導語：如何才能寫好一篇傳統(tǒng)漆藝論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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這種思路是從中國傳統(tǒng)建筑中提煉出典型的傳統(tǒng)建筑符號，適當加以變形后運用到現(xiàn)代建筑中來。例如，香山飯店在藝術處理上就提煉并運用了許多中國傳統(tǒng)建筑符號，如正菱形的側窗、壁燈和灰磚裝修；正方形上帶有圓形開洞的樓梯桿柱頂燈、室外平臺欄板燈和路旁地燈；將宮燈加以變形的中餐廳吊燈、中庭座燈和入口庭院柱燈等等。在組織室外墻面灰磚線腳和室內木裝修線腳時則依照了同一墻面劃分模式。這些都使建筑的整體氛圍得到完整統(tǒng)一。之后，香山飯店的幾個典型中國傳統(tǒng)符號常被廣泛應用到許多城市建筑里。當然，也有運用得不當?shù)睦尤绫本┩ㄌ┐髲B，在現(xiàn)代辦公樓的帶形墻面上刻意作出一個巨大的“斗”這樣一個傳統(tǒng)抽象符號，不但從建筑本身的體量與風格上顯得笨重多余，而且從傳統(tǒng)文化提練上也難以引起國人的共鳴。在提煉傳統(tǒng)符號的建筑師中還有一個傾向便是符號的象征意義，但這種思路也往往因手段的膚淺而尚失意義。如中日青年交流中心（由黑川紀章與北京市建筑設計院合作）大做象征文章，以中軸線上的“橋”來象征“友誼之橋”，倒還顯得畫龍點睛，形象也算很美；但是接著又要以劇場象征幼芽，游泳館象征和平就有些牽強附會了；最后讓人啼笑皆非的是硬要使高層賓館也要有象征意義，于是便將圓形平面加以修改，處理成二十邊形。并等距離地豁開五條一米多寬的墻縫，形成了與梅花、櫻花相似的五片花瓣式的平面。這們做的結果是將一個本應簡潔挺拔的高層建筑弄得瑣碎零亂。結果也不難想象無人能從建成的實物中找出些“梅花”或“櫻花”的味道來。至于以圖像符號形式來模仿中國傳統(tǒng)建筑的作品更是不足取。如蘇州吳宮大酒店，為與古城環(huán)境風貌保持一致，建筑風格承襲姑蘇傳統(tǒng)，采取“城墻”與“高臺”相結合的手法，布局為中軸對稱，城臺上點綴了造型各異的亭宇樓閣。雖然看上去屋頂層次還算豐富，可惜了無新意，更由于賓館功能布局的制約而從整體空間上難有古城聚落的神韻。看來這種借用中國傳統(tǒng)建筑屋頂符號的“拿來主義”實在是到了強駑之未了。

二、深層的同構

如果能夠超越視覺語言符號的制約，我們的設計天地將會開闊一些。有些建筑師便從中國傳統(tǒng)建筑深層結構中去尋找創(chuàng)作源泉。中國傳統(tǒng)建筑語言的基本形成結構，由于其本身的抽象性與可塑性而具有生命力，可移植于新語系中去組織新詞匯產生新釋意。如上海大劇院，將借鑒中國傳統(tǒng)建筑文化的視點落在中國傳統(tǒng)建筑空間這一仍有生命力的層次上。它的平面以“井”型劃分成9個方格，前部設大廳，多階和花園，這一嚴謹?shù)钠矫嬗袡C地組合了主要和次要舞臺，觀眾大廳及公共場所。發(fā)揮了中國傳統(tǒng)庭院空間布局的優(yōu)勢。該建筑在外顯層面上則全部使用現(xiàn)代建筑技術語言：玻璃幕與反曲屋頂。而這些外顯形象又表現(xiàn)了一種水晶宮殿般的紀念性和承接天地萬物的博懷。可見拋棄對中國傳統(tǒng)建筑符號的再現(xiàn)而追求傳統(tǒng)空間和結構氣質，可以使現(xiàn)代的建筑技術語言發(fā)揮得更加淋漓盡致。上海商城也是借助這種創(chuàng)作理念而成功的，設計中滲透了一些中國建筑的傳統(tǒng)手法，從建筑布局及細部處理等多個方面都可以看到一些中國建筑的語言和特征。上海商城的中國味集中表現(xiàn)在其底層的半室外中庭。不同香山飯店傳統(tǒng)符號的堆砌的是，其空間及空間界面更加中國化，點到為止的欄桿、變形的雀替，高聳醒目的紅柱以及點綴其間的水池游廊無不引人發(fā)懷古之幽情；而它空間尺度的巨大，水幕、旋梯的設置，現(xiàn)代交通的組織又讓人耳目一新，其營造中國傳統(tǒng)建筑空間及界面的高超手段，著實有振聾發(fā)聵之力。深圳市政廳實施方案又是一個很好的佐證。它采用最現(xiàn)代的建造方法和科學技術，但與此同時又繼承中國南方的優(yōu)秀傳統(tǒng)。沿襲了中國“內庭院”的布局，使這座建筑由若干個庭院組成。尤其是它的屋頂采用曲面網架拱殼，大面積覆蓋其下方的市政廳建筑，屋頂?shù)那€和暴露的結構構件隱喻著中國傳統(tǒng)的建筑技術，但給人的感覺卻毫不復古的意向。雖說是華夏的精神，但全是最新的科技成就。這種意念被發(fā)揮的成熟大器便是下面要論述的上海金茂大廈和上海環(huán)球金融中心。

三、內質的追求

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關鍵詞：傳統(tǒng)音樂文化；特征；高職聲樂教學；意義；措施

一、傳統(tǒng)音樂文化的主要特征

傳統(tǒng)音樂文化特征主要表現(xiàn)為：首先表現(xiàn)在傳統(tǒng)音樂的體系律制方面，屬于“三律并用”的體制，據(jù)相關資料地記載，古琴一般使用的是純律，琵琶和阮一般采用的是平均律，而簽上則采用的是三分的損益律，這三種音樂的律制在長時間中是同時存在的；其次是在傳統(tǒng)音樂的體系中，音階與節(jié)拍也有屬于自己十分獨特的特征，音階一般采用五聲性的旋法加以調式音階，律動主要包括了均分律動和非均分的律動這兩種，在結合與不規(guī)則的使用中，就形成了具有一定節(jié)奏與節(jié)拍、整散結合與戲曲中的坐唱念打、緊拉慢唱的方式；最后是在記譜法方面，主要采用的是記號與符號將曲子的中高低、強弱以及長短等內容表現(xiàn)出來，如其中工尺譜在多次更改之后仍沿用至今，從而使得大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂得以長期的保存與發(fā)展。

二、高職聲樂教學中引入傳統(tǒng)音樂文化的意義

1、有利于傳統(tǒng)音樂文化的傳承和發(fā)揚。傳統(tǒng)音樂因其有著非常深厚的藝術傳統(tǒng)而更多地呈現(xiàn)了人的“心靈狀態(tài)”，這種優(yōu)秀的音樂里滲透了一種區(qū)別于其他國度的人文精神，并釀就了溫良醇厚的中華民風。因此，把這樣優(yōu)秀的文化傳承下去是我們一代代音樂人的責任和義務。目前我國高職院校的聲樂教學中，更重視歐洲音樂文化體系的教學，這對于傳統(tǒng)音樂的發(fā)展具有一定的沖擊。因此，將傳統(tǒng)音樂文化引入高職聲樂教學課堂，不僅可以提高高職學生傳統(tǒng)音樂方面的感悟能力，也讓高職學生在傳統(tǒng)音樂的學習過程中了解中國部分民族的風俗人情以及傳統(tǒng)文化，同時傳承和發(fā)揚民族文化。

2、有利于促進高職院校聲樂教學的發(fā)展。受應試教育的影響，我國高中以前的音樂教育都是以識譜唱歌或是簡單的音樂欣賞為主，聲樂教育并不是主要的教學方式，因此學生考入大學之前大多只通過集中短期培訓參加藝考。并且高職院校學生因接觸歐洲西洋唱法晚及不習慣西洋風格聲樂作品的音列組合，因此很多學生難以正確掌握古典音樂的精髓，聲樂水平得不到提高，對于聲樂的學習也逐漸喪失信心。如果能將學生從小就習慣聆聽的傳統(tǒng)音樂文化引入到高職院校的聲樂教學之中，學生情感上更加容易接受，比如把當?shù)貎?yōu)秀的民歌作品作為教學內容，當?shù)孛窀璩ㄖ械木A用于演唱技法訓練，因從小的視聽習慣，學生就更容易學會。

3、有利于高職院校培養(yǎng)綜合性素質人才。高職院校教學目標就是培養(yǎng)技能型和應用型人才，滿足社會對綜合性人才的需求。我國傳統(tǒng)音樂文化是一種優(yōu)秀的音樂文化，因其在歷史的長河里經過反復沖刷卻沒被淹沒反而得以傳承至今，足以說明傳統(tǒng)音樂文化有其自身的特色和優(yōu)勢，是幾千年音樂文化沉淀的精品。同時，我國的傳統(tǒng)音樂文化，帶有濃厚的歷史色彩，經過一代代中國人民的傳承和不斷改良，不僅音色豐富，其內容也帶有中國某個時期的文化特色。因此，如果能夠將中國的傳統(tǒng)音樂文化引入到如今的高職院校聲樂教學之中，不僅能夠讓學生了解中國的傳統(tǒng)文化，感受到這些文化自帶的魅力，提高音樂的欣賞能力，同時，還能讓高職院校的學生在學習傳統(tǒng)音樂文化的過程中提升自己的音樂素養(yǎng)、審美能力以及音樂創(chuàng)作能力。

三、高職院校聲樂教學引入傳統(tǒng)音樂文化的措施

1、重視傳統(tǒng)音樂文化，培養(yǎng)學生的學習興趣。高職院校的老師在聲樂教學中，不僅要給學生傳授傳統(tǒng)音樂中的歷史知識和歷史文化，還要注重學生情感上的培養(yǎng)，讓高職學生熱愛中國的傳統(tǒng)音樂，同時也重視中國的傳統(tǒng)音樂。只有學生重視并熱愛，才能主動去學習。我國的傳統(tǒng)音樂內容豐富，具有很強的民族特色和歷史文化特色，因此，高職院校的聲樂老師可以利用這一點，在分析一個音樂作品之前，先帶領學生對這部音樂作品進行深入分析和探討，例如作品的來源、創(chuàng)作背景，以及發(fā)展背景，學生對這部作品了解的越深入，作品對學生的吸引力也就越大，興趣是最好的老師，學生對傳統(tǒng)音樂作品產生了興趣，學起來也就相對容易，聲樂課堂的教學效率也就自然得到了提高。

2、豐富課堂教學內容和教學形式。音樂是一門藝術，也是一種情感的表現(xiàn)方式，如果聲樂老師在課堂教學中單一古板的進行教學，學生在沉悶的環(huán)境下自然不能學好聲樂。我國傳統(tǒng)的音樂文化具有很強的民族和歷史特色，且包含的內容豐富，因此，高院校的聲樂老師應該充分利用傳統(tǒng)音樂這一特色，豐富課堂的教學內容和教學形式。例如，高職院校的聲樂老師可以利用當今的多媒體技術和網絡技術，在聲樂課堂的教學中播放中國的傳統(tǒng)音樂，比如播放不同中國樂器演奏的同一作品，讓學生仿佛置身于音樂的海洋之中，全身心感受我國傳統(tǒng)音樂的魅力。除此之外，高職院校的聲樂老師可以通過舉辦表演唱比賽、公開課、課堂音樂會、音非榫熬緄刃問劍豐富課堂的教學模式，加強課堂上與同學之間的互動，活躍課堂氛圍，老師在這個過程中扮演參與者的角色，拉近與學生之間的距離，可以與學生一起針對某一個傳統(tǒng)音樂文化作品進行討論，提高學生的參與熱情，只有在輕松愉悅的氛圍之中，傳統(tǒng)音樂文化作品中所包含的情感才能得到充分的傳遞和表達。

3、重視學生對于傳統(tǒng)音樂感知能力的培養(yǎng)。高職院校的聲樂教學目標不僅是為了讓學生學習基本的演唱的技能技巧，掌握演繹一定難度聲樂作品的能力，更是要讓學生在不斷的聲樂學習之中提高自身的聲樂造詣和音樂素質。因此，高職院校的聲樂老師應該更加注重對學生在音樂感知力和想象力上的培養(yǎng)，抱著“授人以魚不如授人以漁”的教學理念，讓學生在學習作品的同時提升音樂感知能力。而傳統(tǒng)的音樂文化，則會對學生這方面的提高有著極其重要的促進作用。傳統(tǒng)音樂文化有著濃厚的文化底蘊，可以讓學生在學習歌曲的同時感知音樂的美，學會在作品中去尋找美、體驗美和發(fā)現(xiàn)美。聲樂老師要善于引導，加強學生在這方面能力的培養(yǎng)。

