現(xiàn)在目前國內(nèi)電影市場(chǎng)的評(píng)價(jià)體系上。

其二體現(xiàn)在“青春電影”的藝術(shù)表達(dá)上。隨著青年群體在社會(huì)中的地位逐漸突顯，青年文化也益豐富和發(fā)展。

其三體現(xiàn)在大陸“青春電影”如何實(shí)現(xiàn)從邊緣身份已經(jīng)發(fā)展成為一種成熟的電影類型，有穩(wěn)定的觀影群體。

第二節(jié)前景展望

青春電影在我國，尤其是大陸的發(fā)展前景很不明朗。不成規(guī)模的發(fā)展和業(yè)界“拼大片、拼票房、拼噱頭”的不良發(fā)展趨勢(shì)使得青春電影的類型化發(fā)展舉步維艱。忽視青春不僅是對(duì)青少年的不公，更體現(xiàn)著民族文化在某些方面的狹隘與缺失。筆者呼吁盡快確立青春電影這一類型，并鼓勵(lì)此片種的發(fā)展與創(chuàng)新。在借鑒他國青春電影優(yōu)劣之處的基礎(chǔ)上，開啟青春電影在我國發(fā)展的新篇章。

首先，在主題的選擇上有著可開拓的空間。

青春電影以成長中的青少年生活為主，其不可或缺的元素?zé)o外乎校園和家庭等與少年們生活密切相關(guān)的內(nèi)容，受客觀環(huán)境的限制，我們無法添加新鮮的花樣來豐富青春的內(nèi)容，但創(chuàng)作者們大可在主題、情節(jié)上做文章。正劇、悲劇、喜劇皆可以存在于青春中，友情、親情甚至懵懂的愛情也應(yīng)該獲得應(yīng)有的地位。

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關(guān)鍵詞：水墨動(dòng)畫；意境；數(shù)字化

水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫中最具代表的一種形式，通過水墨與宣紙相融滲透的特殊效果，制造出豐富悠遠(yuǎn)的意境，極具藝術(shù)感染力。水墨動(dòng)畫繼承中國傳統(tǒng)繪畫而來，將紙上流淌的墨色融合到動(dòng)畫制作中，是中國動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。

20世紀(jì)50-80年代，我國的動(dòng)畫藝術(shù)家以上海美術(shù)電影制片廠為創(chuàng)作基地，對(duì)水墨動(dòng)畫的進(jìn)行探索，作了多方嘗試以實(shí)現(xiàn)水墨暈染和虛實(shí)變化的效果，從“青蛙跳水”的短片，到充滿詩情畫意的《山水情》，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言，極具民族特色，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格，在國際上輝煌一時(shí)，取得過驕人成就。

一?水墨動(dòng)畫的意趣表現(xiàn)

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫基于繪畫名家的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，影片中大多沒有邊緣線，靠筆墨變化和渲染程度來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，可作壯麗豪放，也可溫婉細(xì)膩，看似隨意的筆觸飽含水墨畫的運(yùn)筆精髓，音樂清婉優(yōu)雅，故事蘊(yùn)含深刻的儒家思想，是東方韻味的絕妙體現(xiàn)。

《小蝌蚪找媽媽》是我國第一部劇情完整的水墨動(dòng)畫，首次實(shí)現(xiàn)了中國藝術(shù)家想要將水墨畫與動(dòng)畫相結(jié)合的愿望。本片角色造型來源于齊白石先生的國畫作品，齊白石先生善于通過筆墨傳神，當(dāng)動(dòng)畫技術(shù)使他筆下的花鳥魚蟲活動(dòng)起來時(shí)，這種藝術(shù)感染力更是上升到了一個(gè)新的境界。小蝌蚪的形象簡潔生動(dòng)，僅著點(diǎn)墨，就能讓人感受到如同在清澈池水中游動(dòng)的效果。

《牧笛》是我國動(dòng)畫藝術(shù)家的又一力作。本片更具中國風(fēng)格，出現(xiàn)了人物角色造型，簡練的筆法塑造出牧童活潑可愛的形象，更通過表情動(dòng)作傳達(dá)出人物情感，場(chǎng)景展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)細(xì)膩的風(fēng)情。影片空靈秀美，超然脫俗，震驚世界影壇。《牧笛》的成功標(biāo)志著我國水墨動(dòng)畫藝術(shù)形式的確立，奠定了“中國學(xué)派”的世界地位，是我國動(dòng)畫歷史上的里程碑。

《山水情》是我國水墨動(dòng)畫的巔峰之作。場(chǎng)景的繪制將水墨畫中潑墨、暈染、勾線等豐富精湛的技法融入畫面，水墨流動(dòng)間，山川相渺，流瀑飛揚(yáng)，咫尺千里，是對(duì)中國畫中“骨法用筆”“氣韻生動(dòng)”等美學(xué)原則的追求。本片旨在傳達(dá)高于自然情趣的人生追求和對(duì)生命的感悟，在水墨畫面與優(yōu)雅音樂的結(jié)合中，少年端坐山崖，老者翩然遠(yuǎn)去，而琴聲不絕，真正體現(xiàn)了中國儒家思想中“天人合一”的高遠(yuǎn)境界。

隨著中國動(dòng)畫創(chuàng)作走上商業(yè)化創(chuàng)作的道路，水墨動(dòng)畫創(chuàng)作逐漸走入低估，《山水情》已成為我國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的絕唱。

二?中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作過程需要消耗大量的人力物力，制作工藝及其復(fù)雜，拍攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間足以拍攝四五部其他形式的作品，這種藝術(shù)創(chuàng)作脫離商業(yè)市場(chǎng)運(yùn)作而一度走入了低估。

隨著我國數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，以及中國動(dòng)畫人的不懈堅(jiān)持，如北京電影學(xué)院等高校的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的研究創(chuàng)作等，近年我國水墨動(dòng)畫也取得了一些新的成果。如三維水墨動(dòng)畫短片《夏》通過三維技術(shù)模擬水墨風(fēng)格。2010年上海世博會(huì)上的8分鐘的宣傳片《和諧中國》在中國館放映，電影將水墨動(dòng)畫與真人電影相結(jié)合，是一次大膽嘗試。水墨動(dòng)畫還在游戲行業(yè)中嶄露頭角，大型武俠背景角色扮演游戲《仙劍奇?zhèn)b傳5》中，水墨風(fēng)格與三維制作的場(chǎng)景融合，達(dá)到和諧一致的效果。

雖然目前我國的三維水墨動(dòng)畫還處于初級(jí)發(fā)展階段，只是小成本規(guī)模的制作或者嘗試性的實(shí)驗(yàn)作品，但我們能看到它依然具有昂揚(yáng)的生命力與廣闊的前景。

三?對(duì)中國水墨動(dòng)畫的思考和探討

（一）水墨動(dòng)畫當(dāng)復(fù)興

水墨是中國從古人手中接過的畫筆，浸染了千年的文化傳承至今，是真正寶貴的財(cái)富，我們有責(zé)任讓水墨藝術(shù)通過各行各業(yè)發(fā)揚(yáng)光大?；仡櫸覈珓?dòng)畫曾經(jīng)取得過的成就，“中國畫派”的稱號(hào)曾經(jīng)名揚(yáng)世界，為各國稱贊，中國水墨動(dòng)畫這種獨(dú)特的藝術(shù)形式有著深遠(yuǎn)的魅力，它的美麗無可替代，這種沉浸千年的風(fēng)韻深入骨髓更加無法復(fù)制。我們應(yīng)當(dāng)相信它必將擁有美好的未來，無論是過去還是將來，中國水墨的意境和韻味都是我們?cè)丛床粩嗟膭?chuàng)作源泉。

（二）思想觀念當(dāng)改變

在動(dòng)畫商業(yè)化運(yùn)作的當(dāng)今，很多人認(rèn)為動(dòng)畫是給小孩子看的東西，而水墨動(dòng)畫所表現(xiàn)的情趣意境很難為孩童所理解，所喜愛，所以商家往往不肯將人力物體投放到水墨動(dòng)畫的開發(fā)中去。然而動(dòng)畫所面對(duì)的應(yīng)當(dāng)是更大的消費(fèi)市場(chǎng)，不僅有孩童和青少年，更有青年、中年、乃至老年人喜愛動(dòng)畫，喜愛這種極具魅力的表現(xiàn)形式。水墨動(dòng)畫最能表現(xiàn)東方之韻，最能傳達(dá)的積極的儒家思想，而這些只有經(jīng)歷過人生歷練，積累人生經(jīng)驗(yàn)，沉淀人生情懷的人們才能體會(huì)，水墨動(dòng)畫正是在喧囂的都市中注入的一到清泉，讓人重返質(zhì)樸，體會(huì)最美的古典神韻。

（三）數(shù)字技術(shù)需創(chuàng)新

技術(shù)一直是推進(jìn)動(dòng)畫發(fā)展的動(dòng)力，我們?cè)诶^承傳統(tǒng)的同時(shí)更要注重開拓創(chuàng)新。數(shù)字化技術(shù)帶給水墨動(dòng)畫更多的可能性，使它有了更廣闊的發(fā)展前景。好萊塢堅(jiān)持創(chuàng)造適合自己創(chuàng)作內(nèi)容的創(chuàng)作環(huán)境，在制作過程中遇到實(shí)際問題時(shí)針對(duì)問題進(jìn)行技術(shù)開發(fā)和創(chuàng)新研究，這一點(diǎn)尤其值得我們學(xué)習(xí)。提高軟件開發(fā)能力，開發(fā)符合水墨動(dòng)畫這一特殊形式的動(dòng)畫制作軟件，如三維技術(shù)的水墨貼圖材質(zhì)、水墨渲染引擎，以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)三維水墨效果，突破條件與環(huán)境的限制，為水墨動(dòng)畫的創(chuàng)造提供更豐富的手段。

（四）動(dòng)畫職責(zé)需分工

動(dòng)畫制作是一項(xiàng)龐大的工作，涉及多種藝術(shù)門類，需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作才能完成。如《小蝌蚪找媽媽》的“原畫師”可以說是齊白石先生，《牧笛》出自李可染先生的筆法，《山水情》的畫面和配音更是由名家作品而來?！靶g(shù)業(yè)有專攻”，一部好的動(dòng)畫，須集合各家所長。然而現(xiàn)今的動(dòng)畫實(shí)際制作時(shí)往往一人分飾多角，如水墨動(dòng)畫《新山海經(jīng)》，除了音樂幾乎是由一人完成，這樣的制作模式存在著嚴(yán)重缺陷，必然無法與商業(yè)動(dòng)畫相競爭。動(dòng)畫制作想要走出困境，走向商業(yè)化運(yùn)作，成為民族產(chǎn)業(yè)，必須各行業(yè)人才的加入，分工明確，發(fā)揮團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)。

四?總結(jié)

任何藝術(shù)的形式與精神，隨著時(shí)代的發(fā)展，都必須有所改變才能繼續(xù)為大眾接受。新時(shí)期水墨動(dòng)畫創(chuàng)作不應(yīng)當(dāng)衰退，這種中國特有的藝術(shù)形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)。保持水墨的生命力，從古老的藝術(shù)土壤中培育出新的花蕾，讓水墨繼續(xù)在我們的生命中流淌，復(fù)興“中國學(xué)派”曾經(jīng)的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

篇5

在我國的高等教育課程里面，藝術(shù)教育也占據(jù)著非常重要的地位，人們對(duì)它的關(guān)注也越來越多。學(xué)校要培養(yǎng)一個(gè)創(chuàng)新型的人才，很大一部分內(nèi)容是通過藝術(shù)教育來實(shí)現(xiàn)的，由此可見高校藝術(shù)教育的重要地位。藝術(shù)教育的主要教育內(nèi)容是藝術(shù)相關(guān)的知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)技能以及藝術(shù)精神是高校進(jìn)行藝術(shù)教育的核心目標(biāo)，是發(fā)掘?qū)W生藝術(shù)潛能，讓他們更加具有創(chuàng)新能力的關(guān)鍵步驟。因此，大學(xué)生要綜合自身的能力，讓他們?nèi)姘l(fā)展就一定要在對(duì)大學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)教育的過程中增加他們的創(chuàng)新能力。李政道先生曾經(jīng)說過“科學(xué)和藝術(shù)是分不開的……”對(duì)藝術(shù)的美學(xué)進(jìn)行鑒賞，對(duì)創(chuàng)新的科學(xué)觀念進(jìn)一步進(jìn)行理解都離不開人類的智慧，但是，要將對(duì)藝術(shù)理解和對(duì)科學(xué)理論的認(rèn)識(shí)的感受進(jìn)一步升華，就需要人類的具體感情作為支撐?？梢哉f，就創(chuàng)造性來說，科學(xué)和藝術(shù)在一定程度上是能夠產(chǎn)生相應(yīng)共鳴的。藝術(shù)要和科學(xué)產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)系就離不開創(chuàng)造性，它在這里的作用就好像一種強(qiáng)力的粘合劑，粘結(jié)了藝術(shù)和科學(xué)，使兩者之間產(chǎn)生一定的吸引力和共通性?？梢娝囆g(shù)教育的積極作用就是為國家培養(yǎng)大批具有藝術(shù)精神的、擁有創(chuàng)造力的人才。高校在不斷發(fā)展藝術(shù)教育的時(shí)候，一方面可以為國家提供具有創(chuàng)造力的人才，還能夠在文化創(chuàng)意軟件的開發(fā)以及發(fā)展的過程中為其提供一定的動(dòng)力，是推動(dòng)國家未來經(jīng)濟(jì)軟實(shí)力進(jìn)步與發(fā)展的重要舉措施。