4、提高教師自身的音樂素質。我國傳統(tǒng)音樂文化涉及的范圍廣、內容多，高職院校的聲樂教學若要取得良好的教學效果，聲樂老師也應該具有很高且全面的專業(yè)素質，如果聲樂老師沒有深厚而全面的音樂素養(yǎng)，也就很難將傳統(tǒng)音樂的精髓傳遞給學生。聲樂教師不光要掌握系統(tǒng)而全面的專業(yè)知識和專業(yè)技能，還應該從縱向和橫向上全面掌握我國的傳統(tǒng)音樂，熱愛各地民歌、小調、說唱及戲曲的音樂，學習它們的演唱技巧，熱愛古琴、古箏、二胡、笛蕭、嗩吶等民族器樂的傳情達意方式。因此，學校要重視對聲樂教師業(yè)務素質的提高，只有聲樂教師提升了音樂方面的綜合素質，才能對學生進行正確的指導。

結束語

綜上所述，現(xiàn)代音樂的形成和發(fā)展是以傳統(tǒng)的音樂文化作為基石，而聲樂藝術又是現(xiàn)代音樂重要的表現(xiàn)形式之一，因此在高職聲樂教學中引入傳統(tǒng)音樂文化，對于促進高職聲樂教學的發(fā)展具有重要意義。

參考文獻：

[1]王璐.淺析如何將傳統(tǒng)音樂文化融入高職聲樂教學[J].吉林廣播電視大學學報，2015，（07）

[2]熊飛飛.淺析如何將傳統(tǒng)音樂文化融入高職聲樂教學[J].學子（理論版），2016（19）

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Abstract: Lacquer painting,as the basic teaching content in modern China's lacquer foundation teaching results in the loss of traditional lacquer arts and students' weak lacquer knowledge and further affects the development of the whole lacquer education development. Through years of teaching experience,the author points out that the lacquer arts teaching in higher education should start from lacquerware and gives the specific teaching ideas,hoping that it could give some enlightenment for our lacquer education.

關鍵詞:高等教育;漆器;教學

Key words: higher education;lacquerware;teaching

中圖分類號:G64 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)24-0190-01

1對基礎技法的重視

首先,教學中要明確使用天然漆。天然漆在西方文化中并不多見,它主要存在并發(fā)展于東亞文化圈中,中國漆器也是一種民族文化。天然漆是綜合性能最好的涂料,非常環(huán)保,制成品對人體無損害?，F(xiàn)在各種化學漆充斥漆藝教學,雖然也冠以“漆”名,但和天然漆是兩個不一樣的事物,它的存在就不能理解為傳統(tǒng)漆藝在新時代的發(fā)展。恪守材料的純粹性不是保守,而是傳承一種文化。這點在教學中尤為重要。

天然漆工藝要求高,從天然漆入手有利于學生從開始就能受到嚴謹?shù)挠柧?養(yǎng)成良好的工作習慣。在教學實踐中可以發(fā)現(xiàn),采用化學涂料的學生對工作環(huán)境和工具極不講究,而做天然漆的學生則顯得干凈利落。此外,化學涂料的技法基本都是從天然漆的制作技法中來,所以能使用化學漆不一定會使用天然漆,能使用天然漆的人只要愿意都能很好的使用化學涂料。從這點上講,天然漆是學科之本,教學一定要采用天然漆。

“工欲善其事,必先利其器”,工具對漆藝學習也很重要。目前中國漆藝教育主要從漆畫入手,由于把漆作為一種繪畫媒材,注重繪畫性,模仿油畫等別的畫種的處理手法,對工具要求不嚴格,忽視學科特點,導致學生不會制作、保養(yǎng)工具,甚至不會正確使用工具。以什么樣的工具對待漆,體現(xiàn)的是東方人的一種處事方式、態(tài)度?！肮に囆浴备嘀傅氖且环N做事程序,工藝性不等于僵、板,別的繪畫也講工藝,所以我們教育中不能人為的設定框框。對工具的細微處要交代清楚,比如刮揪兩端為什么要做成鈍角,主要是銳角的話裱布容易進入布孔將布挑起,還有挑起翻轉漆時刮揪不致將漆甩出,這些要對學生講清楚。

當然,制漆,做胎也很重要,其包含了對漆的加工、調灰、刮灰、裱布、 漆、打磨等工藝,每一個程序結束后教師都要嚴格把關,那么,在漆器這個系統(tǒng)的學習過程中,學生會掌握漆自身的性能,如何識別,了解漆操作特性及嚴格的制作方法。漆藝制作工藝是幾千年先人的經驗總結,系統(tǒng)而科學,引導學生體會其原理,才會在以后的實踐中變通,為漆藝學習打下堅實的基礎。

2注重學生創(chuàng)作思維的訓練

創(chuàng)造性思維更多是一種啟發(fā)性思維,和設計的教學相比,漆器教學有特殊性的一面,漆器的材料和工藝決定了漆器創(chuàng)作離不開這些特點。先人已經為我們創(chuàng)造了許多千文萬華的漆器作品,是我們漆器教學可供借鑒的寶貴財富。但是,時代變化了,審美的不同就要求漆器如何以傳統(tǒng)的材料創(chuàng)造出今天的人所需要的具有時代感的作品,這是漆器教學當前要面對的課題。

年輕的學生剛接觸漆藝,對漆藝并沒有什么成見,所以我要啟發(fā)學生根據(jù)自己對漆的感受,最大限度的發(fā)揮他們對工藝材料的想象力,不受約束地表現(xiàn)讓自已感動的東西。比如漆藝神秘深邃的空間感,流動的線條,具有生命的別的材料無法代替的光澤,溫潤的觸覺感受,以漆的獨特之美表現(xiàn)自己對漆的認識,對世界的理解,只有將漆的生命和自己的心靈統(tǒng)一,就能在作品中完美地體現(xiàn)漆性,創(chuàng)造出感人的作品。

“如膠似漆”這個詞說明漆具有黏性,這種黏性使得漆能容納多種材料,黏結或依附于器物上,因此漆也具有很大的包容性。天然漆的這種包容性就可以讓學生去探討漆與別的材料結合的可能性,擴大漆藝的表現(xiàn)空間。傳統(tǒng)的漆與陶、竹、紙、金屬、纖維等材料都能很好結合,現(xiàn)代也開發(fā)出玻璃鋼,苯板胎型,使漆器胎體成型時間大為縮短,形態(tài)表現(xiàn)更為自由。還有漆和玻璃的結合給人一種全新的審美體驗,無色的玻璃涼爽、素雅,漆溫暖、富麗,在質感上形成鮮明對比。我們在探索漆和多種材質結合的同時,也要在繼承傳統(tǒng)漆工藝的基礎上,結合現(xiàn)代設計觀念和造型觀念,使漆器在當代社會存在無限發(fā)展的可能。

3漆器教育要和生活實用結合

天然漆不僅是一種藝術媒材,更重要的是可使用的材料,能夠服務于在當代人的生活。漆器在楚漢、唐、宋、元、明、清都在人們的生活中占有一席之地,近代由于歷史原因,我國的漆藝發(fā)展出現(xiàn)了斷代,致使漆器與人們的生活脫離?，F(xiàn)在中國經濟迅猛發(fā)展,人們在物質生活和精神生活上得到了極大的提高,不斷追求多樣性、個性;民族傳統(tǒng)也為越來越多的人所重視,這些為漆器走進人們的生活提供了可能性。

漆器教育要以現(xiàn)代家居中高檔的飲食具、燈具、文具、家具等作為主要研究對象。如屏風就很適合當代家居中的空間分割;裝飾性漆器可以裝飾點綴房間;茶具,咖啡具采用天然漆制作,因漆材料具有輕柔、靚麗、華美而與眾不同;漆制家具手感溫潤,特別具有親和力。漆器還可以環(huán)境藝術融合,筆者曾認識一位福州漆藝家為酒店大堂柱子上制作漆壁畫,柱子的圓柱形,他采用傳統(tǒng)脫胎的技法制作完成,這與其說是壁畫,倒不如說是漆器。最后制作完成的漆空間富麗堂皇,很適合酒店氣氛,這就是漆器和環(huán)境藝術結合的生動例子。由于天然漆具有耐熱、耐酸、防潮、抗腐的功能,有“涂料之王”之稱,在現(xiàn)代科技產品中也得到了應用,在這方面日本走在我們前面,比如以黑漆的照相機,金箔擦漆的高檔手表,裝飾精美蒔繪的手機已在日本悄然出現(xiàn)。這些說明漆器在生活中有廣闊的空間,有待我們的漆器教育去銜接、開發(fā)。

漆器是我們的文化,具有當代感的漆器就一定會為人們所接受,漆器裝扮的生活就會綻放異彩。漆器的歷史和現(xiàn)狀告訴我們,漆器必須為人們的生活服務,在市場中才能展現(xiàn)他的活力。教學中要引導學生樹立市場意識,讓學生制作的作品能符合人們的需要,這要才能產銷良性循環(huán),有利于學生的就業(yè)與創(chuàng)業(yè),從長遠看也有利于整個行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻:

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漆畫是漆工藝與繪畫相結合的產物。漆畫的特點決定了漆畫教學要同時培養(yǎng)學生具有漆藝和繪畫兩方面的素質，必須在繪畫和漆藝兩個方面達到一定的高度。光有“漆”成不了“畫”，光有“畫”成不了漆畫。“漆”與“畫”的統(tǒng)一、技術和藝術的統(tǒng)一，是培養(yǎng)漆畫專業(yè)學生所追求的目標。在當前中國漆畫教學中尚存在兩種不良傾向，一種是：有些學校過于注重漆畫的工藝技巧，迷戀于畫面的表面效果，而忽視了對繪畫規(guī)律對藝術本體語言的追求?？陀^地講，某些漆畫作品甚至連繪畫最基本的造型、構圖等要求都不夠，借著漆畫的外衣以掩飾其藝術的貧瘠。有些學生有一種不正常的心態(tài)，以為漆畫創(chuàng)作是件簡單、容易的事情，把漆畫創(chuàng)作視為一種簡單化、概念化,缺乏創(chuàng)造性的機械勞動,沉湎于漆畫的材料美感之中，用炫目的材料和技法遮蓋藝術內涵的貧乏以及藝術素養(yǎng)的不足。另外一種不良傾向是：單純追求畫面效果，忽視了漆的語言特性。具體表現(xiàn)為一些學生在創(chuàng)作中盲目仿效其他畫種的效果，創(chuàng)作游離于漆畫的特點之外，失去了漆畫獨有的美學品格。其實，上述兩種不良傾向所反映的問題也正是“漆”與“畫”的辯證關系，是一個問題的兩個方面。在二者的關系上，“漆”是基礎，“畫”為主導。

二、對漆畫專業(yè)學生創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)

1.培養(yǎng)學生的發(fā)散思維、創(chuàng)造性思維

我們必須深刻了解漆材料和工具的性能、用途以及工藝技法，還可以引用新材料、新技法介入，這樣有利于創(chuàng)作思路和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。漆的表現(xiàn)形式具有獨特的材料美、工藝美，具有很強的裝飾性。某些西方表現(xiàn)藝術曾倡導藝術與科學相結合，更表現(xiàn)出重視各種材料與技術在創(chuàng)作中的作用。漆畫從形式到內容的創(chuàng)新還表現(xiàn)為造型設計的創(chuàng)新，漆畫兼容了工藝、繪畫、雕塑等的藝術語言。

2.鼓勵學生聯(lián)想與想象，提高創(chuàng)新意識

科學研究表明:人腦90%的潛力還沒有被挖掘出來，大腦皮層的利用率只有1/5，而大學生正處在邏輯思維與形象思維高度發(fā)展和形成的階段。故此，漆畫教學必須積極地去開掘學生頭腦中的潛力，必須展開豐富的聯(lián)想，有效地提高學生的漆畫學習、創(chuàng)造能力。

在全國的設計藝術學教學中，三大構成已經成為設計基礎課中必不可少的課程。平面構成、色彩構成、立體構成從平面、色彩、立體三個角度鍛煉學生的創(chuàng)造能力，為將來專業(yè)課程的學習打下堅實的基礎。漆畫專業(yè)會涉及到二維平面，也會涉及到在三維立體的器物上作畫，所以三大構成的學習是必要的。在漆畫教學中，我們都安排了一系列激發(fā)學生創(chuàng)造性思維的基礎課程和專業(yè)課程，裝飾基礎是學習漆畫的造型的基礎課程。漆畫的造型風格大體可以分為裝飾性的和寫實風格的，所以裝飾基礎是學習漆畫專業(yè)的必要課程。我們也不斷地鼓勵學生對一些優(yōu)秀漆藝大師的作品進行研究學習，學習漆藝家創(chuàng)作的精華之處。總之，無論在形象造型技法、語言上還是主題情節(jié)上都要好好鼓勵學生去聯(lián)想想象，充分挖出學生的創(chuàng)造潛能，推動漆畫藝術的多元化創(chuàng)造性發(fā)展。