二、高校藝術(shù)教育在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種在經(jīng)濟(jì)全球化背景下產(chǎn)生的以創(chuàng)造力為核心的新興產(chǎn)業(yè)，強(qiáng)調(diào)一種主體文化或文化因素依靠個(gè)人或者通過技術(shù)、創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)化的方式開發(fā)、營銷知識(shí)產(chǎn)權(quán)的行業(yè)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要包括廣播影視、動(dòng)漫、音像、傳媒、視覺藝術(shù)、表演藝術(shù)、工藝與設(shè)計(jì)、雕塑、環(huán)境藝術(shù)、廣告裝潢、服裝設(shè)計(jì)、軟件和計(jì)算機(jī)服務(wù)等方面的創(chuàng)意群體?！秶摇笆晃濉睍r(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出了國家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主要任務(wù)，全國各大城市也都推出相關(guān)政策支持和推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。藝術(shù)教育，是一種提高個(gè)人素質(zhì)、修養(yǎng)的新興教育，隨著中國第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)教育已經(jīng)逐步占據(jù)教育體系的主要地位，而除了北京電影學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院校外，還有類似藝先鋒、庶吉這樣的權(quán)威培訓(xùn)機(jī)構(gòu)在不斷促進(jìn)此板塊的發(fā)展。新式學(xué)堂是我國現(xiàn)代藝術(shù)教育最開始的地方，它起始于晚清時(shí)期。中國社會(huì)現(xiàn)代化的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)技術(shù)的進(jìn)步迫切地需要一大批的專門技術(shù)人才。在晚清時(shí)期的洋務(wù)課堂上把手工和畫圖這兩門課程作為培養(yǎng)技術(shù)型專業(yè)人才的主要課程，這也是我國現(xiàn)代藝術(shù)教育最先開始成型的重要條件。然而進(jìn)入1820年以后，中國就陷入了長期的侵略危機(jī)之中，政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展幾乎舉步不前，歷史歷經(jīng)了多方面的變革，隨后出現(xiàn)了一大批的具有先進(jìn)意識(shí)的人才為我國藝術(shù)教育貢獻(xiàn)出了自己的力量。經(jīng)歷了巨大的變革進(jìn)入改革開放以后，隨著中華人民共和國的成立，我國在高等院校設(shè)立了很多藝術(shù)教育課程，并且在發(fā)展的前提下獲得了比較喜人的成績。但是，隨著世界的新經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來，新的挑戰(zhàn)開始迎接高校的藝術(shù)教育。雖然我國沒有一個(gè)很早的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的起步，但是發(fā)展速度就像我國的經(jīng)濟(jì)一樣是相當(dāng)快的。

三、結(jié)語

篇6

1計(jì)算機(jī)技術(shù)基本概述

計(jì)算機(jī)涉及到的內(nèi)容非常廣泛，大致分為計(jì)算機(jī)系統(tǒng)技術(shù)、計(jì)算機(jī)零部件技術(shù)、計(jì)算機(jī)器件技術(shù)以及計(jì)算機(jī)組裝技術(shù)等。計(jì)算機(jī)的主要技術(shù)手段包括：運(yùn)算原理、指令系統(tǒng)、中央處理器、命令系統(tǒng)、流水線原理、總線的輸出輸入、存儲(chǔ)體系。

2計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r

現(xiàn)階段計(jì)算機(jī)已經(jīng)成為社會(huì)信息化的主導(dǎo)力量。計(jì)算機(jī)的研究中重點(diǎn)為硬件與軟件系統(tǒng)的開發(fā)與完善中。

2.1當(dāng)前微型處理器的發(fā)展?fàn)顩r

微型處理器的發(fā)明使得使得計(jì)算機(jī)的使用性能得到了顯著性提高。微型處理器即將計(jì)算機(jī)內(nèi)部的處理芯片占用面積縮小。通過短波長能夠使晶體管上的硅片與導(dǎo)線更加細(xì)小，進(jìn)而達(dá)到減小處理芯片體積的最終目標(biāo)。處理芯片主要采用紫外線作為曝光光源，若芯片的尺寸過小，對(duì)量子效應(yīng)與電子行為會(huì)受到比較大的影響，這也是現(xiàn)階段阻礙微型處理器向微型化方向發(fā)展的重要障礙。相關(guān)專家指出，實(shí)現(xiàn)對(duì)計(jì)算機(jī)處理器的進(jìn)一步微型化，就應(yīng)該改變傳統(tǒng)上用紫外線作為曝光光源方法。

2.2以納米為中心的電子科學(xué)技術(shù)

現(xiàn)階段計(jì)算機(jī)發(fā)展遇到了一定的阻礙，造成發(fā)展進(jìn)程放緩的主要原因歸結(jié)于處理器速度與集成度已經(jīng)達(dá)到上限。以利用先進(jìn)的電子元件的方式可以在一定程度上提升計(jì)算機(jī)處理速度，但其效果仍舊不太明顯，無法迎合智能化、微型化的計(jì)算機(jī)需求。計(jì)算機(jī)微型化不單單只是縮小各種類別的元件，在此基礎(chǔ)上還應(yīng)完善其余相關(guān)技術(shù)，也只有這樣才能從真正意義上提升計(jì)算機(jī)的工作效率，豐富計(jì)算機(jī)的使用功能。

2.3分組交換技術(shù)

這種計(jì)算機(jī)技術(shù)是將精確且有效的數(shù)據(jù)信息分成幾個(gè)等長部分，每一個(gè)部分都是一個(gè)數(shù)據(jù)段。在每段前的控制數(shù)據(jù)的信號(hào)稱作部首其作用是指明信息傳送路徑的終點(diǎn)，同時(shí)標(biāo)記終點(diǎn)地址，通過交換機(jī)對(duì)不同組別的地址進(jìn)行信號(hào)識(shí)別工作，這一過程為分組交換。這種交換方式極大程度上的提高了傳輸效率與精準(zhǔn)性。分組交換方式信息傳輸數(shù)據(jù)不需要?jiǎng)?chuàng)建任何連接，進(jìn)而提升了鏈路帶寬的使用效率。在這一技術(shù)的支持下，網(wǎng)絡(luò)協(xié)議有了相應(yīng)的完善，性能也得到了顯著性提升，主機(jī)能夠更家快捷高效的處理信息。節(jié)點(diǎn)交換機(jī)通常情況下會(huì)有兩個(gè)接口，其中一個(gè)接口主要作用是向傳輸速率較低的計(jì)算機(jī)傳輸數(shù)據(jù)信息；另一個(gè)接口是向傳輸速率較高的計(jì)算機(jī)傳輸數(shù)據(jù)信息。數(shù)據(jù)信息在節(jié)點(diǎn)交換機(jī)的傳輸環(huán)節(jié)中，多數(shù)都在緩存狀態(tài)，此種方式一方面能夠提升信息數(shù)據(jù)的傳輸速度，另一方面還能保證傳輸內(nèi)容的安全性，不被竊取。在主機(jī)確認(rèn)信息數(shù)據(jù)到達(dá)終點(diǎn)時(shí)，會(huì)選擇一個(gè)比較合適的端口將信息數(shù)據(jù)發(fā)送，進(jìn)而充分利用了通信線路資源。

3計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新應(yīng)用

3.1創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用發(fā)展

納米計(jì)算機(jī)技術(shù)打破了電子元件功能的限制，進(jìn)而發(fā)展出生物計(jì)算機(jī)甚至是量子計(jì)算機(jī)，使得計(jì)算機(jī)的基本性能得到飛躍，新型計(jì)算機(jī)是目前階段發(fā)展的主要趨勢(shì)。納米技術(shù)可以不受計(jì)算機(jī)集成與處理速度的限制，因而此項(xiàng)技術(shù)具有廣泛的發(fā)展前景。

3.2完善體系結(jié)構(gòu)促進(jìn)發(fā)展

計(jì)算機(jī)是組合體，其具有強(qiáng)大的功能結(jié)構(gòu)體系，現(xiàn)階段的主流體系結(jié)構(gòu)式并行，能夠處理不同種類問題，大多數(shù)計(jì)算機(jī)都具備這一功能，但集群系統(tǒng)能夠?yàn)槭褂糜脩魩砀痈咝У谋憬菪耘c可靠性。3.3開展技術(shù)人員培訓(xùn)工作，提升工作人員綜合素質(zhì)科研人員是推動(dòng)計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΑＳ?jì)算機(jī)工作人員應(yīng)該具備其硬件與軟件系統(tǒng)的操作、管理與維護(hù)能力，并且還要掌握數(shù)據(jù)庫應(yīng)用系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與使用能力，具備熟練的辦公軟件操作能力；具備編輯網(wǎng)絡(luò)程序語言能力，擁有網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)應(yīng)用能力；具備圖像、圖片等一些軟件技術(shù)處理能力；遵循相關(guān)管理與使用的法規(guī)條例，科學(xué)合理應(yīng)用。

3.4在3D打印中的實(shí)際應(yīng)用

3.4.1三維設(shè)計(jì)

這一環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)流程是借助計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行建模，對(duì)建成的三維立體模型分區(qū)并且逐層截面，即切片，進(jìn)而指導(dǎo)打印機(jī)進(jìn)行逐層打印工作。設(shè)計(jì)軟件與打印機(jī)之間合作為STL格式文件。

3.4.2切片處理

打印機(jī)通過文件中的橫截面信息，采用液體、片狀或者粉狀材料將這些截面逐一打印出來，各個(gè)截面相連接，形成一個(gè)實(shí)體。這一技術(shù)能夠幾乎能夠制造出各種形狀的物體。用傳統(tǒng)的方法建造一個(gè)模型通常需要一段時(shí)間，具體時(shí)間根據(jù)所建模型的難易程度而定。而采用三維打印技術(shù)能夠有效將時(shí)間縮短，同時(shí)打印機(jī)的性能、模型實(shí)際尺寸、難易程度也是影響建成時(shí)間的主要因素。

4結(jié)束語

計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展與完善體現(xiàn)著人類文明的進(jìn)步程度。新型計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，人類越來越多的依賴于計(jì)算機(jī)服務(wù)，為人類提供更大的便捷性。因此，進(jìn)一步發(fā)揮計(jì)算機(jī)的功能與價(jià)值，就應(yīng)該積極創(chuàng)新新的技術(shù)手段，不斷豐富計(jì)算機(jī)功能，進(jìn)而促進(jìn)人類邁向更高階層。

作者:孫浩 單位:南陽醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校

參考文獻(xiàn):

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篇7

關(guān)鍵詞:電影藝術(shù);紀(jì)錄片;紀(jì)實(shí)影片;盧米埃爾;愛迪生;藝術(shù)性;產(chǎn)業(yè)化

中圖分類號(hào):J90-02文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

回溯人類文明史,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),真實(shí)、客觀地表現(xiàn)和記錄現(xiàn)實(shí)世界,是人類數(shù)千年來一直孜孜不倦、夢(mèng)寐以求的理想和努力,從美索不達(dá)米亞平原上古代蘇美爾人泥板上的楔形文字,到古老的東方大地上的彩陶紋飾;從古埃及金字塔中的形象圖畫,到遍布世界各地的巖畫線條……從某種意義上說,人類社會(huì)文明發(fā)展與進(jìn)步的歷史,就是人類表現(xiàn)和記錄現(xiàn)實(shí)世界的愿望不斷產(chǎn)生、并想方設(shè)法不斷實(shí)現(xiàn)的過程。從西方古代的亞里斯多德、柏拉圖,到東方的孔子、老子……他們一生孜孜以求的真理,實(shí)際上就是對(duì)客觀世界不斷地記錄與還原的理想,然而這種理想的真正實(shí)現(xiàn),卻要一直等到19世紀(jì)末科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展與工業(yè)革命的大力促進(jìn)之時(shí)。

如果對(duì)世界電影發(fā)展的歷史稍加考察,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),無論東方還是西方,世界上第一部影片及早期影片皆為紀(jì)實(shí)性的影片。

世界上的早期電影,都不約而同地將火車及車站作為了重要記錄內(nèi)容,盧米埃爾兄弟的第一部影片就是《火車進(jìn)站》;在愛迪生的早期影片中,火車與車站也成為了重要記錄對(duì)象;而在華特•魯特曼的《柏林:城市交響曲》(Berlin:die Symphonie einer Grosstadt)中,一開始便是一列疾馳的火車駛進(jìn)了柏林,當(dāng)火車接近車站時(shí),鏡頭才轉(zhuǎn)向了柏林的街道……

這是很有意味的現(xiàn)象。19世紀(jì)工業(yè)革命的到來,以蒸汽機(jī)的發(fā)明為具象表征。蒸汽機(jī)一經(jīng)出現(xiàn),便以天搖地動(dòng)的風(fēng)度與摧枯拉朽的氣勢(shì),從新時(shí)代的天際駛來,響徹云霄的汽笛,不僅強(qiáng)烈地震撼著人們的耳膜,同時(shí)也劇烈地沖擊著人們的觀念。而乘坐在疾馳的列車上,窗外一閃而過的景色,為人們帶來了全新感受的同時(shí),為人們開拓了一種神奇的視閾景觀:“19世紀(jì)30年代,歐洲最早期的火車產(chǎn)生之后,促使繪畫這門最基礎(chǔ)的視覺藝術(shù)產(chǎn)生了一場(chǎng)革命。由于鐵軌作用減少了火車運(yùn)動(dòng)的顛簸,使人類第一次感受到了非常平穩(wěn)的高速運(yùn)動(dòng)。因?yàn)檫@樣一種速度,人們獲得了景物變化搖移的迷離感覺,使身在火車上的人們無法看清近處的東西,對(duì)近處的物體只有一個(gè)比較模糊的概念,而將視線停留在相對(duì)遠(yuǎn)處的比較固定的景物上。英國畫家威廉•克勒在他的題為《霧中的風(fēng)景》的作品中,第一次用繪畫表達(dá)了人們?cè)谶\(yùn)動(dòng)的火車上產(chǎn)生的這一感受。印象派畫派由此誕生?！雹?/p>