3.鼓勵與畫種交叉學習、相互影響

首先，我們要求鼓勵學生對其他畫種也進行了解。尤其是中國傳統(tǒng)畫種。既要借鑒中國畫的一些基本理論知識，也要掌握一定的中國畫技能。大家知道，漆畫中鋁粉罩漆技法與中國畫中的工筆染色技法是很相似的，這說明各畫種雖應保留自己種類風格的獨立性，但融合其他畫種的技巧，注入一些新鮮的血液是很有好處的。

其次，來自西方的油畫對漆畫的學習深造也有一定的借鑒作用，漆畫專業(yè)生不應忽視這些基礎畫種的技法及基本理論知識。與其他畫種的交叉學習開拓了學生的知識面，同時也培養(yǎng)了學生的創(chuàng)造性思維。

4.創(chuàng)造有利于學生創(chuàng)造性思維發(fā)展的學習環(huán)境

首先，學校漆畫教學條件的準備是培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的必要條件。漆畫創(chuàng)作對環(huán)境的要求還是相對比較嚴格的，所以應該建立單獨的工作室，給學生學習創(chuàng)造良好的環(huán)境。

其次，學校應為學生準備豐富的圖書資料，其中應有國內外從古到今的關于漆藝方面的資料，以及當前國際藝術最新發(fā)展的藝術資料。圖書資料是學習的間接途徑，也是學生了解、學習漆畫的主要途徑。來自書上的大量信息開闊了學生的眼界，同時也使他們了解了漆畫藝術過去、現(xiàn)在發(fā)展的狀況。學生在學習前人創(chuàng)作的同時也激勵學生開拓自己的創(chuàng)作道路，有利于學生創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。

5.鼓勵學生大膽進行材料、技法、風格等的創(chuàng)新

漆畫專業(yè)生上課時，基本上都是使用最傳統(tǒng)、最常見的幾種材料、技法制作漆畫，學生只想到畫面的司空見慣的形式、內容，很少去研究不同的材料、技法帶來的全新效果、風格，這大大影響了漆畫教學中創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)，也大大阻礙了漆畫教學的多元化發(fā)展。所以，要鼓勵學生大膽進行材料、技法、風格的創(chuàng)新。雖然提倡新材料、新技法、新風格的應用，但是也是在傳統(tǒng)的漆畫材料、技法、風格的基礎之上創(chuàng)新。

三、提高教師自身的素質

教師要認識到美術教育應從單一追求技能知識轉移到培養(yǎng)全面的復合型人才。教師的任務不僅是把已有的知識灌輸給學生，還要為學生轉化提供條件，教師的文化素養(yǎng)直接影響著學生的成長。美術教師必須在教學活動中擺正自己的位置，以自己整體的繪畫水平、藝術修養(yǎng)、綜合知識和審美能力影響感染學生。所以，教師應該不斷地提高自身的業(yè)務水平、教育教學能力，不斷地提高自身的文化素養(yǎng)。在高校教師綜合素質要求不斷提高的今天，漆畫教學中對教師的綜合素質要求也是不斷提高的。提高教師的綜合素質，是培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的前提和先決條件。所以，在漆畫教學中提高教師自身的素質也成為一個重要的因素。

總之，只有在漆畫教學中注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維，不斷提高教師自身的素養(yǎng)，最終培養(yǎng)出的學生才能創(chuàng)作出既遵從“漆”的個性規(guī)律，又符合繪畫共性規(guī)律的優(yōu)秀作品，提高我國漆畫教學的水平，從而為我國漆畫事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)更優(yōu)秀的人才。

參考文獻：

[1]田輝.談中國漆畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀.美術視界，2006.2.

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篇5

論文關鍵詞：涂裝線改造；電梯涂裝；環(huán)保節(jié)能；廢水廢氣零排放

1引言

涂裝應用非常普遍，可以說涂裝產品無處不在。在人們享受涂裝帶來的美感的同時，涂裝產生的廢氣、廢水和廢渣也給我們賴以生存的地球環(huán)境帶來污染。而電梯產品需要涂裝的部件較多，且涂裝部件的面積較大，因此使用的涂料較多，相應地涂裝產生的副產物廢氣、廢水和廢渣也較多。減少廢棄排放物，保護環(huán)境，實現(xiàn)環(huán)保涂裝，世界各國都在努力探尋著，日立電梯(中國)有限公司本著對社會高度負責任的態(tài)度花巨資投入環(huán)保工作，取得了明顯成效。

日立電梯在中國廣州、上海和天津都有制造基地，其中上海和天津制造基地在涂裝線建設之初，把環(huán)保節(jié)能作為指導思想并付諸實施，底漆采用電泳涂裝，面漆采用水性漆靜電噴涂的施工方法，而廣州工廠涂裝線建成于2003年，噴涂工藝為：

底漆正面噴漆_過渡底漆反面噴漆、底漆反面跟蹤補漆一流平一面漆正面噴涂一流平一罩光噴涂一流平一固化干燥使用的涂料是溶劑型的，溶劑型涂料是以有機溶劑為載體，其本身含有較多的有機溶劑，涂裝時涂料調配和噴涂清洗還要用有機溶劑，因此在噴涂施工和涂膜干燥過程中會有大量的VOC排放。為減少噴漆對環(huán)境造成的污染，實現(xiàn)環(huán)保涂裝，改造初期提出了不同的改造方案，方案一參照日立公司天津、上海工廠的工藝，此方案因改造周期長、投資大，原有涂裝線設備基本不能利用，影響生產予以否定。如何在原有涂裝線的基礎上進行有效改造，根據(jù)公司噴漆線改造的目的和指導思想：以環(huán)保為中心，減少噴漆廢棄物的排放，特別是減少VOC的排放。從工藝、設備和原材料等方面經多次分析論證，首先從源頭上減少污染物的產生和排放，前處理采用環(huán)保原料，把使用溶劑型涂料噴涂改為水性涂料噴涂，對現(xiàn)有噴涂線設備進行了有效改造以滿足水性噴涂條件，并且改進和增加了相應的環(huán)保設施，以最少的投入、最短的改造時問順利完成了改造，詳細說明見圖1。

2采用環(huán)保型原材料

2．1前處理工序

前處理是涂裝作業(yè)必須經過的處理工序，處理方法和所使用的化學藥劑的種類較多，其主要作用是增加涂層的附著力及防護性。脫脂劑的主要作用是除去部件表面的油污，一般常用的是堿性脫脂劑，脫脂機理是脫脂劑與部件表面的油污發(fā)生皂化、乳化反應及利用表面活性劑親水親油的原理除掉表面的油污，常用的有磷酸鹽、硅酸鹽、堿以及表面活性劑等構成的混合物；表面調整劑的作用是形成磷化處理晶核，使磷化膜更致密，一直以來采用膠體鈦鹽；磷化劑主要是磷酸鹽處理技術，為增加其防銹性，采用含有zn—Ni～Mn金屬陽離子型的磷化處理液。因生產的電梯產品的梯種、型號較多，需要涂裝的部件外形尺寸較大，在前處理工序會產生廢水、廢渣等廢棄物，其中廢水中含有的磷容易造成水體富營養(yǎng)化，鋅、鎳等重金屬元素用一般的廢水處理工藝較難除掉，廢渣中含有磷酸鐵、磷酸鋅等磷酸鹽，這些廢水、廢渣處理費用高，若處理效果不好容易造成二次污染。為容易做到對排放的廢水、廢渣達標處理，減少廢水、廢渣的排放量和減少廢水中重金屬離子和鹽類含量采取了以下措施：前處理從設備上采用連續(xù)輸送自動噴淋方式提高生產效率，縮短處理工藝時間；部件采用豎直懸掛方式增加單位時間的處理量；噴淋水洗采用逆流方式，在保證沖洗質量的前提下減少水的用量；脫脂劑采用低溫無磷脫脂劑以減少燃氣用量和磷的含量；表面調整劑采用長效調整劑以減少更換次數(shù)；磷化采用無磷磷化，不同于以往常用的鋅系磷化處理，可在各類金屬上形成納米級的金屬氧化皮膜，該膜呈金黃一藍紫色，皮膜顏色因膜厚、材質及處理條件的不同而變化，不含磷、鎳、錳重金屬元素，常溫處理，減輕污水處理負荷，是一種新型環(huán)保材料，該氧化皮膜的防銹性能和漆膜附著力可與傳統(tǒng)的鋅系磷化膜相媲美。涂裝線前處理工序產生的廢棄物主要是水洗1和水洗3這2個工位產生的溢流水和少量的磷化渣固廢物，溢流水排放到廢水處理站進行處理，磷化渣采用日本三進的壓榨機經壓榨處理后由危廢公司回收，前處理節(jié)能減排措施見圖2。

2．2噴涂工序采用水性涂料

水性涂料是以水為載體的，主要是由水性樹脂、顏填料、溶劑及助劑組成，經過調色、攪拌、研磨等工序形成的混合物，在歐洲等發(fā)達國家因環(huán)保法規(guī)的要求而應用較多，在我國水性涂料的應用才剛剛起步，主要是少數(shù)汽車廠的底涂和中涂采用水性涂料(罩光仍是油性涂料)。

日立電梯(中國)有限公司噴涂使用的底漆、面漆和罩光漆全部是國產的水性涂料，主要由性能優(yōu)異的水性丙烯酸樹脂、氨基樹脂、顏料、助溶劑、去離子水和助劑組成，原漆經檢測VOC含量小于50g／kg，涂料調配和換色清洗全部使用純水。噴涂設備采用高壓靜電涂裝，施工條件范圍廣范，環(huán)境溫度不低于一5℃、相對濕度不大于95％的環(huán)境條件都可噴涂施工，國內大部分地區(qū)環(huán)境條件都能滿足其使用要求。使用水性涂料后固化溫度降低，改造前使用溶劑型涂料固化溫度為(165~5)℃，使用水性涂料固化溫度為(145~5)oC。根據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，固化溫度越高，消耗的燃氣量越大，固化溫度從160clC降至140℃，每小時可節(jié)約燃氣20m。需特別說明的是水性罩光涂料目前在電梯行業(yè)還沒有靜電噴涂實際應用的先例，因為罩光漆的作用是提高涂膜表面的光澤，增加其裝飾性和抗劃傷性，在水性罩光漆應用初期，存在的問題是因水性罩光漆樹脂本身固含量較低，噴涂后濕膜的潤濕性和流動眭較差，涂膜飽滿度偏低，可施工性變得較差，特別是噴涂后濕膜厚度較難判定，涂膜干燥后邊角部容易產生起泡和針孔現(xiàn)象，給水性罩光漆的推廣應用帶來了難度。為了解決水性罩光漆的上述問題，從噴涂工藝上通過調整靜電旋杯噴槍的旋轉速度、噴涂壓力、水性涂料黏度和涂料吐出量，從涂料配方上通過改進流平劑、助溶劑、消泡劑及樹脂成分等方面，經過反復調整試驗，最終達到了使用要求，為水性罩光漆的成功應用奠定了基礎。

3采用三噴一烤的濕碰濕工藝

具體工藝是底漆靜電噴涂經過自然條件流平后直接噴涂面漆，面漆經過流平后再噴涂罩光漆。濕碰濕噴涂工藝最大的優(yōu)點是節(jié)省能源，比正常的一噴一烤工藝節(jié)約能源約50％以上。水性涂料采用濕碰濕工藝相對于油性涂料濕碰濕噴涂工藝難度增大，因為底漆的主要作用是防護性，面漆的主要作用是裝飾性，采用濕碰濕工藝底漆的表干速率和噴涂工藝參數(shù)必須控制在一定范圍內，否則會造成底漆反滲到面漆、漆膜流掛及漆膜厚度不夠等缺陷；因改造前溶劑型涂料可根據(jù)環(huán)境條件的變化調整稀釋劑成分來調整揮發(fā)速率從而控制漆膜的表干速率，而水性涂料的稀釋劑是水，不能像油性涂料那樣通過調整稀釋劑的成分來調整其表干速率。為滿足水性涂料濕碰濕噴涂工藝的要求，通過調整水性涂料的成分和噴涂工藝參數(shù)滿足了此噴涂工藝要求。

4噴涂設備改造

4．1改造中央供漆系統(tǒng)