動(dòng)態(tài)的技術(shù)對(duì)靜態(tài)的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了如此大的影響,必然也對(duì)另一些藝術(shù)家產(chǎn)生真實(shí)表現(xiàn)自己親眼所見的沖擊,因此人們?cè)趯⒆约邯?dú)特的體驗(yàn)奔走相告的同時(shí),也產(chǎn)生了真實(shí)地記錄自己的眼睛所見的沖動(dòng)。而且在此時(shí),電影攝影技術(shù)的出現(xiàn),為人們滿足自己的愿望提供了一種技術(shù)的可能。這不僅意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界動(dòng)感的全新記錄與人類視覺的全新感受,同時(shí)也形成了一種隱喻:電影的重要內(nèi)容表現(xiàn)了對(duì)當(dāng)時(shí)技術(shù)進(jìn)步的熱烈謳歌,同時(shí)也表明了其與技術(shù)的密不可分?！霸谒械乃囆g(shù)當(dāng)中,電影恐怕是其中最仰賴技術(shù)的一種,但電影的發(fā)明卻是藝術(shù)家與科學(xué)家企圖去重塑現(xiàn)實(shí)時(shí)自然而然獲得的結(jié)果。” ②由此可見,只考慮到技術(shù)或藝術(shù),根本上就無法產(chǎn)生電影這一全新的藝術(shù)形式。因此作為一種新興的藝術(shù)形式,電影的誕生很大程度上源于世紀(jì)之交科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展與藝術(shù)形式轉(zhuǎn)型時(shí)期的必然:“電影,誕生于1895年,注定是代表20世紀(jì)的藝術(shù)形式。當(dāng)盧米埃爾兄弟給予法國觀眾一種嶄新經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候,正是傳統(tǒng)的或流傳已久的藝術(shù)形式受到各種實(shí)驗(yàn)性視覺藝術(shù)及表演藝術(shù)挑戰(zhàn)的年代?！?③

而當(dāng)電影一旦以蒸汽機(jī)車為重要題材,便會(huì)給人們帶來極大的震撼。這種震撼,首次發(fā)生在巴黎卡布辛大道上的一間咖啡館里。1895年12月28日,這是和平時(shí)沒有兩樣的一個(gè)日子,當(dāng)盧米埃爾家的兄弟倆奧古斯特與路易在名為大咖啡館中的印度廳里擺弄著他們神秘的機(jī)器時(shí),人們還在喧嘩著,直到這時(shí),還沒有人意識(shí)到這次放映將會(huì)給他們帶來如何的震撼,更沒有人意識(shí)到這次放映將會(huì)徹底改變?nèi)祟悮v史的風(fēng)貌。放映機(jī)軋軋地響了起來,人們逐漸地停止了喧嘩。觀眾看到的是他們?nèi)粘Ｉ钏煜さ木跋?《火車進(jìn)站》。然而當(dāng)一列火車向他們迎面隆隆駛來時(shí),不是在車站,而是在銀幕上。影像如此巨大、如此逼真,以至于有些觀眾以為火車就要開出銀幕,其他的人則驚慌失措、四散而逃。……六個(gè)月后,俄國作家高爾基(Maxim Gorky)在莫斯科看到盧米埃兄弟的一些影片寫下了下面這段話:

昨夜我身處幻影的王國……(那看了叫人害怕),但只不過是幻影在動(dòng),沒有別的……突然喀搭一聲,銀幕上所有東西都消失,而后一列火車出現(xiàn),向你疾駛而來,小心!看來它會(huì)沖入你身處的黑暗中,把你壓得血肉模糊,尸骨不存,然后也把這棟擠滿了美人、醇酒、音樂與邪惡的大廳壓個(gè)粉碎,可是,這也只不過是一列幻影罷了?！?④

高爾基的評(píng)論,雖然暗示了他對(duì)這項(xiàng)新發(fā)明的重要性的難以肯定,然而作為一個(gè)敏感的藝術(shù)家,他已經(jīng)意識(shí)到了作為人類發(fā)明的新興技術(shù),電影將會(huì)對(duì)人們的現(xiàn)實(shí)生活帶來如何強(qiáng)烈的沖擊,從中也可見出他對(duì)電影未來發(fā)展前景的遠(yuǎn)見卓識(shí)。高爾基的言論,典型地反映了電影藝術(shù)的發(fā)明對(duì)人們的震撼,這種震撼不僅是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的震撼,更多的則是對(duì)20世紀(jì)整個(gè)時(shí)代的震撼,因?yàn)樗鼮槲覀兎从^自己身處其中的生活提供了一種神奇的可能與全新的視閾。這不僅是一種全新的藝術(shù)形式,同時(shí)也是人們?nèi)碌囊环N生活體驗(yàn)與生命感受,它不僅為人們的感知與理解提供了新穎的形式與對(duì)象,同時(shí)也極大地沖擊著人們的視覺經(jīng)驗(yàn)與審美想象,從而使人類進(jìn)入了一個(gè)迥異于既往生活感受的新奇世界與審美環(huán)境之中。

社會(huì)發(fā)展、工業(yè)進(jìn)步,必定要改變?nèi)藗儗?duì)藝術(shù)的某些觀念。不僅如此,火車?yán)^進(jìn)入電影,成為電影所表現(xiàn)的重要題材后,接著又進(jìn)入其他藝術(shù)形式,作為工業(yè)革命時(shí)代最偉大的象征,蒸汽機(jī)及鐵路也成為了這一時(shí)期文學(xué)、攝影、繪畫等反復(fù)表現(xiàn)的題材,這種探索,必然會(huì)引發(fā)新的藝術(shù)革命。如歐洲最早期的火車產(chǎn)生之后,19世紀(jì)30年代,首先在繪畫領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)革命,促使繪畫這門最基礎(chǔ)的視覺藝術(shù)不斷革新,最終誕生了印象派繪畫。

電影發(fā)明者盧米埃爾(Lumiere)的姓在法語中意為“光”,這可能是一種絕妙的隱喻:如果說當(dāng)時(shí)著名的畫家莫奈(Claude Monet)將折射的光線進(jìn)行了分解,那么盧米埃爾兄弟則將光線進(jìn)行了捕捉,因之創(chuàng)造了一種全新的光與影的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。

盧米埃爾兄弟將新發(fā)明的第一臺(tái)電影攝影機(jī)命名為cinematographe,意為“動(dòng)作記錄器”,從古希臘語而來,表明了作者最初的發(fā)明是為了記錄人類動(dòng)態(tài)的生活,正因?yàn)槿绱司薮蟮膭?chuàng)造意義,于是,其簡稱cinema便成為了電影的通稱,而究其原意,則表明了電影發(fā)明之初的紀(jì)實(shí)性質(zhì)。從電影誕生之初的影片來看,雖然還不能將其算作是紀(jì)錄片,但在其對(duì)客觀世界的反映上,可以說是已經(jīng)具備了紀(jì)實(shí)的要素。

一、兩種策略

雖然托馬斯•阿爾瓦•愛迪生早在1894年就已經(jīng)發(fā)明了“電影視鏡”,⑤并在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng),然而畢竟是曇花一現(xiàn),這其中也許有許多原因,但最主要因素也許是這樣兩條:愛迪生的“電影視鏡”只能讓被拍攝者在鏡頭面前表演,而盧米埃爾兄弟的攝影機(jī)卻可以隨身攜帶、隨意拍攝;愛迪生的“電影視鏡”只能讓觀眾在特定的小視孔中窺視,盧米埃爾兄弟卻將影像投射到了墻(屏幕)上讓大眾觀賞。這也許就是為什么只有到了路易•盧米埃爾兄弟,才使得紀(jì)實(shí)影片迅速出現(xiàn)在全球范圍內(nèi),并在所到之處引起極大轟動(dòng)的同時(shí),取得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益的原因。從愛迪生及其之前的科學(xué)家和藝術(shù)家發(fā)明可用來進(jìn)行拍攝的機(jī)器,到盧米埃爾兄弟發(fā)明將電影迅速推向全球,其中可能有許多原因,然而如果細(xì)加考察我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),兩種截然不同的策略決定了這種技術(shù)的不同出路。

導(dǎo)致這種結(jié)果的原因有多種,然而其中最重要的,也許是經(jīng)營理念的不同。盡管早在1874年,法國人皮埃爾•朱爾•塞扎爾•強(qiáng)森就已經(jīng)用自己研制的圓筒形攝影機(jī)“輪轉(zhuǎn)攝影槍”把金星與太陽重疊的現(xiàn)象記錄了下來,然而由于他天文學(xué)家的職業(yè),決定了他只是將攝影機(jī)作為自己觀察天象、進(jìn)行科學(xué)研究的工具。與此同時(shí),出生于英國的埃德沃•慕布里奇在加利福尼亞前州長利蘭德•斯坦福的資助下,對(duì)動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)拍攝照片進(jìn)行研究,并于1880年用幻燈將自己連續(xù)拍攝的照片投射在銀幕上,以各種速度奔跑的馬為主要內(nèi)容,在當(dāng)時(shí)人們眼前展現(xiàn)出了一個(gè)完全活動(dòng)的世界,盡管這一行為形象地闡釋了電影的記實(shí)本性,然而由于其研究目的是為了滿足斯坦福養(yǎng)馬的需要,因而一項(xiàng)本來可能徹底改變?nèi)祟愓J(rèn)識(shí)的發(fā)明,遮蔽在了實(shí)用的功利后面。

然而無論如何,強(qiáng)森和慕布里奇的這種努力,迅速地引發(fā)出了許多人的好奇心與參與意識(shí),一些科學(xué)家也紛紛參與了影像的試驗(yàn)活動(dòng),其中最為著名的要數(shù)法國當(dāng)時(shí)具有較大知名度的生理學(xué)家艾蒂安•朱爾•馬萊。在強(qiáng)森的指導(dǎo)下,馬萊用自己設(shè)計(jì)制作的“攝影槍”追蹤拍攝飛鳥及其他動(dòng)物,并將拍攝到的東西放映在銀幕上。然而由于技術(shù)的限制,這種紀(jì)實(shí)影像只能持續(xù)3、4秒鐘,且馬萊的實(shí)驗(yàn),其更多的目的在于滿足個(gè)人的興趣及技術(shù)上的探索,于是。這一實(shí)驗(yàn)背后豐厚的文化意蘊(yùn),淹沒在了技術(shù)的不斷改進(jìn)之中。

人類前行的路上,總會(huì)有許多可觀的景致,常常遮蔽住前行者的視閾,甚而影響到他們行進(jìn)的方向,因之常常使那些即將到達(dá)目的、接近目標(biāo)的人們功敗垂成,以致令我們這些后人為他們扼腕長嘆。然而縱觀人類文明史,這種現(xiàn)象的發(fā)生,不會(huì)是第一次,也絕不會(huì)是最后一次。只有那些極個(gè)別意志堅(jiān)定、目標(biāo)明確的人,才可能最先到達(dá)目的地。

二、技術(shù)的變革

一項(xiàng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)明及迅速推廣,除了技術(shù)本身的因素外,設(shè)備的簡化與否是一個(gè)重要的因素。電影的發(fā)明及推廣,首先必須要求其設(shè)備的輕便。愛迪生發(fā)明的攝影機(jī),由于其巨大的體形,既不易操作,也不易搬運(yùn),同時(shí)還要實(shí)用電力,因此不能隨意搬動(dòng)而只能被安置在新澤西州被昵稱為“黑瑪利亞”的攝影棚內(nèi)。這樣,只能讓歌舞雜耍表演者等被拍攝對(duì)象在鏡頭前表演,這不僅極大地限制了電影的表現(xiàn)題材,不能最大限度地記錄更加豐富多樣的現(xiàn)實(shí)生活,同時(shí)黑色的背景也極大地簡化了電影對(duì)光與影的表現(xiàn)、束縛了電影的空間表現(xiàn)能力。

與愛迪生截然不同,路易•盧米埃爾在腳步邁向發(fā)明電影之途的起跑線上,就已經(jīng)顯示出了其領(lǐng)先的優(yōu)勢(shì)。他發(fā)明的活動(dòng)電影機(jī),全部機(jī)器重量只有愛迪生攝影機(jī)的百分之一的5公斤,外形猶如攜帶方便的小旅行箱,而且采用手搖式把柄無需依靠電力,更為重要的是,這種機(jī)器稍作調(diào)整,便既可成為放映機(jī),又可成為印片機(jī)。攜帶方便使得盧米埃爾的攝影師可以背著它走到世界的各個(gè)角落;手搖把柄則使得攝影師擺脫了對(duì)電力的依賴,因而可以走出攝影棚,充分利用自然光,并將鏡頭對(duì)準(zhǔn)豐富多樣的現(xiàn)實(shí)生活;一機(jī)多用,使得攝影師可以利用簡便的條件,白天拍攝和洗印,當(dāng)天夜晚便向觀眾放映。更為重要的是,與愛迪生相比,盧米埃爾的發(fā)明,在更加廣泛地記錄生活、進(jìn)一步拓展影片的題材內(nèi)容方面,邁出了重要的一步,同時(shí),輕便的攝影機(jī)的隨意拍攝,極大地拓展了影片的表現(xiàn)空間,進(jìn)一步表現(xiàn)了被拍攝對(duì)象光線明暗的不同變化,在更加逼真地還原與再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面又邁進(jìn)了一步,這不僅是電影的進(jìn)步,更是人類紀(jì)實(shí)方式的一次革命,它不僅從一開始就開辟了電影紀(jì)實(shí)的美學(xué)傳統(tǒng),同時(shí)也為其后的紀(jì)實(shí)影片提供了一種新的范例。

三、操作方式的差異

科學(xué)家的主要注意力在于發(fā)明創(chuàng)造,而企業(yè)家的興奮點(diǎn)卻在于發(fā)明背后的經(jīng)濟(jì)利益,因此偉大的科學(xué)家推動(dòng)了人類科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,而敏銳的企業(yè)家卻將這一技術(shù)立即運(yùn)用于社會(huì),推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的向前發(fā)展及成員生活觀念的變化。作為藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的電影的發(fā)明,又一次驗(yàn)證了這一規(guī)律。