改造前噴涂線采用中央供漆系統(tǒng)，其中底漆噴漆房共用一套供漆裝置，面漆噴漆房共用一套供漆裝置，采用中央供漆系統(tǒng)的好處是調配涂料方便，涂料施工黏度穩(wěn)定，節(jié)省人力，但存在換色和清洗困難，從中央供漆室到噴漆房的管道較長，增加維護成本等缺點。采用水性涂料靜電噴涂，必須對現(xiàn)有的供漆系統(tǒng)進行改造，以滿足水性涂料靜電噴涂的需要。

(1)溶劑型涂料供漆系統(tǒng)

改造前采用的是中央供漆系統(tǒng)，底漆、面漆和罩光漆的供漆桶全部放置在一個供漆間內，且供漆間與噴漆室的距離較遠。

中央供漆系統(tǒng)從供漆桶到噴漆室的管道采用不銹鋼管道，因距離較遠采用高壓力柱塞泵供漆，且有回流管道，因改造前采用的是溶劑型涂料，涂料本身的電阻較大，為40～100MD，，所以涂料本身不會導電，采用水性涂料，因其本身會導電，噴槍高壓電會沿著管路而放電，因此必須對原有的供漆系統(tǒng)進行改造。

(2冰性涂料供漆系統(tǒng)

水性涂料本身會導電，噴槍高壓電會沿著管路而放電，因此必須對供漆系統(tǒng)進行有效絕緣。為滿足絕緣要求，每個噴漆室增加單獨的供漆間，縮短供漆管道至噴槍的距離，原則上水性涂料供漆管道越短越好，但考慮到操作的方便性，在場地和設備布局許可的情況下，盡量縮短為好。

4．2底漆增加跟蹤噴涂機

為保證產品質量，提高部件反面彎折位的上漆率和涂料的利用率，減少廢渣和廢氣排放量，增加了自動跟蹤機補噴部件反面彎折位代替人工補噴，節(jié)省了人力，保護了人身健康。

自動補漆跟蹤機，可以對噴涂部件的位置進行檢測并實施自動跟蹤噴涂，專門噴涂邊角位，彌補靜電噴涂邊角位上漆率不高的現(xiàn)象，工作原理是空氣噴槍檢測到部件到達后，升降機與輸送鏈同步運行，同時噴槍開始往復噴涂。

水性靜電自動噴涂機設內置式高壓發(fā)生器，霧化氣壓不大于0．1MPa，上漆率大于75％，可對噴涂部件的寬度和長度實施檢測并自動噴涂，從而節(jié)約了涂料。

4．3采用水幕水渦式噴漆房

水幕水渦式噴漆房見圖3。

水幕水渦式噴漆房由噴漆室體、送排風系統(tǒng)、水幕水循環(huán)系統(tǒng)、渦旋除渣系統(tǒng)及噴涂機構成。噴漆室體外形尺寸為：5500mmx4800mmx5100mm，正面安裝有大面積玻璃觀察窗，其它三面墻由不銹鋼做骨架，鑲嵌不銹鋼板。

送風系統(tǒng)是把經過初級和一級過濾后的空氣送到噴漆室頂部的均壓室，再經過均壓室二級過濾后均勻地送到噴漆室，排風系統(tǒng)的作用是排除噴漆產生的過噴漆霧，具體為噴涂機產生的過噴漆霧，經過排風機的強勁抽力與水幕渦旋板的渦旋水充分混合后，漆渣和溶于水的VOC溶人到噴漆室的循環(huán)水中，不溶于水的VOC被排出，進入到活性炭處理裝置，送風量的大小根據(jù)以下公式確定：p=3600FV(F為操作區(qū)地坪面積，m；V為風速，m／s)，一般要求噴漆室內保持微正壓，以保證干凈的噴漆室環(huán)境。

噴漆室除渣系統(tǒng)由水簾板、氣水分離室及渦旋板組成，應注意水簾板與渦板旋之間的間隙及水簾板最低位與循環(huán)水池水面的間隙，否則除去漆霧的效果會變差。經過渦旋處理后的廢氣進人汽水分離室，水汽和未被除凈的漆霧再次被分離，排放的是含有VOC的廢氣。汽水分離室擋水板的寬度和角度與帶漆霧水粒的撞擊效果、排氣擴散速度及流向有關，直接影響漆霧捕集率和汽水分離率，亦須注意。噴漆房漆霧分離是否徹底直接影響后續(xù)廢氣處理效果。

5環(huán)保設備

環(huán)保噴涂從原材料和工藝上減少了廢棄物的排放，且排放值遠低于國家相關標準，但日立電梯(中國)有限公司本著對社會高度負責的態(tài)度，在采用環(huán)保噴涂的同時，把涂裝生產過程中產生的廢水、廢氣和廢渣分別進行了有效處理。

對水性漆噴涂后排放的少量VOC進行活性炭吸附處理，噴漆產生的廢水及生活廢水經過廢水處理后回用(見圖4)。下面就噴漆產生的廢水、廢氣和廢渣進行詳細介紹，以供參考。

5．1廢氣處理設備

5．1．1廢氣處理控制方式

(1)全線采用PLC控制，能對廢氣處理的情況進行監(jiān)控(顯示工藝流程，故障報警)。設置自動及手動2種控制模式，在自動控制模式下，按下自動啟動按鈕，系統(tǒng)將按順序自動投入運行，在手動控制模式下，各設備可獨立進行啟動。若有故障發(fā)生，可進行聲光報警。在廢氣出口安裝濃度檢測裝置，當排出的廢氣超過其規(guī)定數(shù)值時，可進行自動脫附和報警。

(2)吸附功能?；钚蕴课窖b置設計為雙罐雙層吸附，當一個罐吸附飽和時，可進行脫附，同時啟動另一個吸附罐進行吸附，這樣可以做到反復循環(huán)利用，有效地吸附有機廢氣。吸附罐的大小和活性炭的用量是根據(jù)其排風量的多少進行設計的，其處理風速最好不大于lm／s。為了防止活性炭中毒，應配備隔水隔塵過濾裝置。

(3)解吸。當活性炭吸附有機物達到飽和狀態(tài)后，即停止吸入有機廢氣，通過活性炭床向上送入蒸汽進行吹脫，將有機物自活性炭中逐出，即解吸。罐中活性炭恢復其活性，即再生。脫附后的有機廢氣經過冷凝器后變成液體進行回收，可做到活性炭反復利用又達到吸附效果。

5．1．2廢氣處理工藝流程

廢氣處理工藝流程見圖5。

5．2廢水處理工藝

(1)廢水100％循環(huán)利用要點說明

工廠廢水的主要來源是生產的廢水和生活廢水，其中生產廢水主要是涂裝生產中脫脂、磷化、噴漆和后沖洗產生的廢水，生活污水主要來源于食堂、廁所及衛(wèi)生清洗。工廠總體設計是廠區(qū)不設污水排放口。在生產及生活過程中產生的污水經過廢水處理設備處理后但標準低于自來水的稱為中水，中水一部分用于工廠的綠化、沖廁、道路清洗及養(yǎng)魚，還有一部分中水經過深度處理后回用到涂裝生產線，從而做到100％循環(huán)利用而不對外排放。

(2)廢水處理工藝流程

廢水處理工藝流程見圖6。

6結語

(1)本項目實施難點及收獲。水性底漆、面漆和罩光漆濕碰濕靜電噴涂工藝及邊角位自動跟蹤補漆機的成功應用，在采用環(huán)保水性涂料的同時，對噴涂產生的副產物廢水、廢氣進行處理，實現(xiàn)了涂裝廢水、廢氣的零排放，為環(huán)保噴涂樹立了典范。

篇6

  論文摘要:根據(jù)目前全球汽車涂料行業(yè)持續(xù)變化的特點，汽車涂料越來越受到人們的關注。介紹了汽車涂料的功用、市場上的環(huán)保節(jié)能汽車涂料，以及新近開發(fā)的節(jié)能環(huán)保汽車涂料、車用修補涂裝涂料等;同時指出了開發(fā)環(huán)保涂料是人們永遠的追求及今后發(fā)展趨勢，高科技涂料的相繼問世，為新世紀汽車涂裝涂料的發(fā)展開創(chuàng)了美好的前景。

1汽車涂料的發(fā)展時逢新商機

  全球汽車涂料行業(yè)目前的總銷售額達34億美元，市場持續(xù)變化是這一行業(yè)的主要特點。雖然競爭十分激烈，但目前各競爭者之間的合作及合資項目卻極為普遍，這是因為所有的競爭者都有著相同的目標，那就是通過產品創(chuàng)新來滿足環(huán)境及用戶的要求。

  汽車制造業(yè)已有100多年的歷史，自汽車誕生以來，尤其在近20多年中，車用油漆涂裝得到了突飛猛進的發(fā)展。在汽車工業(yè)發(fā)達的國家中，汽車涂料的用量在涂料產量中占有極其重要的地位，一般僅次于建筑用涂料，但是在涂料的銷售額中所占的比例最大，高于建筑用涂料。因此，各國涂料生產廠非常重視車用涂料的動向及開發(fā)，以適應汽車工業(yè)發(fā)展的需要，車用涂料的生產和技術開發(fā)有集團化、國際化的傾向。隨著對環(huán)保的日益重視，低污染油漆開始應用。高固體成分的聚氨醋高溫烤漆、丙烯酸聚氨醋漆和清漆普遍被使用。因為高光澤度和使用透明涂層，使得疵點更容易暴露出來，所以材料的準備工作和干凈的車間環(huán)境比以往更重要，因而出現(xiàn)了下吸式通風噴漆房。同時珍珠漆的涂裝技術進一步改進，使用了2層涂裝和3層涂裝，使車身的顏色更加美麗并具有幻覺感。1982年日產公司使用粉末中涂，20世紀80年代中期通用汽車公司在貨車廠使用粉末中涂，粉末涂料在中間涂層中已經開始使用。1984年厚膜陰極電泳涂料在汽車廠開始使用，涂膜厚度超過30 um。后來，不少汽車廠又從厚膜陰極電泳涂料轉到中厚陰極電泳涂料，漆膜厚度在25 um左右，具有與厚膜陰極電泳涂料同樣好的抗腐蝕能力。

  近年來，帶色的中間涂層已在美國廣泛采用，其主要優(yōu)點是中涂的顏色與面漆顏色配套，提高了外觀裝飾性。由于采用帶色中涂，面漆中金屬閃光底色漆的厚度可以從20 um降到15 um，而金屬閃光漆的遮蓋量可以降低到25 um。這樣，減少了涂料的用量，避免了流掛等弊病，降低了返修率。我國的汽車制造廠家所用面漆，在20世紀60年代末至80年代中期，一般都采用中、低氨基質量分數(shù)的氨基烤漆。1985年以后采用高氨基質量分數(shù)的氨基烤漆，隨著轎車工業(yè)的發(fā)展，丙烯酸樹脂磁漆、優(yōu)質的氨基樹脂磁漆和雙層面漆涂裝工藝也隨著引進，應用在新建的多條轎車車身涂裝線上。80年代末期，在部分汽車涂裝線上開始使用水性金屬閃光底色漆，汽車涂料的水性化是由底到面逐步發(fā)展的，底漆已經水性化，中涂開始水性化。進人90年代，加快了使用水性化的步伐，尤其在歐洲，中涂涂料已經實現(xiàn)了水性化。日本水性化研究工作也已經完成，日產汽車公司開始使用水性中涂涂料。但是由于生產成本高，環(huán)保要求沒有歐美苛刻，所以日本沒有全面推廣使用。

  20世紀90年代，一批耐酸雨、抗劃傷型汽車面漆、水性涂料、高固體分涂料和粉末涂料等環(huán)保型涂料相繼開發(fā)，并已廣泛獲得工業(yè)應用。ici公司成功地開發(fā)出劃時代的水性涂料，現(xiàn)各大汽車制造公司越來越多地使用這種涂料。超高固成分油漆和耐擦傷清漆也被成功開發(fā)，目前已開始被日產、豐田等汽車廠使用。同時，色母涂料的推廣，不含異氰酸硅的底涂層罩透明層的安全型聚氨醋高溫烤漆等一批高科技涂料相繼問世，為21世紀汽車漆的發(fā)展開創(chuàng)了美好的前景。