如果說盧氏與愛氏的經(jīng)營理念決定了其不同的發(fā)展方向,那么其不同的技術(shù)要求則決定了其不同的操作方式?；蛘哒f盧氏進(jìn)行技術(shù)改造的根本目的,一開始從根本上就受制于其操作方式的差異。由于盧氏攝影機(jī)的輕便靈巧、便于攜帶,因此其派往世界各地的攝影技師便成為了當(dāng)時(shí)攜帶攝影機(jī)的“文化大使”,雖然其根本目的是商業(yè)利潤,但不可否認(rèn)的是,在追求商業(yè)利潤最大化的同時(shí),客觀上也促成了文化的傳播與交流,這也十分符合文化發(fā)展的規(guī)律,因?yàn)樵谌祟愇拿魇飞?在絕大多數(shù)情形下,文化的交流都是物質(zhì)交流的附帶品或衍生物。從1895年3月巴黎召開的振興法國工業(yè)會(huì)議上盧氏為代表們放映其攝制的第一部影片《工廠大門》后,6月他又在里昂的攝影會(huì)議上放映了他拍攝的參加會(huì)議代表在碼頭下船的情景,這可以看作是最早的一部紀(jì)錄片。隨后雖然也有幾次放映,但所有這一切皆為非公開放映。這并非盧氏不注重自己的發(fā)明,而是他看到并瞄準(zhǔn)了這一行業(yè)背后隱藏的更大的經(jīng)濟(jì)利益。因此,它首先不是為了急于展示自己的發(fā)明而到處放映,而是首先安排自己的技師朱爾•卡龐蒂埃制造了25臺(tái)活動(dòng)電影機(jī),隨之在這年年底,盧氏又向卡龐蒂埃續(xù)訂了200臺(tái)機(jī)器,從而為隨后開始的向世界各地展開的文化攻勢(shì)提供了精良又充足的武器裝備。

有了裝備的硬件,還需要能夠熟練使用這些裝備的人,以便為其發(fā)起一場(chǎng)全新的文化攻勢(shì)做好充分的準(zhǔn)備。因此幾乎在他預(yù)定電影機(jī)的同時(shí),幾十個(gè)技術(shù)人員的培訓(xùn)工作在里昂便悄悄地展開了。這些人不僅當(dāng)時(shí)在盧氏的電影全球化推廣戰(zhàn)略中充當(dāng)了急先鋒,發(fā)揮了重要的作用,同時(shí)也在電影史上留下了自己的名字,如弗朗西斯•杜勃利埃,后來在俄國拍攝了關(guān)于沙皇的影片;亞歷山大•普羅米奧在西班牙和意大利進(jìn)行了一系列的拍攝和放映活動(dòng);青年菲利克斯•梅斯幾奇則將其放映活動(dòng)推延到了美洲大陸。

當(dāng)這一切準(zhǔn)備穩(wěn)妥之后,盧氏便開始了自己的第一場(chǎng)公開放映活動(dòng)。紀(jì)錄電影學(xué)者巴爾諾在其書中對(duì)這一場(chǎng)面進(jìn)行了描述:

首映并未大肆宣揚(yáng),而是靜悄悄地開始的。但是很快便出現(xiàn)了排隊(duì)購票的情景。印度廳有120個(gè)座位,每天演出20場(chǎng),中間有30分鐘休息。票價(jià)1法郎,一天可收入2500法郎。為了適應(yīng)不斷增長的需要,盧米埃爾兄弟又增加了放映場(chǎng)地。到4月底,盧米埃爾的4套節(jié)目同時(shí)在巴黎上演,其中有一處發(fā)展成為專業(yè)影院。⑥

即使用今天的眼光看,這也是一套觀念超前的企業(yè)經(jīng)營理念和行之有效的商業(yè)運(yùn)作方式。這種行為,充分地說明了電影從其一誕生開始,就同商業(yè)結(jié)下了不解之緣,因此作為現(xiàn)代科技發(fā)展直接產(chǎn)物而有別于其他藝術(shù)形式的電影,從一開始就決定了其兩方面的特征:

其一,從其一百多年的實(shí)踐可以看出,電影絕對(duì)是時(shí)代高科技進(jìn)步的直接體現(xiàn),如果沒有時(shí)代科技的不斷發(fā)明與進(jìn)步,也就沒有電影這一藝術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步,從來皆然,于今尤烈。

其二,電影的興盛與發(fā)展,直接地取決于商業(yè)運(yùn)作的成功與否,如果沒有商業(yè)運(yùn)作,電影本體的存在價(jià)值就會(huì)大打折扣,當(dāng)然作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式的價(jià)值也就會(huì)難以體現(xiàn),這也許是迄今為止人類文明史上與以往藝術(shù)形式相比,差異最大的一種藝術(shù)門類。而所有這些特點(diǎn),早在電影產(chǎn)生之初就已經(jīng)確定了下來。

也許是發(fā)明家的本性使然,愛迪生將自己的興趣完全放在了一個(gè)接一個(gè)的技術(shù)發(fā)明上,因之對(duì)于電影史而言,其猶如震裂云天的閃電,亦如劃過天際的流星,只留下了一道痕跡;而盧米埃爾也許正是充分地認(rèn)識(shí)到了這一新興藝術(shù)的本質(zhì)特征,并緊緊的把握住了這一特征及機(jī)遇,運(yùn)用全新的理念與方法,從而奠定了其在電影史上開山鼻祖的穩(wěn)固地位。

四、文化觀念

由于充分的準(zhǔn)備與本土的成功,盧米埃爾很快便開始了將自己征服全球的夢(mèng)想付諸實(shí)施的具體行為。一時(shí)之間,經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的技師,手持輕便易攜的電影機(jī)器,匆匆忙忙地穿梭于世界各地,不僅為不同地域、不同民族、不同膚色的人們帶去了活動(dòng)的影像,同時(shí)也為人們帶去了一種全新的藝術(shù)形式。人們正是通過這種藝術(shù)形式,深深體會(huì)到了運(yùn)用一種全新的視角觀察生活的與愜意。因此在1895年12月28日第一次正式放映電影的兩個(gè)月后,盧米埃爾的技師們便紛紛出動(dòng)了:

2月,從倫敦開始,在國外相繼揭開了公開活動(dòng)電影機(jī)的序幕。在巴黎公開后的六個(gè)月內(nèi),活動(dòng)電影機(jī)經(jīng)盧米埃爾協(xié)會(huì)之手打入英國、比利時(shí)、荷蘭、德國、奧地利、匈牙利、瑞士、西班牙、意大利、塞維亞、俄國、瑞典、美國,不久之后又進(jìn)入阿爾及利亞、印度支那、日本、墨西哥各國。兩年之內(nèi)盧米埃爾的技師已經(jīng)到達(dá)了南極以外的各個(gè)大陸。⑦

這不僅是嚴(yán)密的策劃下一個(gè)成功的商業(yè)運(yùn)作案例的奇跡,同時(shí)也是一種全球化眼光指導(dǎo)下的具體實(shí)踐,盡管這種策略與我們今天所言全球經(jīng)濟(jì)的概念不可相提并論,然而在19世紀(jì)末期,這種策略及意識(shí)卻顯然的超越了同時(shí)代人的觀念,有著切實(shí)的可操作性和高遠(yuǎn)的前瞻性。雖然由于掌握材料的局限,我們無法準(zhǔn)確地估計(jì)這一行為的重要價(jià)值,然而不可否認(rèn)的是,在后來的商業(yè)社會(huì)中,前瞻性的眼光與可操作性的策略,成為了任何一個(gè)人成功的最基本的兩個(gè)條件卻是不爭的事實(shí)。

不僅如此,盧米埃爾的技師們還采取了一系列的本土化策略,他們白天拍攝一些當(dāng)?shù)厝藗兌炷茉數(shù)纳顖?chǎng)景,連夜沖洗出來,第二天便出現(xiàn)在了銀幕上。這種方式,使人們第一次作為一個(gè)旁觀者看到了自己的日常生活,有些人甚至可能在銀幕上看到了自己,人們也許從來沒有這樣同自己的生活拉開過距離,同時(shí)也從來沒有這樣真切地看到過自己的生活。因此這種本土化策略的成功運(yùn)用,以及全球化策略與本土化方向的巧妙結(jié)合,讓人們?cè)陔娪爸锌吹阶约?既破解了電影的神秘,又增加了電影的親和性,使得電影很快便風(fēng)行全球,不僅成為人們生活方式與生活經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)記錄,極大地拓展了人們的認(rèn)知視閾,同時(shí)它也成為了人們生活方式與經(jīng)驗(yàn)的有機(jī)組成部分。

雖然愛迪生最早發(fā)明出了“電影視鏡”,但盧米埃爾兄弟卻最終獲得了“電影之父”的美稱,這似乎看起來對(duì)愛迪生頗為不公,然而通過以上分析比較我們可以看出,就其本質(zhì)來說,電影是現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的一種新興產(chǎn)業(yè),既然是產(chǎn)業(yè),就必須運(yùn)用產(chǎn)業(yè)化的思維方式、管理模式、技術(shù)創(chuàng)新、市場(chǎng)運(yùn)作及其文化策略去經(jīng)營。如果將電影看作是一門藝術(shù),那也只是商業(yè)化的一種新型藝術(shù)形式,在其本質(zhì)上與傳統(tǒng)的藝術(shù)有著云泥之別,如果將其當(dāng)作純藝術(shù),那么不僅會(huì)導(dǎo)致對(duì)電影本質(zhì)探討的遮蔽,勢(shì)必也會(huì)造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失。認(rèn)識(shí)到這一特性,對(duì)于我們今天的電影藝術(shù)創(chuàng)作及其電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展,也許不無警示與借鑒意義。(責(zé)任編輯:郭妍琳)

① 張?jiān)稄堅(jiān)?自由地書寫》,程青松、黃鷗《我的攝影機(jī)不撒謊》,中國友誼出版社,2002年版,第133-134頁。

② 李察•默倫•巴森(著)、王亞維(譯)《紀(jì)錄與真實(shí):世界非劇情片批評(píng)史》,臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社,1996年版,第33頁。

③ 同②,第24頁。

④ 同②,第22頁。

⑤ 一說為1891年:“1891年,愛迪生和狄克遜放映了第一部電影短片,這部短片叫《弗雷德•奧特的噴嚏》(Fred Ott’s Sneeze),至今仍保存在美國的國會(huì)圖書館里面。在不到三年的時(shí)間里,愛迪生在很多街道上放映這種電影短片,而用來播放的活動(dòng)攝像機(jī)既可以發(fā)出聲音還可以產(chǎn)生30秒的圖像。觀眾觀看影片的費(fèi)用為25美分,而每次放映愛迪生則需向街道所有者交納10美元。同時(shí),狄克遜也制作出了沒有剪輯和鏡頭移動(dòng)的影片,光是膠片就長達(dá)50英尺。由于受到技術(shù)上的限制,早期的電影短片的內(nèi)容大都局限在舞蹈、小丑表演以及其他娛樂形式上?！北Ａ_•M•萊斯特《視覺傳播》,北京廣播學(xué)院出版社,2003年版,第313頁。

⑥ 埃里克•巴爾諾《世界紀(jì)錄電影史》,中國電影出版社,1992年版,第8-9頁。

⑦ 同⑥,第9-10頁。

Artistry and Industrial Property of Film Viewed from its Invention:

Take Lumiere Brothers and Edison as the Example

LIN Shao-xiong

(College of Film & Television Art and Technology, Shanghai University, Shanghai 200072)

篇8

精心灌溉百花爭相怒放

微軟亞洲研究院設(shè)立創(chuàng)新研究基金為的是更加穩(wěn)定地支持信息領(lǐng)域基礎(chǔ)科學(xué)的前沿研究，鼓勵(lì)具有創(chuàng)新能力的人才和群體，因?yàn)閯?chuàng)新是不斷提升高校教育質(zhì)量的原動(dòng)力，而對(duì)當(dāng)前教育中的重要方向、社會(huì)中的熱點(diǎn)問題進(jìn)行探討和研究，是社會(huì)發(fā)展與前進(jìn)的動(dòng)力所在。微軟亞洲研究院創(chuàng)新研究基金計(jì)劃資助的對(duì)象是那些以優(yōu)秀科學(xué)家為學(xué)術(shù)帶頭人、中青年科學(xué)家為骨干的研究群體，他們圍繞某一重要研究方向進(jìn)行基礎(chǔ)研究或應(yīng)用基礎(chǔ)研究。

這項(xiàng)計(jì)劃對(duì)各項(xiàng)目實(shí)施的是特別、專門的支持，提供了研究員輔助指導(dǎo)、硬件設(shè)備等人力、物力的資源。比如近年來在微軟亞洲研究院的大力支持下，哈爾濱工業(yè)大學(xué)的語言語音重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室共開展了五個(gè)新課題的研究。在此期間，研究院先后為該實(shí)驗(yàn)室承擔(dān)的項(xiàng)目作了十余次高水平的學(xué)術(shù)報(bào)告。在資助了許多項(xiàng)目相關(guān)的軟硬件資源的同時(shí)，微軟亞洲研究院還支持實(shí)驗(yàn)室承辦了相關(guān)研究領(lǐng)域的專題研討班，研討班邀請(qǐng)國際頂尖的學(xué)者，向全國的同行和學(xué)生開放，介紹國際自然語言處理技術(shù)的最新進(jìn)展。此外，微軟亞洲研究院還邀請(qǐng)了該實(shí)驗(yàn)室中多位在讀的碩士、博士研究生作為訪問學(xué)者，為他們提高科研能力創(chuàng)造極好的機(jī)會(huì)。其中一些杰出的學(xué)生還被接納為研究院的實(shí)習(xí)生，進(jìn)行更為長期的學(xué)習(xí)與鍛煉。