2汽車面漆越來越引起人們的關注

  汽車面漆起到保護車廂不被腐蝕及美化外觀的作用，是整車質量最重要的指標之一。因為噴涂油漆占轎車生產總費用的20%，而且轎車的外表面90%以上是涂漆面，顯然涂層質量(光澤、顏色、耐久性等)會直接影響外觀，影響人們對汽車質量的評價。因此汽車生產廠家十分重視轎車面漆技術，往往投人巨大的資金和人力去發(fā)展和改進轎車的面漆，強調抓住視覺的第一印象。面漆以普通本色漆和金屬閃光色漆、珠光色漆等3種為主，現(xiàn)在轎車多用金屬閃光色漆和珠光色漆，噴涂這些面漆后再噴涂罩光清漆，可令整個車身明亮如鏡?，F(xiàn)在轎車車身的噴涂工藝一般按照這些程序進行，普通轎車車身要噴涂3層，由陰極電泳底漆、中涂和面漆組成，有些中高級轎車車身要噴涂4 —5層，由陰極電泳底漆、中涂1一2層和面漆1一2層組成，以達到較高的外觀裝飾性。轎車的漆面要求映象率高，光亮如鏡。除了油漆質量外，還要有相當高要求的工場環(huán)境和工藝技術。從車輛車身噴漆至烘漆的過程中，工場內要空氣清潔，不能有過量的塵埃。由于科技的進步，今天的噴涂工藝與十幾年前的噴涂工藝相比已有很大的發(fā)展，無論油漆的顏色、勃結性、添加劑、穩(wěn)定劑、溶解系統(tǒng)和工藝技術均發(fā)生了變化，而且這種變化目前仍在進行之中，使轎車面漆質量得到很大的提高。在現(xiàn)代化工廠內，油漆的調色、噴涂方式均已實現(xiàn)電腦化管理。

  進人新世紀以來，我國汽車工業(yè)取得了長足的進步，汽車擁有量更是以驚人的速度在遞增，其中最顯著的是轎車數(shù)量迅速增加，在車輛擁有量中所占比例也越來越大，各種造型、色彩繽紛的車流已構成現(xiàn)代都市亮麗的風景線。轎車能起到美化城市的作用，在于其別致的造型和漂亮的外表面。但無論汽車涂膜質量如何優(yōu)良，在使用過程中，氣候的變化、各種原因引起的接觸、擦剮，甚至碰撞等諸多原因都會導致漆膜的劣化、損傷。如何保持、恢復汽車良好的外表，越來越引起汽車修理業(yè)的重視。

3新近開發(fā)的節(jié)能環(huán)保汽車涂料

  在近10多年中，汽車用涂料在其耐候性、耐石擊性、外觀裝飾性、高藝術觀賞性等方面都取得了很大的進展，隨著人們環(huán)保意識的增強，使汽車用涂料又面臨新的課題。車用涂料的最近需求是提高涂層質量、保護環(huán)境和降低成本。針對這些要求，涂料制造廠從涂料本身出發(fā)，進行了大量的研究，開發(fā)了一系列具有更大使用價值的新型涂料。

3. 1電泳涂料

  作為汽車底線的陰極電泳涂料于1977年在福特汽車公司開始應用，當時陰極電泳涂料厚度為20 um左右。1984年厚膜陰極電泳涂料在汽車制造廠開始使用，涂膜厚度超過30 um以上。后來，不少汽車制造廠又從厚膜陰極電泳涂料轉到中厚陰極電泳涂料，漆膜厚度在25 um左右，具有與厚膜陰極電泳涂料同樣好的抗腐蝕能力。目前，世界汽車生產中有92%使用電泳涂料(ed)，其中有90%采用陰極電泳涂料(ced )。陰極電泳涂料具有優(yōu)異的滲透性，可均勻覆蓋工件凹陷部位，并有極強的防腐性能，耐鹽霧可達1 200 h。新一代的高流平性的陰極電泳涂料已經在美國汽車制造廠中使用。其代表產品有ppc的edl l厚膜陰極電泳涂料、ed12中厚膜陰極電泳涂料、杜邦的cormax tm厚膜或中厚膜陰極電泳涂料。其主要性能改進是，使漆膜表面粗糙度下降，例如cormax tm中厚膜陰極電泳漆漆膜表面ra為0. 15一0. 20 um

  汽車底漆采用ced已成定局，但也有人提出采用粉末涂料作為底漆和中涂，而ced大方向不會變。今后工作主要是進一步改善性能，如降低固體溫度，提高平整性和耐久性。

3. 2中間涂層

  汽車涂料的水性化是由底到面逐步發(fā)展的，底漆己經水性化，中涂開始水性化。20世紀80年代末期，在部分汽車涂裝線上開始使用水性金屬閃光底色漆，進人20世紀90年代，加快了涂料水性化的步伐，尤其在歐洲，中涂涂料己經實現(xiàn)了水性化。日本水性化研究工作也己經完成，日產汽車公司村山工廠使用日本油脂生產的水性中涂涂料。粉末涂料在中間涂層中已經開始使用。1982年日本日產公司使用粉末中涂，20世紀80年代中期通用汽車公司在i個貨車廠使用粉末中涂，近年來又在3個小型貨車上使用粉末中涂。但粉末涂料在投人生產線使用以前，有幾個大的難點。其中最大的難點是如何形成平滑均勻的涂膜、粉末粒子的微?；夹g以及涂裝裝置的穩(wěn)定供給?，F(xiàn)今，涂料和涂裝方法的開發(fā)都取得了進展，原來比溶劑型涂料差的涂膜外觀也得以提高，涂料的穩(wěn)定供給以及涂著效率的改善已成為可能。近些年，帶色的中間涂層已在美國廣泛采用，其主要優(yōu)點是中涂的顏色與面漆顏色配套，提高了外觀裝飾性。由于采用帶色中涂，面漆中金屬閃光底色漆的厚度可以從20 um降到15 um而金屬閃光漆的遮蓋量可以降低到25um。這樣，減少了涂料的用量，減少了流掛等弊病，降低了返修率。

3.3面漆

  汽車面漆分兩類，即金屬閃光漆和本色漆，大體上各占1/2。近幾年金屬閃光漆系列發(fā)展迅速，珠光漆、夢幻涂料等層出不窮，顏色也向具有高透明感、深度感、高色彩方向發(fā)展。

  金屬閃光漆目前在美國大多采用高固體分閃光漆，而日本采用最多的是中低固體分金屬閃光漆。隨著環(huán)境保護法規(guī)日趨嚴格，為了提高豪華轎車的漆膜外觀品質，美國部分高級轎車近兩年采用水性金屬閃光漆，可大大降低有機揮發(fā)物(voc)的排放。同時，水性金屬閃光漆具有特殊的流變性，有利于鋁粉定向，比溶劑型涂料具有更好的金屬效應，所以水性金屬閃光漆比水性中涂更早被日本汽車廠接受，歐美也已廣泛使用。金屬閃光漆水性化是必然的趨勢，技術也已成熟，能很快推廣應用。通用汽車公司預計，2020年前全球大部分汽車廠會采用水性金屬閃光漆。5a左右在國內的汽車廠可能會有水性金屬閃光漆的需求。水性金屬閃光漆代替溶劑型金屬閃光漆，與所有水性涂料一樣，必須有恒溫恒濕條件，一般施工溫度為22一28℃，相對濕度為60%一80%。水性金屬閃光漆施工后，必須有一段閃干過程，一般90℃,5 min左右，使水分揮發(fā)后才能噴涂雙組分高固體丙烯酸涂料或粉末涂料。

  本色漆上是否再罩清漆，總的看法認為罩清漆后，漆膜外觀、耐久性都有所提高。所以，美國克萊斯勒公司的所有轎車、通用汽車公司的部分轎車在本色漆上再罩上一層清漆，使漆膜外觀得到改善。目前歐洲和北美均使用雙組分或單組分高固體分丙烯酸罩光清漆，但是異氰酸醋一丙烯酸體系的缺陷是異氰酸醋具有毒性。因此，從環(huán)保角度來看，未來罩光清漆應是粉末涂料和水性涂料。目前，罩光清漆和本色漆以及高固體分涂料易被現(xiàn)在的生產線所接受，在應用中仍是主流。如果采用雙組分高固體分涂料，施工固體分可達85%以上，voc排放量己與水性漆相似，近期是可行的。粉末涂料是最有發(fā)展前途的罩光清漆，但作為本色漆，由于換色難，使用上會受到一定限制。

4環(huán)保節(jié)能的汽車涂料是人們永遠的追求

  隨著人類社會的不斷前進和不斷完善，汽車及其相關工業(yè)的發(fā)展也必然要跟上時代前進的步伐，不斷地滿足社會各個方面所提出的新的要求。對于涂料而言，這些要求是針對涂料本身的改善和提高，有的則是針對使用涂料時對于環(huán)境污染的限制。

  自汽車誕生以來，經過涂料工作者們數(shù)十年的努力，作為汽車重要配套材料之一的汽車涂料的各項性能如裝飾性、防腐蝕性、抗石擊性、施工性以及耐候性等都有了很大程度的提高和改善，基本上滿足了汽車工業(yè)的需求。但人們追求完善的要求是無止境的，研制和生產高性能的汽車涂料是我們永遠的課題。保護地球環(huán)境，減少大氣污染的呼聲越來越高，環(huán)境問題也非常強烈地左右著汽車及其相關行業(yè)的發(fā)展。因此，高固體分化、水性化和粉末化，從20世紀開始就一直是世界涂料行業(yè)開發(fā)新產品的基本方針和發(fā)展方向。

  汽車涂料業(yè)目前所面臨的最重要的問題之一是環(huán)境問題。如長期用于小汽車生產的溶劑型涂料會排放大量voc，為了解決這一問題，美國聯(lián)邦政府要求本國的3家主要小汽車制造商〔通用汽車公司(gm)，福特汽車公司和戴姆勒一克萊斯勒汽車公司共同研制生產先進的對環(huán)境友好的涂料產品。據(jù)介紹，雖然粉末涂料對環(huán)境友好且成本較低，但是由于這類涂料的涂裝設備成本較高，導致涂裝施工成本遠遠高于傳統(tǒng)的溶劑型涂料。因此，即使研究試驗成功，這種技術仍有可能要過一段時間才會得到全面應用。

  為了減少涂料的污染排放量，通用、戴姆勒一克萊斯勒及福特等汽車公司均對粉末涂料用作汽車涂料的性能進行了相關測試，以便推廣應用。使用粉末清漆比使用其他粉末涂料要求更高，難度更大，因為作為清漆不僅要給涂層表面提供光澤和光亮，還需要防碎落和褪色保護。傳統(tǒng)的清漆以漆霧的形式噴涂在汽車表面，在干燥過程中將釋放出voc，污染環(huán)境。另外，液體涂料過噴或外逸還必須進行收集和填埋處置，而這從生態(tài)學來說并非是一項完善的措施。而以干燥顆粒霧形式使用的粉末涂料不含任何溶劑，對于噴涂外逸部分可加以收集、過濾和回收，與新的粉末涂料混合用于生產線上的其他小汽車，減少了汽車噴涂過程帶來的環(huán)境影響。

  除了粉末清漆之外，不久前l(fā)epc還宣布它已啟動了2個新的研究項目:粉末水漿清漆和顏料勃結粉末底漆。ppg工業(yè)公司認為，從清洗和預處理到加涂裝飾性涂料及清漆罩光，都可以開發(fā)出一些對環(huán)境友好的材料以改善對環(huán)境的影響。例如可以改變材料的化學性質和應用方法，同時還可以通過提高運輸效率、材料的循環(huán)利用率及減少或消除廢物等方面著手進行各種改善對環(huán)境影響的工作。為了符合環(huán)境法規(guī)的要求，許多公司目前正在從它們所生產的涂料中，特別是從預處理和防腐蝕產品中清除鉻、鎳和鉛等重金屬。除此之外，還有其他公司也在對用于保護涂層的其他技術進行研究。巴斯夫公司還引人了ureclear清漆，它是一種具有雙組分氨基甲酸乙醋性質的單組分氨基甲酸乙醋清漆。通過運用這種氨基甲酸醋的化學特性，巴斯夫公司已不再需要近年來一直受到環(huán)境保護人士猛烈攻擊的異氰酸酷。該公司稱，他們仍將注意力集中于經濟和環(huán)保方面，并為其名為ec02的研究開發(fā)計劃制訂了一種綜合戰(zhàn)略。如該公司正在與汽車制造商一起試驗其粉末水漿清漆(一種液體與粉末涂料的混合體)。制造出這種粉末涂料，將它分散于水中，然后使用傳統(tǒng)液體涂料的涂裝設備進行噴涂，這種粉末涂料的缺點是難于控制涂膜厚度等。如制成液體涂料，就能較好地控制涂膜厚度，且這種混合物所含的voc為0.