在與微軟亞洲研究院富有成效合作的基礎(chǔ)上，獲得支持的項(xiàng)目還進(jìn)一步爭取諸如國家自然基金和國家“863”計(jì)劃這樣更加雄厚的支持。比如在研究院的協(xié)助爭取下，哈爾濱工業(yè)大學(xué)語言語音重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室承擔(dān)的微軟亞洲研究院資助項(xiàng)目中，獲得國家“863”計(jì)劃項(xiàng)目4項(xiàng)、國家自然科學(xué)基金重點(diǎn)課題1項(xiàng)、面上項(xiàng)目6項(xiàng)，并和其他研究單位聯(lián)合承擔(dān)國家自然基金重點(diǎn)課題1項(xiàng)、“863”計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目1項(xiàng)。也就是說，其承擔(dān)微軟亞洲研究院資助的項(xiàng)目后續(xù)轉(zhuǎn)化為國家自然基金的比例高達(dá)75％。同樣，在微軟亞洲研究院的協(xié)助之下，北京電影學(xué)院的“基于動(dòng)漫數(shù)據(jù)庫的計(jì)算機(jī)輔助動(dòng)漫創(chuàng)作關(guān)鍵技術(shù)與系統(tǒng)”重點(diǎn)項(xiàng)目，獲得了國家“863”計(jì)劃的大力支持，這是北京電影學(xué)院歷史上第一次進(jìn)入國家高科技計(jì)劃，也是國家高科技計(jì)劃第一次支持藝術(shù)類院校。而這樣的雙重支持對(duì)于邊遠(yuǎn)地區(qū)的科研發(fā)展來說更是雪中送炭，意義深遠(yuǎn)。在―微軟“數(shù)字包容”項(xiàng)目中，微軟亞洲研究院提出了“跨越數(shù)字鴻溝”的教育理念，為西部開發(fā)的教育問題帶來了一絲曙光。同時(shí)，微軟研究院也協(xié)助此項(xiàng)目的另一個(gè)合作者大學(xué)，將此項(xiàng)目的提案上報(bào)給微軟總部，在雙方的共同努力下，該提案最終得到了總部的審批，獲得了寶貴的海外資金支持。

慧眼識(shí)英采擷創(chuàng)新碩果

微軟亞洲研究院的資深研究員們，對(duì)當(dāng)前社會(huì)的熱點(diǎn)、科技發(fā)展的前沿課題或是與政策相符具有重大意義的研究有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到的見解。因此，在微軟亞洲研究院研究員們的慧眼之下，高校學(xué)者研究的項(xiàng)目若符合這些標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)被挑選出。在微軟亞洲研究院研究員經(jīng)驗(yàn)的分享、真誠的交流、熱心的幫助之下，這些脫穎而出的項(xiàng)目取得了可喜的成果。

炫彩奧運(yùn)――數(shù)字時(shí)代的結(jié)晶

隨著2008年的到來，北京即將迎來本世紀(jì)最令人興奮的事情之一――第29屆奧運(yùn)會(huì)的舉辦。作為一件歷史悠久的賽事，在“奧運(yùn)會(huì)”這三個(gè)字的背后，有著無數(shù)有趣的知識(shí)和引人入勝的文化背景。親身體驗(yàn)古老奧運(yùn)會(huì)的精神，參加古代奧運(yùn)會(huì)的比賽項(xiàng)目，或是親臨各個(gè)比賽場(chǎng)館，應(yīng)該是每個(gè)人都?jí)裘乱郧蟮氖虑?。而?shù)字時(shí)代的到來，讓這一切都成為了可能。

這項(xiàng)名為“DOM(即Digital Olympic Museum，數(shù)字奧林匹克博物館)”的項(xiàng)目，是在北京航空航天大學(xué)虛擬現(xiàn)實(shí)新技術(shù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室與微軟亞洲研究院的努力下共同開展的。虛擬博物館的概念并非這個(gè)項(xiàng)目首創(chuàng)，早在20世紀(jì)，就有不少組織與個(gè)人在網(wǎng)上建立了自己的虛擬博物館，但是這樣的博物館僅僅是在展覽的形式上作了改變而已，依然采用文字、圖片和視頻等傳統(tǒng)手段來傳達(dá)信息，并沒有改變共有的一個(gè)弊病――缺乏交互性。DOM的誕生，將給世人帶來全新的體驗(yàn)，它是一個(gè)“真正立體的博物館，讓觀眾感到與真實(shí)博物館一樣具有逼真的感受”，極大地展現(xiàn)奧運(yùn)風(fēng)貌，弘揚(yáng)奧運(yùn)精神。該項(xiàng)目同時(shí)還獲得了國家自然科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“虛擬奧運(yùn)博物館關(guān)鍵技術(shù)研究”的資助。DOM由以下三部分組成：

(1)實(shí)時(shí)交互式多視角視頻系統(tǒng)：它不僅能夠?yàn)橛脩籼峁┒嘁暯堑挠捌?，更為重要的是觀賞的視角還能夠由用戶根據(jù)自身的需要而進(jìn)行選擇切換，這樣的技術(shù)將給觀眾帶來前所未有的全新視覺體驗(yàn)。

(2)在線文物展示：保存歷史資料的原貌是博物館最為重要的職責(zé)之一，這些資料的完整性與準(zhǔn)確性直接影響著其存留的價(jià)值。DOM項(xiàng)目的研究人員構(gòu)造出大量與奧運(yùn)相關(guān)的三維模型，例如體育藝術(shù)品、大型體育場(chǎng)館和古運(yùn)動(dòng)會(huì)遺址等，這樣，展品既不會(huì)因時(shí)間的流逝而損壞，觀眾也可以不親臨現(xiàn)場(chǎng)而體會(huì)到它們的魅力。

(3)互動(dòng)參與：“重在參與”是奧林匹克運(yùn)動(dòng)的口號(hào)，這項(xiàng)功能的設(shè)置正是為了響應(yīng)這一號(hào)召。在DOM里，用戶不但能夠了解世界體育運(yùn)動(dòng)史，還能夠親身參與到古希臘跳遠(yuǎn)、五禽戲、禮射這些現(xiàn)在已經(jīng)不太容易找到的中外古代運(yùn)動(dòng)之中，感受別樣的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)。

APPLE――E-learing系統(tǒng)孕育出的果實(shí)

這顆“蘋果”雖然不是從樹上掉下來砸到牛頓而誕生“萬有引力定律”的那個(gè)，可是此“APPLE”的作用也不能小睽。眾所周知，信息時(shí)代的一個(gè)顯著特征就是信息的大爆炸，如何在紛繁復(fù)雜的信息天地中及時(shí)有效地獲取到所需要的知識(shí)，是一個(gè)對(duì)現(xiàn)代人來說非常重要的課題。E-learninq系統(tǒng)正是在這種背景下誕生。可是現(xiàn)有的基于虛擬課堂的學(xué)習(xí)方式，都沒能很好地體現(xiàn)E-learning系統(tǒng)的特色――多樣性與規(guī)模

化。人們對(duì)一種既能做到低成本的動(dòng)態(tài)知識(shí)交流，又能盡可能訪問現(xiàn)存教學(xué)資源并快速定位的全新E-learning系統(tǒng)的呼聲越來越高。在這樣的眾望之下，對(duì)等計(jì)算(Peer-to Peer)和網(wǎng)格計(jì)算技術(shù)為E-learning系統(tǒng)的改進(jìn)帶來了福音。

可是雖說現(xiàn)在已經(jīng)有一些E-Iearnong系統(tǒng)開始使用這兩項(xiàng)技術(shù)，但是卻沒有任何一個(gè)課題是將這兩項(xiàng)技術(shù)同時(shí)結(jié)合的。針對(duì)這樣的機(jī)遇與需求，一種結(jié)合了P2P技術(shù)與網(wǎng)格技術(shù)的全新E-learning系統(tǒng)被華中科技大學(xué)和微軟亞洲研究院共同提出，并且此課題被冠了一個(gè)有趣的名字――APPLE，即“A Novel P2Pbased E-Iearning Environment”的簡稱。該項(xiàng)目基于微軟的Microsoft NET框架作了基本實(shí)現(xiàn)，利用P2P技術(shù)實(shí)現(xiàn)了在Internet上實(shí)時(shí)課堂的直播，使得在同一時(shí)間不同地方的學(xué)生可以同時(shí)參與一個(gè)課堂的教學(xué)后，同時(shí)利用WSRF NET來創(chuàng)建其網(wǎng)格服務(wù)，借此來提供用戶統(tǒng)一的資源視圖，達(dá)到整合學(xué)習(xí)資源的目的。在這種環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)學(xué)校中的在線考試、在線作業(yè)批改、課后問題解答等都成為了可能。該平臺(tái)的誕生對(duì)當(dāng)今“知識(shí)就是引擎”的社會(huì)無疑是一個(gè)極大的喜訊。我們期待著看到這顆承載著希望的“蘋果”越長越豐碩，讓每一個(gè)處于信息時(shí)代的人們都品嘗到它的香甜。

新型數(shù)據(jù)庫建設(shè)――“花朵”的沃土

近代思想家梁啟超曾在《少年中國說》說道：“今日之責(zé)任，不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年富則國富，少年強(qiáng)則國強(qiáng)……”對(duì)于這些祖國未來的接班人，教會(huì)他們正確的研究學(xué)習(xí)方法，對(duì)他們來說才是終身的財(cái)富，也是民族與國家長久的利惠。但是由于每一代人成長環(huán)境的不同，形成的思維與世界觀也有差異，如果想當(dāng)然地用自己之前的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)后一代甚至幾代的兒童進(jìn)行教育與引導(dǎo)，難免會(huì)有文化的；中突，導(dǎo)致代溝的出現(xiàn)而事倍功半。因此，在提出有效的教育方法之前，兒童教育者們必須對(duì)當(dāng)代兒童的思維方式以及習(xí)慣有充分的了解，這樣才能作出針對(duì)性極強(qiáng)的教育計(jì)劃，使得祖國的未來獲得受益終身的培養(yǎng)。

為了給這些花骨朵們一片成長的沃土，“基于個(gè)體的兒童發(fā)展和學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)庫建設(shè)”這一項(xiàng)目在微軟亞洲研究院和東南大學(xué)的共同努力下而產(chǎn)生。定位于研究了解5～12歲中國兒童的相關(guān)資料，該項(xiàng)目有以下幾點(diǎn)主要目標(biāo)：

(1)跟蹤研究個(gè)體兒童的發(fā)展和學(xué)習(xí)過程；

(2)評(píng)估中國兒童科學(xué)概念、探究能力和相關(guān)社會(huì)情緒能力的發(fā)展；

(3)發(fā)展科學(xué)方法以評(píng)估科學(xué)教育的質(zhì)量；

(4)開發(fā)合適的人機(jī)交互界面用以跟蹤個(gè)體兒童的發(fā)展和學(xué)習(xí)。

該數(shù)據(jù)庫的建成將為科學(xué)教育的評(píng)估提供第一手的研究資料，為教育領(lǐng)域和兒童發(fā)展領(lǐng)域的政策制定提供決策依據(jù)，成為“做中學(xué)”這一由中國教育部和中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)的共同倡導(dǎo)開展的重大科學(xué)教育改革項(xiàng)目的有力技術(shù)支撐。同時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目也是將e-science應(yīng)用于社會(huì)科學(xué)研究領(lǐng)域的重大嘗試。整個(gè)項(xiàng)目的開展將依托微軟亞洲研究院雄厚的技術(shù)力量，預(yù)期的開發(fā)平臺(tái)為Microsoft Visual Studio 2005和Microsoft SQL Server 2005。我們相信，微軟亞洲研究院這個(gè)高瞻遠(yuǎn)矚的項(xiàng)目勢(shì)必會(huì)為中國的青少年教育更添一彩。

創(chuàng)新永續(xù)攜手共繪藍(lán)圖

除上述列舉的項(xiàng)目外，還有微軟亞洲研究院與浙江大學(xué)聯(lián)合推出的“計(jì)算機(jī)交互式圖形界面的新發(fā)展――輕松物體切割軟件(Easy Mesh Cutting)”，讓摳圖變得異常的簡單。這項(xiàng)被稱為“懶人”用的摳圖工具，可以讓非技術(shù)出身的大眾“憑空”地造出他在月球上漫步的照片，或是輕易地把各種他喜愛的東西組合在一起。這一切只需要兩條線：在所要的物體上畫條綠線，不要的背景上任意地畫條紅線。一切就是這么簡單，你所想要的圖案就能馬上被截出。相比Photoshop，該項(xiàng)目的問世讓普通人也能創(chuàng)造出夢(mèng)想的美圖。

篇9

一個(gè)多世紀(jì)前，法國文學(xué)家福樓拜曾預(yù)言：“藝術(shù)越來越科學(xué)化，科學(xué)越來越藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日，將在山頂重逢。”在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的20世紀(jì)，代表著科學(xué)的新媒體信息技術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)終于重逢在了山頂，催生了新媒體動(dòng)漫這一科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的新型產(chǎn)物。其傳播速度之快，受眾之廣，影響力之大都令人為之驚嘆。那么，新媒體藝術(shù)為何能快速地發(fā)展壯大，并對(duì)人們的生活和現(xiàn)代藝術(shù)形式都產(chǎn)生了如此深遠(yuǎn)的影響呢？本文試從其發(fā)生、發(fā)展、特點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)四個(gè)方面來對(duì)之進(jìn)行分析研究。

一、新媒體動(dòng)漫的發(fā)生 新媒體動(dòng)漫的發(fā)生離不開兩個(gè)決定性因素的影響，一是網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的成熟與普及，二是新型動(dòng)漫制作軟件的開發(fā)。 1994年，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入商業(yè)化運(yùn)作，并逐漸開始在家庭中普及起來。網(wǎng)絡(luò)的跨地域性、大容量性、虛擬性及開放性等優(yōu)勢(shì)使得它在全球廣為普及。當(dāng)人們不再滿足于網(wǎng)絡(luò)傳媒的簡單信息傳遞功能，開始要求追求網(wǎng)絡(luò)的娛樂性和趣味性時(shí)，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作為一種全新的動(dòng)畫形式應(yīng)運(yùn)而生了。傳統(tǒng)影視動(dòng)畫的發(fā)展已經(jīng)具有完備的制作和發(fā)行體制，成熟的技巧已經(jīng)能制作出精彩的視覺效果，然而此時(shí)網(wǎng)絡(luò)的傳播速度并不足以支撐傳統(tǒng)位圖動(dòng)畫的傳遞。我們知道，動(dòng)畫的原理是圖片之間快速地連續(xù)播放給人造成物體運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺，一部十分鐘的傳統(tǒng)動(dòng)畫就需要2000多張圖片，圖片越多，計(jì)算機(jī)加載圖像的過程也越長。因此，傳統(tǒng)動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)上的傳播并不具備優(yōu)勢(shì)，直到Flash矢量技術(shù)誕生才解決了網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫傳播的難題。 20世紀(jì)90年代中期，一家名為Future　Splash的小公司開發(fā)了一種矢量圖像格式。這種圖像格式不是由像素構(gòu)成，而是由計(jì)算機(jī)指令即時(shí)運(yùn)行生成。 可以無極縮放，無論圖像放大多少倍，圖像的質(zhì)量都不會(huì)受到損害。隨后，Macromedia的公司敏銳地捕捉到這一技術(shù)的商業(yè)價(jià)值，于1996年收購了Fu－ture　Splash，并在當(dāng)年6月推出了Flashl．0軟件。 Flash是一種交互式矢量多媒體技術(shù)，它誕生最初被用于制作網(wǎng)頁中導(dǎo)航系統(tǒng)及簡單的動(dòng)態(tài)特效，隨后被用于制作動(dòng)態(tài)電子賀卡。利用Flash軟件可以制作出一種后綴名為SWF（ShockwaveFormat）的動(dòng)畫，這種格式的動(dòng)畫文件存儲(chǔ)空間非常小，但能夠表現(xiàn)豐富的多媒體信息，而且在傳輸時(shí)，不必等到文件全部下載完才能播放，而是可以邊下載邊播放，因此特別適合網(wǎng)絡(luò)傳輸，即便是在傳輸速率不佳的情況下，也能取得較好的傳輸效果。隨著軟件的進(jìn)一步完善，F(xiàn)lash的動(dòng)畫制作功能越來越強(qiáng)大，與傳統(tǒng)影視動(dòng)畫制作方式相比較，它容易操作，制作成本又低，因此被越來越廣泛地用于動(dòng)畫制作。 1999年，美國人喬•希爾茲創(chuàng)作了一部Flas短片《攪拌機(jī)里的青蛙》，此片讓喬•希爾茲和Flas都從此名聲大噪。［1］ 2000年，一批被稱為“閃客”的Flas人開始活躍在互聯(lián)網(wǎng)上，其中最具代表性的先鋒人物是中央美院的畢業(yè)的“老蔣”蔣建秋，他的成名作是《新路上的搖滾》的動(dòng)畫MTV，隨著這部作品在網(wǎng)絡(luò)上的迅速傳播，一批年輕人發(fā)現(xiàn)了Flas的魅力與巨大潛力，開始投身于flas創(chuàng)作。隨后，著名的Flash網(wǎng)站“閃客帝國”成立，代表了以互聯(lián)網(wǎng)為傳播途徑，F(xiàn)lash為制作手段的新媒體動(dòng)畫的誕生?！?　二、新媒體動(dòng)漫的發(fā)展 進(jìn)入21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)的普及使消費(fèi)者擺脫了收看電視的局限性，任何時(shí)候都能從網(wǎng)上按照自己的喜好選擇節(jié)目，改變了數(shù)控的行為模式，極大地增強(qiáng)了媒體的傳播力和影響力。新媒體以銳不可當(dāng)之勢(shì)融入了人們的生活，在這個(gè)大的傳播環(huán)境下，新媒體動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也逐步發(fā)展壯大起來。 以往，傳統(tǒng)動(dòng)漫作品的發(fā)行渠道單一，需要很大的投入進(jìn)行宣傳。而互聯(lián)網(wǎng)的成本低，傳播范圍廣，為大量小成本的動(dòng)漫作品提供了與觀眾見面的機(jī)會(huì)，在大量網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫中總有一些優(yōu)秀作品為廣大網(wǎng)民發(fā)現(xiàn)和流傳，進(jìn)而成為可盈利的商品。如韓國著名的動(dòng)漫角色“流氓兔”就是個(gè)很好的例子。最初這個(gè)為兒童教育系列卡通片設(shè)計(jì)的形象并未被公司選中，無奈之下，漫畫家只好以個(gè)人名義將兔子做成了Flas上傳到了網(wǎng)上，沒想到短時(shí)間內(nèi)就通過網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡了整個(gè)亞洲。短短四年時(shí)間，這只兔子就走出了互聯(lián)網(wǎng)，成為了漫畫書、卡通系列片、玩具和游戲的主角，形成了一個(gè)超過10億美元的產(chǎn)業(yè)。僅僅一部13集的Flash短片就創(chuàng)收了1200億韓元，占韓國卡通市場(chǎng)份額的21％。［2］ 在中國，成立于1999年的閃客帝國也經(jīng)歷了個(gè)人網(wǎng)站到商業(yè)網(wǎng)站的轉(zhuǎn)化。 2003年，閃客帝國完成公司組建，成立了北京閃客互動(dòng)文化傳播有限責(zé)任公司，成為了一家在Flas行業(yè)具有領(lǐng)導(dǎo)地位的增值服務(wù)供應(yīng)商。及至2009年，閃客帝國擁有超過100萬的活躍注冊(cè)用戶；8個(gè)種類，10000多個(gè)Flas作品；單個(gè)作品點(diǎn)擊收視率最高達(dá)150萬次；日均200萬瀏覽率，高峰時(shí)突破300萬；擁有包括寶潔、惠普在內(nèi)的50多家國內(nèi)外知名企業(yè)廣告客戶，極大推動(dòng)了以Flash為代表的新媒體動(dòng)漫在國內(nèi)的傳播與發(fā)展。 2005年，一種新型的網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)入了人們的視線，這就是“播客”———提供視屏分享的P2P網(wǎng)站。 這種類型的網(wǎng)站將“”的模式轉(zhuǎn)換成了“分享”的模式，改變了傳統(tǒng)媒體“一對(duì)多”的交流模式，迎合了新媒體時(shí)代“多對(duì)多”的交流方式，為廣大網(wǎng)民提供了更為廣闊和交流平臺(tái)。其中最為典型和成功的案例就是成立于美國加州的YouTube網(wǎng)站。從2005年創(chuàng)立到2006年短短一年內(nèi)，YouTube網(wǎng)站的市場(chǎng)價(jià)值就超過了10億美元，在美國的市場(chǎng)份額為42．9％，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了四大門戶網(wǎng)站（Yahoo?。④汳SN＋Google＋AOL的總和為29．6％）視頻份額的總和。隨后，類似的視屏分享網(wǎng)站在世界各地紛紛涌現(xiàn)，僅中國內(nèi)地就出現(xiàn)了四百多個(gè)同類網(wǎng)站，其中土豆網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)等都獲得了很大的成功。播客網(wǎng)站的使用者既是創(chuàng)作者也是觀眾，他們以視頻為共同的溝通語言，隨意創(chuàng)作和分享。這個(gè)自由開放的空間使得個(gè)人原創(chuàng)動(dòng)畫短片得以更為廣泛地在網(wǎng)民間傳播，極大地刺激了獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作。很多藝術(shù)院校的學(xué)生將自己創(chuàng)作的動(dòng)畫作品上傳到分享空間里，很多動(dòng)漫愛好者也將自己喜愛的作品整理分類供網(wǎng)友欣賞。迅雷等一些網(wǎng)絡(luò)下載引擎服務(wù)商以及PPLive等多媒體視頻播放系統(tǒng)也推出了動(dòng)漫頻道，向互聯(lián)網(wǎng)用戶推廣動(dòng)漫節(jié)目。同時(shí)，一些視頻分享網(wǎng)站也通過評(píng)獎(jiǎng)的形式總結(jié)年度網(wǎng)絡(luò)視頻文化，并為新銳創(chuàng)作人提供展示的機(jī)會(huì)。如土豆網(wǎng)一年一度舉辦的土豆映像節(jié)就是這樣活動(dòng)。從2008第一屆莫干山土豆映像節(jié)舉辦以來，已有多部優(yōu)秀原創(chuàng)動(dòng)畫在映像節(jié)中獲獎(jiǎng)，并因此獲得了更好的推廣。#p#分頁標(biāo)題#e# 如2008年的《7／80年代生人》、2009年的《許愿正解》和2010年的《打，打個(gè)大西瓜》等。現(xiàn)在，這個(gè)低門檻的映像節(jié)不但吸引了越來越多網(wǎng)民的關(guān)注，獲得了過億的播放率，更得到了中影集團(tuán)的資金投入和大力扶持，同時(shí)聯(lián)合了多家主流媒體、高校和專業(yè)類社區(qū)推進(jìn)活動(dòng)，成為了眾多影視和動(dòng)漫愛好者的盛會(huì)。 ［4，5］隨著手機(jī)顯示技術(shù)的提高及手機(jī)業(yè)務(wù)的開發(fā)，一種更為新型的動(dòng)畫形式———手機(jī)動(dòng)漫出現(xiàn)在人們的視線中。手機(jī)動(dòng)畫最初的存在形式有兩種，一種是手機(jī)彩信，即包含多媒體功能，能夠傳遞包括文字、圖像、聲音、數(shù)據(jù)等多種媒體格式的短信息。另一種是手機(jī)屏幕保護(hù)程序，即手機(jī)待機(jī)狀況下出現(xiàn)在屏幕上的動(dòng)態(tài)畫面效果。直到手機(jī)上網(wǎng)開始普及，真正意義上的劇情手機(jī)動(dòng)漫才開始出現(xiàn)。日本的手機(jī)動(dòng)漫在國際上起步較早，并已經(jīng)形成了很大的規(guī)模與市場(chǎng)。在日本，手機(jī)的人群覆蓋率相當(dāng)廣，同時(shí)由于大部分日本人工作與出行都是通過地鐵等公共交通工具，很多日本年輕人習(xí)慣利用路途上零碎的時(shí)間來看漫畫。日本的移動(dòng)運(yùn)營商、終端設(shè)備商及動(dòng)漫出版媒體看準(zhǔn)了這個(gè)商機(jī)，開始合作大力開發(fā)手機(jī)動(dòng)漫，使得日本的手機(jī)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在短短幾年間飛速發(fā)展起來。日本最大的手機(jī)漫畫運(yùn)營公司NTTsolmare從2004年開始提供手機(jī)漫畫業(yè)務(wù)，最初并不順利，直到2005年3G手機(jī)出現(xiàn)才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。 3G手機(jī)的屏幕顏色更清晰，使得漫畫呈現(xiàn)的品質(zhì)也相應(yīng)提高。手機(jī)漫畫頁面經(jīng)過特殊的格式調(diào)整，以適應(yīng)手機(jī)微小的屏幕，在觀看時(shí)，用戶還可以看到彈出式畫面和振動(dòng)畫面，并有聲音的配合。這種介于漫畫與動(dòng)畫之間的形式，模糊了紙質(zhì)漫畫與流媒體動(dòng)畫的界限，成為一種新型的動(dòng)態(tài)漫畫。同時(shí)，NTTsolmare公司十分注重不同讀者群的開發(fā)，最初推出的漫畫主要針對(duì)30－40歲的男性上班族，隨后又開發(fā)出面向女性的漫畫。 NTTsolmare采用小額套餐收費(fèi)方式，用戶每月最低花費(fèi)315日元購買300個(gè)返點(diǎn)，再用這些返點(diǎn)下載漫畫到手機(jī)上，費(fèi)用算在電話費(fèi)中。多樣化的漫畫形式和低廉的價(jià)格優(yōu)勢(shì)，吸引了更多的讀者進(jìn)行嘗試。［6］ 日本動(dòng)漫大師宮崎駿曾以“十年前，日本電車上是人手一本漫畫，現(xiàn)在，大家拿的都是手機(jī)”這樣的話總結(jié)了手機(jī)動(dòng)漫的發(fā)展。據(jù)了解，至2010年日本數(shù)字出版的總產(chǎn)值近600億日元，而手機(jī)動(dòng)漫的的產(chǎn)值占了86％，即560億日元。［7］ 2006年，中國移動(dòng)開始在移動(dòng)夢(mèng)網(wǎng)正式上線手機(jī)動(dòng)漫業(yè)務(wù)，最初是提供一些成形的flas下載，隨后才逐步開始漫畫業(yè)務(wù)的開發(fā)。 2007年，中國移動(dòng)與日本Index　Holdings合作，共同開展面向手機(jī)媒體的日本漫畫和游戲的放送，在北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)召開前夕開始?jí)艛嘈缘厥褂肐ndex　Hold－ings公司提供的內(nèi)容。目前，手機(jī)動(dòng)漫已經(jīng)成為了移動(dòng)夢(mèng)網(wǎng)增值服務(wù)的重要組成部分，很多經(jīng)典的漫畫作品如《老夫子》、庸的《醋溜族》以及走紅網(wǎng)絡(luò)的張小盒系列漫畫等都已經(jīng)上線，市場(chǎng)反應(yīng)良好。 更多以手機(jī)為載體量身創(chuàng)作的漫畫也大量涌現(xiàn)。隨著3G時(shí)代的來臨，手機(jī)動(dòng)漫市場(chǎng)的成熟，以及國家對(duì)手機(jī)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的大力支持，中國的手機(jī)動(dòng)漫正逐步成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中極為重要的一環(huán)。