  成本、質量及環(huán)境問題將繼續(xù)影響著汽車涂料市場，涂料供應商和汽車制造商們正在尋找一種縮短涂料循環(huán)系統(tǒng)的最佳方法，這將給汽車業(yè)帶來巨大的商機。同時制造商們還在研究一種用1層涂料代替2層甚至是多層涂料的新技術以減少烘干時間。對消費者來說，無論制造商采取什么技術或是使用什么涂料，只要性能良好就可以滿足要求，但從整個社會責任來說，就必須在成本合理的基礎上生產出質量良好的、用戶滿意的、對環(huán)境友好的產品。

5結語

篇7

關鍵詞 楚鳳紋 造型 審美

翻開中國工藝美術史，我們可以看到鳳紋都貫穿在其中。由于鳳紋不同的工藝中所呈現(xiàn)的造型形態(tài)充分表達出楚人“有意味的形式”的造型傾向，體現(xiàn)出楚人的審美觀念。本文從楚鳳紋在春秋戰(zhàn)國時期不同工藝造型形態(tài)研究，解讀楚鳳造型在動畫中的傳承創(chuàng)新問題。

一、春秋戰(zhàn)國時期不同工藝上楚鳳紋的造型形態(tài)

（一）楚鳳紋在青銅器造型上造型形態(tài)。

青銅器上的鳳紋修飾，由于鉛錫合金硬度低，有一定的韌性，因此可以對表面進行裝飾，該時期楚鳳紋的線條清晰明確。在戰(zhàn)國早期的曾侯乙墓內有變形的連鳳紋可以看出鳳紋整體呈現(xiàn)“S”型，造型圓潤飽滿，身體和尾部過度的造型沒有尖銳，但是還是清楚交代出造型的關鍵承接，在二維平面呈現(xiàn)給我們另一個空間，正是造型的凹凸有致和線條的虛實有度呈現(xiàn)給我們青銅器紋飾的遒勁美。戰(zhàn)國中期的包山出土的銅樽、銅鏡上有鳳紋。較之圖一的楚鳳紋，首尾互換，比例變化不一，充分顯示出變化與統(tǒng)一的造型美，造型的韻律感和節(jié)奏感增強，憑添一份青銅器特有的俊秀美。另外也還有戰(zhàn)國末年幽王墓內也有稍微變形的鳳紋，尾部造型呈幾何狀，鳳冠和尾部交叉，線條曲直互繞，呈橫“8”字造型，呈現(xiàn)給我們的是簡約美。楚鳳紋凝聚出楚鳳紋在青銅器上獨有的各種形式美，正是楚鳳紋在青銅器上的造型表現(xiàn)。

（二）楚鳳紋在漆器造型上造型形態(tài)。

從楚國漆器漆膜的色澤、透明度等方面來看，多是采用的推光漆，使用這種漆器在亮度、光澤、韌性等方面比較好。正是受這種漆器制作工藝的影響。因漆盒表面層層描繪，推光制漆，從多角度創(chuàng)作鳳鳥紋飾。春秋戰(zhàn)國時期鳳頸和鳳身過度柔和，鳳尾一體。鳳紋飾在一個平面中有多種造型方法，尾部的轉角及整體呈抽象的“J”字造型，橫看呈具象的龍舟造型動靜結合，充分顯示造型的多樣統(tǒng)一美。幾何變形鳳紋漆盒，兩側的鳳紋飾酷似楚人物舞蹈造型，鳳紋飾不規(guī)則的對稱，由于變形，此紋樣又與青銅器上面的鳳紋裝飾異曲同工，別于青銅工藝的造型的是線條轉角的弧度明顯加大，且弧度的大小變化豐富，較青銅上的鳳紋裝飾多了一份優(yōu)雅自如美。這些生活用具漆器上鳳紋多為多樣變形、夸張、幾何、抽象造型，主要起簡化、裝飾和美化作用。

二、楚鳳造型的在動畫中的傳承創(chuàng)新

動畫是把不活動的對象經過藝術加工和技術處理，再配合好時間讓它流暢的動起來。一部動畫片角色造型是決定動畫成功的關鍵之一，楚鳳造型的在動畫中的傳承創(chuàng)新研究，是本論文的核心。

（一）楚鳳紋造型藝術在二維動畫制作的造型研究。

二維動畫是平面上的畫面，是在紙本上把每一個動作畫出來，通過Flash軟件輸入和編輯關鍵幀，計算機便會生成中間幀，實現(xiàn)完整的動畫過程。所以在以鳳紋造型制作二維動畫時，既可以追求簡潔造型，也可以追求寫實造型，但考慮到它的制作過程，應盡量避免造型上過于具象或過于抽象，相反可以取鳳紋一羽，將鳳紋簡潔化；因有楚民族有“九頭鳥”、“三頭鳳”之說，我們亦可添加其頭部作為造型設計；鳳紋的腳部也可設計飛舞狀，不僅將其擬人化，還減少在運動時的關節(jié)點；鳳紋飾無需太多勾勒，以減少制作工作量。綜上所述，楚鳳紋造型藝術在二維角色制作中呈現(xiàn)凝練大方、多變靈活、生動形象的造型觀。

（二）楚鳳紋造型藝術在三維動畫制作的造型研究。

三維動畫前期流程為建模、材質、燈光、動畫、攝影機控制、渲染，通過編輯軟件的編輯，最終生成動畫影視文件。三維畫面中景物有正面，也有側面和反面，以調整三維空間的視點。設計三維動畫造型關鍵需從實際制作上考慮對復雜程度和真實程度的要求都比較高，由于受以上局限，可以從楚鳳表情入手，夸張其五官的設計，或以眼部傳神為主，歸納整體形象。所以楚鳳紋造型藝術在三維角色制作中呈現(xiàn)的是歸納直接、形象直觀的造型觀。

楚人這種簡單與繁復對比、抽象與具象結合、拙樸與細膩貫通的造型觀，在借助現(xiàn)代科技信息，注入當代多元觀念的同時，能夠推動和促進動畫設計將傳統(tǒng)造型與現(xiàn)代設計的傳承與創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]皮道堅.楚藝術史[M].武漢：湖北教育出版社，1995.

[2]劉彬徽.楚系青銅器研究[M].武漢：湖北教育出版社，1995.

[3]張正明.楚史[M].武漢：湖北教育出版社，1995.

篇8

【關鍵詞】鈦金屬材料 著色 工藝美術 創(chuàng)新

鈦作為一種現(xiàn)代金屬，早在1795年被德國化學家克拉普魯斯（Martin Heinrich Klaproth 1743—1817）發(fā)現(xiàn)并命名。1948年，美國科學家用鎂還原法提煉出批量的海綿鈦①，從此鈦金屬進入工業(yè)大規(guī)模生產行列。20世紀以來，以鈦創(chuàng)作藝術品在西方發(fā)達國家發(fā)展迅速，基礎研究也較成熟，尤其作為首飾材料的運用已不足為奇。但在工藝禮品、建筑外觀、器皿等工藝美術領域的運用也仍不夠廣泛。在中國，鈦金屬在工藝美術作品當中的運用還是一個嶄新課題，尤其是在著色方面的研究，還處于初級探索階段。隨著鈦金屬相關加工設備的完善，鈦金屬在工藝美術創(chuàng)作當中的運用會越來越多。充分利用鈦金屬的低密度、耐腐蝕、生物親和性、可變色性等特征，在造型藝術領域取得突破并非只是一個夢想，筆者主要談談鈦金屬在工藝美術領域發(fā)展的兩個新途徑。

一、從鈦金屬的造型特征談其在工藝美術當中的發(fā)展途徑

鈦金屬強度高、密度小、質量輕、耐腐蝕性強，具有一定的延展性和極強的生物相溶性，幾乎不與生物發(fā)生任何反應。而工藝美術作品與人的生活息息相關，跟人體或食物接觸密切。鈦的這些特征符合生活用品的基本條件，非常適合充當工藝禮品、首飾、旅游紀念品、器皿以及其他工藝美術作品的原材料。

以金屬器皿為例，唐代之前是以鑄造器具為多，傳統(tǒng)的鑄造器又以錫、青銅材料為主，器具往往厚重，日常使用并不方便。加上青銅氧化易產生有害物質，不太適合制作日常生活當中的飲具和食具。唐以后，由于冶金水平提高，人們可以提煉出較高純度的金、銀、銅等貴金屬，提高了金屬的柔韌性和延展性，從而使鍛造器皿逐漸增多。鍛造器皿與鑄造器皿相比重量減輕，既節(jié)約了材料成本，又讓使用者使用方便。高純度純金、銀、銅等雖然在工藝制作方面相對容易（易于鍛造、焊接、鏨刻圖形等），因其強度低，在使用及運輸當中容易受外力作用而變形或損壞。另外，歷史上曾經流行的錫制器皿、鐵制器皿、鋁制器皿也因材料本身缺陷而逐漸被淘汰。這些材料或影響日常使用，或影響健康，給生活帶來不便，是退出歷史舞臺的根本原因。用柳宗悅的觀點來說就是：“工藝之美就是實用之美……就是健康之美……失去了實用價值，同時也就失去了美?！?②因此，工藝美術只有兼顧了便利性、安全性、實用性才有可能具備真正的美或價值。

新材料能夠發(fā)展完全在于其性能更優(yōu)越。由于鈦具有較強的可塑性，利用其延展性可作為鍛造、沖壓等工藝創(chuàng)作作品。鈦的強度與鋼接近，但比鋼更具柔韌性，即使只有五分之一毫米厚度的鈦板其強度也非常高，能經受普通碰撞或摩擦。鈦的比重是鐵的60%，這就決定鈦金屬適合做體積夸張但質量很輕的藝術作品。鈦金屬的耐候性、環(huán)保性比其他傳統(tǒng)金屬材料都可靠，完全可以用于城市雕塑、建筑外觀裝飾等大型作品當中。另外，鈦金屬幾乎不與有機物發(fā)生任何化學反應，耐高溫、耐腐蝕，是食器、飲具、首飾等與人體發(fā)生密切關系的工藝美術作品的良好材料。

鈦金屬以上的優(yōu)異特性足以讓其在工藝美術材料領域占有一席之地。但鈦金屬相應的制作工藝并未完整開發(fā)，這導致鈦金屬在以往很長一段時間沒被藝術家利用。但是隨著科技的發(fā)展、行業(yè)分工細化以及工藝文化的傳播，新材料的誕生往往催生了相應的加工技術。李硯祖講過：“工藝美術造物活動史實際上是一部不斷發(fā)現(xiàn)材料、利用材料、創(chuàng)造材料的歷史。工匠們在創(chuàng)造活動中，不僅創(chuàng)造了器物，而且創(chuàng)造了利用材料的方法和經驗?！?③ 鈦金屬利用初期，需要解決的問題很多，比如藝術造型當中的切割、彎曲、鍛造等問題，與傳統(tǒng)材料有所差別，尤其是作品的連接方式問題是鈦金屬用作藝術造型的難點之一。一般情況下，鈦金屬不能用焊接的方式進行連接，只能用鉚接、包接、綁接等傳統(tǒng)工藝來處理。這在一定程度上制約了鈦金屬的造型形式，影響了鈦作品的藝術表現(xiàn)效果。但是隨著科學技術的發(fā)展，很多問題得到解決。在短短的幾十年時間里，鈦金屬的成型技術已經逐步完善，給藝術家創(chuàng)作開辟了材料新天地。

綜上所述，傳統(tǒng)工匠或者藝術家可以憑借自身經驗的積累達到掌控自然材料的能力。但在現(xiàn)代社會環(huán)境下，面對繁雜的新型材料和技術時，光憑藝術家本人很難做到完全熟悉和利用材料特性為造型服務，借助其他行業(yè)的科技力量已經成為現(xiàn)代工藝美術發(fā)展不可或缺的條件。誠然，在工藝美術領域，現(xiàn)代化設施的利用有利有弊?？萍甲鳛楣に嚸佬g的輔助條件，利用不當，會生產出呆板、冷漠、污穢甚至令人厭惡的工藝品；利用得當，可以提高工藝美術作品的質量，以及工作效率，甚至催生新的工藝門類。比如日本在吸收中國傳統(tǒng)景泰藍工藝后，經過科學的選料和工藝研究，創(chuàng)造出更為華美的“七寶燒”工藝。與傳統(tǒng)景泰藍相比“七寶燒”工藝及流程并沒有太多的改進，其突出的貢獻就是對材料的改進和細化。類似現(xiàn)象還包括造紙、陶藝、漆藝等，這些中國傳統(tǒng)工藝在日本的長足發(fā)展與其科技的投入有很大關系。從根本上講，工藝目的就是要改變和利用材料屬性，藝術家運用工藝將材料創(chuàng)造成作品，需要對材料進一步了解和掌握。因此，新材料的誕生必定派生新的工藝體系，已有的傳統(tǒng)工藝不能滿足創(chuàng)作需求的時候，就需要藝術家以外的力量來研究生產相應的工具或者方法來解決工藝問題。材料本質屬性又需要工藝的發(fā)展來發(fā)掘和利用。材料的更新對工藝美術的發(fā)展變革具有重要意義。