三、新媒體動(dòng)漫的特點(diǎn) （一）內(nèi)容形式上的娛樂性與多樣性 傳統(tǒng)動(dòng)漫藝術(shù)本身即具有詼諧幽默的特點(diǎn)，但是傳統(tǒng)媒體中播放的動(dòng)畫節(jié)目一般有很強(qiáng)的針對(duì)性，尤其在中國，動(dòng)漫作品的主要受眾仍然集中在少年兒童，這使得很多在電視上播出的動(dòng)畫作品必須著重于教育性。另一方面，受到官方意識(shí)形態(tài)控制和經(jīng)濟(jì)利益的需要，動(dòng)畫節(jié)目從制作到播映要經(jīng)過重重審核，也限制了動(dòng)漫作品娛樂性的開發(fā)。然而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，動(dòng)漫作品的觀眾由低年齡層次的觀眾變?yōu)榱怂芯W(wǎng)絡(luò)用戶，而動(dòng)畫制作軟件的易操作性與網(wǎng)絡(luò)上傳的低限制使得人人都可以成為創(chuàng)作者。 這兩點(diǎn)使動(dòng)漫作品有了更廣泛的受眾和更自由的創(chuàng)作空間。Flash作品最初在網(wǎng)上的傳播即來源于網(wǎng)民的自娛自樂，而大眾上網(wǎng)除了對(duì)資訊的吸收外，最重要的一個(gè)目的即是娛樂。當(dāng)新媒體動(dòng)漫的創(chuàng)作者和觀眾都成為了普通大眾時(shí)，動(dòng)漫作品的娛樂性就被極大程度的開發(fā)出來了。例如根據(jù)雪村的歌曲《東北人都是活雷鋒》創(chuàng)作的Flas，就是通過夸張可笑的角色造型，憨態(tài)可掬的動(dòng)態(tài)使觀眾捧腹大笑，也使得這部作品飛速地流傳，而“翠花，上酸菜”也一時(shí)間成為了民眾的口頭禪。 新媒體動(dòng)漫的大眾化與自由性也使其呈現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)形式。流傳于各類終端媒體的動(dòng)漫作品中，有的是極為簡潔抽象的符號(hào)化造型風(fēng)格。這類作品通常沒有豐富的細(xì)節(jié)描繪，而是通過強(qiáng)化角色主要特征，運(yùn)用動(dòng)作與表情的夸張來達(dá)到生動(dòng)搞笑的目的。例如中國傳媒大學(xué)的李智勇創(chuàng)作的《功夫兔》即是這一類型。影片中的角色造型由簡潔的黑色線條和色塊構(gòu)成，但角色的動(dòng)作卻異常生動(dòng)而富有節(jié)奏感，讓觀眾在觀看過程中隨著主角的動(dòng)態(tài)時(shí)而緊張時(shí)而輕松大笑。而有的動(dòng)畫作品又十分注重色彩造型上的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如卜樺的動(dòng)畫《貓》、《生之愛》和《仲夏夜之夢(mèng)》等，都以粗獷的版畫線條、濃郁的色彩和裝飾感的造型來表現(xiàn)作品內(nèi)容，極富藝術(shù)感染力，給人留下了深刻的印象。還有一些創(chuàng)作者將傳統(tǒng)民族藝術(shù)元素運(yùn)用到了動(dòng)畫中，創(chuàng)作出了如剪紙風(fēng)格、皮影風(fēng)格等很有中國藝術(shù)特點(diǎn)的動(dòng)畫作品來。更有用解構(gòu)、穿越等惡搞形式改編傳統(tǒng)題材的作品。這些多樣化的作品既豐富了動(dòng)畫藝術(shù)，也使得廣大觀眾獲得了更多的樂趣。 （二）傳播形態(tài)上的多向性與互動(dòng)性 在電視等傳統(tǒng)媒體中，動(dòng)畫的傳播方式是一對(duì)多的單向傳播，觀眾是被動(dòng)的，無參與性的，在觀賞完一部影片后也無法反饋?zhàn)约旱挠^影體會(huì)。然而，新媒體時(shí)代的到來完全改變了這種單向的傳播模式。在網(wǎng)絡(luò)中，創(chuàng)作主體與審美主體在信息設(shè)備的兩端是完全平等的，有的時(shí)候還是可以同時(shí)具有創(chuàng)作者和審美者的雙重身份。另外，動(dòng)漫頻道、博客、網(wǎng)絡(luò)日志、視頻分享網(wǎng)站和即時(shí)聊天軟件等網(wǎng)絡(luò)工具讓網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫作品可以被不斷地分享、下載、復(fù)制和模仿，這使得新媒體動(dòng)漫的傳播成為了多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的模式。另一方面，網(wǎng)絡(luò)交互技術(shù)使新媒體動(dòng)漫可以是作品與受眾發(fā)生互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)體驗(yàn)的雙向交流。［8］#p#分頁標(biāo)題#e# 例如，在動(dòng)畫人大蔣創(chuàng)作的一部Flas《I　just　wanne　live》中作品，就采用了互動(dòng)Flash的概念，使觀看者由以往的“看動(dòng)畫”變?yōu)?ldquo;玩動(dòng)畫”，當(dāng)觀眾看到“touch”等提示對(duì)話框出現(xiàn)以后，將鼠標(biāo)移動(dòng)到該位置，便可以發(fā)現(xiàn)意想不到的效果，從而給人帶來全新的互動(dòng)體驗(yàn)，也打破了與觀眾的界限，讓他們也可以參與到該MTV中來。另外，土豆網(wǎng)曾推出了一個(gè)視頻拼接活動(dòng)的廣告活動(dòng)，以“轉(zhuǎn)發(fā)與好友分享”作為活動(dòng)主線，刺激網(wǎng)友主動(dòng)傳播，配合廣告主信息，土豆網(wǎng)在各地拍攝了大量病毒視頻，將其設(shè)置為視頻拼接游戲，將一條正確的視頻進(jìn)行拆分，并打亂順序，讓網(wǎng)友從10個(gè)片段中選出正確的7個(gè)視頻，分辨出3個(gè)錯(cuò)誤的視頻，選擇組成一條網(wǎng)友認(rèn)可為正確的視頻，之后可以預(yù)覽、提交，再與網(wǎng)友分享。這一活動(dòng)展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)性的極大魅力，在短短兩個(gè)月時(shí)間，此條廣告的播放量就突破了28萬次。［9］

四、新媒體動(dòng)漫的發(fā)展趨勢(shì) 據(jù)統(tǒng)計(jì)，及至2010年，中國的網(wǎng)絡(luò)用戶已經(jīng)達(dá)到了8．24億，移動(dòng)電話用戶超過了7．4億，而使用手機(jī)上網(wǎng)的用戶達(dá)到了2．33億，而這個(gè)數(shù)字必然還會(huì)持續(xù)上升。信息時(shí)代的來臨使新的傳播媒體已經(jīng)融入了大眾的生活，隨著新技術(shù)的成熟與進(jìn)步，新媒體動(dòng)漫也將迎來更加廣闊的發(fā)展前景。 （一）新媒體動(dòng)漫將進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)互動(dòng)化、沉浸化和多感知化 在2011年“大動(dòng)漫趨勢(shì)與新媒體發(fā)展”主題研討會(huì)上，以為發(fā)言人歸納到：“漫畫動(dòng)起來就是動(dòng)畫，動(dòng)畫講述的是故事，玩家進(jìn)入這個(gè)故事，扮演一個(gè)角色，就是游戲”［10］可以說漫畫、動(dòng)畫和游戲是三個(gè)相互依托和不可分割的部分，是一個(gè)藝術(shù)集群和產(chǎn)業(yè)集群。在新媒體時(shí)代，這三者之間的區(qū)別也日趨模糊了。 2011年國慶期間，在動(dòng)漫游戲嘉年華的會(huì)場(chǎng)中，由北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長孫立軍領(lǐng)軍開發(fā)的“第三代電影”與參觀者見面了。同年11月在中國3D技術(shù)與創(chuàng)意博覽會(huì)的主會(huì)場(chǎng)也樹立起了“第三代電影概念體驗(yàn)棚”。一批優(yōu)秀的動(dòng)畫短片，如《亡命雞禮花》等都被制作成了這種類型的電影在會(huì)展上進(jìn)行播放。根據(jù)孫立軍院長的介紹，“第三代電影”指的是在傳統(tǒng)電影基礎(chǔ)上發(fā)明的一種新的互動(dòng)電影形式。通過讓觀眾親身參與到電影的劇情發(fā)展中，以自己的意愿去左右電影情節(jié)的發(fā)展走向，從而調(diào)動(dòng)觀眾的興趣。［11］ 這樣的動(dòng)畫電影需要制作時(shí)就拍攝出不同的情節(jié)發(fā)展，在播放影片時(shí)由觀眾使用操控手柄進(jìn)行劇情選擇或是參入到影片中的游戲環(huán)節(jié)，同時(shí)還需要使用信號(hào)接收設(shè)備來操控劇情。這樣的互動(dòng)性使得動(dòng)畫具有了更強(qiáng)的游戲性和娛樂性，讓觀眾更好地參入到影片情境中，實(shí)現(xiàn)一種沉浸式的體驗(yàn)。這實(shí)際上也就是動(dòng)畫的游戲化。 隨著Wii和Xbox360等體感游戲機(jī)風(fēng)行，越來越多的人渴望通過體感要素身臨其境地體會(huì)游戲帶來的樂趣，讓自己完全融入到游戲情境中去。目前國內(nèi)很多嵌入式代表平臺(tái)，如康佳智能電視平臺(tái)、海信智能電視平臺(tái)以及電信體感游戲運(yùn)動(dòng)包等，通過手機(jī)終端顯示來完成的體感游戲技術(shù)也相繼出現(xiàn)。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的逐步成熟也使得動(dòng)畫在具有更真實(shí)的視覺感知性的同時(shí)，也將有望實(shí)現(xiàn)聽覺感知、力覺感知、觸覺感知、運(yùn)動(dòng)感知，甚至味覺感知和嗅覺感知等多體感功能?？萍及l(fā)展必將帶領(lǐng)這新媒體動(dòng)漫藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)互動(dòng)化、沉浸化和多感知化的新時(shí)代。 （二）新媒體動(dòng)漫將更廣泛地與各行業(yè)緊密結(jié)合 動(dòng)畫藝術(shù)最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是能夠利用圖形學(xué)和圖像處理技術(shù)將虛擬世界里的物象視覺化，給人以真實(shí)直觀的感受。因此，在很多難以拍攝成像或者需要預(yù)先展示的領(lǐng)域都能夠借助動(dòng)畫的力量達(dá)到動(dòng)態(tài)可視化，以提供給客戶或公眾具有直觀性、展示性和互動(dòng)性的視覺體驗(yàn)。而近年來隨著數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)步，動(dòng)漫藝術(shù)的制作和展示內(nèi)容也不再局限于娛樂性和故事性，而是呈現(xiàn)多樣化和高科技化的趨勢(shì)。例如，三維建筑動(dòng)畫虛擬技術(shù)就在建筑設(shè)計(jì)、建筑表現(xiàn)和房地產(chǎn)開發(fā)銷售中起到了重要的作用。 將設(shè)計(jì)師對(duì)建筑物的構(gòu)想利用三維動(dòng)畫方式預(yù)先轉(zhuǎn)化為視覺化的動(dòng)畫不但有助于驗(yàn)證設(shè)計(jì)參數(shù)與建造結(jié)果見的關(guān)系，減少事先規(guī)劃不足造成的損失，同時(shí)在開發(fā)商和客戶介紹建筑設(shè)計(jì)特色是也更為直觀與全面，比單純使用二維圖像或建筑模型進(jìn)行展示更加有吸引力，能達(dá)到更好的促銷目的。在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，動(dòng)畫技術(shù)也得到了很大的發(fā)展。很多專業(yè)的科技動(dòng)畫公司都為醫(yī)療業(yè)提供醫(yī)療設(shè)備和手術(shù)的視覺化產(chǎn)品，其中最知名的是扎根于哈佛大學(xué)城的XVIVO科技動(dòng)畫公司。這家動(dòng)畫公司為很多世界知名的醫(yī)療機(jī)構(gòu)提供服務(wù)，制作疾病階段展示動(dòng)畫、理療設(shè)備展示動(dòng)畫、臨床教學(xué)動(dòng)畫以及輔助治療互動(dòng)程序，為醫(yī)療業(yè)做出了不小的貢獻(xiàn)。 實(shí)際上，在軍事演練、體育競技、教育輔助、城市建設(shè)及商業(yè)展示等各領(lǐng)域，動(dòng)畫都開始積極地發(fā)揮自己的作用，體現(xiàn)出了新媒體動(dòng)畫無可比擬的優(yōu)勢(shì)。 可想而知，新媒體動(dòng)漫藝術(shù)在不久的將來，將為成為各行業(yè)不可或缺的一個(gè)技術(shù)手段而得到更為廣泛的應(yīng)用。 新媒體動(dòng)漫打破了國界地域的界限，為觀眾提供了更為豐富的收看方式與內(nèi)容，為動(dòng)漫創(chuàng)作者提供了更多展示的空間，同時(shí)也為內(nèi)容提供商們提供了更加多元化的播出渠和新的市場(chǎng)盈利可能性。這一切勢(shì)必改變整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容、生存方式和經(jīng)營模式。在這個(gè)環(huán)境中，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要結(jié)合傳統(tǒng)媒體與新媒體優(yōu)勢(shì)的，加強(qiáng)動(dòng)漫產(chǎn)品的內(nèi)容建設(shè)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的新媒體動(dòng)漫作品，積極地探索適應(yīng)新媒體時(shí)代道路。

篇10

近幾年，隨著國家人才培養(yǎng)計(jì)劃的發(fā)展，增強(qiáng)學(xué)生素質(zhì)教育已作為高校的基本教育準(zhǔn)則，因此，“擴(kuò)招”政策出臺(tái)，這給學(xué)校和學(xué)生求得更好發(fā)展搭建了一個(gè)良好的平臺(tái)。有些學(xué)校在這一平臺(tái)下有了自主招生的話語權(quán)，上大學(xué)對(duì)很多學(xué)生來說不再是 “百里挑一”的夢(mèng)想，人人都能夠通過努力，在達(dá)到各考試院校分?jǐn)?shù)線后踏進(jìn)大學(xué)的校門。無論學(xué)哪個(gè)專業(yè)，只要是在學(xué)生及家長認(rèn)為有“發(fā)展前景”的專業(yè)面前，哪怕是試考也要拼搏一次，因此，衍生出了熱門專業(yè)和院校招生考試的現(xiàn)象，當(dāng)然，這里絕對(duì)少不了藝考的弄潮兒在“熱浪中翻滾”。藝考的吸引力還不止于此。當(dāng)影視劇中俊男美女一夜躥紅充斥著繁華的演藝市場(chǎng)，其酬勞也是水漲船高，所有的現(xiàn)實(shí)問題對(duì)剛走上高考之路的莘莘學(xué)子，無疑如一塊巨大的魔石，強(qiáng)烈地吸引著他們，不能冷靜思考藝考對(duì)自己是否是一條可行之路。

有些人認(rèn)為藝考可以讓自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，認(rèn)為那將來是財(cái)富乃至榮譽(yù)的象征，因?yàn)樗囆g(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)的特殊性，它的工作環(huán)境和工作狀態(tài)大多數(shù)表現(xiàn)在臺(tái)前或人前，它的成功似乎更容易被別人看到，被別人接受。藝考，有些學(xué)生談其色變，也讓有些人永遠(yuǎn)“膜拜”。

幾乎每年都會(huì)聽說或看到這樣的一種景象：某藝術(shù)院校招生現(xiàn)場(chǎng)人滿為患，有的可謂人涌如潮，尤其是實(shí)踐類專業(yè)考試，如表演、導(dǎo)演或美術(shù)學(xué)等專業(yè)的報(bào)考人數(shù)，甚至呈現(xiàn)“井噴”之勢(shì)。藝術(shù)考生及家長，如此不遺余力地參加考試，考場(chǎng)門外，陪考家長人數(shù)與考生同等甚至還要多……面對(duì)這樣的場(chǎng)面，有多少人膽寒：藝考緣何如此“熱”度？

近幾年，有報(bào)道稱“藝考已經(jīng)降溫”；面對(duì)此種，在記者看來，藝考熱度不減，也許在某一時(shí)刻保持恒溫，但鮮有下降的趨勢(shì)。因此，記者搜集了相關(guān)資料，也對(duì)有關(guān)藝術(shù)院校的領(lǐng)導(dǎo)做了電話采訪，以期對(duì)將來準(zhǔn)備參加藝考的“弄潮兒”提供有益思考。

就2012年藝術(shù)院校招生考試的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，記者以中央戲劇學(xué)院的招考措施和現(xiàn)狀為例進(jìn)行說明。

1.報(bào)考政策：中央戲劇學(xué)院2012年在招生方式上還是網(wǎng)上報(bào)名的方式。

據(jù)中央戲劇學(xué)院副院長廖向紅介紹，今年這樣的報(bào)名方式是為了方便招生和減輕報(bào)考學(xué)生的負(fù)擔(dān)，中央戲劇學(xué)院在今年全部采用網(wǎng)上報(bào)名，節(jié)省了大量的招生人力資源。

2.招生人數(shù)：據(jù)廖向紅介紹，中央戲劇學(xué)院2012年的報(bào)考人數(shù)整體達(dá)到了2萬多人，但總體錄取人數(shù)相對(duì)往年基本穩(wěn)定。在報(bào)考人數(shù)上，較之往年有一定數(shù)量的增加，如，表演系2012年的報(bào)考人數(shù)是8000多人，較之2011年的六七千人增加了1000多人；導(dǎo)演系今年增至1400多人，錄取名額15人，這意味著導(dǎo)演系的錄取比例在今年將是100:1，這確實(shí)是一個(gè)令人驚愕的數(shù)據(jù)。據(jù)廖向紅介紹，今年這樣的報(bào)考人數(shù)相對(duì)超過了學(xué)校的預(yù)期，但說明，現(xiàn)在的藝考所謂“降溫”，只是針對(duì)有些專業(yè)有所減少，總體還是“升溫”的趨勢(shì)，就此問題廖向紅表示，雖然中央戲劇學(xué)院今年的報(bào)名人數(shù)還是增多的狀態(tài)，但錄取人數(shù)和往年差不多，招生規(guī)?？傮w相對(duì)穩(wěn)定。

記者參考了有關(guān)資料（據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)），列出了一個(gè)基本數(shù)字對(duì)照表（表1），以此說明近5年藝考之路的發(fā)展。

由表1我們可以看出，中央戲劇學(xué)院除了2009年有近2萬人的“爆棚”人數(shù)報(bào)考，屬“極熱”狀態(tài)，在2008、2010、2011這3年間的報(bào)考人數(shù)基本持平，然而就在今年，報(bào)考人數(shù)又增至2萬以上，可謂是“井噴” 之勢(shì)。因此，藝考之升溫和降溫，藝考在學(xué)生心中的“情結(jié)”仍是需要我們理智面對(duì)和思考的。

面對(duì)如此陣勢(shì)的報(bào)考，我們會(huì)想到如何實(shí)現(xiàn)錄取公平？學(xué)校如何在“茫茫人潮”中選出最優(yōu)秀的學(xué)生？這是所有人都比較關(guān)心的問題。對(duì)此，廖向紅說道，今年如此龐大的報(bào)名人數(shù)讓人有些出乎意料，但作為一個(gè)全國知名的藝術(shù)高校，作為培養(yǎng)藝術(shù)表、導(dǎo)演人才的基地，中央戲劇學(xué)院對(duì)如此“變數(shù)”有一定的心理準(zhǔn)備，中央戲劇學(xué)院的相應(yīng)策略是：首先，在大局上做好把握，即無論報(bào)考人數(shù)多少，總體的錄取名額畢竟有限，所以，在總體上保持錄取人數(shù)的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，今年與往年在錄取名額上幾乎對(duì)等，因此，學(xué)校在以后的教學(xué)工作中還是會(huì)按照預(yù)定的計(jì)劃有效、良好地運(yùn)行。比如，今年中央戲劇學(xué)院本科錄取控制還是300人，大專有所降低，較之2011年的大專錄取名額300人，今年大專生的錄取人數(shù)為280人，減少了20個(gè)名額，這樣的錄取人數(shù)比例也是綜合考慮了一個(gè)學(xué)生在進(jìn)入學(xué)校后其相應(yīng)的學(xué)習(xí)軟件和硬件要配套，如果超出了中央戲劇學(xué)院的能力范圍，那教學(xué)就無法正常運(yùn)行。

其次，在人才選拔方面，為了讓優(yōu)秀的表演人才能更好地發(fā)揮他們的特長脫穎而出，學(xué)校在初試時(shí)安排5位老師在考場(chǎng)進(jìn)行選拔工作，這樣做的考慮是：一方面考慮學(xué)生可以接觸更多的教師，聽取他們的有益建議；另一方面，就是實(shí)現(xiàn)考試公平的問題，從而做到擇優(yōu)錄取。這樣，選的學(xué)生相對(duì)就是整體素質(zhì)都非常好的學(xué)生，對(duì)他們的培養(yǎng)，就是為國家培養(yǎng)棟梁之才，才不辱中央戲劇學(xué)院是培養(yǎng)藝術(shù)人才搖籃的美稱。所以，在學(xué)生選擇方面，一個(gè)學(xué)生的綜合素質(zhì)高決定了其被錄取的可能性就更大。

但是，欣喜之余也有相應(yīng)的問題產(chǎn)生：即便有這樣的錄取原則作支撐，錄取人數(shù)相對(duì)也還是有所增加的，學(xué)生將來的就業(yè)如何解決？都能夠比較順利地走上自己夢(mèng)想的工作崗位嗎？都能夠做著自己所學(xué)也能所用的專業(yè)嗎？現(xiàn)代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，確實(shí)在某種程度上也決定了對(duì)人才的需要增多，然而，讓所有的“人才”都在某一個(gè)專業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮余熱，似乎對(duì)一個(gè)領(lǐng)域來說必然要造成其“人口過剩”的狀態(tài)，這樣，一種現(xiàn)象就出現(xiàn)了――所謂“熱門”專業(yè)反而在畢業(yè)后面臨的競爭更激烈，從業(yè)崗位對(duì)人才的需求就更少了。記者得知，考慮到某一熱門專業(yè)過于飽和的狀態(tài)，學(xué)院還在學(xué)科分類上開設(shè)了分支學(xué)科，比如音樂劇班和京劇表演班，在近幾年報(bào)考人數(shù)也是逐年增多，這在一定程度上分流了表演類報(bào)考人數(shù)，也是學(xué)術(shù)多向選擇的一個(gè)過程。對(duì)于就業(yè)，如中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，每年的就業(yè)情況也并非如人所想象的都很樂觀?，F(xiàn)在是一個(gè)就業(yè)雙向選擇的時(shí)代，加之很多劇院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，也影響了藝術(shù)院校專業(yè)學(xué)生的就業(yè)之路，聘任制使很多學(xué)生缺乏“安全感”，不踏實(shí)，甚至有些劇院團(tuán)提出以項(xiàng)目招收人才，即要求學(xué)生自身在畢業(yè)時(shí)就帶有自己的發(fā)展計(jì)劃項(xiàng)目，這在一定程度上又提高了其門檻，學(xué)生壓力增大。

因此，理性面對(duì)藝考，在不斷升溫的背后看其發(fā)展的本質(zhì)，“理性藝考”不應(yīng)再是口號(hào)，要很好地實(shí)施解決之道，而這還需要認(rèn)清幾個(gè)關(guān)鍵的問題。

第一是“主體”的問題。面對(duì)藝考，其主體――學(xué)生是關(guān)鍵。很多學(xué)生雖然報(bào)考藝術(shù)院校，但對(duì)藝考及報(bào)考學(xué)校的綜合情況并不了解，有的只是一知半解。有的學(xué)生會(huì)以為藝考招生就是專門挑選帥哥、美女的“選秀”，廖向紅院長談到中央戲劇學(xué)院招收表演系學(xué)生的第一要件是必須具備表演的潛質(zhì)，漂亮未必能成為好的演員，好的演員不一定是最漂亮的。所以，要以一顆平常心對(duì)待藝考。

第二，學(xué)生及家長的心態(tài)問題。學(xué)生的想法能夠或多或少地決定自己的藝考之路，當(dāng)然還有學(xué)生家長。有的學(xué)生家長有不理性的因素，也許學(xué)生對(duì)藝考更多的是幻想和懵懂，家長則應(yīng)該去了解很多相關(guān)的招生原則、政策，幫助孩子認(rèn)清自我，是否參加藝考，和為藝考之后的走向找到一條可行之路。如果僅僅因?yàn)榕d趣或志愿而加入藝考的隊(duì)伍，突擊學(xué)習(xí)藝術(shù)只為走藝考這條成名的“捷徑”絕對(duì)不可取。眾多的藝考生中有的是綜合素質(zhì)非常好，有的可能就是家長逼著學(xué)習(xí)藝術(shù)的，給孩子施加過多的壓力，一味強(qiáng)求其學(xué)習(xí)和參加藝考，有的甚至是臨時(shí)抱佛腳，那對(duì)孩子的一生影響是不可估計(jì)的，也許就是適得其反。

第三，藝考的盲目性問題。很多家長為了讓自己的孩子參加藝考，想盡辦法讓孩子參加各種各樣的培訓(xùn)班，花費(fèi)也是不小，卻不能夠很好地重視文化課的學(xué)習(xí)。殊不知，在藝考中，藝考分?jǐn)?shù)能起到一定作用，但文化課分?jǐn)?shù)也是非常關(guān)鍵的，藝考之路比我們看到的光鮮現(xiàn)象和所想象中的其實(shí)要辛苦得多。對(duì)文化課要求相對(duì)較低的藝術(shù)專業(yè)并不是輕易就能上的，它當(dāng)然也不是學(xué)生上大學(xué)的一個(gè)捷徑。學(xué)習(xí)藝術(shù)需要學(xué)生具備比一般人更強(qiáng)的藝術(shù)感知力，也需要日積月累的培養(yǎng)、學(xué)習(xí)，抱有僥幸心理，把寶貴的時(shí)間都投入到應(yīng)對(duì)藝考中，容易造成高考的雙落榜。

第四，學(xué)生對(duì)自身能力的綜合認(rèn)知問題。如今各類考試都更看重一個(gè)學(xué)生的綜合素質(zhì)能力和修養(yǎng)，尤其在人才濟(jì)濟(jì)的藝術(shù)類考試中，唯有越來越重視學(xué)生綜合素質(zhì)能力的考察才能更順利地錄取更優(yōu)質(zhì)的學(xué)生。例如現(xiàn)在很多藝考面試中，考官都會(huì)隨機(jī)就一些常識(shí)性的問題向?qū)W生發(fā)問，常有學(xué)生對(duì)此表現(xiàn)得措手不及，這就是對(duì)學(xué)生綜合素質(zhì)的一種考察方式。此外，記者還得知，今年中央戲劇學(xué)院的考試監(jiān)考現(xiàn)場(chǎng)增加了兩人，即有5個(gè)考官，兩個(gè)監(jiān)考，這是為了能更全面地去考察一個(gè)考生的各種素質(zhì)和表現(xiàn)，這對(duì)考生無疑是公平性更高了。