二、從鈦金屬的著色特征談其在工藝美術當中的發(fā)展

2001年，美國愛荷華大學金工首飾系主任阮其可（Kee—Ho Yuen）教授在清華大學工藝美術系舉辦了一次鈦金屬藝術講座，筆者最早了解到鈦金屬藝術創(chuàng)作部分理論。講座還展示了阮其可教授一些鈦金屬藝術作品，筆者當時被作品繽紛的色彩深深打動。直到2010年，比利時皇家美術學院Laurent Max—De Cock教授在京以工作坊的形式開辦了一期鈦首飾創(chuàng)作培訓班，這是筆者真正意義上接觸這種新型材料。在國內，鈦金屬在工藝美術作品當中的運用還處于初級探索階段，其色彩研究僅僅是科學家在改變金屬表面強度的附屬品。但是鈦的可變色性在藝術造型上的運用意義重大。鈦金屬的色彩運用不僅能提高藝術作品的表現(xiàn)力度、改善傳統(tǒng)工藝方式、提高工藝效率，甚至還能促成新的藝術門類的誕生。

鈦金屬的自然色澤是一種銀灰色，經過特種工藝處理后，可呈現(xiàn)不同顏色，其著色工藝最常用的有三種，包括大氣氧化法、陽極氧化法以及離子注入法。大氣氧化法是用電爐、火槍等在大氣中加熱的方法，讓鈦表面生成彩色氧化膜；陽極氧化著色法是在特定的電解液中，利用電解作用使鈦表面形成有色氧化膜，隨著電壓或者電解液的變化可獲得不同顏色膜層。另外還有離子注入法，就是采用氮離子注入和激光束氮化等現(xiàn)代表面改性與化學熱處理技術，改變鈦金屬表面色澤。前兩種著色方法相對簡便，能夠獲得豐富的色彩，較適合用來處理體積不大的工藝美術作品。

拿首飾作品來說，傳統(tǒng)的首飾材料僅限于金、銀、鉑、銅等材料，材料本身色彩極其有限，人們?yōu)闈M足色彩需求，往往在首飾上鑲嵌其他材料，如寶石、珊瑚、螺鈿、大漆、琺瑯、羽毛等，為解決這些材料與金屬結合的難題，促成了相應的鑲嵌、平脫、錯金銀、燒藍、點翠等工藝?？梢韵胂筮@些工藝在經過漫長時間的經驗積累才逐漸形成傳統(tǒng)。在恪守傳統(tǒng)工藝的同時，只要合適的材料的出現(xiàn)必然會有相應的工藝誕生，其目的就是為了創(chuàng)造更美的工藝作品。這里指的美當然包括了工藝美和材料美。正如日本著名民藝理論家柳宗悅所說：“工藝之美，就是材料之美。對材料的忽視也就是對工藝之美的忽視?！?④工藝與材料是不能區(qū)分對待的，材料的屬性決定了工藝的方法，而工藝的運用不能忽視材料本身特征。

在材料本質屬性問題上，現(xiàn)代雕塑之父布朗庫西（Constantin Brancusi 1876—1957）最先意識到材料對作品的影響力度，他利用工業(yè)生產領域的拋光技術將其青銅雕塑表面打磨成鏡面，從而改變了作品審美特征。因此，英國現(xiàn)代藝術批評家赫伯特·里德（Herbert Read 1893—1968）認為：現(xiàn)代雕塑的誕生很大程度歸功于鋼鐵的發(fā)現(xiàn)和運用。鈦金屬作為現(xiàn)代工業(yè)文明的新型產物，決定了其加工工藝也需借助現(xiàn)代科技，這為現(xiàn)代工藝美術的發(fā)展起到推波助瀾的作用。鈦金屬的可著色屬性只有進一步開發(fā)利用，才有可能產生更為成熟有效的工藝，極大地豐富金屬的色澤，提高金屬藝術作品的表現(xiàn)力度，讓工藝設計、創(chuàng)作、消費形成一個良性循環(huán)，最終創(chuàng)造更有特色的工藝美術門類。另外和金銀等貴金屬相比，鈦金屬材料具有價格上的優(yōu)勢。目前國內市場對鈦金屬開發(fā)還處在原始發(fā)展階段，未來的發(fā)展?jié)摿薮?，具有很高的經濟價值和藝術價值。

就工藝美術創(chuàng)作而言，材料本身的研究不是最終目的，將沒有生命的材料轉化為富有思想情感的藝術品，是每位藝術家要解決的問題。就工藝美術家而言，對各種材料的挖掘是為了更好地實現(xiàn)藝術創(chuàng)作，使每一種材料都能達到最理想的表現(xiàn)效果。不同的材料具有不同的特性，并對作品的最終效果產生影響。工藝美術教育的發(fā)展，應該走出學院，不僅要到民間看傳統(tǒng)，還要與科學研究相結合，從而真正實現(xiàn)科技為藝術插上翅膀的目的。

（注：本論文為2012年北京市教育委員會社科計劃科研成果）

注釋：

①張招賢.鈦電極工學[M].北京：冶金工業(yè)出版社，2003：38—69.

②④柳宗悅.工藝之道[M].徐藝乙，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2011：28—29，42.

③李硯祖.工藝美術概論[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，1999：76.

參考文獻：

[1]赫伯特·里德.現(xiàn)代雕塑簡史[M].余志強，譯.成都：四川美術出版社，1989.

[2]柳宗悅.民藝四十年[M].石建中，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2011.

[3]尚剛.古物知新[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2012.

篇9

關鍵詞：輕化工程；生物技術；學科交叉；專業(yè)碩士；培養(yǎng)策略

專業(yè)碩士與學術型碩士不同，其目的是培養(yǎng)具有扎實理論基礎，并適應特定行業(yè)或職業(yè)實際工作需要的應用型高層次專業(yè)人才。教育部、人力資源和社會保障部于2013年11月公布了《關于深入推進專業(yè)學位研究生培養(yǎng)模式改革的意見》，強化了專業(yè)碩士應以實踐為導向，重視理論水平與實踐的綜合應用［1］。江南大學輕化工程專業(yè)碩士培養(yǎng)側重于染整方向，即以紡織纖維制品為原料，探討、研究與纖維制品相關的前處理、染色、印花及功能化整理新方法與新技術，以培養(yǎng)染整專業(yè)知識和實踐技能兼?zhèn)涞娜瞬拧?/p>

1培養(yǎng)學科交叉復合型人才的必要性

染整作為紡織產業(yè)鏈中的重要環(huán)節(jié)之一，對提升紡織產品質量和附加值有重要影響，但近年來在發(fā)展中也暴露出不少問題，并日益成為制約本行業(yè)發(fā)展的瓶頸［2］。這主要包括：（1）染整企業(yè)生產中水、電、汽能耗高，導致能源緊張和生產成本不斷上升，企業(yè)凈利潤下降，影響了可持續(xù)發(fā)展；（2）染整廢水排放量大（占紡織行業(yè)污水排放量的60％），且廢水處理成本較高；（3）部分企業(yè)仍以粗放型和低水平方式生產，產品多為常規(guī)中低檔產品，附加值不高。因此盡管國內染整行業(yè)產能水平不低，但從纖維制品前處理到染整廢水處理各環(huán)節(jié)成本不斷上升，導致多數(shù)染整企業(yè)利潤走低。為解決上述問題，有必要將相關學科的新技術與傳統(tǒng)染整生產技術相融合，借助于信息技術、數(shù)字技術、應用化學技術、生物技術等來改造和提升傳統(tǒng)的染整生產，通過新技術、新工藝、新設備和新助劑的應用，促使染整行業(yè)向著高效率、低能耗、少污染的方向發(fā)展［3］。近年來江南大學發(fā)揮學科門類較齊全的優(yōu)勢，在輕化工程專業(yè)碩士教學中推行了基于學科交叉互融的教改研究。目前通過與機械工程、顏色技術、應用化學、生物技術等學科交叉，培育出了包括新型染整裝備、納米印染技術、紡織生物技術等多個輕化工程專業(yè)碩士的教學和研究方向。其共同點在于培養(yǎng)具有復合技能的應用型專業(yè)碩士人才，立足于從紡織纖維制品前處理、染色、印花及功能化整理環(huán)節(jié)，最大程度地減少生產過程中水、電、汽等資源的消耗，降低生產排放，實現(xiàn)紡織品的清潔化生產。

2輕化工程與生物技術交叉復合型專業(yè)碩士的培養(yǎng)策略

生物技術是利用生物體制，以生物工程技術加工底物為原料來提供所需的各種產品或達到某種目的的新型跨學科技術。生物技術與紡織纖維制品的染整加工具有相關性，尤其在最近30年得到了快速發(fā)展。輕化工程與生物技術交叉研究的思路是借助于生物酶進行纖維前處理、染色后處理和功能整理。與傳統(tǒng)紡織品化學加工相比，生物技術與輕化工程相結合后能降低染整生產排放，實現(xiàn)溫和條件下高效節(jié)能加工。江南大學在生物工程、生物技術學科方面具有教學與科研優(yōu)勢，其中生物工程為國家級一類特色專業(yè)、江蘇省首批品牌專業(yè)。為順應生態(tài)染整的發(fā)展要求，我校結合這一優(yōu)勢將輕化工程與生物技術相交叉，形成了紡織生物技術研究方向，并構建了應用型輕化工程專業(yè)碩士人才培養(yǎng)體系。具體包括下述四個方面。

2．1導師隊伍建設

由于生物技術在染整中的應用以酶技術為主，因此對導師隊伍組成也提出了較高要求。一方面要求導師熟悉纖維的原料特點，染整加工原理，工藝和設備，纖維制品質量評價；另一方面也要求導師對生物技術的相關專業(yè)知識（如生物酶種類、酶學特性、應用效果評價方法等）有相當?shù)牧私?，力求同時擁有兩個學科的知識結構。通過近10年的建設，我校紡織生物技術研究方向已建成了符合上述要求的導師隊伍。目前紡織生物技術方向的導師隊伍由10人組成，其中教授4人，副教授6人，具有輕化工程專業(yè)背景的博士4人、具有生物技術相關發(fā)酵工程專業(yè)的博士3人。在與生物技術交叉的纖維制品染整加工研究中，能從生物酶的菌種篩選、酶作用機理與酶學特性等方面，與纖維制品酶法加工很好地結合起來。在專業(yè)碩士培養(yǎng)過程中為提高人才培養(yǎng)質量和企業(yè)課題實施效果，鼓勵專業(yè)碩士導師走進染整企業(yè)，與學生一起分析和解決企業(yè)遇到的現(xiàn)場技術難題。另一方面依托企業(yè)設立的省企業(yè)研究生工作站、博士后流動站，聘請企業(yè)內碩士生導師共同參與到課題實施中，以充實師資隊伍。

2．2課程體系和平臺建設

培養(yǎng)與生物技術交叉的輕化工程專業(yè)碩士，課程體系和研究平臺建設是基礎工作。為體現(xiàn)專業(yè)碩士課程的實用性和學科交叉性，教學改革中對原有課程組成、學時分配、課程考核方式進行了優(yōu)化。除了與紡織化學相關的專業(yè)課程外，增加了纖維素與蛋白質化學、紡織生物技術基礎、儀器分析等，其中纖維素與蛋白質化學區(qū)別于一般的紡織材料學，更多從分子和超分子結構層面分析其結構組成與其化學加工、生物酶處理的相關性；紡織生物技術基礎是專業(yè)知識交叉的主要課程，闡述生物酶種類、酶學特性、酶對纖維的作用機制、纖維結構與酶整理效率相關性、紡織品生物酶應用等內容；儀器分析課程除介紹常見的高分子及纖維材料分析方法外，還補充介紹了與生物技術相關的測試手段如凝膠電泳、氨基酸分析等。通過上述理論課程學習，為后續(xù)纖維制品化學和生物酶加工研究奠定了理論基礎。在平臺建設方面，依托我校生態(tài)紡織教育部重點實驗室，建立了紡織生物技術研究室，為基于生物技術交叉的輕化工程專業(yè)碩士培養(yǎng)提供了保證。紡織生物技術研究室不僅擁有常規(guī)的纖維材料相關實驗設備與儀器，還建立了與生物技術相關的檢測與評價手段，滿足了常規(guī)從菌種篩選到纖維制品酶處理應用研究的大部分實驗需求。以紡織生物技術研究室為基礎，我校還聯(lián)合葡萄牙米尼奧大學成立了生態(tài)染整國際聯(lián)合實驗室，通過定期召開纖維生物加工技術學術會議，拓展了輕化工程專業(yè)碩士生的研究視野。

2．3構建以染整企業(yè)需求為導向的論文選題策略

由于輕化工程專業(yè)碩士不同于學術型碩士，論文選題應強化理論與應用實踐技能的結合，優(yōu)先考慮源于工程實際且對節(jié)能、減排和降耗有促進和引領作用的課題。我校論文選題立足于企業(yè)需求的酶法纖維制品染整加工研究，確立了紡織生物技術研究三個子方向：生物酶前處理；生物酶染色后處理；酶促功能化改性加工。（1）生物酶前處理包括纖維制品的酶退漿、酶煮練和漂白脫氧加工等。其中酶退漿是指采用商品淀粉酶和自主菌種篩選得到的PVA降解酶，取代燒堿法或氧化法進行棉型織物退漿，通過酶制劑水解布面淀粉或PVA漿料來降低前處理廢水的COD值。酶煮練應用于棉麻織物和彩棉織物，不僅可達到用堿法精煉的果膠去除效果，而且還避免了傳統(tǒng)堿煮練易造成的纖維損傷，對彩棉織物還可減少堿法易造成的色素流失和布面色變現(xiàn)象。在真絲織物加工中，生物酶前處理主要是借助于蛋白酶去除桑蠶絲表面的絲膠。（2）生物酶染色后處理旨在去除深色織物表明的浮色，提高織物的濕處理牢度。與傳統(tǒng)高溫皂煮相比，采用漆酶與較少用量的凈洗劑復配，不僅能有效去除織物表明未固色或結合力較弱的浮色染料，而且生物酶能有效對水洗液進行脫色，在一定程度上降低了染色水洗殘液的色度值，降低了染色廢水處理的負擔。（3）生物酶功能化改性是借助生物酶進行纖維制品的功能化加工，以提高產品的附加值。酶法纖維制品功能化改性的內容較廣泛，包括以纖維素酶改善棉麻織物外觀光潔度和織物仿舊整理；以蛋白酶提高羊毛纖維制品的防氈縮性能，以谷氨酰胺轉移酶催化接枝氨基整理劑進行羊毛抗菌阻燃整理加工；以酪氨酸酶進行真絲織物抗菌防皺整理等。相較纖維制品的化學法功能化加工如高溫焙烘（如阻燃整理）、含氯整理劑（如羊毛防縮）、含醛樹脂（如防皺整理），盡管酶法加工成本略高，但在賦予纖維功能性的同時，能減輕化學法整理易造成的纖維損傷和環(huán)境不友好性。在上述子方向論文選題和實施前，專業(yè)碩士要先制定課題初步實施方案，探究酶法纖維制品染整加工工藝的可行性并開展預研工作。在此基礎上再制定詳細的工作計劃，并定期匯報課題進展情況。在研究中既要考慮纖維制品酶法加工的效果，同時也要兼顧在企業(yè)應用中工藝設備、生產成本和加工效率的匹配性。

2．4構建學科交叉復合型輕化專業(yè)碩士質量評價體系

傳統(tǒng)上對碩士質量與水平高低的評價主要是參照論文，包括完成的碩士論文、發(fā)表的期刊論文（SCI、EI、CSCD）的數(shù)量與等級。而輕化工程專業(yè)碩士是要培養(yǎng)掌握染整專業(yè)堅實的理論基礎和寬闊專業(yè)知識、擁有較強解決實際問題的能力，滿足實際工作需要的應用型高層次專門人才。因此專業(yè)碩士在培養(yǎng)質量評價方面要與學術型碩士有所不同，不能簡單照搬其評價體系［4］。參照既有部分高校實踐經驗［5－6］，結合本專業(yè)實際情況，我校主要從專業(yè)知識能力、實踐動手能力、學術研究能力和創(chuàng)新應用能力四方面進行綜合評價。專業(yè)知識能力是指在研究生階段專業(yè)理論課程的學習成績，在實驗工作中表現(xiàn)出的對染整、生物技術知識的掌握與運用能力；實踐動手能力是指在實驗室或生產現(xiàn)場，對纖維制品酶處理加工過程合理安排和現(xiàn)場操作的技能，此方面企業(yè)導師的評價也是重要組成部分。學術研究能力評價側重于兩個方面：一方面評價學位論文階段性進展和完成情況，從開題報告、中期檢查結果、預答辯和答辯情況四階段，結合平時例會課題匯報來綜合評判課題工作量與論文水平；另一方面考察是否有與課題相關的學術或發(fā)明專利申請。由于多數(shù)論文課題與染整生產的相關度較高，因此專業(yè)碩士是否可公開或專利需與課題合作企業(yè)商榷確定。創(chuàng)新應用能力是指專業(yè)碩士在課題研究、實驗實踐中表現(xiàn)出來的個人綜合拓展能力。在纖維酶處理研究和實踐中，對能提出新方法、新工藝并有突出業(yè)績表現(xiàn)的創(chuàng)新型專業(yè)碩士，紡織生物技術研究室會給予適當?shù)募钆c表彰。

3交叉復合型輕化工程專業(yè)碩士培養(yǎng)成效

篇10

    [論文摘要]科技的發(fā)展,使我們對物質的結構研究的越來越透徹。納米技術便由此產生了,主要對納米材料和納米涂料的應用加以闡述。 

    一、納米的發(fā)展歷史

    納米(nm)是長度單位,1納米是10-9米(十億分之一米),對宏觀物質來說,納米是一個很小的單位,不如,人的頭發(fā)絲的直徑一般為7000-8000nm,人體紅細胞的直徑一般為3000-5000nm,一般病毒的直徑也在幾十至幾百納米大小,金屬的晶粒尺寸一般在微米量級;對于微觀物質如原子、分子等以前用埃來表示,1埃相當于1個氫原子的直徑,1納米是10埃。一般認為納米材料應該包括兩個基本條件:一是材料的特征尺寸在1-100nm之間,二是材料此時具有區(qū)別常規(guī)尺寸材料的一些特殊物理化學特性。

    1959年,著名物理學家、諾貝爾獎獲得者理查德。費曼預言,人類可以用小的機器制作更小的機器,最后實現(xiàn)根據(jù)人類意愿逐個排列原子、制造產品,這是關于納米科技最早的夢想。1991年,美國科學家成功地合成了碳納米管,并發(fā)現(xiàn)其質量僅為同體積鋼的1/6,強度卻是鋼的10倍,因此稱之為超級纖維.這一納米材料的發(fā)現(xiàn)標志人類對材料性能的發(fā)掘達到了新的高度。1999年,納米產品的年營業(yè)額達到500億美元。

    二、納米技術在防腐中的應用

    納米涂料必須滿足兩個條件:一是有一相尺寸在1~100nm;二是因為納米相的存在而使涂料的性能有明顯提高或具有新功能。納米涂料性能改善主要包括:第一、施工性能的改善。利用納米粒子粒徑對流變性的影響,如納米SiO2用于建筑涂料,可防止涂料的流掛;第二、耐候性的改善。利用納米粒子對紫外線的吸收性,如利用納米TiO2、SiO2可制得耐候性建筑外墻涂料、汽車面漆等;第三、力學性能的改善。利用納米粒子與樹脂之間強大的界面結合力,可提高涂層的強度、硬度、耐磨性、耐刮傷性等。納米功能性涂料主要有抗菌涂料、界面涂料、隱身涂料、靜電屏蔽涂料、隔熱涂料、大氣凈化涂料、電絕緣涂料、磁性涂料等。

    納米技術的應用為涂料工業(yè)的發(fā)展開辟了一條新途徑,目前用于涂料的納米材料最多的是SiO2、TiO2、CaCO3、ZnO、Fe2O3等。由于納米粒子的比表面大、表面自由能高,粒子之間極易團聚,納米粒子的這種特性決定了納米涂料不可能象顏料、添料與基料通過簡單的混配得到。同時納米粒子種類很多,性能各異,不是每一種納米粒子和每一粒徑范圍的納米粒子制得的涂料都能達到所期望的性能和功能,需要經過大量的實驗研究工作,才有可能得到真正的納米涂料。

    納米涂料雖然無毒,但由于改性技術原因,性能并不理想,加上價格太貴,難以推廣;而三聚磷酸鋁也因價格原因未能大量應用。國外公司如美國的Halox、Sherwin-williams、Mineralpigments、德國的Hrubach、法國的SNCZ、英國的BritishPetroleum、日本的帝國化工公司均推出了一系列無毒納米防銹顏料,性能不錯,甚至已可與鉻酸鹽相以前我國防銹顏料的開發(fā)整體水平落后于西方發(fā)達國家,仍然以紅丹、鉻酸鹽、鐵系顏料、磷酸鋅等傳統(tǒng)防銹顏料為主。紅丹因其污染嚴重,對人體的傷害很大,目前已被許多國家相繼淘汰和禁止使用;磷酸鋅防銹顏料雖比。我國防銹涂料業(yè)也蓬勃發(fā)展,也可以生產納米漆。

    我國自主生產的產品目前已通過國家涂料質量監(jiān)督檢測中心、鐵道部產品質量監(jiān)督檢驗中心車輛檢驗站、機械科學院武漢材料保護研究所等國內多家權威機構的分析和檢測,同時還經過加拿大國家涂料信息中心等國外權威機構的技術分析,結果表明其具有目前國內外同類產品無可比擬的防銹性能和環(huán)保優(yōu)勢,是防銹涂料領域劃時代產品,復合鐵鈦粉及其防銹漆通過國家權威機構的鑒定后已在多個工業(yè)領域得到應用。

    三、納米材料在涂料中應用展前景預測

    據(jù)估算,全球納米技術的年產值已達到500億美元。目前,發(fā)達國家政府和大的企業(yè)紛紛啟動了發(fā)展納米技術和納米計劃的研究計劃。美國將納米技術視為下一次工業(yè)革命的核心,2001年年初把納米技術列為國家戰(zhàn)略目標,在納米科技基礎研究方面的投資,從1997年的1億多美元增加到2001年近5億美元,準備像微電子技術那樣在這一領域獨占領先地位。日本也設立了納米材料中心,把納米技術列入新五年科技基本計劃的研究開發(fā)重點,將以納米技術為代表的新材料技術與生命科學、信息通信、環(huán)境保護等并列為四大重點發(fā)展領域。德國也把納米材料列入21世紀科研的戰(zhàn)略領域,全國有19家機構專門建立了納米技術研究網。在人類進入21世紀之際,納米科學技術的發(fā)展,對社會的發(fā)展和生存環(huán)境改善及人體健康的保障都將做出更大的貢獻。從某種意義上說,21世紀將是一個納米世紀。

    由于表面納米技術運用面廣、產業(yè)化周期短、附加值高,所形成的高新技術和高技術產品、以及對傳統(tǒng)產業(yè)和產品的改造升級,產業(yè)化市場前景極好。

    在納米功能和結構材料方面,將充分利用納米材料的異常光學特性、電學特性、磁學特性、力學特性、敏感特性、催化與化學特性等開發(fā)高技術新產品,以及對傳統(tǒng)材料改性;將重點突破各類納米功能和結構材料的產業(yè)化關鍵技術、檢測技術和表征技術。多功能的納米復合材料、高性能的納米硬質合金等為化工、建材、輕工、冶金等行業(yè)的跨越式發(fā)展提供了廣泛的機遇。各類納米材料的產業(yè)化可能形成一批大型企業(yè)或企業(yè)集團,將對國民經濟產生重要影響;納米技術的應用逐漸滲透到涉及國計民生的各個領域,將產生新的經濟增長點。

    納米技術在涂料行業(yè)的應用和發(fā)展,促使涂料更新?lián)Q代,為涂料成為真正的綠色環(huán)保產品開創(chuàng)了突破性的新紀元。

    納米涂料已被認定為北京奧運村建筑工程的專用產品,展示出該涂料在建筑領域里的應用價值。它利用獨特的光催化技術對空氣中有毒氣體有強烈的分解,消除作用。對甲醛、氨氣等有害氣體有吸收和消除的功能,使室內空氣更加清新。經測試,對各種霉菌的殺抑率達99%以上,有長期的防霉防藻效果。納米改性內墻涂料,實際上是高級的衛(wèi)生型涂料,適合于家庭、醫(yī)院、賓館和學校的涂裝。納米改性外墻涂料,利用納米材料二元協(xié)同的荷葉雙疏機理,較低的表面張力,具有高強的附著力,漆膜硬度高且有韌性,優(yōu)良的自潔功能,強勁的抗粉塵和抗臟物的粘附能力,疏水性極佳,容易清洗污物的性能。耐洗性大于15000次,具有良好的保光保色性能,抗紫外線能力極強。使用壽命達15年以上。顆粒徑細小,能深入墻體,與墻面的硅酸鹽類物質配位反應,使其牢牢結合成一體,附著力強,不起皮,不剝落,抗老化。其納米抗凍性功能涂料,除具備納米型涂料各種優(yōu)良性之外,可在10℃到25℃之內正常施工。突破了建筑涂料要求墻體濕度在10%以下的規(guī)定,使建筑行業(yè)施工縮短了工期,提高了功效,又創(chuàng)造出高質量。

    四、結語

    由于目前應用納米材料對涂料進行改性尚處在初級階段,技術、工藝還不太成熟,需要探索和改進。但涂料的各種性能得到某些改進的試驗結果足以證明,納米改性涂料的市場前景是非常好的。

    參考文獻:

    [1]橋本和仁等[J]. 現(xiàn)代化工. 1996(8):25~28.